Julia Prinsep Stephen (de soltera Jackson ; 7 de febrero de 1846 - 5 de mayo de 1895) fue una célebre inglesa, conocida por su belleza como modelo y filántropa prerrafaelita . Era la esposa del biógrafo Leslie Stephen y madre de Virginia Woolf y Vanessa Bell , miembros del Bloomsbury Group .
Julia Stephen | |
---|---|
Nació | Julia Prinsep Jackson 7 de febrero de 1846 |
Fallecido | 5 de mayo de 1895 22 Hyde Park Gate, Londres | (49 años)
Lugar de descanso | Cementerio de Highgate , Londres [3] |
Nacionalidad | inglés |
Otros nombres | Lista
|
Conocido por | Modelo de artista , filantropía, defensa |
Esposos) | |
Niños | 7 |
Parientes | Lista
|
Julia Jackson nació en Calcuta en una familia anglo-india, y cuando tenía dos años su madre y sus dos hermanas se mudaron de regreso a Inglaterra. Se convirtió en la modelo favorita de su tía, la célebre fotógrafa Julia Margaret Cameron , quien le hizo más de 50 retratos. A través de otra tía materna, se convirtió en una visitante frecuente de Little Holland House , entonces hogar de un importante círculo literario y artístico, y llamó la atención de varios pintores prerrafaelitas que la retrataron en su trabajo. Casada con Herbert Duckworth, un abogado, en 1867, pronto enviudó y tuvo tres hijos pequeños. Devastada, se dedicó a la enfermería, la filantropía y el agnosticismo, y se sintió atraída por la escritura y la vida de Leslie Stephen, con quien compartía una amiga común en Anny Thackeray , su cuñada.
Después de la muerte de la esposa de Leslie Stephen en 1875, se hizo amigo de Julia y se casaron en 1878. Julia y Leslie Stephen tuvieron cuatro hijos más, que vivían en 22 Hyde Park Gate , South Kensington , junto con su hija de siete años con discapacidad mental. Laura Makepeace Stephen. Muchos de sus siete hijos y sus descendientes se hicieron notables. Además de sus deberes familiares y modelar, escribió un libro basado en sus experiencias de enfermería, Notes from Sick Rooms , en 1883. También escribió cuentos infantiles para su familia, que finalmente se publicó póstumamente como Historias para niños y se involucró en la defensa de la justicia social. . Julia Stephen tenía opiniones firmes sobre el papel de la mujer, es decir, que su trabajo tenía el mismo valor que el de los hombres, pero en diferentes esferas , y se oponía al movimiento del sufragio por el voto de las mujeres. Los Stephens entretuvieron a muchos visitantes en su casa de Londres y su residencia de verano en St Ives, Cornwall . Con el tiempo, las exigencias que tenía tanto en casa como fuera de casa empezaron a pasar factura. Julia Stephen murió en su casa después de un episodio de fiebre reumática en 1895, a la edad de 49 años, cuando su hijo menor tenía solo 11 años. La escritora, Virginia Woolf, ofrece una serie de ideas sobre la vida doméstica de los Stephens en sus obra autobiográfica y de ficción.
La vida
Familia de origen
Julia Stephen nació en Calcuta , Bengala, entonces la capital de la India británica , el 7 de febrero de 1846, como Julia Prinsep Jackson. Sus padres, Maria "Mia" Theodosia Pattle (1818-1892) y John Jackson (1804-1887), [b] pertenecían a dos familias angloindias , [5] [6] [7] aunque la madre de Maria, Adeline Marie Pattle (de soltera de l'Etang), era francés. Su padre era el tercer hijo de George Jackson y Mary Howard de Bengala, un médico educado en Cambridge que pasó 25 años (1830-1855) con el Servicio Médico de Bengala y la Compañía de las Indias Orientales y profesor en el incipiente Calcutta Medical College . [8] [9] Si bien el Dr. Jackson provenía de orígenes humildes, pero tuvo una carrera exitosa que lo llevó a círculos de influencia, los Pattles se movieron naturalmente en los escalones superiores de la sociedad anglo-bengalí. [8] [9] Maria Pattle fue la quinta de ocho hermanas [c] famosas por su belleza, brío y excentricidad, y que heredó algo de sangre bengalí a través de su abuela materna, Thérèse Josephe Blin de Grincourt. Hablaban indostaní entre ellos y fueron una sensación en sus visitas a Londres y París. [d] En contraste con la colorida María, Jackson era menos abierta y tolerante con su pasión por su amigo, el poeta Coventry Patmore . [12] [13] Jackson y Maria Pattle se casaron en Calcuta el 17 de enero de 1837 y tuvieron seis hijos, de los cuales Julia era la menor, la tercera de tres hijas supervivientes, Adeline Maria (1837-1881), Mary Louisa (1840– 1916) y Julia ( ver Tabla de ancestros ). [14] Tuvieron dos hijos, George y Corrie (1839-1841) y una hija, Julia (n. 1840), que murió en la infancia. [10] Los Jackson eran una familia de clase media proconsular bien educada, literaria y artística. [15]
Vida temprana (1846-1867)
Las dos hermanas mayores de Julia fueron enviadas a Inglaterra por razones de salud en 1846 [11] [8] [9] para quedarse con la hermana de su madre, Sarah Monckton Pattle y su esposo Henry Prinsep , quien recientemente había alquilado Little Holland House en Kensington. Julia y su madre se unieron a ellos en 1848 cuando Julia tenía dos años. [16] [17] [18] Más tarde, la familia se mudó a Well Walk, Hampstead . [19] Su padre los siguió a Inglaterra, desde India, en 1855, la familia vivía en Hendon en Brent Lodge en Brent Lane, donde Julia fue educada en casa . Las hermanas de Julia, Mary y Adeline se casaron poco después. Adeline se casó con Henry Vaughan ("Harry") en 1856 [e] y Mary se casó con Herbert Fisher en 1862, [f] [14] dejando a Julia como compañera y cuidadora de su madre. [15] La larga historia de mala salud de su madre data de alrededor de 1856, y Julia la acompañaba en sus viajes para encontrar remedios. En uno de ellos, donde visitaron a su hermana (ahora Mary Fisher.) En Venecia en 1862, se encontró con el amigo de su nuevo cuñado, Herbert Duckworth (1833-1870), con quien se casaría más tarde. En 1866 los Jackson se trasladaron a Saxonbury, en Frant , cerca de Tunbridge Wells. Allí conocería a la biógrafa agnóstica Leslie Stephen (1832-1904) más tarde ese año, poco antes de su compromiso con Minny Thackeray. Stephen finalmente se convirtió en su segundo marido. Describió a Saxonbury como “una buena casa de campo con un agradable jardín y dos o tres campos”. [21] [19]
Las hermanas Pattle y sus familias ( ver árbol genealógico de Pattle ) proporcionaron conexiones importantes para Julia y su madre. Como lo describió Quentin Bell , nieto de Julia, tenían "una cierta conciencia de las posibilidades sociales". [22] Sarah Monckton Pattle (1816-1887), se había casado con Henry Thoby Prinsep (1792-1878), un administrador de la Compañía de las Indias Orientales, y su hogar en Little Holland House fue un importante centro intelectual e influencia en Julia, que ella Más tarde describiría a sus hijos como " bohemios ". [23] Little Holland House, una granja en la finca de Holland , que servía como casa de la viuda , estaba entonces en las afueras de Londres, y fue apodada el "Palacio Encantado", donde Sarah Prinsep dirigía el equivalente a un salón francés . [13] Quentin Bell afirma que Julia "se crió en gran parte en" Little Holland House. [24] La casa también fue frecuentada por Leslie Stephen. Uno de los hijos de Prinsep, otro de los muchos primos de Julia, fue el artista Valentine Cameron Prinsep (1838-1904). [15] Otra de las hermanas de Maria Jackson fue Virginia Pattle (1827-1910), quien se casó (1850) con Lord Charles Eastnor, más tarde el tercer Conde Somers (1819-1883). Su hija mayor (prima de Julia) fue Lady Isabella Caroline Somers-Cocks (1851-1921), la líder de la templanza, mientras que la más joven, Lady Adeline Marie (1852-1920) se convirtió en duquesa de Bedford. Julia y su madre eran huéspedes frecuentes en Eastnor Castle , el hogar de Lord Charles y Lady Virginia. Otra tía materna , y también su madrina , Julia Margaret Pattle ( Julia Margaret Cameron 1815-1879), fue una célebre fotógrafa, que tomó muchas fotografías de su sobrina y creó un álbum de fotografías para su hermana, María en 1863 (el álbum Mia ). [25] [26] [15]
Sarah Prinsep y sus hermanas eran expertas en hacer que los grandes hombres se sintieran cómodos y frecuentaban su casa. Allí se puede encontrar a Disraeli , Carlyle , Tennyson y Rossetti tomando té y jugando al croquet , mientras que el pintor George Frederic Watts (1817-1904) vivía y trabajaba allí, al igual que Edward Burne-Jones (1833-1898) durante un tiempo . [11] [27] Fue en Little Holland House donde Julia llamó la atención de estos pintores prerrafaelitas y también de William Holman Hunt (1827-1910), para todos los cuales modeló , así como ( ver Galería I ) Frederick Leighton (1830-1896). [28] También conoció a escritores como William Thackeray (1828-1909) y George Meredith (1828-1909), y entabló amistad con las hijas de Thackeray, Anne (1837-1919) y Harriet Marian "Minny" (1840-1909). 1875). [29] [30] [11] Julia fue muy admirada, su madre observó que todos los hombres que la conocían en un vagón de tren se enamoraban de ella, [24] y de hecho todos la amaban. [31] Leonard Woolf la describió como "una de las mujeres más bellas de Inglaterra". [32] En 1864, a la edad de 18 años, rechazó las propuestas de matrimonio tanto de Hunt como del escultor, Thomas Woolner , otro prerrafaelita, [15] que quedó devastado cuando se casó tres años después. Leslie Stephen comentó que Hunt solo se casó con su segunda esposa, Edith Waugh, porque se parecía a Julia. [33] Otro escultor para quien modeló, y que estaba enamorado de ella, fue Carlo Marochetti (1805-1867). Ella fue su modelo para el monumento a la joven princesa Isabel (hija de Carlos I ), [g] cuando tenía 10 años, y creó un busto de Julia Jackson que ahora se encuentra en Charleston Farmhouse , en Sussex. A lo largo de su vida, no le faltaron admiradores. Entre ellos se encontraba el embajador de Estados Unidos, Russell Lowell . [34] [35] } y Henry James . [36] Con 1,68 metros (5 pies y 6 pulgadas) era alta para una mujer victoriana y tenía manos grandes y prácticas, burlándose de "las hermosas uñas de avellana que son el orgullo de muchos", [h] evitando la vanidad, la moda y la afectación. [38]
Matrimonio
(1) Herbert Duckworth 1867–1870
El 1 de febrero de 1867, a la edad de 21 años, Julia se comprometió con Herbert Duckworth, un miembro de la nobleza terrateniente de Somerset , [i] [40] [41] un graduado de la Universidad de Cambridge y Lincoln's Inn (1858), [42] y ahora abogado y se casaron el 4 de mayo en Frant. [43] Julia Margaret Cameron tomó varios retratos de ella durante este período, que Cameron consideró un símbolo de transición. [44] El matrimonio fue feliz, [15] Julia declaró más tarde que "nadie había probado una felicidad más perfecta ... la felicidad más grande que puede caer en la suerte de una mujer". [16] [45] El segundo marido de Julia, Leslie Stephen, había conocido a Herbert Duckworth cuando estuvieron juntos en Cambridge diez años antes. [j] Lo describió como "el tipo de hombre del que se podría esperar que se estableciera como un caballero rural completo ... simple, directo y varonil ... un hombre singularmente modesto y de buen carácter". [46] Leslie Stephen sintió "un toque de dolor" más tarde, al escribir sobre la pureza de su amor, comentando sus cartas a Herbert, afirmó que ella "se entregó por completo a sí misma en el sentido más pleno: no tendría reservas de su amante , y le confiesa toda su devoción ". [47] Mientras leía las cartas de Julia a Herbert después de su muerte, Leslie tenía dudas al comparar" la fuerza de su pasión "en esta etapa de su vida con su posterior matrimonio consigo mismo. [48] [49]
Los Duckworth vivían en 38 Bryanston Square ( ver imágenes de exteriores e interiores ), Marylebone, Londres, una casa perteneciente a la familia Duckworth, [40] [k] y al año siguiente, su primer hijo nació el 5 de marzo de 1868. Dos otros niños siguieron en rápida sucesión. [19] [4] Su tercer hijo, Gerald Duckworth, nació seis semanas después de la muerte prematura de su padre en septiembre de 1870, a la edad de 37 años, de un absceso interno no diagnosticado . Se dijo que estaba buscando un higo para ella, mientras visitaban a la hermana de Julia (ahora Adeline Vaughan) en Upton Castle , New Milford, Pembrokeshire , cuando se rompió. En veinticuatro horas, estaba muerto. [16] [19] [51]
Julia y Herbert Duckworth tuvieron tres hijos; [4]
- George (5 de marzo de 1868-1934), un alto funcionario
- Stella (30 de mayo de 1869 - 1897), murió a los 28 años [l]
- Gerald (29 de octubre de 1870 - 1937), fundador de Duckworth Publishing .
Luto 1870–1878
Casada solo durante tres años, Julia quedó devastada por la muerte de su esposo, que yacía en su tumba en la casa familiar de Orchardleigh , cerca de Frome, Somerset. Afirmó que ya no estaba "inclinada al optimismo", sino que adoptaba una "visión melancólica de la vida", de hecho, para ella "la vida le parecía un naufragio ... El mundo estaba vestido de monótono envuelto en un velo de crespón". , [16] [24] pero siguió adelante por el bien de sus hijos. [15] Ella le contó esto a Leslie Stephen más tarde: "Sólo tenía 24 años cuando todo parecía un naufragio, y sabía que tenía que vivir una y otra vez ... Y así me quedé amortiguada". [51] Al mismo tiempo, su dolor la imbuyó de un sentido de estoicismo y conciencia del sufrimiento y tomó la decisión de rechazar la religión, [15] y apareció, la posibilidad de la felicidad. [53] Leslie Stephen observó que "una nube descansaba incluso sobre sus afectos maternos ... me pareció en ese momento que había aceptado el dolor como su pareja de toda la vida", [54] y que "era como una persona que revivía de ahogándose "ya veces sentía como si" tuviera que dejarse hundir ". [55]
Fue entonces cuando se dedicó a cuidar a los enfermos y moribundos para ser útil, [24] y comenzó a estudiar la escritura agnóstica de Leslie Stephen . Como lo describió Leslie Stephen: "Se convirtió en una especie de hermana de la misericordia. Siempre que había problemas, muerte o enfermedad en su familia, lo primero era llamar a Julia, ya fuera para consolar a los sobrevivientes o para cuidar a los pacientes". [51] Después de la muerte de su esposo, se unió a sus padres que se habían mudado a Freshwater, Isla de Wight . [4] También fue un período en el que pasó extensas visitas a la casa de su tía, Julia Margaret Cameron en Freshwater, quien tomó muchas fotografías de ella ( ver Galería II ). También resistió los esfuerzos de su tía para persuadirla de que se volviera a casar. [19] [m]
Amistad al noviazgo
Julia se había enterado de Leslie Stephen a través de sus escritos sobre agnosticismo y de una amiga en común, Anne Thackeray (Anny, 1837-1919), la escritora e hija de William Makepeace Thackeray ( véase el árbol genealógico de Stephen ). [15] Stephen se había casado con la hermana menor de Anny, Minny (Harriet Marian) Thackeray (1840-1875) en 1867, el mismo año del matrimonio de Julia, pero ella murió al dar a luz en 1875, dejándolo con una hija discapacitada, Laura Makepeace Stephen (7 Diciembre de 1870-1945). [n] [59] Después de la muerte de Harriet, Stephen vivió con Anny y se hizo más cercano a Julia, quien los ayudó a mudarse al número 11 de Hyde Park Gate (cuando se cambiaron los números de las casas en 1884, se convirtió en el número 20) en South Kensington en junio. 1876, al lado de ella en el número 13 (más tarde 22). Esta era una parte muy respetable de Londres, y el propio Leslie Stephen había nacido en el número 14 (más tarde 42). [60] [61] [62] Se esperaba que los hijos de Julia proporcionaran algo de compañía a Laura, que se estaba volviendo cada vez más difícil de manejar, [63] y en 1877 nombró a Julia como una de las tutoras de Laura. [64] Leslie Stephen y Julia Duckworth habían desarrollado una estrecha amistad, ya que ella lo agregó a su lista de personas que necesitaban cuidados, y había visitado a Leslie y Minny la noche de su muerte. [53] Todos estaban ocupados en duelo y veían la amistad como eso. [24] [o] En esa amistad, pudieron compartir sus ideales de dolor, deber y convalecencia espiritual. [65] Leslie Stephen, un ex Cambridge Don y hombre de letras , "conocía a todos" en la escena literaria y artística, y provenía de una respetable familia de abogados, caballeros del campo y clérigos de clase media alta. [66]
En enero de 1877, Leslie Stephen decidió que estaba enamorado de Julia, escribiendo "Había una música que me recorría ... deliciosa e inspiradora. Julia era esa extraña música solemne a la que toda mi naturaleza parecía estar configurada". [67] Le propuso matrimonio el 5 de febrero; sin embargo, Anny también se comprometió con su prima al mismo tiempo, para su disgusto, aunque Julia intervino en nombre de Anny. Julia rechazó la oferta de matrimonio de Leslie y aceptaron seguir siendo amigos, aunque desarrollaron una intensa correspondencia. En ese momento tuvo pensamientos de comprometerse a una vida de castidad y la felicidad que imaginaba podría encontrarse en un convento . [68] Cuando Anny Thackeray se casó el 2 de agosto de 1877, Julia pronto cambiaría de opinión, y fue una propuesta para instalar a una ama de llaves alemana, Fraülein Klappert, lo que llevó el asunto a un punto crítico, ya que ambos se dieron cuenta de que esto los separaría. [53] Woolf más tarde especularía que "quizás había piedad en su amor" además de "una devota admiración por su mente". [68] [69]
(2) Leslie Stephen 1878–1895
El 5 de enero de 1878, Julia Duckworth y Leslie Stephen se comprometieron, y el 26 de marzo se casaron en la iglesia de Kensington , aunque ella pasó gran parte del período entre amamantar a su tío, Henry Prinsep, en la casa de Watts en Freshwater, hasta que él murió el 5 de enero de 1878. 11 de febrero. [19] Julia tenía 32 años y Leslie 46. Después de pasar varias semanas visitando a su hermana, Virginia, en Eastnor Castle, Leslie y su hija Laura de siete años se mudaron al lado de la casa de Julia en 13 (22) Hyde Park Gate ( ver imagen ), donde continuó viviendo por el resto de su vida, y la familia hasta la muerte de su esposo en 1904. [70] [ cita breve incompleta ] Mientras tanto, continuó su carrera como modelo, y la Anunciación de Burne-Jones se completó en 1879 , y su primera hija, Vanessa, nació poco después, el 30 de mayo. Julia, que le había regalado un hijo a su marido y ahora tenía cinco hijos que cuidar, había decidido limitar a su familia a esto. [71] Sin embargo, a pesar de que la pareja tomó "precauciones", [71] "la anticoncepción era un arte muy imperfecto en el siglo XIX", [72] y nacieron tres niños más durante los siguientes cuatro años. [q] [73] [15] [19] Angelica Garnett describe a Adrian, el último, como "un niño no deseado [que] fue malcriado, sobreprotegido e inhibido". [35]
Fue un matrimonio feliz, como lo describe Leslie Stephen, una "corriente profunda y fuerte de tranquila felicidad interior". [65] De sus hijos, escribió "nuestros propios hijos eran para ella un puro deleite. Verla con un bebé en el pecho fue una revelación, y su amor creció con su crecimiento". [74] Los Stephens tenían conexiones aristocráticas, [75] se consideraba que pertenecían a la "aristocracia intelectual" [76] ya pesar de la obsesión de Leslie Stephen por el dinero y el miedo a la pobreza, estaban bastante bien económicamente. [77] Pertenecían a un estrato social de los bien educados, que aunque no ricos, habían heredado suficientes recursos para perseguir las vocaciones elegidas, un grupo que en ese momento estaba bien definido. [78] Para muchos, los Stephens eran los padres victorianos ideales, un destacado hombre de letras y una mujer admirada por su belleza, ingenio, valentía y abnegación. [68] La trataba como a una diosa y, a cambio, ella lo mimaba. [79] Sin embargo, Julia le informó que nunca podría renunciar a su vocación de enfermería y que "puede que me llamen para cuidar a personas durante semanas o que tenga inválidos en mi casa durante semanas". [80]
A principios de la década de 1880, Leslie Stephen leyó la vida de Carlyle de Froude (1882). Al igual que muchos de sus contemporáneos, se sorprendió al saber lo mal que (consideró) Carlyle había tratado a su esposa, Jane Welsh y se preguntó si alguien consideraría que su matrimonio tiene los mismos defectos, [81] y, de hecho, ambos compartían la tendencia a ser domésticos. tiranos. [82] Leslie, que había sido un entusiasta alpinista en la década de 1860, sufrió una avería en 1888 relacionada con su trabajo en el Diccionario de biografías nacionales , lo que requirió una visita de tres semanas a los Alpes suizos , [83] una ocasión documentada del amigo de Leslie, Gabriel Loppé , incluido uno de sus favoritos particulares, en el que Julia mira desde una habitación de hotel iluminada por el sol (ver más abajo ). [84] Laura Stephen se volvió cada vez más problemática con estallidos de violencia y, confinada a una parte separada de la casa, requirió de su propia enfermera para alimentarla y vestirla. [85] Finalmente, fue enviada a una institutriz en Devon en 1886 [r] y, finalmente, a un asilo ( Earlswood Asylum 1893-1897 en Surrey). La familia tuvo poco contacto con ella después de eso. [59] [86] En 1891, Vanessa y Virginia Stephen comenzaron el Hyde Park Gate News , [87] narrando la vida y los eventos dentro de la familia Stephen, [88] [19] mientras que al año siguiente las hermanas Stephen también utilizaron la fotografía para complementar sus ideas, al igual que Stella Duckworth. [89] El retrato de 1892 de Vanessa Bell de su hermana y sus padres en la biblioteca de Talland House ( ver imagen 5, abajo ) fue uno de los favoritos de la familia, y fue escrito con amor en las memorias de Leslie Stephen. [90]
22 Puerta de Hyde Park
El número 22 de Hyde Park Gate, South Kensington, se encuentra en el extremo sureste de Hyde Park Gate, un estrecho callejón sin salida que corre hacia el sur desde Kensington Road , al oeste del Royal Albert Hall y frente a los jardines de Kensington y Hyde Park , [ 91] donde la familia paseaba con regularidad ( ver Mapa ). Construido a principios del siglo XIX como una de una hilera de casas unifamiliares para la clase media alta, pronto se volvió demasiado pequeño para su familia en expansión. En el momento de su matrimonio, constaba de un sótano, dos plantas y un ático. En 1886 renovaciones sustanciales agregaron un nuevo piso superior, convirtieron el ático en habitaciones y agregaron el primer baño. [s] Era una casa alta pero estrecha, que en ese momento no tenía agua corriente. Los criados trabajaban "abajo" en el sótano. La planta baja tenía un salón, separado por una cortina de la despensa del sirviente y una biblioteca. Encima de esto, en el primer piso, estaban los dormitorios de Julia y Leslie. En el siguiente piso estaban las habitaciones de los niños de Duckworth, y encima de ellas, las guarderías diurnas y nocturnas de los niños Stephen ocupaban dos pisos más. [93] Finalmente en el ático, bajo el alero , estaban los dormitorios de los sirvientes, a los que se accede por una escalera trasera. [59] [94] [62] La casa fue descrita como tenuemente iluminada y llena de muebles y pinturas. [85] Dentro de él, el joven Stephens formó un grupo muy unido. La vida en Londres era muy diferente a la de Cornualles, sus actividades al aire libre consistían principalmente en paseos por el cercano Hyde Park y sus actividades diarias en torno a sus lecciones. [95]
Talland House (1882-1894)
Leslie Stephen tenía la costumbre de hacer senderismo en Cornualles , y en la primavera de 1881 se encontró con una casa en St Ives y la alquiló ese mes de septiembre. [96] Aunque tenía comodidades limitadas, [t] su principal atractivo era la vista de la bahía de Porthminster hacia el faro de Godrevy , [95] que la joven Virginia podía ver desde las ventanas superiores y que se convertiría en la figura central de su novela. Al faro (1927). [97] Era una casa grande y cuadrada, con un jardín en terrazas , dividido por setos, inclinado hacia el mar. [95] Cada año entre 1882 y 1894, desde mediados de julio hasta mediados de septiembre, Stephens alquilaba Talland House [95] [98] [u] como residencia de verano. Leslie Stephen, quien se refirió a él como "un paraíso de bolsillo", [99] lo describió como "El más placentero de mis recuerdos ... se refiere a nuestros veranos, todos los cuales pasaron en Cornualles, especialmente a los trece veranos (1882 -1894) en St Ives.Allí compramos el contrato de arrendamiento de Talland House: una casa pequeña pero espaciosa, con un jardín de un acre o dos, todo arriba y abajo, con pintorescas terrazas divididas por setos de escallonia , una casa de uvas y huerta y un llamado 'huerto' más allá ". [100] En palabras de Leslie, un lugar de "intensa felicidad doméstica". [101] Para los niños fue el punto culminante de su año, Virginia Woolf describió más tarde un día de verano en agosto de 1890 en su diario (22 de marzo de 1921) con los gritos de los niños que jugaban en el jardín y el sonido del mar más allá. concluyendo que su vida estaba "construida sobre eso, impregnada de eso: nunca pude explicar cuánto". [102] [95] La familia no regresó tras la muerte de Julia en mayo de 1895. [99]
Tanto en Londres como en Cornualles, Julia era siempre entretenida, y era conocida por su manipulación de la vida de sus invitados, constantemente emparejándose en la creencia de que todos deberían estar casados, la equivalencia doméstica de su filantropía. [15] Como observó su marido, "Mi Julia era, por supuesto, aunque con la debida reserva, una especie de casamentera". [103] Si bien se suponía que Cornualles sería un respiro de verano, Julia Stephen pronto se sumergió en el trabajo de cuidar a los enfermos y pobres allí, así como en Londres. [98] [99] [v]
Tanto en Hyde Park Gate como en Talland House, la familia se mezcló con gran parte de los círculos literarios y artísticos del país. [94] Los invitados frecuentes incluyeron figuras literarias como Henry James y George Meredith, [103] así como James Russell Lowell, y los niños estuvieron expuestos a conversaciones mucho más intelectuales que las de su madre en Little Holland House. [85]
Julia y Leslie Stephen tuvieron cuatro hijos; [4]
- Vanessa "Nessa" (30 de mayo de 1879 - 1961), se casó con Clive Bell
- Thoby (9 de septiembre de 1880-1906), fundó Bloomsbury Group
- Virginia "Jinny", "Ginia" (25 de enero de 1882 - 1941), se casó con Leonard Woolf
- Adrian (27 de octubre de 1883-1948), se casó con Karin Costelloe
Relaciones con la familia y el hogar
Gran parte de lo que se sabe sobre Julia Stephen proviene del punto de vista de su marido, Leslie Stephen, y de su hija, Virginia Woolf, aunque esta última acababa de cumplir trece años cuando murió su madre. Woolf, quien afirmó que "porque pensamos en nuestras madres si somos mujeres", [105] invocó la imagen de su madre en repetidas ocasiones a lo largo de su vida en su diario [106], sus cartas [107] y varios de sus libros autobiográficos ensayos, incluyendo Reminiscences (1908), [108] 22 Hyde Park Gate (1921) [109] y A Sketch of the Past (1940) [94], evocando frecuentemente sus recuerdos con las palabras "La veo ...". [110] También alude a su infancia en sus escritos de ficción. En To The Lighthouse (1927) [97], la artista Lily Briscoe intenta pintar a la Sra. Ramsay, un personaje complejo basado en Julia Stephen, y comenta repetidamente que es "asombrosamente hermosa". [111] Su descripción de la vida de los Ramsays en las Hébridas es un relato apenas disimulado de los Stephens en Cornualles y el faro de Godrevy que visitarían allí. [33] [24] [112] Pero la comprensión de Woolf de su madre y su familia evolucionó considerablemente entre 1907 y 1940, en el que la figura algo distante pero venerada se vuelve más matizada y completa. [113] Mientras que Vanessa era un poco mayor a los quince años. cuando murió su madre, sus recuerdos se encuentran en las memorias de su hija, Angelica Garnett. [114]
Como hija menor y última en casarse, Julia era la hija predilecta de su madre, en parte debido al constante cuidado de su madre que tenía muchas necesidades y poco tiempo para el afecto maternal. [115] Con la muerte prematura en 1881 de la hija mayor de Maria Jackson, Adeline, a los 44 años, seguida de la de su esposo en 1887, se volvió cada vez más hipocondríaca [31] [116] y una creciente demanda de los recursos de Julia requirió que hiciera visitas frecuentes a Sussex [x] , además de cuidar a su madre en su casa de Hyde Park Gate, donde murió el 2 de abril de 1892. [118] Por el contrario, Leslie Stephen observó que su padre era una presencia discreta y "de alguna manera no parecía contar". [119] [120]
Leslie Stephen escribe sobre Julia "la mujer más noble presente" en tonos de reverencia en su Libro del mausoleo , [121] escrito para los niños después de su muerte. En eso, recordó lo que estaba escrito sobre los Carlyle y, al igual que Thomas Carlyle, se embarcó en conmemorar a su esposa. [81] [y] [125] Era evidente que él (y no estaba solo en esto) la consideraba un "ángel amado" y una santa, de hecho como un agnóstico, ya la había santificado antes de su matrimonio, informándole que reemplazó a la Santísima Virgen . [65] Describe su apariencia como una en la que su "belleza era de un tipo que parece implicar —como ciertamente lo acompañó— igual belleza de alma, refinamiento noble y ternura de carácter". [127] Es evidente que vivió una vida dedicada tanto a su familia como a las necesidades de los demás. Woolf trazó una clara distinción entre el trabajo de su madre y "la filantropía traviesa que otras mujeres practican con tanta complacencia y a menudo con resultados tan desastrosos". Describe su grado de simpatía, compromiso, juicio y decisión, y su sentido tanto de la ironía como del absurdo. Recuerda haber tratado de recuperar "la voz clara y redonda, o la vista de la hermosa figura, tan erguida y distinta, con su capa larga y raída, con la cabeza en cierto ángulo, de modo que los ojos te miraran directamente". [94] Las muchas tareas domésticas de Julia incluían compartir la educación de los niños con su esposo. Las niñas fueron educadas hasta cierto grado en casa, mientras que los niños fueron enviados a internados privados para niños (conocidos como escuelas públicas en el Reino Unido) y luego a la universidad, como era la costumbre de la época. [128] [129] [130] Había un pequeño aula en la parte trasera del salón, con sus muchas ventanas, que encontraron perfecta para escribir y pintar en silencio. Julia les enseñó latín, francés e historia, mientras que Leslie les enseñó matemáticas. También recibieron lecciones de piano. [131]
Julia lidió con los estados de ánimo depresivos de su esposo y su necesidad de atención, lo que generó resentimiento en sus hijos, aumentó su confianza en sí misma, cuidó a sus padres en su enfermedad final y tenía muchos compromisos fuera del hogar que eventualmente la desgastarían. Sus frecuentes ausencias y las exigencias de su esposo inculcaron en sus hijos una sensación de inseguridad que tuvo un efecto duradero en sus hijas. [116] Entre sus compromisos familiares, cuidó a su madre durante su largo período de mala salud, cuidó a su tío Henry Prinsep cuando estaba muriendo en 1878, y a su hermana Adeline, quien murió en 1881. Leslie Stephen también era propensa a episodios de mala salud, sufriendo un colapso por exceso de trabajo en 1888-1889. Leslie Stephen describe cómo su constante autodesprecio tenía la intención de obtener la simpatía y la atención de Julia. [132] Al considerar las demandas de su madre, Woolf describió a su padre como "quince años mayor que ella, difícil, exigente, dependiente de ella" y reflexionó que esto era a expensas de la cantidad de atención que podía dedicar a sus hijos pequeños. "una presencia general en lugar de una persona en particular para un niño", [133] [134] reflejando que rara vez pasaba un momento a solas con su madre, "alguien siempre la interrumpía". [135] Woolf era ambivalente sobre todo esto, pero ansiosa por separarse de este modelo de total desinterés. Ella lo describe como "alardeando de su capacidad para rodear y proteger, apenas le quedaba un caparazón de sí misma para que se conociera" [94]. Al mismo tiempo, admiraba las fortalezas de los ideales femeninos de su madre. Dadas las frecuentes ausencias y compromisos de Julia, los niños pequeños de Stephen se volvieron cada vez más dependientes de Stella Duckworth, quien emulaba el desinterés de su madre, como Woolf escribió: "Stella siempre fue la hermosa sirvienta asistente ... convirtiéndolo en el deber central de su vida". [136] Al mismo tiempo, la relación de Julia con Stella, quien la idolatraba, era con frecuencia problemática. Como Julia le confió a su esposo, fue especialmente dura con su hija mayor porque la consideraba parte de sí misma. [85]
Julia admiraba mucho el intelecto de su marido y, aunque conocía su propia mente, pensaba poco en la suya. Como observó Woolf "nunca menospreció sus propias obras, pensando que, si se cumplían adecuadamente, eran de igual importancia, aunque diferente, a las de su marido". Creía con certeza en su papel de centro de sus actividades y de la persona que mantenía todo unido, [15] con un firme sentido de lo importante y valorando la devoción. De los dos padres, la "energía nerviosa de Julia dominaba a la familia". [35] Aunque Virginia se identificaba más estrechamente con su padre, Vanessa dijo que su madre era su padre favorito. [137] Angélica Garnett recuerda cómo Virginia le preguntó a Vanessa qué padre prefería, aunque Vanessa consideró que era una pregunta que "no se debe hacer", fue inequívoca al responder "Madre" [35] Stella, la hija mayor, llevó una vida de total sumisión a su madre, incorporando sus ideales de amor y servicio. [138] Virginia aprendió rápidamente que, al igual que su padre, estar enferma era la única manera confiable de llamar la atención de su madre, quien se enorgullecía de su enfermería en la enfermería. [116] [135] En este contexto de padres demasiado comprometidos y distantes, se deben evaluar las sugerencias de que se trataba de una familia disfuncional . Estos incluyen evidencia de abuso sexual de las niñas Stephen por sus hermanastros mayores de Duckworth, y por su primo, James Kenneth Stephen (1859–1892), al menos de Stella. [z] También se cree que Laura fue abusada. [86] El relato más gráfico es el de Louise DeSalvo , [139] pero otros autores y revisores han sido más cautelosos. [140] [141] Otros problemas con los que los niños tuvieron que lidiar fue el temperamento de Leslie Stephen, Woolf lo describió como "el padre tirano". [142] [81]
El nieto de Julia, Quentin Bell (1910-1996) la describe como santa, con cierta seriedad derivada del dolor, juguetona y tierna con sus hijos, comprensiva con los pobres y enfermos o afligidos de otra manera, y siempre llamada en momentos de necesidad como una ángel ministrador. Como añade, "por eso no se puede creer del todo en ella". [24] Sin embargo, una lectura atenta de las memorias de Leslie Stephen revela grietas en la imagen de la perfección tanto de Julia como del matrimonio. [143] La evaluación más equilibrada de Woolf parece más realista que la versión idealizada de su padre, [144] [145] pero las evaluaciones de su familia también deben equilibrarse con la imagen que surge de los propios escritos de Julia. [146] En contraste, Vanessa mantuvo su versión idealizada de su madre, transmitiéndola a su propia hija. [35] En última instancia, las demandas sobre su altruismo y sus incansables esfuerzos en nombre de los demás se volvieron demasiado y comenzaron a pasar factura. [147] Al igual que su esposo (y eventualmente sus hijas), sufría de depresión, [116] y ha sido descrita como "encantada, desgastada y hermosa" [148] como capturado, de manera algo controvertida, por los dibujos de Rothenstein sobre ella. en la década de 1890, que se muestra aquí. [149] Woolf, como toda la familia, admiraba enormemente la belleza de su madre, y su convicción era tan fuerte que no podía aceptar lo que Rothenstein describía, "mi madre era más hermosa de lo que le muestras". [150]
Dirigir una casa grande, en una imponente mansión victoriana y con muchos compromisos fuera del hogar requería la supervisión de las finanzas familiares y la administración de un gran número de sirvientes domésticos, como sería común entonces, [151] [152] y de hecho indispensable en tal estilo de vida. [153] Este sería el tema de dos de sus ensayos. [154] Tan fuertes eran algunos de estos lazos, que Sophie Farrell, quien llegó a trabajar en 22 Hyde Park Gate en 1886, continuaría trabajando para varios miembros de la familia Stephen extendida por el resto de su vida. [155] Woolf nos proporciona una imagen de su madre "sumando los libros semanales". [156] Sin embargo, era un hogar dirigido por una mujer para un hombre, y Julia creía que el papel de una mujer era, en última instancia, servir a su marido. [138]
Muerte
El 5 de mayo de 1895, Julia murió en su casa, de insuficiencia cardíaca provocada por la influenza a la edad de 49 años. Dejó a su esposo con cuatro hijos pequeños de 11 a 15 años (sus hijos de su primer matrimonio eran adultos, aunque Stella, entonces 26, asumió las funciones de su madre hasta que se casó dos años después [157] ). Julia fue enterrada el 8 de mayo en el cementerio de Highgate , donde su esposo, su hija Stella y su hijo Thoby también fueron enterrados más tarde. [52] [158] [15] La riqueza de Julia a su muerte figura como £ 5483 17s 1d. [aa] [159]
Trabaja
Modelo del artista
Julia Stephen es mejor conocida por ser modelo, no solo de pintores prerrafaelitas, sino también de su tía fotógrafa, Julia Margaret Cameron. Ella era la modelo favorita, más confiable y mutable de Julia Margaret Cameron, ( ver Galería II ) documentando sus estados de ánimo y meditaciones. A Cameron le fascinaba hasta cierto punto la obsesión de Julia, con más de 50 retratos, [ab] más que cualquier otro tema. El legado de Julia es la imagen que Cameron retrató en sus primeros días, la figura etérea y frágil con grandes ojos conmovedores y cabello largo y salvaje. [160] La mayoría de las fotografías de Julia de Cameron se tomaron entre 1864 y 1875, incluida una serie de perfiles en la primavera de 1867, dos de los cuales fueron durante su período de compromiso (láminas 310-311), en las que Cameron retrató a la fría puritana de Julia. la belleza como metáfora del lugar simbólico del matrimonio, que Cameron llamó "la verdadera nobleza que valoro por encima de todas las cosas". [44] Aquí Cameron enmarca el busto con una iluminación lateral enfática que acentúa la tensión en el cuello de cisne y la fuerza en la cabeza, [161] indicando heroísmo y majestuosidad como corresponde a una chica al borde del matrimonio. Al colocar al sujeto de cara a la luz, el fotógrafo la ilumina y sugiere una iluminación venidera. [44]
Cameron usó con frecuencia un enfoque suave como el de Julia Duckworth 1867 (lámina 311) aquí. [161] [162] [ac] Uno de estos retratos lo tituló Mi foto favorita de todas mis obras . En esto, sus ojos están abatidos y apartados de la lente, un efecto más sentimental que la vista frontal dramática de Mi sobrina Julia de cara completa que se muestra aquí. En este retrato, el sujeto parece mirar fijamente al fotógrafo, como diciendo: "Soy, como tú, mi propia mujer". [164] Estos están en marcado contraste con la serie tomada durante su larga viudez y duelo por su primer marido (1870–1878), con sus facciones pálidas y demacradas. Una vez más, Cameron se basa en otro símbolo victoriano, esta vez la heroína trágica cuya belleza se consume en el dolor. [161]
Activismo social y filantropía
Además de sus incansables contribuciones para administrar la casa de Stephen y atender las necesidades de sus parientes, trabajó para apoyar a amigos y suplicantes . Tenía un fuerte sentido de la justicia social , viajaba por Londres en autobús, cuidaba a los enfermos en hospitales y asilos . Más tarde escribiría sobre su experiencia en enfermería en sus Notas de habitaciones de enfermos (1883). [169] Esta es una discusión sobre buenas prácticas de enfermería, que demuestra una excelente atención a los detalles. Un pasaje notable es su descripción de la miseria causada por el pan rallado en la cama. [170] Además de brindar consejos prácticos de enfermería, emprendió actividades de promoción social por parte de los enfermos y los pobres. Publicó una carta de protesta en nombre de los reclusos de St George's Union Workhouse en Fulham "por ceder al movimiento de templanza y cortar la media pinta de cerveza". Esta ración asignada a las mujeres pobres allí había sido retirada por insistencia de los activistas por la templanza ( Pall Mall Gazette , 4 de octubre de 1879). Esta era una institución que visitaba con regularidad. [171] [172] [af] También escribió una apasionada defensa de las mujeres agnósticas ( Mujeres agnósticas , 8 de septiembre de 1880), argumentando en contra de las afirmaciones de que el agnosticismo era incompatible con la espiritualidad y la filantropía ( ver Citas ). También se basó en su experiencia de ministrar a los enfermos y moribundos para presentar estos argumentos. [174] [15]
En casa, Virginia Woolf describe cómo Julia utilizó un lado del salón para dar consejos y consuelo, el " ángel de la casa ". [ag] [109] [177]
Puntos de vista
Julia tenía opiniones firmes sobre el papel de la mujer en la sociedad. [178] No era feminista , y ha sido descrita como antifeminista, [179] [180] prestando su nombre al movimiento anti-sufragio en 1889. La novelista Mary Ward (1851-1920) y el conjunto liberal de Oxford recopilaron los nombres de la aristocracia intelectual más prominente, incluida la amiga de Julia, Octavia Hill (1838-1912), y casi un centenar de otras mujeres para firmar una petición "Apelación contra el sufragio femenino" en el siglo XIX en junio de ese año. Esto le valió una reprimenda de George Meredith, escribiendo en broma "porque sería acusarlo de la fatuidad de un unionista liberal acusar a la verdadera Sra. Leslie de esta obstrucción irracional", pretendiendo que la firma debe pertenecer a otra mujer de la misma nombre. [181] Más bien, Julia Stephen creía que las mujeres tenían su propio papel y sus propios modelos a seguir. Ella refirió a sus hijas a Florence Nightingale (1820-1910), Octavia Hill y Mary Ward como modelos. [15] Sus puntos de vista sobre el papel de la mujer en la sociedad están firmemente establecidos en su libro Mujeres agnósticas , a saber, que mientras hombres y mujeres pueden operar en esferas separadas , [182] su trabajo es de igual valor. [174] Sin embargo, las opiniones de Julia sobre las mujeres y el feminismo deben evaluarse dentro del contexto histórico y cultural en el que vivió, [146] siendo a fondo una mujer victoriana de clase media alta . [94] [137] En su caso particular, las "esferas separadas" se invirtieron de la convención postindustrial de la época, Leslie Stephen trabajaba desde casa mientras trabajaba fuera de casa. [183] Las opiniones de Julia y su esposo sobre esto estaban muy en consonancia con el espíritu predominante de la época, coincidiendo con "la gran mayoría de sus contemporáneos: que hombres y mujeres desempeñaban roles diferentes en la vida, roles condicionados por su fisiología también". como su educación ". [184] A pesar de esta separación dentro de los ámbitos de la vida pública y privada, abogó por la profesionalidad y competencia de las mujeres dentro de estos, un punto de vista cada vez más común en su tiempo y ejemplificado por su actividad de enfermería. [185]
Sus puntos de vista tampoco excluyeron la amistad con apasionados defensores de los derechos de la mujer y el sufragio, como la actriz Elizabeth Robins . Robins recuerda que su rostro de Madonna era algo engañoso "era una mezcla de Madonna y una mujer del mundo" [186] y que cuando se le ocurrió algo más mundano, fue "tan inesperado desde ese rostro de Madonna, uno Pensé que era vicioso ". [187] Julia Stephens era, en la mayoría de los aspectos, una dama victoriana convencional. Defendió el sistema jerárquico de los sirvientes internos, la necesidad de vigilarlos constantemente y creía que existía un "vínculo fuerte" entre la dueña de la casa y los que sirven. [154] [188] Fue de esta convencionalidad de la que Woolf se separó conscientemente, en términos de un modelo de feminidad, con las expectativas victorianas de conformidad social, que Woolf describió como "una máquina en la que se insertaron nuestros cuerpos rebeldes". [189] [190]
Publicaciones y otros escritos
El canon literario de Julia Stephen consta de un libro, una colección de cuentos para niños y una serie de ensayos inéditos. El primero era un pequeño volumen, titulado Notes from Sick Rooms , publicado por el editor de su esposo, Smith, Elder & Co. en octubre de 1883, un relato de su experiencia como enfermera junto con un manual detallado de instrucciones. Se volvió a publicar en 1980 [191] y más tarde se publicó junto con On Being Ill (1926) de Virginia Woolf en 2012. [167] [192] La segunda es una colección de historias que les contó a sus hijos, titulada Historias para niños y escritas entre 1880 y 1884. Sus historias tendían a promover el valor de la vida familiar y la importancia de ser amable con los animales. A veces, como en Cat's Meat , reflejan las tensiones en la propia vida de Julia. Ella emerge de estos escritos como decidida, conservadora y pragmática, [193] con un ingenio que algunos consideraron casi impactante. [194] Aunque no logró que se publicaran durante su vida, finalmente se publicaron, junto con Notes from Sick Rooms y una colección de sus ensayos, que había estado en posesión de Quentin Bell, [149] en 1993. [ 195] También escribió la entrada biográfica de Julia Margaret Cameron en el Dictionary of National Biography, del cual su esposo fue el primer editor (1885-1891), [196] [15] una de las pocas biografías de mujeres que se encuentran en esta obra, [ah] [198] y una omisión que provocó la exclamación crítica de Woolf "es muy lamentable que no se encuentren vidas de sirvientas ... en el Diccionario de Biografías Nacionales". [199] [200] Entre sus ensayos se encuentran mujeres agnósticas que defienden su filantropía como agnóstica ( ver Activismo social y opiniones ), y otros dos ensayos que abordan la gestión de los hogares, y en particular los sirvientes. [154]
Lista de publicaciones
- Stephen, Julia D. (1987). Steele, Elizabeth; Gillespie, Dianne F (eds.). Julia Duckworth Stephen: Historias para niños, Ensayos para adultos . Prensa de la Universidad de Syracuse . ISBN 978-0-8156-2592-6.
- Broughton, Panthea Reid (1989). "Prosa de Julia Stephen: un autorretrato involuntario" . Literatura inglesa en transición, 1880-1920 (Revisión). 22 (1): 125-128.
- Stephen, la señora Leslie (1883). Notas de las salas de enfermos . Londres: Smith, Elder & Co.
- Stephen, Julia Duckworth (1980) [1883]. Notas de las habitaciones de los enfermos . Puckerbrush Press. ISBN 978-0-913006-16-0.
- Woolf, Virginia (2012) [1926, 1883]. Sobre estar enfermo, con notas de habitaciones de enfermos por Julia Stephen . Paris Press. ISBN 978-1-930464-13-1.( Notas de Sick Rooms también en Stephen (1987) ), ver también Extracto
- Hadas, Rachel (14 de diciembre de 2012). "Virginia Woolf y Julia Stephen" . Suplemento literario del Times (revisión).
- Oram, Richard (17 de abril de 2014). "Dibujar paralelos:" Sobre estar enfermo "de Virginia Woolf y" Notas de habitaciones de enfermos "de Julia Stephen " . Revista Ransom Center (revisión).
- Ward-Vetrano, Gianna (4 de octubre de 2016). Notas "de Julia Stephen 'de cuartos enfermos ' " . The insoportable Bookishness de los blogs (revisión) . Consultado el 9 de enero de 2018 .
- Anónimo (11 de febrero de 2015). "¡Fuera! Malditas migajas, de Notes from Sick Rooms, de Mrs. Leslie Stephen (1883)" . La página de libros olvidados (revisión) . Consultado el 9 de enero de 2018 .
- JPS (1885-1900). Cameron, Julia Margaret . Nueva York Macmillan. pag. 300., en Stephen (1886)
Citas
Estamos unidos a estos que sufren por el lazo de la hermandad y mientras dure la vida los ayudaremos, los calmaremos y, si podemos, los amaremos. La piedad no tiene credo, no sufre límites. ¿Y nosotros, que no somos ayudantes sino sufridores, rehusaremos a nuestra vez ser ayudados por aquellos que difieren de nosotros en doctrina pero que son uno en corazón? ... Las mujeres no son todas seguidoras ciegas de los hombres. También tienen poder para pensar, y no debilitarán su poder de ayudar y amar si se adueñan sin miedo de su ignorancia cuando deberían estar convencidas de ello ... Las mujeres no están en el mismo terreno que los hombres con respecto al trabajo, aunque estamos lejos de admitir que nuestro trabajo es menor o menos importante que el de ellos, pero debemos reclamar y reclamamos la misma igualdad de moral ... el hombre y la mujer tienen los mismos derechos y, aunque reconocen a los hombres con valentía y sinceridad, no nos dejen negarse estas cualidades el uno al otro.
- Mujeres agnósticas 1880, págs. 243, 246–247 [174] [201]
Legado
Julia Stephen fue la madre de Bloomsbury. [160] Ha sido descrita como una musa austeramente hermosa de los prerrafaelitas, y su imagen física nos llega a través de innumerables pinturas y fotografías. [164] Retrato de George Watt de Julia (1875), originalmente colgado en el estudio de Leslie Stephen en Hyde Park Gate, [202] más tarde estuvo en el estudio de Duncan Grant en 22 Fitzroy Square durante algún tiempo, y luego en Charleston Farmhouse de Vanessa Bell en Sussex, [203] donde todavía cuelga. [204] La familia poseía varios de los retratos de Julia Margaret Cameron de Julia Stephen. Después de la muerte de Leslie Stephen en 1904, se vendió 22 Hyde Park Gate y los niños se mudaron a 46 Gordon Square , Bloomsbury, donde colgaron 5 de estos en el lado derecho del vestíbulo de entrada. [205] Más tarde, cuando su nieta Angelica Garnett se mudó a Charleston Farmhouse en 1987, los colgó en el pasillo. [168] Otras imágenes provienen de fotografías de familiares y amigos. [125] [206] Estas imágenes formaron un vínculo importante con su madre prematuramente muerta, para sus hijos. Escribiendo a su hermana en 1908, Vanessa Bell se refiere a su deseo de "contemplar incesantemente la más hermosa de las fotografías de la tía Julia". [207] [208] Por lo demás , su imagen ha sido descrita como "esquiva", [137] porque la conocemos en gran parte a través de la construcción de otras, principalmente Leslie Stephen y Virginia Woolf, cada una con sus propios filtros. [209] Como observa Lowe, Julia Stephen ha sido construida de diversas formas como "Madonna", "Enfermera", "Esposa", "Madre" y "Fantasma". [210]
Quentin Bell considera que su importancia no se mide tanto en sí misma como en su influencia sobre los demás. [24] Esta fue también la posición adoptada por Leslie Stephen en el momento de su muerte. [183] Muchos de sus hijos, y sus descendientes a su vez, se hicieron notables. [211] Participó en el desarrollo del pensamiento y las letras inglesas a fines del siglo XIX. Julia Stephen se conformó con la imagen masculina victoriana de la mujer ideal, [212] virtuosa, bella, capaz y complaciente, simbolizada en la Anunciación de Burne-Jones . [68] Su concepción de la vida fue algo que transmitió a sus hijos con gran efecto. [24] Baron Annan llega incluso a señalar semejanzas en el estilo literario entre su escritura en Notes for Sickrooms y la de Virginia Woolf. [213] [214] Aunque las hijas de Julia rechazaron su herencia victoriana, [94] la influencia de su madre aparece en el peinado de moño bajo de Woolf y en el vestido de su madre en Vogue en mayo de 1926 ( ver imagen ). [215] Vanessa Bell también aparecería con uno de los vestidos de su madre, como el retrato de ella de Duncan Grant ( ver imagen ). [ai] Woolf también escribió con la pluma de su madre. [aj] [216]
A lo largo de su vida, Julia Stephen fue una escritora de cartas prodigiosa y, según Leslie Stephen, durante la vida de su madre, "nunca pasaron un día sin intercambiar cartas", a menudo varias. [217] Después de su muerte, el Fondo de la Asociación de Enfermería Julia Prinsep Stephen se estableció para conmemorar la vida de una mujer, que Leslie Stephen describió como alguien cuyas "maneras francas y amables le hicieron muchos amigos entre los pobres". [218]
Virginia Woolf
El intenso escrutinio de la producción literaria de Virginia Woolf ( ver Bibliografía ) ha llevado inevitablemente a especulaciones sobre la influencia de su madre, incluidos los estudios psicoanalíticos de madre e hija. [144] [219] [220] [221] Woolf afirma que "mi primer recuerdo, y de hecho es el más importante de todos mis recuerdos" [222] es de su madre. Sus recuerdos de su madre son recuerdos de una obsesión [223] [224] y sufrió su primer gran colapso tras la muerte de su madre en 1895, la pérdida tuvo un profundo efecto de por vida. [190] En muchos sentidos, la profunda influencia de su madre en Virginia Woolf se transmite en los recuerdos de esta última, "allí está; hermosa, enfática ... más cerca que cualquiera de los vivos, iluminando nuestras vidas al azar como con una antorcha encendida, infinitamente noble y encantadora con sus hijos ". [225] Woolf describió a su madre como una "presencia invisible" en su vida, y Rosenman sostiene que las relaciones madre-hija son una constante en la escritura de Woolf. [226] Describe cómo el modernismo de Woolf debe verse en relación con su ambivalencia hacia su madre victoriana, el centro de la identidad femenina de la primera, y su viaje hacia su propio sentido de autonomía . Para Woolf, "Santa Julia" fue a la vez una mártir cuyo perfeccionismo intimidaba y una fuente de privaciones, por sus ausencias reales y virtuales y una muerte prematura. [227] La influencia y la memoria de Julia impregna la vida y el trabajo de Woolf, "ella me ha perseguido", escribió. [228]
Árboles genealógicos
Ancestros de Julia Stephen | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Árbol genealógico de Pattle-Antoine [237] [4] | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Árbol genealógico de Stephen [229] [240] | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Notas
- ↑ Basado en una fotografía de Julia Margaret Cameron en 1864. Vanessa Bell también basó su retrato El vestido rojo ( ver imagen ) en la misma fotografía. [1] Véase la fotografía original en Julia Jackson 1864 (lámina 280), y en Cox & Ford 2003 [2] y Cameron 1864
- ↑ El Dr. Jackson murió en Hove , donde vivían él y su esposa, el 31 de marzo de 1887 [4]
- ↑ Los padres de María, James y Adeline Pattle tuvieron diez hijos en total, dos murieron en la infancia: James 1813-1813 y Harriet 1828-1828 [10]
- ↑ Las hermanas Pattle se quedarían con su abuela materna, en Versaille , donde recibieron su educación [11]
- ↑ Vaughan fue Profesor Regius de Historia en Oxford (1848-1858) pero se retiró poco después de su matrimonio, al Castillo de Upton en Pembrokeshire [20].
- ↑ Herbert Fisher también fue historiador
- ↑ Elizabeth murió en 1650 a la edad de 14 años. La reina Victoria encargó el monumento en 1856 para la iglesia de Sts Thomas Minster , Isla de Wight, donde fue enterrada Elizabeth.
- ↑ Las uñas de avellana (avellana) eran muy apreciadas por los victorianos, como un signo de refinamiento. Eran un óvalo rosado recatado con una punta blanca en forma de media luna [37]
- ↑ Herbert Duckworth, nació el 19 de mayo de 1833, el cuarto hijo de William Duckworth Esq. (1795-1876) y Hester-Emily Philips (m. 1834) [40] [41]
- ^ Leslie Stephen se graduó en matemáticas en 1854, Herbert Duckworth en derecho en 1855 [19]
- ↑ La casa fue demolida en 1940 tras los daños sufridos durante The Blitz [50]
- ↑ Stella Duckworth tenía 26 años cuando murió su madre y se casó con Jack Hills (1876-1938) dos años después, pero murió después de su luna de miel. Fue enterrada junto a su madre [52]
- ↑ Los Cameron construyeron una casa en Freshwater, Dimbola Lodge en 1870, [56] y cuando el contrato de arrendamiento de Little Holland House en Londres no se renovó en 1873, Watts consiguió que Philip Webb construyera una casa para los Prinseps en Freshwater, The Briary. Este pronto se convirtió en el nuevo enfoque literario y artístico, y fue apodado Little Holland House by the Sea [57].
- ^ Laura nació prematura, a las 30 semanas [58]
- ^ Quention Campana especula que su relación sirvió de base a su amigo en común Henry James ' Altar de los Muertos [24]
- ^ La línea que separa los pisos adicionales de 1886 se puede ver claramente [62]
- ^ Como dice Virginia Wool, "hicieron lo que pudieron para prevenirme" [71]
- ↑ Laura pasaba algún tiempo con la familia en Cornualles en los veranos [58]
- ↑ The Survey of London considera esta renovación como un ejemplo de mutilación insensible e inapropiada, agregando dos historias con paredes de ladrillo a una casa con fachada de estuco. [92] [62]
- ^ No había muebles en el piso de arriba y el grifo de agua fría no funcionaba
- ^ En Albert Road, saliendo de Talland Road
- ^ Se publicó un aviso en el sentido de que la Asociación de Enfermería de St Ives había contratado "una enfermera capacitada ... bajo la dirección de un Comité de Damas para atender a los POBRES ENFERMOS de St Ives sin costo e independientemente del Credo" y que Los "obsequios de lino viejo" deben enviarse a la Sra. E Hain o la Sra. Leslie Stephen, de Talland House y Hyde Park Gate. St Ives, Resumen Semanal, Lista de Visitantes y Anunciante 2 de septiembre de 1893. [99] La frase "independientemente del Credo" se hace eco de su axioma "La piedad no tiene credo" en Agnostic Women 1880 ( ver Citas )
- ↑ Leslie Stephen lo fechó incorrectamente en 1893 en su álbum. Al describirlo, escribió "cuando miro ciertas pequeñas fotografías, en una que estoy leyendo a su lado en St Ives con Virginia ... veo con mis ojos corporales el amor, el amor santo y tierno" [ 104]
- ^ La Sra. Jackson pasó sus últimos años en Brighton [117]
- ↑ Después de la muerte de Julia en 1895, Leslie Stephen compiló unálbum de fotografías y memorias epistolares para los niños. Las memorias ( Libro del mausoleo ) permanecieron conocidas sólo por la familia hasta que se publicaron en 1977. [122] Iniciadas el 21 de mayo, 16 días después de la muerte de Julia y completadas en seis semanas, se redactaron como una carta a sus hijos con una solicitud para conservar el contenidos confidenciales. [123] [24] Se adjuntó un calendario de la correspondencia de Julia. [124] El álbum de fotografías está disponible, en parte, en línea [125] [126]
- ^ James Kenneth Stephen era el hijo de James Fitzjames Stephen , el hermano mayor de Leslie Stephen
- ↑ Stephen Julia Prinsep de 22 Hyde-park-gate South Kensington Middlesex (esposa de Leslie Stephen) murió el 5 de mayo de 1895 en Londres testamentario. 26 de julio al mencionado caballero Leslie Stephen Efectos £ 5483 17s 1d [159]
- ^ Placas 279–321 y 328–333 en Cox & Ford 2003
- ↑ Roger Fry escribió que este retrato fue "un espléndido éxito. Las transiciones de tono en la mejilla y las delicadas sugerencias de la luz reflejada, nada menos que el hermoso 'dibujo' del perfil, son perfectamente satisfactorias" [163].
- ↑ A menudo reproducida como un óvalo, debido a sucomposición tipo camafeo , la imagen sugiere un profundo relieve y los ideales de pureza, fuerza y gracia. [165] La fotógrafa proporcionó notas detalladas sobre la sesión que describió como un "experimento" iluminado por la luz del fuego y una exposición de 4 minutos. Obtuvo un precio inusualmente alto por el momento de £ 1 [166]
- ↑ Se cree que esta fotografía es la inspiración para la última escena de On Being Ill (1930)de Virginia Woolf. [167]
- ↑ Se publicaron dos cartas en la Pall Mall Gazette, fechadas el 3 y el 16 de octubre de 1879, firmadas por Julia Prinsep Stephen. 13, Hyde Park-Gate South [173]
- ^ "Ángel en la casa" era el título de un poema popular (1854-1862) de la época de Coventry Patmore , que se convirtió en una metáfora de la mujer ideal. Virginia Woolf vio que una de las tareas de su generación era combatir esta imagen: "Matar al ángel en la casa era parte de la ocupación de una escritora" [175] Woolf plantea el problema con esta metáfora en Profesiones para mujeres (1933), un ensayo leído a la Women's Service League [176]
- ↑ La otra biografía de una mujer fue de la hermana de Leslie, Caroline Stephen , quien contribuyó con el artículo sobre Mary Aikenhead [197]
- ^ En la biblioteca de Vanessa Bell en Charleston Farmhouse
- ^ "aquí estoy experimentando con el padre de todos los bolígrafos: el J negro, el bolígrafo, como solía pensar, junto con otros objetos, cuando era niño, porque mi madre lo usaba"
- ↑ Los hijos de Mary Louisa y Herbert Fisher incluyeron a 1. Florence Henrietta Fisher (1864-1920), quien se casó con Frederic William Maitland (1850-1906) en 1886, quien escribió la biografía de Leslie Stephen [238] y 2. HAL Fisher (1865-1940) ), cuya hija Mary Bennett (1913-2005), escribió la biografía de la familia Jackson [9] [239]
- ↑ Leslie Stephen tuvo una hija, Laura (1870-1945), de su primera esposa, Minny Thackeray.
Referencias
- ^ Milroy 2017 , p. 30; Nota 14
- ^ Cox y Ford , 2003 , p. 213
- ^ Web victoriana de 2014 .
- ^ a b c d e f g h i j Madera 2017 .
- ↑ a b c Llewellyn-Jones, 2017 .
- ^ a b c Vine 2018 , Familia Jackson
- ^ Vine 2018 , Diario de Jackson
- ↑ a b c Lilienfeld , 2016 , págs. 163-164.
- ↑ a b c d Bennett, 2002 .
- ↑ a b Lundy, 2017 .
- ↑ a b c d Marler , 1993 , p. xxiii.
- ^ Reid 1996 , p. 5
- ↑ a b Garnett , 2004 , págs. 32–34
- ↑ a b Smith, 2011 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Garnett 2004 .
- ↑ a b c d Eve 2017 , Julia Prinsep Stephen. Julio de 2014
- ^ Kukil 2011 , Thoby Stephen
- ^ Lowe 2005 , p. 7.
- ^ a b c d e f g h i Stephen 1987 , Chronology pp. xvii – xxii
- ^ Broughton 2004 , p.87
- ^ Kukil 2011 , Saxonbury
- ^ Bell 1997 , p. 44.
- ↑ a b Wilkes, 2014 .
- ^ a b c d e f g h i j k Bell 1965 .
- ^ Cameron 1994 .
- ^ Víspera de 2017 , para mi mejor amada hermana Mia. Diciembre de 2015
- ^ Gillespie 1987 , págs. 4-5
- ^ Reid 1996 , p. 6
- ↑ Kukil 2011 , Julia Prinsep Jackson, c.1856
- ^ Kukil 2011 , lectura de Julia Stephen, Talland House, 1892
- ↑ a b Bell , 1972 , pág. 17.
- ↑ Woolf , 1965 , p. 152
- ↑ a b Roe, 2011 .
- ^ Bell 1993 , V Bell to A Garnett 27 de febrero de 1949, p. 518.
- ↑ a b c d e Garnett , 2011 , p. dieciséis.
- ^ Kukil 2011 , Julia, Adrian y Henry James 1894
- ^ Hughes 2010 .
- ^ Lowe 2005 , p.7.
- ^ Cox y Ford , 2003 , p. 102
- ^ a b c Burke 1858 , Duckworths págs. 321–322
- ^ a b Burke 1894 , Duckworths págs. 546–547
- ^ ACAD y DKWT851H .
- ↑ Vine 2018 , Duckworth
- ^ a b c Cameron 2018 , Sra. Duckworth
- ^ Kukil 2011 , Julia y Herbert Duckworth, 1867
- ^ Kukil 2011 , Herbert Duckworth
- ^ Kukil 2011 , Julia Duckworth 2
- ^ Stephen 1895 , pág. 37.
- ^ Broughton 2004 , p.62
- ^ Tietze, 2008 .
- ↑ a b c Kukil 2011 , Julia 1870
- ↑ a b Androom 2017 , Colinas, Stella
- ↑ a b c Bell , 1972 , p. 13.
- ^ Kukil 2011 , Julia Duckworth con Stella
- ^ Kukil 2011 , Julia Stephen, década de 1880
- ^ Cox y Ford , 2003 , p. 22
- ^ Cox y Ford , 2003 , p. 28
- ↑ a b Koutsantoni y Oakley, 2014 .
- ^ a b c Olsen, 2012 .
- ↑ Nadel , 2016 , p. 16 y sigs .
- ^ Wilson , 1987 , págs. 17 y siguientes .
- ↑ a b c d Rosner , 2008 , Walls p. 69
- ^ Campana 2012 .
- ^ Newman , 2006 , p. 14.
- ↑ a b c Tolley , 1997 , p. 106
- ^ Holtby 2007 , págs. 10-11.
- ^ Kukil 2011 , Leslie y Julia 1889
- ↑ a b c d Reid , 1996 , p. 3
- ^ Woolf 1940 , p. 91.
- ^ Bicknell 1996 , p. 234.
- ↑ a b c Woolf , 1940 , pág. 127.
- ^ Bell 1972 , p.18.
- ^ Bono 2000 , Julia Stephen p. 23
- ^ Kukil 2011 , Julia y Vanessa 1879
- ^ Woolf 2009 , Prefacio p. vii
- ^ Annan 1984 , p. 6.
- ^ Maitland 1906 , p. 478
- ^ Marler 1993 , p. xxii.
- ^ Gordon 1984 , p. 19.
- ^ Gordon 1984 , p. 20.
- ↑ a b c Rose , 1983 , p. 5
- ^ Rose 1983 , p. 265
- ^ Kukil 2011 , Leslie y Julia, Suiza 1889
- ^ Campo 2015 , p. 66.
- ↑ a b c d Marler , 1993 , p. xxv.
- ↑ a b Lee, 2015 .
- ^ Stephens 2005 .
- ^ BL 2018 .
- ^ Humm 2006 , p. 5.
- ^ a b Humm 2006a .
- ^ Woolf 1940 , p. 119.
- ^ Sheppard 1975 , Hyde Park Gate págs. 26-38
- ^ Marler 1993 , p. xxiv.
- ↑ a b c d e f g Woolf, 1940 .
- ↑ a b c d e Gordon, 2004 .
- ^ Bell 1972 , p. 189.
- ↑ a b Woolf, 1927 .
- ^ a b Deegan y Shillingsburg , 2018 , Dell. Talland House
- ^ a b c d Richardson, 2015 .
- ↑ Kukil 2011 , Talland House
- ^ Humm 2006 , p. 6.
- ^ Biblioteca británica 2018 .
- ^ a b Kukil 2011 , lectura de Julia, Talland House 1892
- ^ Humm 2006 , p. 7.
- ↑ Woolf , 2016 , p. 61
- ^ Woolf 1977-1984 .
- ^ Woolf 1975-1980 .
- ^ Woolf 1908 .
- ↑ a b Woolf, 1921 .
- ^ Ender 2005 , p. 218
- ^ Woolf 2013 , Faro p. 1109
- ^ Flint 2017 , p. 54
- ^ Schulkind 1985 , p. 13.
- ^ Garnett, 2011 .
- ^ Smith 2017 .
- ^ a b c d Curtis 2002 , Introducción p. 17
- ^ Marler 1993 , p. 5.
- ^ Bell 1972 , cronología p. 189.
- ^ Stephen 1895 , pág. 26.
- ^ Broughton 2004 , p. 63.
- ↑ Stephen 1895 , citado en MacCarthy (1937 , p. 39 ).
- ^ Broughton 2004 , p. 38.
- ^ Stephen 1895 .
- ^ Broughton 2004 , p. 3.
- ↑ a b c Kukil, 2011 .
- ^ Álbum de fotos 2008 .
- ^ Kukil 2011 , Julia Duckworth 1
- ^ Kukil 2011 , Julia y niños en lecciones 1894
- ^ Dunn 1990 , p. 33
- ^ Rosner 2014 , p. 3
- ^ Curtis 2002 , Introducción p. 58
- ^ MacCarthy 1937 , p. 40
- ^ Woolf 1940 , p. 83.
- ^ Squier 1985 , p. 28
- ↑ a b Briggs , 2006 , p. 37
- ^ Woolf 1908 , pág. 42.
- ^ a b c Gillespie, 1987 .
- ↑ a b Garnett , 2011 , p. 20.
- ^ DeSalvo 1989 .
- ^ Poole 1991 .
- ^ Beattie 1989 .
- ^ Woolf 1940 , p. 116.
- ^ Broughton 2004 , p.63
- ↑ a b Minow-Pinkney 2007 , págs. 67, 75
- ^ Kukil 2011 , Julia y Vanessa 1880
- ↑ a b Daugherty , 2007 , págs. 106
- ^ Bancos , 1999 , p. 118.
- ^ Curtis 2002 , Introducción p. dieciséis
- ↑ a b Stephen 1987 , Nota editorial págs. xviii-xvi
- ^ Bancos , 1999 , p. 117.
- ^ Luz 2007 .
- ^ Dunn 1990 , p. 31
- ^ Pearce, 1987 .
- ^ a b c Stephen 1987 , Sirvientes págs. 248-256
- ^ Messud, 2008 .
- ↑ Woolf , 1921 , pág. 145.
- ^ VWS 2017 .
- ↑ Gérin , 1981 , p. 178.
- ^ a b Archivos 2017 .
- ^ a b Licencia 2015 , Bloomsbury 1878 p. 12
- ↑ a b c Cox y Ford , 2003 , p. 67
- ^ Kukil 2003 , madre de Virginia
- ↑ Cameron , 1926 , p. 27.
- ↑ a b Thurman, 2003 .
- ^ Cameron 2017 .
- ^ Ford 2003 , p. 46
- ↑ a b Woolf, 2012 .
- ↑ a b Garnett , 2011 , p. 12
- ^ Stephen 1883 .
- ^ Woolf 2012 , Crumbs págs. 57–59
- ^ Dell 2015 , escritura de Stephen
- ^ Stephen 1987 , p. 257.
- ^ Dell 2015 , Capítulo 5 Nota 23 p. 188
- ^ a b c Stephen 1987 , Mujeres agnósticas págs. 241–247
- ^ Melani 2011 .
- ^ Woolf, 1933 .
- ^ Goldsworthy 2014 .
- ^ Gillespie 1987a .
- ^ Hite 2000 .
- ^ Marcus 1981 , Introducción p. xix
- ^ Thomas 1992 , p. 79
- ^ Burstyn , 2016 , p. 20
- ↑ a b Broughton , 2004 , p. 4.
- ^ Annan 1984 , p. 110.
- ^ Burstyn , 2016 , p. 23
- ^ Woolf 1940 , p. 90.
- ^ Curtis 2002 , Virginia p. 197
- ^ Zwerdling , 1986 , p. 98
- ^ Woolf 1940 , p. 152.
- ↑ a b Simpson , 2016 , p. 12
- ^ Stephen 1980 .
- ^ Oram 2014 .
- ^ Lee 1999 , p. 83.
- ^ Bell 1972 , p. 34
- ^ Stephen 1987 .
- ^ JPS 1886 .
- ^ Lewis 2000 .
- ^ Kukil 2003 .
- ^ Woolf 1938 , Capítulo 2 n. 36
- ^ Broughton 2004 , p. 12.
- ↑ Paulsell , 2017 , p. 92
- ^ Dahl 1983 .
- ^ Humm 2010 , p. 25
- ^ Watts 1870 .
- ^ Gerard 2018 , 4 de enero de 2018
- ^ Woolf 1983 .
- ^ Bell 1993 , 11 de agosto de 1908, p. 67.
- ^ Humm 2005 , p. 47
- ^ Dell 2006 .
- ^ Lowe 2005 .
- ^ Brooks, 2015 .
- ^ Burstyn, 2016 .
- ^ Spalding , 2015 , p. 14
- ^ Annan 1951 , págs. 100-101.
- ↑ Mullin , 2014 , p. 23 .
- ^ Woolf 1979 , p. 208.
- ^ Kukil 2011 , Julia Stephen escribiendo 1892
- ^ Kukil 2011 , Julia Stephen, 1894
- ^ Rosenman, 1986 .
- ^ Hussey 2007 , págs. 91
- ^ Hirsch , 1989 , págs. 108 y sigs .
- ^ Woolf 1940 , p. 64.
- ^ Birrento 2007 , p. 69
- ^ Woolf 1940 , págs. 81–84.
- ^ Woolf 1908 , pág. 40.
- ^ Rosenman 1986 , citado en Caramagno (1989) .
- ^ Caramagno 1989 .
- ^ Woolf 1975 , p. 374.
- ^ a b Bell 1972 , Árbol genealógico págs. x – xi
- ^ a b c d e f Geni 2018 .
- ^ Lundy 2017 , p. 47591 § 475902
- ^ Lundy 2017 , p. 47591 § 475904
- ^ Lundy 2017 , p. 47592 § 475911
- ↑ a b Caws y Wright , 1999 , p. 387, nota 4
- ^ Lundy 2017 , p. 47592 § 475912
- ^ Wolf 1998 , p. 81.
- ^ Forrester 2015 , Árbol genealógico
- ^ Maitland 1906 .
- ^ Vogeler 2014 .
- ^ Venn 1904 .
Bibliografía
Libros y tesis
- Burstyn, Joan N. (2016) [1980]. La educación victoriana y el ideal de la feminidad . Taylor y Francis . ISBN 978-1-315-44430-7.
- Cunningham, David; Fisher, Andrew; Mays, Sas, eds. (2005). Fotografía y literatura en el siglo XX . Cambridge Scholars Press. ISBN 978-1-904303-46-6.
- Deats, Sara Munson; Lenker, Lagretta Tallent, eds. (1999). Envejecimiento e identidad: una perspectiva de las humanidades . Grupo editorial de Greenwood . ISBN 978-0-275-96479-5.
- Ender, Evelyne (2005). Arquitectos de la memoria: literatura, ciencia y autobiografía . Prensa de la Universidad de Michigan . ISBN 978-0-472-03104-7.
- Hirsch, Marianne (1989). La trama madre / hija: narrativa, psicoanálisis, feminismo . Prensa de la Universidad de Indiana . ISBN 978-0-253-11575-1.
- Kaufman, Peter Iver; Bezio, Kristin MS, eds. (2017). Iconos culturales y liderazgo cultural . Edward Elgar Publishing . ISBN 978-1-78643-806-5.
- Llewellyn-Jones, Rosie (2017). The Louisa Parlby Album: Watercolors from Murshidabad 1795–1803 (PDF) (Catálogo de la exposición: 23 de octubre - 1 de diciembre de 2017). Londres: Francesca Galloway. ISBN 978-0-956-914-767.
- Rosner, Victoria (2008). Modernismo y arquitectura de la vida privada . Prensa de la Universidad de Columbia . ISBN 978-0-231-13305-0.
- Sheppard, FHW, ed. (1975). Encuesta de Londres. Vol. 38. Área de museos de South Kensington . Londres: Instituto de Investigaciones Históricas ( British History Online ). ISBN 978-0-485-48238-6.ver también Encuesta de Londres
- Thomas, Gillian (1992). Una posición para imponer respeto: las mujeres y la undécima Britannica . Prensa espantapájaros . ISBN 978-0-8108-2567-3.
Julia Margaret Cameron
- Cameron, Julia Margaret (1973) [1926 Hogarth Press , editado por Leonard y Virginia Woolf]. Powell, Tristram (ed.). Fotografías victorianas de hombres famosos y mujeres hermosas . Introducciones de Virginia Woolf y Roger Fry (Ed. Revisada). DR Godine . ISBN 978-0-87923-076-0.( Edición digital )
- Cameron, Julia Margaret (1994) [1863]. Para mi hermana más querida, Mia: un álbum de fotografías de Julia Margaret Cameron . Museo de Arte de la Universidad de Nuevo México . ISBN 978-0-944282-17-5.
- Cox, Julian; Ford, Colin (2003). Julia Margaret Cameron: Las fotografías completas . Publicaciones Getty . ISBN 978-0-89236-681-1.(ver también Biblioteca virtual de publicaciones de Getty )
- Ford, Colin (2003). Julia Margaret Cameron: una biografía crítica . Publicaciones Getty . ISBN 978-0-89236-707-8.
- Olsen, Victoria (2003). De la vida: Julia Margaret Cameron y fotografía victoriana . Palgrave Macmillan . ISBN 978-1-4039-6019-1.
- Wolf, Sylvia, ed. (1998). Mujeres de Julia Margaret Cameron . Instituto de Arte de Chicago . ISBN 978-0-300-07781-0. también disponible a través de MOMA aquí
- Nordstrom, Alison Devine (1 de abril de 2001). "Mujeres de Julia Margaret Cameron (revisión)". Estudios victorianos . 43 (3): 499–501. doi : 10.1353 / vic.2001.0072 . ISSN 1527-2052 . S2CID 144738863 .
Leslie Stephen
- Annan, Noel Gilroy Annan Baron (1951). Leslie Stephen, Su pensamiento y carácter en relación con su tiempo . AMS Press. ISBN 978-0-404-14021-2.
- Annan, Baron Noël Gilroy Annan (1984). Leslie Stephen: la victoriana sin Dios . Casa al azar . ISBN 978-0-394-53061-1.
- Bicknell, John W, ed. (1996a). Cartas seleccionadas de Leslie Stephen: Volumen 1. 1864-1882 . Basingstoke: Macmillan. ISBN 9781349248872.
- Bicknell, John W, ed. (1996b). Cartas seleccionadas de Leslie Stephen: Volumen 2. 1882-1904 . Prensa de la Universidad Estatal de Ohio . ISBN 978-0-8142-0691-1.
- Broughton, Trev Lynn (2004). Hombres de letras, escribiendo vidas . Routledge . ISBN 978-1-134-89156-6.
- Fenwick, Gillian (1993). La vida de Leslie Stephen en letras: un estudio bibliográfico . Prensa Scolar.
- Revisar. Estudios victorianos de John W. Bicknell 1994
- MacCarthy, Desmond (1937). Leslie Stephen: La conferencia de Leslie Stephen pronunciada ante la Universidad de Cambridge el 27 de mayo de 1937 . Archivo CUP .(sobresale también en Google Books
- Maitland, Frederic William (1906). La vida y las cartas de Leslie Stephen . Londres: Duckworth & Co. Consultado el 2 de enero de 2018 .
- Stephen, Leslie (1977) [1895]. Bell, Alan S (ed.). Libro del mausoleo de Sir Leslie Stephen . Prensa de Clarendon. ISBN 978-0-19-812084-1.(extractos de MacCarthy (1937)
- Stephen, Leslie , ed. (1886). Diccionario de Biografía Nacional. vol. VIII Burton Cantwell . Londres: Elder, Smith & Co.( ver también Diccionario de biografía nacional )
Vanessa Bell
- Bell, Vanessa (1993). Marler, Regina (ed.). Las letras seleccionadas de Vanessa Bell . Libros Pantheon . ISBN 978-0-679-41939-6.
- Marler, Regina. Introducción biográfica . págs. xvii – xviii.
- Dejardin, Ian AC, ed. (2017). Vanessa Bell . Editores de Philip Wilson . ISBN 978-1-78130-051-0.
- Field, Claudia Louise (2015). Enfocando la lente: el papel de los viajes y la fotografía en la vida personal y laboral de Vanessa Bell y Duncan Grant (tesis doctoral). Departamento de Historia del Arte, Universidad de Sussex .
- Spalding, Frances (2015). Vanessa Bell: Retrato del artista de Bloomsbury . IBTauris. ISBN 978-1-78453-241-3.
Virginia Woolf y Bloomsbury
- Acheson, James, ed. (2017). Virginia Woolf . Palgrave Macmillan . ISBN 978-1-137-43083-0.
- Bell, Quentin (1972). Virginia Woolf: una biografía . Harcourt Brace Jovanovich . ISBN 978-0-15-693580-7.
- Negro, Naomi (2004). Virginia Woolf como feminista . Prensa de la Universidad de Cornell . ISBN 978-0-8014-8877-1.
- Bond, Alma Halbert (2000). ¿Quién mató a Virginia Woolf ?: Una psicobiografía . Insight Books Human Sciences. ISBN 978-0-595-00205-4.
- Poole, Roger (1991). "Virginia Woolf: el impacto del abuso sexual infantil en su vida y trabajo, y: ¿Quién mató a Virginia Woolf?: Una psicobiografía y: Virginia Woolf: un estudio de la ficción corta y: Virginia Woolf: estratega del lenguaje". Estudios de ficción moderna MFS (revisión). 37 (2): 300–305. doi : 10.1353 / mfs.0.0773 . S2CID 162382065 .
- Boyd, Elizabeth French (1976). Herencia de Bloomsbury, sus madres y sus tías . Nueva York: Taplinger Publishing Company. ISBN 978-0-8008-0821-1.
- Briggs, Julia (2006). Virginia Woolf: una vida interior . Harcourt . ISBN 978-0-15-603229-2.
- Caws, Mary Ann; Wright, Sarah Bird (1999). Bloomsbury y Francia: arte y amigos . Prensa de la Universidad de Oxford . ISBN 978-0-19-802781-2.
- Curtis, Vanessa (2002). Mujeres de Virginia Woolf . Prensa de la Universidad de Wisconsin . ISBN 978-0-299-18340-0.
- Dell, Marion (2015). Antepasados influyentes de Virginia Woolf: Julia Margaret Cameron, Anny Thackeray Ritchie y Julia Prinsep Stephen . Palgrave Macmillan Reino Unido . ISBN 978-1-137-49728-4. ver también un extracto aquí
- DeSalvo, Louise A. (1989). Virginia Woolf: El impacto del abuso sexual infantil en su vida y trabajo . Prensa de mujeres. ISBN 978-0-7043-5042-7.
- Beattie, L. Elisabeth (23 de julio de 1989). "En resumen" . New York Times (revisión).
- Poole, Roger (1991). "Virginia Woolf: el impacto del abuso sexual infantil en su vida y trabajo, y: ¿Quién mató a Virginia Woolf?: Una psicobiografía y: Virginia Woolf: un estudio de la ficción corta y: Virginia Woolf: estratega del lenguaje". Estudios de ficción moderna MFS (revisión). 37 (2): 300–305. doi : 10.1353 / mfs.0.0773 . S2CID 162382065 .
- Forrester, Viviane (2015). Virginia Woolf: un retrato . Prensa de la Universidad de Columbia . ISBN 978-0-231-53512-0.
- Goldman, Jane (2006). La introducción de Cambridge a Virginia Woolf . Prensa de la Universidad de Cambridge . ISBN 978-1-139-45788-0.
- Gordon, Lyndall (1984). Virginia Woolf: la vida de un escritor . Prensa de la Universidad de Oxford . ISBN 978-0-19-811723-0.
- Holtby, Winifred (2007) [1932]. Virginia Woolf: una memoria crítica . Académico de Bloomsbury . ISBN 978-0-8264-9443-6.
- Curtis, Vanessa (14 de enero de 2007). "Virginia Woolf: una memoria crítica de Winifred Holtby" . The Independent (Revisión).
- Humm, Maggie (2006). Instantáneas de Bloomsbury: Las vidas privadas de Virginia Woolf y Vanessa Bell . Prensa de la Universidad de Rutgers . ISBN 978-0-8135-3706-1.
- Humm, Maggie (2010). Compañero de Edimburgo de Virginia Woolf y las artes . Prensa de la Universidad de Edimburgo . ISBN 978-0-7486-3553-5.
- Lee, Hermione (1999). Virginia Woolf . Libros antiguos . ISBN 978-0-375-70136-8.( extracto - Capítulo 1 )
- Licencia, Amy (2015). Vivir en cuadrados, amar en triángulos: las vidas y los amores de Virginia Woolf y Bloomsbury Group . Amberley Publishing Limited. ISBN 978-1-4456-4579-7.
- Luz, Alison (2007). La señora Woolf y los sirvientes: el corazón oculto del servicio doméstico . Penguin Books Limited . ISBN 978-0-14-190213-5.
- Messud, Claire (17 de octubre de 2008). "Una doncella de uno mismo" . New York Times (revisión) . Consultado el 20 de enero de 2018 .
- Lilienfeld, Jane (2016) [1999]. Lectura de alcoholismos: teorización del carácter y la narrativa en novelas seleccionadas de Thomas Hardy, James Joyce y Virginia Woolf . Palgrave Macmillan EE. UU. ISBN 978-1-137-10023-8.
- Marcus, Jane , ed. (1981). Nuevos ensayos feministas sobre Virginia Woolf . Palgrave Macmillan Reino Unido. ISBN 978-1-349-05486-2.
- Nadel, Ira (2016). Virginia Woolf . Libros de Reaktion . ISBN 978-1-78023-712-1.
- Reid, Panthea (1996). Arte y afecto: una vida de Virginia Woolf . Prensa de la Universidad de Oxford . ISBN 978-0-19-510195-9.
- Rosenman, Ellen Bayuk (1986). La presencia invisible: Virginia Woolf y la relación madre-hija . Prensa de la Universidad Estatal de Luisiana . ISBN 978-0-8071-1290-8.
- Caramagno, Thomas C. (1989). "Revisión de Virginia Woolf y el mundo real; La presencia invisible: Virginia Woolf y la relación madre-hija". Filología moderna (Revisión). 86 (3): 324–328. doi : 10.1086 / 391719 . JSTOR 438044 .
- Rosner, Victoria, ed. (2014). El compañero de Cambridge del Grupo Bloomsbury . Prensa de la Universidad de Cambridge . ISBN 978-1-107-01824-2.
- Simpson, Kathryn (2016). Woolf: una guía para los perplejos . Publicación de Bloomsbury . ISBN 978-1-4725-9068-8.
- Snaith, Anna, ed. (2007). Palgrave Advances in Virginia Woolf Studies . Palgrave Macmillan Reino Unido. ISBN 978-0-230-20604-5.
- Squier, Susan Merrill (1985). Virginia Woolf y Londres: la política sexual de la ciudad . Prensa de la Universidad de Carolina del Norte . ISBN 978-1-4696-3991-8.
- Stape, John Henry (1995). Virginia Woolf: entrevistas y recuerdos . Prensa de la Universidad de Iowa . ISBN 978-0-87745-494-6.
- Wilson, Jean Moorcroft (1987). Londres de Virginia Woolf: una guía de Bloomsbury y más allá . Tauris Parke Libros en rústica. ISBN 978-1-86064-644-7.
- Zamith, Maria Cândida; Flora, Luísa, eds. (2007). Virginia Woolf: Tres celebraciones del centenario . Universidade do Porto . ISBN 978-972-8932-23-7. extracto adicional
- Zwerdling, Alex (1986). Virginia Woolf y el mundo real . Prensa de la Universidad de California . ISBN 978-0-520-06184-2.
- Caramagno, Thomas C. (1989). "Revisión de Virginia Woolf y el mundo real; La presencia invisible: Virginia Woolf y la relación madre-hija". Filología moderna (Revisión). 86 (3): 324–328. doi : 10.1086 / 391719 . JSTOR 438044 .
- Middleton, Victoria (1987). "Alex Zwerdling: Virginia Woolf y el mundo real". Revisión de Lengua y Literatura de las Montañas Rocosas . 41 (4): 277–278. doi : 10.2307 / 1347313 . JSTOR 1347313 .
- Pearce, Richard (otoño de 1987). "Revisión: la realidad de Virginia Woolf". Novela: un foro de ficción (revisión). 21 (1): 93–96. doi : 10.2307 / 1345993 . JSTOR 1345993 .
Obras de Virginia Woolf
- Woolf, Virginia (2016) [1929]. Una habitación propia . Leer libros limitados. ISBN 978-1-4733-6305-2.( ver Una habitación propia )
- Woolf, Virginia (1985) [1976]. Schulkind, Jeanne (ed.). Momentos del ser: escritos autobiográficos inéditos (2ª ed.). Harcourt Brace Jovanovich. ISBN 978-0-15-162034-0.( ver Momentos del ser )
- Schulkind, Jeanne (2007). Prefacio a la segunda edición . pag. 6. Bibcode : 2007ess..bookD..17M ., en Woolf (1985)
- Schulkind, Jeanne. Introducción . págs. 11-24., en Woolf (1985)
- Reminiscencias . 1908. págs. 25–60.
- Un bosquejo del pasado . 1940. págs. 61-160.[a]
- 22 Puerta de Hyde Park . 1921. págs. 162-178.
- Woolf, Virginia (1933). Profesiones para mujeres ., en Adelaide (2015)
- Woolf, Virginia (2016) [1938]. Tres Guineas . Leer libros limitados. ISBN 978-1-4733-6301-4. ( texto completo ) ver también Three Guineas
- Woolf, Virginia (2004) [1927]. Al faro . Biblioteca de coleccionista. ISBN 978-1-904633-49-5. ver también Al faro
- Textos en Woolf Online
- Colecciones
- Woolf, Virginia (2013). Obras completas de Delphi de Virginia Woolf (ilustradas) . Clásicos de Delphi. ISBN 978-1-908909-19-0.
- "eBooks @ Adelaide" . Biblioteca de la Universidad de Adelaida. 22 de septiembre de 2015 . Consultado el 14 de febrero de 2018 .
- Woolf, Virginia (2009). Bradshaw, David (ed.). Ensayos seleccionados . Prensa de la Universidad de Oxford . ISBN 978-0-19-955606-9.
- Woolf, Virginia (1975-1980). Nicolson, Nigel ; Banks, Joanne Trautmann (eds.). Las cartas de Virginia Woolf 6 vols . Nueva York: Harcourt Brace Jovanovich .
- Woolf, Virginia (1975). Las cartas de Virginia Woolf: volumen 3 1923-1928 . Harcourt Brace Jovanovich. ISBN 978-0-15-150926-3.
- Woolf, Virginia (1977-1984). Bell, Anne Oliver (ed.). El diario de Virginia Woolf 5 vols . Houghton Mifflin .
- Woolf, Virginia (1979). El diario de Virginia Woolf, volumen uno, 1915-1919 . ISBN 978-0-544-31037-7.
- Woolf, Virginia (1981). El diario de Virginia Woolf Volumen dos 1920-1924 . ISBN 978-0-14-005283-1.
Biografía (otro)
- Bell, Quentin (1997). Mayores y mejores . Pimlico . ISBN 978-0-7126-7396-9.
- Bennett, Mary (2002). ¿Quién era el Dr. Jackson ?: Two Calcutta Families, 1830-1855 . BACSA . ISBN 978-0-907799-78-8.
- Vogeler, Martha S. (11 de julio de 2014). "Bennett, Mary. ¿Quién fue el Dr. Jackson? Dos familias de Calcuta: 1830–1855. Londres: Asociación Británica de Cementerios en el Sur de Asia. 2002. Pp. Xv, 116. £ 12. ISBN 0-90779-9-78-71 ". Albion (revisión). 36 (2): 388–389. doi : 10.2307 / 4054289 . JSTOR 4054289 .
- Burke, Bernard (1858). Un diccionario genealógico y heráldico de la nobleza terrateniente de Gran Bretaña e Irlanda . Londres: Harrison.
- Burke, Bernard (1894). Una historia genealógica y heráldica de la nobleza terrateniente de Gran Bretaña e Irlanda . Londres: Harrison. ISBN 9780394487267.}
- Dunn, Jane (1990). Una conspiración muy cercana: Vanessa Bell y Virginia Woolf . Casa al azar . ISBN 978-1-4464-3465-9. ( extractos adicionales )
- Garnett, Angelica (2011) [1985]. Engañado con bondad . Casa al azar . ISBN 978-1-4464-7525-6.
- Gérin, Winifred (1981). Anne Thackeray Ritchie: una biografía . Prensa de la Universidad de Oxford . ISBN 978-0-19-812664-5.
- Lowe, Gill (2005). Versiones de Julia: cinco construcciones biográficas de Julia Stephen . Londres: Cecil Woolf. ISBN 978-1-897967-14-0.
- Dell, Marion (enero de 2006). "Versiones de Julia: cinco construcciones biográficas de Julia Stephen". The Virginia Woolf Bulletin (Revisión) (21): 56–58.
- Newman, Hilary (2006). Laura Stephen: una memoria . Londres: Cecil Woolf. ISBN 978-1-897967-39-3.
- Marshik, Celia (otoño-invierno de 2008). "Laura Stephen: una memoria / Julian Bell, el pacifista violento / conversación con Julian Fry / Roger Fry, apóstol del buen gusto y Venecia" (PDF) . Miscelánea de Virginia Woolf (Revisión) (74): 30.
- Rose, Phyllis (1983). Vidas paralelas: cinco matrimonios victorianos . Libros antiguos . ISBN 978-0-394-72580-2.
- Stephen, Virginia ; Stephen, Vanessa ; Stephen, Thoby (2005). Noticias de Hyde Park Gate: El periódico de la familia Stephen . Prensa de Hesperus . ISBN 978-1-84391-701-4.
- " ' Hyde Park Gate News', una revista de Virginia Woolf y Vanessa Bell" . Artículos de colección (manuscrito). Biblioteca Británica . Consultado el 9 de enero de 2018 .
- Tolley, Christopher (1997). Biografía doméstica: el legado del evangelismo en cuatro familias del siglo XIX . Prensa de Clarendon . ISBN 978-0-19-820651-4.
- Venn, John (2012) [1904 Macmillan, Londres]. Anales de una familia clerical: un relato de la familia y los descendientes de William Venn, vicario de Otterton, Devon, 1600-1621 . Prensa de la Universidad de Cambridge . ISBN 978-1-108-04492-9. también archivo de Internet
Capítulos y contribuciones
- Banks, Joanne Trautmann (1999). El artista que envejece El caso triste pero instructivo de Virginia Woolf . págs. 115-126. ISBN 9780275964795.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace ), en Deats & Lenker (1999)
- Birrento, Ana Clara. Virginia Woolf: Momentos del ser (PDF) . págs. 61–72., en Zamith & Flora (2007)
- Flint, Kate. Victorian Roots: El sentido del pasado en Mrs Dalloway y To the Lighthouse . págs. 46–59., en Acheson (2017)
- Gillespie, Diane F (1993). La esquiva Julia Stephen . págs. 1–28. ISBN 9780815625926., en Stephen (1987)
- Gillespie, Diane F (1993). Ensayos para adultos . págs. 195-213. ISBN 9780815625926., en Stephen (1987)
- Humm, Maggie (2005). Memoria y fotografía: Los álbumes de fotos de Virginia Woolf . págs. 42–51. ISBN 9781904303466.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace ), en Cunningham et al (2005) ( extractos adicionales )
- Milroy, Sarah. Alguna elocuencia tosca . págs. 25–39., en Dejardin (2017)
- Mullin, Katherine. Victoriano Bloomsbury . págs. 19–32., en Rosner (2014)
- Goldsworthy, Vesna . El narciso de Bloomsbury . págs. 183–197., en Rosner (2014)
- Paulsell, Stephanie (28 de julio de 2017). Semejanzas familiares: religión en torno a Virginia Woolf . págs. 81-102. ISBN 9781786438065.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace ), en Kaufman & Bezio (2017)
- Hussey, Mark. Enfoques biográficos . págs. 83–97., en Snaith (2007)
- Daugherty, Beth Rigel. Enfoques feministas . págs. 98-124., en Snaith (2007)
- Minow-Pinkney, Makiko (28 de marzo de 2007). Enfoques psiconalíticos . págs. 60–82. ISBN 9780230206045.CS1 maint: ref duplica el valor predeterminado ( enlace ), en Snaith (2007)
- Woolf, Leonard (4 de marzo de 1965). "Virginia Woolf: escritora y personalidad" . El oyente : 327–328. ISBN 9780877454946., reimpreso en Stape 1995 , págs. 147-153
Artículos
- Bell, Alan (24 de mayo de 2012). "Stephen, Sir Leslie (1832-1904)". Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. doi : 10.1093 / ref: odnb / 36271 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
- Bell, Quentin (1965). "El Libro del Mausoleo". Una revisión de la literatura inglesa . 6 (1): 9–18.
- Dahl, Christopher C. (1983). "Momentos del ser" de Virginia Woolf y tradición autobiográfica en la familia Stephen ". Revista de Literatura Moderna . 10 (2): 175-196. JSTOR 3831120 .
- Garnett, Jane (23 de septiembre de 2004). "Stephen [de soltera Jackson], Julia Prinsep (1846-1895)". Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. doi : 10.1093 / ref: odnb / 46943 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
- Gordon, Lyndall (2004). "Woolf [de soltera Stephen], (Adeline) Virginia". Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. doi : 10.1093 / ref: odnb / 37018 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
- Hite, Molly (10 de enero de 2000). "Los dos cuerpos de Virginia Woolf" . Géneros .
- Hughes, Kathryn (20 de noviembre de 2010). "El dedo: un manual de Angus Trumble - revisión" . The Guardian . Consultado el 30 de enero de 2018 .
- Humm, Maggie (2006). "Las hermanas Stephen como jóvenes fotógrafos" . Lienzo (15).
- Koutsantoni; Oakley, Madeleine (2 de abril de 2014). "Hipótesis de autismo y psicosis en el caso de Laura Makepeace Stephen". Estudios de discapacidad . 4 (3). doi : 10.2139 / ssrn.2418709 .
- Lewis, Alison M (otoño de 2000). "Caroline Emelia Stephen (1834-1909) y Virginia Woolf (1882-1941): una influencia cuáquera en la literatura inglesa moderna" . Teología cuáquera (3) . Consultado el 12 de febrero de 2018 .
- Thurman, Judith (17 de febrero de 2003). "Ángeles e instintos: una retrospectiva de Julia Margaret Cameron" . The New Yorker .
Sitios web
- Eve, Kimberly (19 de noviembre de 2017). "Reflexiones victorianas" . Consultado el 26 de diciembre de 2017 .
- Gerard, Andre (2018). "Prensa Patremoir" . Consultado el 2 de enero de 2018 .
- Lee, Christina (15 de octubre de 2015). "Una mente hermosa - Laura Makepeace Stephen y los archivos médicos de Earlswood Asylum" . Consultado el 21 de enero de 2018 .
- Melani, Lilia (2 de marzo de 2011). "El ángel en la casa" . William Makepeace Thackeray . Departamento de Inglés, Brooklyn College , City University of New York . Consultado el 29 de enero de 2018 .
- Olsen, Victoria (1 de febrero de 2012). "Buscando a Laura" . Cartas abiertas mensualmente . Archivado desde el original el 21 de enero de 2018 . Consultado el 20 de enero de 2018 .
- Richardson, Phyllis (24 de marzo de 2015). "Cuentos de Talland House" . Sin consolidar . Consultado el 1 de enero de 2018 .
- Victorian Web (29 de septiembre de 2014). "Escultura funeraria: Sir Leslie Stephen" . La web victoriana . Consultado el 15 de diciembre de 2017 .
- "Archivos de Androom" . 2017 . Consultado el 19 de diciembre de 2017 .
- "Encuentra un testamento. Índice de testamentos y administraciones (1858-1995)" . Calendarios de las Ayudas de Sucesiones y Cartas de Administración . Los Archivos Nacionales . Consultado el 19 de diciembre de 2017 .
- "Duckworth, Herbert (DKWT851H)" . Una base de datos de antiguos alumnos de Cambridge . Universidad de Cambridge . Consultado el 14 de febrero de 2018 .
- NPG . "Maurice Beck y Helen Macgregor (1886-1960)" . Galería Nacional de Retratos , Londres . Consultado el 10 de marzo de 2018 .
- Genealogía
- Lundy, Darryl (2017). "La nobleza" . Consultado el 19 de diciembre de 2017 .
- Vine, Nikki. "Páginas de historia familiar de Nikki y de historia local de Wells" . Consultado el 6 de enero de 2018 .
- Wood, Dudley (3 de noviembre de 2017). "Historias familiares de Wood de Kent, hueso de Hampshire, Lloyd de Cheshire, Thompson de West Yorkshire" . Consultado el 30 de diciembre de 2017 .
- "Familiares de Virginia Woolf" . 22 de marzo de 2011 . Consultado el 15 de diciembre de 2017 ., en Smith (2017)
- "Julia Prinsep Stephen (1846 - 1895): esposa / madre / escritora / voluntaria" . Smith College ., en Smith (2017)
- "Geni" . 2018 . Consultado el 2 de enero de 2018 .
- Virginia Woolf
- Brooks, Rebecca Beatrice (2018). "El blog de Virginia Woolf" . Consultado el 19 de enero de 2018 .
- Brooks, Rebecca Beatrice (8 de abril de 2015). "Familia de Virginia Woolf" . El blog de Virginia Woolf . Consultado el 19 de enero de 2018 .
- Deegan, Marilyn ; Shillingsburg, Peter, eds. (2018). "Woolf en línea: un archivo digital de Virginia Woolf's To the Lighthouse (1927)" . Sociedad de Autores . Archivado desde el original el 29 de octubre de 2019 . Consultado el 7 de enero de 2018 .
- Roe, Dinah (2011). "Virginia Woolf y Holman Hunt van al faro" . Prerrafaelitas en la ciudad . Consultado el 25 de diciembre de 2017 .
- Wilkes, Robert (5 de agosto de 2014). "Virginia Woolf y el mundo del arte victoriano" . Reflexiones prerrafaelitas . Consultado el 16 de diciembre de 2017 .
- Biblioteca Británica (2018). "Al Faro" . Obras del siglo XX . 37018 . Consultado el 9 de febrero de 2018 .
- "Woolf, creatividad y locura: de Freud a FMRI" . Bibliotecas de Smith College: exhibiciones en línea . Northampton MA: Bibliotecas de Smith College . Consultado el 15 de diciembre de 2017 .
- "Sociedad de Virginia Woolf de Gran Bretaña" . Archivado desde el original el 18 de diciembre de 2017 . Consultado el 26 de diciembre de 2017 .
Imagenes
- Kukil, Karen V. (2003). "Woolf en el mundo: una pluma y una prensa propia" (catálogo de la exposición). Northampton MA: Smith College . Consultado el 19 de diciembre de 2017 .
- Kukil, Karen V. (2011). "Álbum de fotografías de Leslie Stephen" (Catálogo de la exposición: álbum de fotografías). Northampton MA: Smith College . Consultado el 19 de diciembre de 2017 .
- Tietze, Anna (2008). "Biografía de Abe Bailey" . Colección Abe Bailey . Archivado desde el original el 7 de mayo de 2018 . Consultado el 26 de enero de 2018 .
- "38 Bryanston Square - Exterior" . Dakota del Norte
- "38 Bryanston Square - Interiores 1908" . Inglaterra histórica .
- Woolf, Virginia (1983). "Fotografías de la casa de Virginia Woolf Monk, ca. 1867-1967 (MS Thr 564)" . Colección de Teatro de Harvard, Biblioteca Houghton , Biblioteca de Harvard . Consultado el 31 de diciembre de 2017 .
- "Fotografías de la casa de Virginia Woolf Monk, ca. 1860-1970. Selecciones de MS Thr 564" .
- "Álbum de fotografías de Virginia Woolf Monk's House (MH-4), 1890-1947 (inclusive), 1923-1939 (a granel). MS Thr 651" .
- "Álbum de fotos de la familia Stephen" (álbum de fotografías) . Consultado el 7 de enero de 2018 ., en Deegan & Shillingsburg (2018)
- Smith, Patti (2006). "Biblioteca de Vanessa Bell, pintura de Duncan Grant de Vanessa Bell con el vestido de su madre" (Fotografía). Galería Robert Miller . Consultado el 9 de enero de 2018 .
- Beck, Maurice; Macgregor, Helen (mayo de 1926). "Virginia Woolf se prueba el vestido victoriano de su madre, mayo de 1926" (Fotografía). Vogue . Consultado el 9 de enero de 2018 .[B]
- "22 Puerta de Hyde Park" . Caminando por Londres, un código postal a la vez: SW7: Más allá de nuestro (Sur) Ken (Fotografía). 16 de agosto de 2013 . Consultado el 9 de enero de 2018 .
- "Mapa de ubicación de 22 Hyde Park Gate" . Google Earth (mapa) . Consultado el 23 de enero de 2018 .
- Colecciones
- Cameron, Julia Margaret (2017). "Sra. Herbert Duckworth" (Fotografía). Nueva York: Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 2 de enero de 2018 .
- Cameron, Julia Margaret (1864). "Julia Jackson" (Fotografía). Londres: Victoria and Albert Museum . Consultado el 10 de enero de 2018 .
- Cameron, Julia Margaret . "Julia Margaret Cameron" . Artistas (Fotografías). Los Ángeles: Museo J Paul Getty . Consultado el 13 de enero de 2018 .
- Watts, George Frederic . "Julia Stephen, 1870" . Art UK (Pintura). Granja de Charleston : Consejo de las Artes de Inglaterra . Consultado el 17 de diciembre de 2017 .
- Bell, Vanessa . "El vestido rojo de 1929" . Art UK (Pintura). Royal Pavilion & Museums, Brighton & Hove : Consejo de las Artes de Inglaterra . Consultado el 10 de enero de 2018 .
- "Julia Prinsep Stephen (de soltera Jackson, anteriormente Sra. Duckworth) (1846-1895), belleza y filántropa; ex esposa de Herbert Duckworth y luego esposa de Sir Leslie Stephen; madre de Virginia Woolf y Vanessa Bell" (colección del museo). Londres: Galería Nacional de Retratos . Consultado el 24 de diciembre de 2017 .
Notas
- ↑ Publicado originalmente en 1976, el descubrimiento en 1980 de un texto mecanografiado de 77 páginas adquirido por la Biblioteca Británica , que contenía 27 páginas de material nuevo, requirió una nueva edición en 1985. Se insertó a continuación de la página 107 de la primera edición. [Bibliografía 1] Todas las referencias de las páginas a Sketches corresponden a la segunda edición; de lo contrario, a la primera edición de Moments of Being
- ^ Maurice Beck y Helen Macgregor, que dirigían un estudio en Marylebone, fueron fotógrafos principales de British Vogue [Bibliografía 2]
Referencias
- ^ Schulkind 1985a
- ^ NPG 2018