Jazz Hot es una revista francesa trimestral de jazz publicada en Marsella . Fue fundada en marzo de 1935 en París .
Editor en jefe | Yves Sportis |
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Frecuencia | Trimestral |
Formato | Imprimir dispositivo móvil digital |
Editor | Publicaciones de Jazz Hot Charles Delaunay (1947–1980) |
Fundador | Hugues Panassié Charles Delaunay |
Año de fundación | 1 de marzo de 1935 - primera serie 1 de octubre de 1945 - segunda serie |
Primer problema | 1 de marzo de 1935 |
Empresa | Publicaciones de Jazz Hot |
País | Francia |
Basado en | Marsella |
Idioma | francés |
Sitio web | www |
ISSN | 0021-5643 |
Primeros años
Jazz Hot es aclamado por haber innovado la crítica de jazz académica antes y después de la Segunda Guerra Mundial, crítica de jazz que también fue distinguida con mérito literario, y en algunos artículos antes de 1968, con opiniones políticas de izquierda . A varios de sus primeros colaboradores se les atribuye el mérito de ayudar a intelectualizar el periodismo de jazz y llamar la atención sobre él desde los establecimientos e instituciones de bellas artes. [1] [i] Jazz Hot ha jugado un papel integral en la integración del jazz en la identidad nacional francesa. [2]
Desde el inicio de la Primera y Segunda Serie, hasta noviembre de 2007, Jazz Hot se publicó mensualmente pero de manera irregular, combinando típicamente meses en los veranos y, a veces, en los inviernos. A partir del número 649, otoño de 2009, Jazz Hot se publica trimestralmente con regularidad. La serie anterior a la Segunda Guerra Mundial (desde marzo de 1935, número 1 hasta julio-agosto de 1939, número 32) se conoce como la "Primera serie" o la "Serie original" o la "Serie anterior a la guerra". La Primera Serie fue bilingüe, en francés y selectivamente en inglés. La serie de posguerra, que comenzó con el número 1 en octubre de 1945, se denominó "Segunda serie" o "Serie nueva" o "Serie posterior a la Segunda Guerra Mundial". La Segunda Serie fue y sigue estando solo en francés. [3]
La publicación de jazz más antigua del mundo
Aunque la revista estadounidense de jazz Down Beat se fundó cuatro meses antes que Jazz Hot, en ese momento no era exclusivamente una revista de jazz. Por tanto, Jazz Hot es la revista de jazz más antigua del mundo, pero la distinción tiene dos salvedades. Lo más antiguo no significa que dure más tiempo; La publicación de Jazz Hot se interrumpió durante la Segunda Guerra Mundial, dando paso a revistas de jazz que se han editado sin interrupción. La secuencia de números de la serie anterior a la guerra, de marzo de 1935 a julio-agosto de 1939, números 1 al 32, es independiente de la secuencia de números de la serie de posguerra, que comienza en octubre de 1945 con el número 1, que nubla la conexión entre las dos series.
Jazz Hot se publicó en marzo de 1935 en París en una página al final del programa de un concierto de Coleman Hawkins en la Salle Pleyel el 21 de febrero de 1935. En sus inicios, Jazz Hot era la revista oficial del Hot Club de Francia . una organización fundada en enero de 1934 por Panassié como presidente y Pierre Nourry como secretario general. [2] [4] [ii] En agosto de 1938, el club se disolvió y se restableció con Panassié como presidente y Charles Delaunay como secretario general. [5] El club estaba interesado principalmente en las grabaciones de Dixieland, el renacimiento de Dixieland , que había perdido popularidad debido a la locura del swing de la década de 1930, sesiones de escucha de discos y camaradería entre entusiastas afines. Panassié y Delaunay fueron los fundadores del Jazz Hot.
Antes de la Segunda Guerra Mundial, Jazz Hot fue fundamental en los esfuerzos del club para curar, restaurar e importar Dixieland en vivo y grabado. La revista se mantuvo bajo los auspicios del Hot Club of France durante 45 números, los 32 números completos antes de la Segunda Guerra Mundial y los primeros 13 números consecutivos después de la Segunda Guerra Mundial, hasta febrero de 1947, cuando pasó a ser de propiedad privada y dirigida por Delaunay. [6] [7] [8]
Jazz Hot suspendió la publicación (la última de julio a agosto de 1939, número 32) durante 6 años y 1 mes. Panassié pasó los años de guerra en su castillo en la zona desocupada del sur de Francia y Delaunay, utilizando el Hot Club como cobertura, reunió información que fue transmitida a Inglaterra. También viajó por Francia, organizando conciertos y dando conferencias sobre música, todo autorizado por el Propaganda-Staffel . Incapaz de publicar Jazz Hot , Delaunay publicó publicaciones clandestinas de una página. Tras el Decreto del 17 de julio de 1941 , Delaunay comenzó a emitir una hoja clandestina a doble cara de una página, Circulaire du Hot Club de France de septiembre de 1941 a junio de 1945 que se insertó en los programas de conciertos del Hot Club. [9] El Hot Club de Francia reanudó la publicación del Bulletin du Hot Club de France en diciembre de 1945 como Número 1.
Disputa sobre la definición de jazz
Panassié, editor en jefe desde la fundación de Jazz Hot antes de la guerra, fue inflexible durante toda su vida en que el "jazz auténtico" era estrictamente Dixieland de la década de 1920 y el jazz al estilo de Chicago, o jazz caliente similar al estilo de Louis Armstrong y otros. Panassié insistió además en que el "jazz real" era la música de los afroamericanos y que los no afroamericanos solo podían aspirar a ser imitadores o explotadores de los afroamericanos. [10] [11]
En música, el hombre primitivo generalmente tiene más talento que el hombre civilizado. Un exceso de cultura atrofia la inspiración.
Porque la música es, ante todo, el grito del corazón, el canto natural y espontáneo que expresa lo que el hombre siente en sí mismo.
Cuando Panassié escuchó una grabación de bebop de " Salt Peanuts " en 1945, se negó a aceptarlo como jazz y con frecuencia amonestó a sus artistas y proponentes. Albergaba las mismas objeciones al cool y al jazz progresivo. Su negativa a aceptar nuevos géneros de jazz como "jazz real" duró toda su vida.
Panassié argumentó que el jazz real estaba inspirado de forma innata. Elogió el llamado ritmo negro sobre la armonía blanca y el talento innato del jazz negro sobre el dominio del jazz blanco. Como dijo un músico: "Si un hombre negro sabe algunas [cosas], eso es talento. Si un hombre blanco sabe lo mismo [cosas], es inteligente. [15] Para Panassié, la incursión de Gillespie y Parker en el bebop, a pesar de el hecho de que fueran afroamericanos , representó una traición a los músicos de jazz afroamericanos y un alejamiento del jazz mismo porque el bebop requería una maestría musical que, según Panassié, contaminó el jazz porque era música blanca.
Panassié también argumentó que el jazz es un arte que no debe contaminarse con el comercialismo. Fue uno de los críticos más hostiles del swing, que surgió en la década de 1930. [16] [17]
Desde el 22 de junio de 1940 hasta el 11 de noviembre de 1944, Alemania ocupó el norte de Francia, Panassié pasó ese tiempo a salvo en el castillo de su familia en Gironde [18] en la zona desocupada del sur de Francia, aislado de los desarrollos del jazz. Bebop comenzó a desarrollarse en Harlem a fines de 1939. La indignación de Panassié comenzó cuando Delaunay, en 1945, le envió una grabación de Musicraft bebop de 1944 de "Salt Peanuts" de Dizzy Gillespie, una composición de 1943 de Gillespie y Kenny Clarke . [19] [9] [20]
Los puntos de vista de Panassié dejaron de reflejar los puntos de vista de Jazz Hot cuando dejó la revista en 1946. Pero debido a que fue cofundador de Jazz Hot y porque estableció un estándar para cubrir jazz como editor en jefe de Jazz Hot, es estrechamente identificado con Jazz Hot , incluso hoy en 2021.
Delaunay, que pasó los años de la Segunda Guerra Mundial en París, había estado siguiendo los desarrollos del jazz progresivo, a saber, el bebop y el jazz fresco. Delaunay también vio potencial económico dado que el jazz en la Francia de la posguerra era grande. Delaunay había estado hablando de tolerancia para el jazz moderno y "viejos tradicionalistas blancos" como Eddie Condon y Jack Teagarden .
El jazz es más que solo Dixieland o simplemente re-bop ... Son ambos y más.
- Charles Delaunay, agosto de 1946 [21] [22]
Panassié, que hasta noviembre de 1946 había sido editor en jefe de Jazz Hot y presidente del Hot Club de Francia, estaba furioso por las opiniones de Delaunay en apoyo del nuevo jazz y lo echó como secretario general del Hot Club. Panassié declaró un cisma en el movimiento Asociación de Hot Clubs. Algunos clubes regionales se pusieron del lado de Panassié, pero el Hot Club de París se puso del lado de Delaunay.
En noviembre de 1946, Delaunay, André Hodeir y Frank Ténot declararon formalmente la independencia de Jazz Hot del Hot Club. En diciembre de 1946 (Número 11), la portada mostraba una foto de página completa de Dizzy Gillespie y las antiguas palabras de la portada, "Revue du Hot Club de France", desaparecieron. En adelante, Delaunay fue el editor, Hodeir, editor en jefe, Ténot, secretario editorial y Jacques Souplet (fr) , director. El domicilio social de Jazz Hot era 14, rue Chaptal (fr) , Paris 9e [a] Delaunay permaneció como patrocinador financiero durante 34 años, hasta 1980.
El erudito del jazz Andy Fry escribió que la disputa era menos sobre el jazz tradicional versus el moderno que sobre las nociones cerradas y abiertas de la tradición del jazz, e involucraba una "porción saludable de celos profesionales". [23] El académico de jazz Matthew F. Jordan escribió que la división había comenzado no sobre si el jazz era una amenaza para la verdadera cultura francesa, sino sobre la autoridad sobre la definición de jazz y el control comercial de lo que se había convertido en una forma popular y comercializable de cultura de masas. . [24]
No obstante, la privatización de Jazz Hot y el establecimiento de una nueva apertura al jazz en evolución redefinieron la publicación como una revista de jazz integral, ampliando su cobertura en varios países y ciudades, en lugar de mantener la antigua publicación del club de fans de un estilo de jazz de nicho revivalista, para el cual un El lugar principal, semillero de un género latente, era Francia.
En diciembre de 1946, Panassié dimitió como editor en jefe de Jazz Hot, alegando que "nuestro corresponsal en los Estados Unidos, Franck Bauer (fr) , fue utilizado para comparar a Bunk Johnson con Louis Armstrong". [25] Jazz Hot - comenzando con el número de diciembre de 1946, vol. 12, No. 11 - eliminó el nombre de Panassié como director de la cabecera.
Bebop y genial
A partir de diciembre de 1946 (número 11), Jazz Hot comenzó a agregar cobertura del jazz en evolución, que en ese momento consistía en el llamado jazz progresivo: bebop de Nueva York, fresco de Los Ángeles, gitano de Francia. Contribuyentes notables incluyeron Lucien Malson (fr) (nacido en 1926) y André Hodeir (1921-2011). Otras revistas influyentes, en particular Down Beat of Chicago, habían estado publicando artículos que exaltaban el bebop como música seria desde 1940. Down Beat había subido durante la década de 1940 en la marea del swing de big band, que declinó a fines de la década de 1940. Bebop, sin embargo, continuó desarrollándose y extendiéndose globalmente hasta convertirse en un pilar del jazz, pero nunca ha sido grande en un sentido comercial. [26] [27] [28]
Roscoe Seldon Suddarth , una vez diplomática estadounidense, escribió una tesis de maestría, "La administración francesa del jazz: el caso de France Musique y France Culture". En él, afirmó que los franceses nunca desarrollaron un fuerte gusto por las bandas blancas de swing como Glenn Miller , Tommy Dorsey y Benny Goodman . Él y otros historiadores atribuyen esto al hecho de que los franceses se separaron de la música estadounidense durante la guerra. Y también, los franceses desarrollaron una preferencia, fuertemente expresada por Panassié, Delaunay y Vian , por los músicos afroamericanos. Brubeck, popular en Estados Unidos, nunca tuvo éxito en Francia. Su uso de la formación musical formal en el jazz ofendió a Hodier y Delaunay. Según Suddarth, Vian se sintió tan ofendido que se negó a distribuir las grabaciones de Brubeck y, por razones similares, se negó a distribuir las de Stan Kenton . [29]
Jazz , [30] una revista publicada por el Hot Club de Bélgica , se publicó de marzo a noviembre de 1945, números 1 a 13. Después de una pausa de un mes, se reanudó en enero de 1946 con el nombre de Hot Club Magazine: revue illustrée de la musique de jazz [31] y se extendió hasta agosto de 1948, números 1 al 29. Carlos de Radzitzky (fr) (1915-1985) fue editor en jefe de la revista Hot Club . A partir de noviembre de 1948, la publicación fue absorbida y apareció como un encarte de dos páginas en Jazz Hot desde noviembre de 1948 hasta octubre de 1956. [32] El Hot Club of Belgium fue fundado el 1 de abril de 1939 por Willy De Cort, Albert Bettonville (1916). –2000), Carlos de Radzitzky y otros. El club se disolvió a mediados de la década de 1960. [33]
En octubre de 1947, Boris Vian, un protegido de Sartre , contribuyó con un artículo a Combat , un diario clandestino de izquierda establecido en 1943, burlándose de Panassié [24] [34] [35] En 1947, Delaunay coeditó algunos ensayos llamados "Jazz 47 "que se publicaron en una edición especial de la publicación francesa América . El artículo apareció bajo los auspicios del Hot Club de París, pero aparentemente sin obtener la aprobación del club. Incluía ensayos de Sartre, Robert Goffin y Panassié, pero Panassié no fue invitado a ser editor. [36]
Jazz Hot recibió la llegada de la escena del free jazz en Nueva York y el movimiento europeo del free jazz con mucha fanfarria, dedicando un espacio considerable al movimiento que comenzó en 1965 y durante el apogeo del free jazz desde aproximadamente 1968 hasta 1972. Los críticos incluyeron a Yves Buin (fr ) (nacido en 1938), Michel Le Bris (fr) (nacido en 1944), Guy Kopelowicz, Bruno Vincent y Philippe Constantin (fr) (1944-1996). [37]
A partir del número 647, noviembre de 2008, Jazz Hot se puso en línea.
Publicaciones relacionadas
Panassié fundó La Revue Du Jazz (fr) : "Organe Officiel Du Hot Club De France", en enero de 1949 (Edición Nº 1) ( OCLC 173877110 , 4979636 , 19880297 ). Fue editor en jefe. El Boletín Du Hot Club De France se inició en enero de 1948 ( ISSN 0755-7272 , ISSN 1144-987X ). A junio de 2021, la publicación ha perdurado73 años como revista oficial del Hot Club de Francia.
Colaboradores seleccionados
Idioma francés
- Boris Vian (1920-1959), protegido de Jean-Paul Sartre, novelista, poeta, dramaturgo, compositor, trompetista de jazz, guionista y actor, hizo su primera contribución a la Revue du Hot Club de France, marzo de 1946, número 5. Un artículo del New York Times de 1994 decía que, "como muchos fanáticos franceses de antaño, Vian pensaba que una persona blanca no podía tocar jazz, excepto las personas blancas francesas". [38] Fuera de Jazz Hot, Vian publicó obras con veintisiete seudónimos y tradujo una gran cantidad de ficción estadounidense, incluidas obras de Richard Wright , Raymond Chandler y Ray Bradbury . [39]
- Marcel Zanini (nacido en 1923)
- Frank Ténot (1925-2004), uno de los críticos que, en 1946 con Vian, empezó a cuestionar la nostálgica definición del jazz de Panassié [24]
- Lucien Malson (nacido en 1926)
- Carlos de Radzitzky (1915-1985), crítico musical belga
- Pierre Nourry, uno de los colaboradores originales en 1936. En 1934, Panassié y Nourry, ambos cofundadores del Hot Club de Francia se convirtieron en presidente y secretario general, respectivamente, del club; A Nourry, un empresario, se le atribuye haber invitado, en 1934, a Django Reinhardt y Stéphane Grappelli a formar el Quintette du Hot Club de France con el hermano de Reinhardt, Joseph Reinhardt y Roger Chaput en la guitarra, y Louis Vola en el bajo, [9] cuando todos eran virtualmente desconocidos. [ii]
- Jacques Bureau (SOE) (1912-2008) fue uno de los colaboradores originales en 1936 y también fue cofundador del Hot Club of France.
- Franck Bergerot, periodista de Jazz Hot , 1979 a 1980 y 1984 a 1989
- Arnaud Merlin (nacido en 1963) fue periodista en Jazz Hot desde mediados hasta finales de la década de 1980.
- Albert Bettonville (1916-2000), cofundador del Hot Club of Belgium, fue, con Radzitzky , el crítico de jazz belga más importante [40]
- Lucien Malson (nacido en 1926) escribió para Jazz Hot desde 1946 hasta 1956
- Jacques Demêtre (né Dimitri Wyschnegradsky; nacido en 1924 en París), afrancesó su nombre a Dimitri Vicheney pero escribió bajo el seudónimo de Jacques Demêtre (su padre era el compositor Ivan Wyschnegradsky ). Es uno de los primeros musicólogos del mundo en analizar a los artistas de blues de Chicago . Algunos historiadores lo acreditan como el descubridor del blues de Chicago de la posguerra. Sus artículos sobre el blues de Chicago abarcaron desde la década de 1960 hasta la de 1970. Dejó Jazz Hot en la década de 1970 y luego contribuyó a Soul Bag [8]
- Jean-Christophe Averty (nacido en 1928), que trabaja principalmente en radio y televisión, escribió algunos artículos para Jazz Hot , dos de los cuales se destacan sobre Sidney Bechet en mayo de 1960 y mayo de 1969
- Laurent Goddet fue un colaborador prolífico, entre los artículos notables se incluyen uno de 1976, "Free Blues: Don Pullen "; [b] Su padre era Jacques Goddet , periodista deportivo y director del Tour de Francia de 1936 a 1986.
- Jacques D. LaCava, PhD, investigó el blues de Chicago y escribió y produjo el documental francés de 1986, Sweet Home Chicago.
idioma en Inglés
- Stanley Dance (1910-1999), profundamente influenciado por Panassié, escribió un artículo sobre Teddy Wilson en el primer número de Jazz Hot en marzo de 1935; en 1946 se casó con Helen Oakley, corresponsal de Jazz Hot en Estados Unidos; desde 1948 hasta su muerte en 1999, escribió para el Jazz Journal ; en la década de 1950 acuñó el término mainstream para describir a aquellos entre revivalistas y modernos, o alternativamente entre Dixieland y bebop
- John Hammond (1910-1987)
- George Frazier (1911-1974)
- Walter Schaap ( né Walter Eliott Schaap; 1917-2005) se volvió loco por el jazz mientras estudiaba en la Universidad de Columbia ; en 1937, estudió en la Sorbona ; mientras estuvo allí, colaboró con Panassié y Delaunay; su hijo, Phil Schaap , es un popular presentador de jazz en WKCR en la ciudad de Nueva York. [41] El director suizo Ernest Ansermet , el primer profesional de la música clásica en tomarse el jazz en serio, escribió un artículo fundamental en 1919, "Sur un Orchestre de Négre", en el número del 1 de octubre de 1919 de La Revue Romande . Diecinueve años después, Jazz Hot lo publicó en francés e inglés; Schaap lo tradujo al inglés [c]
- Leonard Feather (1914-1994)
- Preston Jackson (1902-1983) escribió una columna regular para Jazz Hot en la década de 1930
- Ira Gitler (nacido en 1928)
Editores en jefe
- Hugues Panassié: 1935-1939 y 1945-1946
- Panassié, un prolífico e influyente crítico de jazz, trató de definir el "verdadero jazz" de Francia como estrictamente Dixieland. Con ese fin, ridiculizó a algunos de los principales músicos de jazz de la época. Panassié también expresó ardientemente la opinión de que el jazz tocado por blancos era jazz artificial, aunque elogió a algunos blancos por su capacidad para reproducir el "verdadero jazz". Cuando escribió sobre músicos de jazz blancos, a menudo señaló que eran blancos. Como resultado, a veces fue criticado por avivar una discriminación inversa. Panassié dimitió bajo presión como editor en jefe, pero tenía seguidores y continuó liderando el ala anti-bebop del establishment francés. [42] [43] [d] [44] [45]
- André Hodeir: 1947-1951
- Hodeir fue uno de los primeros defensores del bebop. Down Beat calificó la primera compilación de escritos de jazz de Hodeir, escrita a principios de la década de 1950, Jazz: Its Evolution and Essence, "el mejor libro analítico sobre jazz jamás escrito". [46]
- fr: Jacques Souplet (fr) : 195? –1954
- Souplet dejó la revista en 1954 para trabajar para Barclay Records . Fundó Jazz Magazine para asegurarse de que se revisaran los nuevos lanzamientos de Barclay; Jazz Hot había estado ignorando muchos de ellos. [38]
- Philippe Koechlin (fr) : 1965–1968
- Koechlin comenzó como columnista de Hot Jazz en 1958. Como editor, Koechlin publicó 30.000 copias de un número especial de Jazz Hot en el verano de 1966, titulado "Rock & Folk", que incluía una foto de Bob Dylan en la portada y contenía artículos sobre los Rolling Stones , Antoine , Chuck Berry , Nino Ferrer y Eddy Mitchell . [47] En la década de 1960, a Jazz Hot le resultó difícil mantenerse al día con los desarrollos en Nueva York. [mi]
- Michel Le Bris (fr) : 1968-1969
- Le Bris había sido un protegido de Delaunay. Su autoridad había sido severamente restringida a fines de 1968 por Delaunay, quien se alarmó porque la revista se había vuelto demasiado política. Le Bris era, en ese momento, miembro de Gauche prolétarienne y simpatizaba con las protestas. Le Bris fue despedido en diciembre de 1969, pero pasó a ser editor de la publicación de Gauche prolétarienne, La Cause du Peuple (fr) . [47]
- Yves Sportis: 1982 ?? - 19 ??
- Sportis trasladó la oficina central de París a Marsella.
- Jean-Claude Cintas: 1988-1990
Copias existentes y acceso a archivos
Prensa de Greenwood
- Prensa de Greenwood
Worldcat
Fédération internationale des hot clubs .; Hot Club de France.
- ISSN 0021-5643
- OCLC 6542520 , 771213112 , 243423718 , OCLC 474348184
- OCLC 858501229 Greenwood Press
Jazz Hot / Editions de L'Instant
- OCLC 35260815
Difusión de Jazz
- OCLC 715124017
Editorial sin nombre
- OCLC 742648550 , 803863494
L'Annuaire du jazz; suplemento de la revista Jazz-hot
- OCLC 31041885 (discografía)
Biblioteca del Congreso
- LCCN 63-65
Biblioteca Nacional de Francia
- FRBNF 12118676
Revistas de jazz anteriores
- La Revue du Jazz (fr) fue publicada por primera vez en París en julio de 1929, número 1, por un excéntrico bailarín y empresario armenio, Grégor (né Krikor Kelekian; 1898-1971), quien, a partir de 1928, también dirigió una orquesta de jazz con Stéphane Grappelli al piano. [48] Fue la primera revista francesa que se centró exclusivamente en el jazz, pero también sirvió para promover la big band de Grégor. La revista duró menos de un año, finalizando en marzo de 1930, Edición No. 9. Panassié contribuyó con dos artículos a esta serie.
- Review Négre (fr) fue fundada en 1925 en París, en parte para promover el éxito en Francia de las actuaciones de Josephine Baker . La revista se cita a menudo como la primera revista francesa de jazz, aunque no se centró exclusivamente en el jazz.
- Jazz-Tango se fundó en París en octubre de 1930, número 1, y se publicó mensualmente hasta 1938. La revista se publicaba mensualmente y estaba dirigida a músicos profesionales de bandas de baile que tocaban jazz y tango argentino . La revista publicó las noticias oficiales del Hot Club de Francia hasta que Panassié y Delaunay fundaron Jazz Hot en 1936. Para algunas publicaciones, comenzando alrededor de 1933, Jazz-Tango pasó a llamarse Jazz-Tango Dancing. En 1936, Jazz-Tango se fusionó con L'orchestre L'orchestre, Jazz-Tango comenzando con el número de mayo-junio de 1936, No. 67. El editor de Jazz-Tango le pidió a Panassié que se convirtiera en columnista. La publicación era mensual y estaba dirigida a músicos profesionales en bandas de baile. Cuando aproximadamente tres mil músicos parisinos se quedaron sin trabajo, se desarrolló un riff sobre las declaraciones de Panassié de que la verdad tenía que ser interpretada por músicos negros. Stéphane (Marcel) Mougin (1909-1945), pianista de la Gregor Orchestra y organizador del sindicato de músicos, contribuyó con artículos que iban en contra de Panassié, en apoyo de los músicos franceses. Mougin fue editor de La Revue du Jazz y Jazz-Tango. Los contribuyentes notables incluyeron a Jacques Canetti , quien tenía un trabajo escribiendo para Melody Maker . Léon Fiot, músico, fue uno de los editores de Jazz-Tango.
- Der Jazzwereld, una publicación holandesa, fue fundada por Ben Bakema (nombre del artista Red. R. Dubroy), quien publicó el primer número en agosto de 1931.
- Down Beat se fundó en Chicago en junio de 1934.
- Gramófono que, como revista de música en general, incluía algunos escritos de jazz del crítico Edgar Jackson.
- Melody Maker se fundó en 1926 y, en ese momento, se dirigía principalmente a músicos de bandas de baile.
Referencias
Notas
- ↑ Según Scott DeVeaux, el movimiento del "jazz como arte superior" no alcanzó su cenit hasta la década de 1950, cuando se hizo un esfuerzo académico y periodístico para clasificar el bebop como una forma de arte legítima, colocando al bebop en la cima de una evolución estilística. ( "Atrapado entre el jazz y el pop: los orígenes controvertidos, la crítica, la práctica de la interpretación y la recepción del jazz suave" , disertación de doctorado, de Aaron J. West, PhD, Universidad del Norte de Texas , 2008; OCLC 464575154 )
Citas de Jazz Hot
- ^ Portada: "Jack Diéval" (fr) , Jazz Hot , vol. 17, segunda serie, noviembre de 1947
- ^ "Free Blues: Don Pullen" (traducido por Mike Bond) , Jazz Hot, número 331, octubre de 1976
- ^ "Sur un Orchestre Négre", de Ernest Ansermet , traducido por Schaap, Jazz Hot , vol. 4, Edición N ° 28, noviembre-diciembre de 1938, págs. 4-8
- ^ "Préjugés" (traducido por Jean-Jacques Finsterwald), Jazz Hot, Edición N ° 45, junio de 1950, pág. 11
- ^ "Courrier" (Cartas al editor), de Alain Lejeune, Jazz Hot, Edición N ° 207, marzo de 1965, pps. 15-16
Fuentes secundarias
- ^ Soplando caliente y fresco: Jazz y sus críticos , por John Remo Gennari, PhD (nacido en 1960), University of Chicago Press (2006), pág. 58; OCLC 701053921
- ↑ a b Making Jazz French: Music and Modern Life in Interwar Paris (segunda impresión), Duke University Press , por Jeffrey H. Jackson (2004), pág. 160; OCLC 265091395
- ^ "Publicaciones periódicas de jazz: Greenwood Press , 1930-1970,"Carpeta de referencia del Centro de bibliotecas de investigación
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- ↑ Charles Delaunay et le Jazz en France dans les années 30-40 (Charles Delaunay y el Jazz en Francia en los años 30–40; en francés, adoptado de la tesis doctoral de 2005 de Legrand; OCLC 723055178 , 552534701 ), por Anne Legrand, PhD, Éditions du Layeur (2009), pág. 239; OCLC 629704167
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Ensayos:
c) Otros y obras de arte de Jean Dubuffet y Félix Labisse
1. "Nick's Bar", de Jean-Paul Sartre
2. Jean Cocteau 3. Frank Ténot 4. "Orígenes del jazz y el jazz y el surrealismo, de Robert Goffin 5. " Jazz Greats ", de Hugues Panassié 6. " Méfie de l'orchestre "(" Cuidado con la orquesta "), de Boris Vian Diseño, ilustraciones y fotografías: a) Plancha litográfica de Fernand Léger b) Fotografías de Jean-Louis Bédoin
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Revisión de:Harlem en Montmartre: Una historia de jazz de París entre las grandes guerras, Música de la diáspora africana, por William A. Shack, University of California Press (2001); OCLC 45023134 Le tumulte noir: Arte modernista y entretenimiento popular en el París de la era del jazz, 1900-1930, por Jody Blake, Pennsylvania State University Press (1999); OCLC 37373655 New Orleans sur Seine: Histoire dujazz en France, de Ludovic Tournès, Librairie Artheme Fayard (1999); OCLC 41506608 - ^ Down Beat , 9 de marzo de 1951, pág. 10
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- ↑ Stephane Grappelli: A Life In Jazz , de Paul Balmer, Bobcat Books (2010), pág. 59; OCLC 227278674
enlaces externos
- "Charles Delaunay (1911-1988): su lugar y papel en la historia del jazz en Francia durante las décadas de 1930 y 1940," Colecciones especiales, Université Paris-Sorbonne