Leberecht Migge (30 de marzo de 1881 en Danzig (ahora Gdańsk, Polonia) - 30 de mayo de 1935 en Worpswede) fue un arquitecto paisajista , planificador regional y escritor polémico alemán, mejor conocido por la incorporación de los principios de la jardinería social en Siedlungswesen (asentamiento) movimiento durante la República de Weimar . El renovado interés por su trabajo en las últimas décadas guarda relación con las preocupaciones actuales sobre la sostenibilidad.
En 1904 Migge comenzó su carrera en la firma Gartenbau de Jacob Ochs de Hamburgo. Su paso por Ochs implicó principalmente el diseño de jardines privados y fincas para clientes adinerados, así como muebles de exterior y el estilo peculiarmente alemán de pérgolas o glorietas conocidas como Lauben . A pesar de tales encargos, Migge comenzó a expresar sus ideales sociales en 1909 con la publicación del panfleto Der Hamburger Stadtpark und die Neuzeit: Die heutigen öffentlichen Gärten - dienen sie in Wahrheit dem Volke? (El parque de la ciudad de Hamburgo y los tiempos modernos: el jardín público de hoy, ¿realmente sirven a la gente?) También en esta época se familiarizó con el movimiento de parques públicos estadounidense. La influyente publicación de 1911 Amerikanische Parkanlangende Werner Hegemann contiene numerosos jardines alemanes contemporáneos modelados en el estilo americano, todos diseñados por Migge.
Sintiéndose cada vez más insatisfecho diseñando para los ricos, Migge dejó el empleo de Ochs en 1913 y comenzó a trabajar en parques públicos ( Volksparks ). Migge vio el prototipo del jardín paisajista inglés , un estilo común en Alemania desde su importación a fines del siglo XVIII (como lo demuestra el Englischer Garten en Munich y el Reino del jardín Dessau-Wörlitz ), como un simple ideal estético burgués para el verde urbano. espacios, inadecuados para las necesidades de las clases trabajadoras que habitan las ciudades cada vez más pobladas.
Su libro de 1913, Die Gartenkultur des XX.Jahrhunderts (La cultura del jardín del siglo 20), explica que todos los tipos de jardín mayores vinieron de jardines de utilidad basado en las antiguas formas geométricas básicas, y que la forma del jardín naturalista, como el de la parque público contemporáneo, fue el resultado de las condiciones culturales decadentes derivadas de la industrialización. A través del desarrollo histórico, todos los tipos de paisajes provienen de este tipo ur geométrico original: una parcela de jardín para cultivar alimentos.
Durante la Primera Guerra Mundial e inmediatamente después, Migge diseñó monumentos conmemorativos en parques deportivos, donde los jóvenes que participaban en atletismo conmemoraban a los muertos. Rechazó los grandiosos prototipos de los monumentos de guerra en favor de diseños en los que cada tumba actuaba como un macizo de flores individual, y la totalidad del esquema formaba un jardín. La escasez de alimentos de la Primera Guerra Mundial también provocó un interés en el ideal utópico de una ciudad industrial que incorpora parcelas agrícolas para todos, un ideal delineado en el tratado de Migge de 1919 Jedermann Selbstversorger (Everybody Self-Sufficient).
Influenciado por el anarquista ruso Peter Kropotkin , el socialismo comunitario y de base de Migge lo llevó a involucrarse con el movimiento Siedlungswesen después de la Primera Guerra Mundial. En 1920, con el arquitecto Martin Wagner , Migge fundó Stadtland-Kulturgesellschaft Gross-Hamburg und Gross-Berlin para impulsar una nueva política de asentamiento de la tierra. Migge fue técnico y totalmente urbano, viendo la expansión de las ciudades industriales como inevitable. Durante la década de 1920, Migge adhiere a una pragmática, socialmente significativo funcionalismo , en desacuerdo con lo ideológico, estético funcionalismo que era uno de los principios de la floreciente estilo internacional. Sus plantaciones y diseños de parques fueron disciplinados y arquitectónicos. Sin embargo, su uso característico de Trampelpfade (caminos pisoteados aleatoriamente a lo largo del tiempo por los usuarios) en sus parques contradice la rigidez de muchos de sus diseños. También enfatizó la relación del material vegetal con la tecnología: el "Wesen der Pflanze" (el carácter de las plantas) sobre su uso puramente estético.