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Leni Riefenstahl
Riefenstahl leni postcard olympia crop and strip.jpg
(de una postal de la década de 1930 en honor a Riefenstahl por la película de propaganda Olympia )
Nacido
Helene Bertha Amalie Riefenstahl

(1902-08-22)22 de agosto de 1902
Berlín , Reino de Prusia , Imperio Alemán
Fallecido8 de septiembre de 2003 (2003-09-08)(101 años)
Pöcking , Alemania
Lugar de descansoMúnich Waldfriedhof
Nacionalidadalemán
OcupaciónDirectora de cine, productora, guionista, fotógrafa, actriz
Años activos1925-2002
Conocido porTriumph des Willens
Olympia
Esposos)
Peter Jacob
​
​
( M.  1944; div.  1946)

Horst Kettner (2003)
Sitio webPágina web oficial
Firma
Leni Riefenstahl signature.svg

Helene Bertha Amalie " Leni " Riefenstahl (en alemán: [ˈleː.niː ˈʁiː.fn̩.ʃtaːl] ( escuchar )About this sound ; 22 de agosto de 1902 - 8 de septiembre de 2003) fue una directora de cine, fotógrafa y actriz alemana, conocida por su papel fundamental en la producción Propaganda nazi . [1] [2] [3]

Nadadora y artista talentosa, Riefenstahl también se interesó por el baile durante su infancia, tomando lecciones y actuando en toda Europa. Después de ver un póster promocional de la película Mountain of Destiny de 1924 , se sintió inspirada para dedicarse a la actuación y entre 1925 y 1929 protagonizó cinco películas de éxito. Riefenstahl se convirtió en una de las pocas mujeres en Alemania en dirigir una película durante el período de Weimar [4] cuando, en 1932, decidió intentar dirigir con su propia película, Das Blaue Licht ("La luz azul").

En la década de 1930, dirigió las películas de propaganda nazi Triumph des Willens ("El triunfo de la voluntad") y Olimpia , lo que resultó en la atención y el reconocimiento mundial. Las películas son consideradas ampliamente como dos de las películas de propaganda más efectivas y técnicamente innovadoras jamás realizadas. Su participación en Triumph des Willens , sin embargo, dañó significativamente su carrera y reputación después de la Segunda Guerra Mundial , debido a las acciones que los nazis cometieron en ese conflicto. Adolf Hitler estuvo en estrecha colaboración con Riefenstahl durante la producción de al menos tres importantes películas nazis, y formaron una relación amistosa. [5] SegúnAbraham Cooper , las visiones de Riefenstahl fueron esenciales para el cumplimiento de la misión del Holocausto . [6]

Después de la guerra, Riefenstahl fue arrestado, pero clasificado como " compañero de viaje " o "simpatizante nazi" solamente y no fue acusado de crímenes de guerra . A lo largo de su vida, negó haber sabido sobre el Holocausto. Además de dirigir, Riefenstahl publicó una autobiografía y escribió varios libros sobre el pueblo Nuba .

Vida temprana [ editar ]

Helene Bertha Amalie Riefenstahl nació en Berlín el 22 de agosto de 1902. [7] Su padre, Alfred Theodor Paul Riefenstahl, [8] era dueño de una exitosa empresa de calefacción y ventilación y quería que su hija lo siguiera en el mundo empresarial. [9] Dado que Riefenstahl fue la única hija durante varios años, Alfred quería que ella continuara con el apellido y asegurara la fortuna familiar. [9] Sin embargo, su madre, Bertha Ida (Scherlach), que había sido costurera a tiempo parcial antes de su matrimonio, tenía fe en Riefenstahl y creía que el futuro de su hija estaba en el mundo del espectáculo. [10] [9] Riefenstahl tenía un hermano menor, Heinz, que fue asesinado a la edad de 39 años en el Frente Oriental enGuerra de la Alemania nazi contra la Unión Soviética . [11]

Riefenstahl se enamoró de las artes en su infancia. [12] Comenzó a pintar y escribir poesía a los cuatro años. [12] También era atlética y, a la edad de doce años, se unió a un club de gimnasia y natación. [9] Su madre confiaba en que su hija crecería para tener éxito en el campo del arte y, por lo tanto, le dio todo su apoyo, a diferencia del padre de Riefenstahl, que no estaba interesado en las inclinaciones artísticas de su hija. [9] En 1918, cuando tenía 16 años, Riefenstahl asistió a una presentación de Blancanieves que la interesó profundamente; la llevó a querer ser bailarina. [9]En cambio, su padre quería brindarle a su hija una educación que pudiera conducir a una ocupación más digna. Su esposa, sin embargo, continuó apoyando la pasión de su hija. [9] Sin el conocimiento de su padre, inscribió a Riefenstahl en clases de danza y ballet en la Escuela de Danza Grimm-Reiter en Berlín, donde rápidamente se convirtió en una alumna estrella. [9]

En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, fue objeto de cuatro procedimientos de desnazificación , que finalmente la declararon simpatizante de los nazis, pero nunca fue procesada. Nunca fue miembro oficial del partido nazi, pero siempre se la vio asociada a las películas de propaganda que hizo durante el Tercer Reich . [13]

Carreras de baile y actuación [ editar ]

Riefenstahl asistió a academias de baile y se hizo conocida por sus propias habilidades de baile interpretativo, viajando por Europa con Max Reinhardt en un espectáculo financiado por el productor judío Harry Sokal . [14] [15] Riefenstahl solía hacer casi 700 Reichsmarks por cada actuación y estaba tan dedicada a la danza que no pensaba en el cine. [15] Comenzó a sufrir una serie de lesiones en el pie que la llevaron a una cirugía de rodilla que amenazó su carrera como bailarina. [9] Fue mientras iba a una cita con el médico cuando vio por primera vez un póster de la película de 1924 Mountain of Destiny . [dieciséis]Se inspiró para dedicarse a la realización de películas y comenzó a visitar el cine para ver películas y también asistió a programas de cine. [9]

En una de sus aventuras, Riefenstahl conoció a Luis Trenker, un actor que había aparecido en Mountain of Destiny . [16] En una reunión organizada por su amigo Gunther Rahn, conoció a Arnold Fanck , el director de Mountain of Destiny y pionero del género cinematográfico de montaña . [16] Fanck estaba trabajando en una película en Berlín. Después de que Riefenstahl le dijera cuánto admiraba su trabajo, también lo convenció de su habilidad para actuar. [16] Ella lo convenció de que la presentara en una de sus películas. [16] Riefenstahl recibió más tarde un paquete de Fanck que contenía el guión de la película de 1926 The Holy Mountain . [dieciséis]Hizo una serie de películas para Fanck, donde aprendió de él técnicas de actuación y edición de películas. [16] Una de las películas de Fanck que llevó a Riefenstahl al centro de atención fue El infierno blanco de Pitz Palu de 1929, codirigida por GW Pabst . [16] Su fama se extendió a países fuera de Alemania. [16] [9]

Riefenstahl produjo y dirigió su propio trabajo llamado Das Blaue Licht ("La luz azul") en 1932, coescrito por Carl Mayer y Béla Balázs . [17] Esta película ganó la medalla de plata en el Festival de Cine de Venecia , pero no fue bien recibida universalmente, por lo que Riefenstahl culpó a los críticos, muchos de los cuales eran judíos. [18] [19] Tras su relanzamiento en 1938, los nombres de Balázs y Sokal, ambos judíos, fueron eliminados de los créditos; algunos informes dicen que esto fue a instancias de Riefenstahl. [18] En la película, Riefenstahl interpretó a una campesina inocente que es odiada por los aldeanos porque creen que es diabólica y rechazada. [dieciséis]Está protegida por una gruta de montaña resplandeciente. [16] Según ella misma, Riefenstahl recibió invitaciones para viajar a Hollywood para crear películas, pero las rechazó a favor de quedarse en Alemania con un novio. [20] Hitler era un fanático de la película y pensó que Riefenstahl personificaba a la mujer alemana perfecta. [19] Vio talento en Riefenstahl y organizó una reunión. [19]

En 1933, Riefenstahl apareció en las coproducciones alemanas-estadounidenses de SOS Eisberg en alemán, dirigida por Arnold Fanck , y SOS Iceberg en inglés, dirigida por Tay Garnett . Las películas fueron filmadas simultáneamente en inglés y alemán y producidas y distribuidas por Universal Studios . Su papel como actriz en SOS Iceberg fue su único papel en inglés en una película. [21]

Carrera de dirección [ editar ]

Riefenstahl se encuentra cerca de Heinrich Himmler mientras instruye a su equipo de cámara en Nuremberg , 1934

Películas de propaganda [ editar ]

Riefenstahl escuchó al líder del Partido Nazi (NSDAP) Adolf Hitler hablar en un mitin en 1932 y quedó hipnotizado por su talento como orador público. [5] Al describir la experiencia en sus memorias, Riefenstahl escribió: "Tuve una visión casi apocalíptica que nunca pude olvidar. Parecía como si la superficie de la Tierra se extendiera frente a mí, como un hemisferio que de repente se divide. en el medio, arrojando un enorme chorro de agua, tan poderoso que tocó el cielo y sacudió la tierra ”. [5]

Hitler quedó cautivado de inmediato por el trabajo de Riefenstahl. Se describe que encaja con el ideal de Hitler de la feminidad aria , una característica que había notado cuando la vio protagonizada por Das Blaue Licht . [22] Después de conocer a Hitler, a Riefenstahl se le ofreció la oportunidad de dirigir Der Sieg des Glaubens ("La victoria de la fe"), una película de propaganda de una hora sobre el quinto Rally de Nuremberg en 1933. [5] La oportunidad que se le ofreció fue una gran sorpresa para Riefenstahl. Hitler había ordenado al Ministerio de Propaganda de Goebbels que le diera el encargo de filmar a Riefenstahl, pero el Ministerio nunca le había informado. [23]Riefenstahl aceptó dirigir la película a pesar de que solo le dieron unos días antes del mitin para prepararse. [23] Ella y Hitler se llevaban bien, formando una relación amistosa. [5] La película de propaganda fue financiada en su totalidad por el NSDAP. [5]

Durante el rodaje de Victory of Faith, Hitler había estado al lado del líder de Sturmabteilung (SA) Ernst Röhm , un hombre con el que claramente tenía una estrecha relación de trabajo. Röhm fue asesinado por orden de Hitler poco tiempo después durante la purga de las SA conocida como la Noche de los Cuchillos Largos . Ha quedado registrado que, inmediatamente después de los asesinatos, Hitler ordenó que se destruyeran todas las copias de la película, aunque Riefenstahl niega que esto haya sucedido alguna vez. [24] Se consideró perdido hasta que apareció una copia en la década de 1990 en el Reino Unido.

Riefenstahl y un equipo de cámara se paran frente al automóvil de Hitler durante el mitin de 1934 en Nuremberg.

Todavía impresionado con el trabajo de Riefenstahl, Hitler le pidió que filmara Triumph des Willens ("El triunfo de la voluntad"), una nueva película de propaganda sobre la manifestación del partido de 1934 en Nuremberg. [25] Más de un millón de alemanes participaron en el mitin. [26] La película a veces se considera la mejor película de propaganda jamás realizada. [27] En un principio, según Riefenstahl, ella se resistió y no querían crear más películas del partido nazi, en vez querer dirigir una película basada en Eugen d'Albert 's Tiefland ( 'tierras bajas'), una ópera que fue extremadamente popular en Berlín en la década de 1920. [25] Riefenstahl recibió financiación privada para la producción de Tiefland., pero el rodaje en España se descarriló y el proyecto se canceló. [25] (Cuando finalmente se filmó Tiefland , entre 1940 y 1944, se hizo en blanco y negro, y fue la tercera película más cara producida durante el Tercer Reich. [28] Durante el rodaje de Tiefland, Riefenstahl utilizó a Romani desde el internamiento campamentos para extras, que fueron severamente maltratados en el set, y cuando terminó el rodaje fueron enviados al campo de exterminio de Auschwitz . [28] ) Hitler pudo convencerla de que filmara Triumph des Willens con la condición de que no se le exigiera que lo hiciera. hacer más películas para la fiesta, según Riefenstahl. [29]La película fue generalmente reconocida como una obra épica e innovadora de realización cinematográfica de propaganda . [29] La película llevó la carrera de Riefenstahl a un nuevo nivel y le dio un mayor reconocimiento internacional. [30]

En entrevistas para el documental de 1993 The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl , Riefenstahl negó rotundamente cualquier intento deliberado de crear propaganda nazi y dijo que le disgustaba que Triumph des Willens se usara de esa manera. [20]

A pesar de que supuestamente prometió no hacer más películas sobre el Partido Nazi, Riefenstahl hizo Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht ("Día de la Libertad: Nuestras Fuerzas Armadas") de 28 minutos sobre el ejército alemán en 1935. [31] Como Der Sieg des Glaubens y Triumph des Willens , esto fue filmado en el mitin anual del Partido Nazi en Nuremberg. [31] Riefenstahl dijo que esta película era un subconjunto de Der Sieg des Glaubens , agregado para apaciguar al ejército alemán que sintió que no estaba bien representado en Triumph des Willens . [32]

Hitler invitó a Riefenstahl a filmar los Juegos Olímpicos de Verano de 1936 programados para realizarse en Berlín, una película que, según Riefenstahl, había sido encargada por el Comité Olímpico Internacional . [33] Visitó Grecia para tomar imágenes de la ruta del relevo inaugural de la antorcha y el sitio original de los juegos en Olimpia , donde fue ayudada por la fotógrafa griega Nelly . [33] Este material se convirtió en Olympia , una película de gran éxito que desde entonces ha sido ampliamente conocida por sus logros técnicos y estéticos. [33] Olimpia fue financiada en secreto por el Tercer Reich. [34]Fue una de las primeras realizadoras en utilizar tomas de seguimiento en un documental, [35] colocando una cámara sobre rieles para seguir el movimiento de los atletas. La película también se destaca por sus tomas a cámara lenta. [35] Riefenstahl jugó con la idea de cámara lenta, tomas de buceo bajo el agua, ángulos de disparo extremadamente altos y bajos, tomas aéreas panorámicas y tomas con sistema de seguimiento para permitir una acción rápida. Muchas de estas tomas eran relativamente desconocidas en ese momento, pero el uso y aumento de Leni de ellas estableció un estándar, y es la razón por la que todavía se usan hasta el día de hoy. [36] El trabajo de Riefenstahl en Olympia ha sido citado como una gran influencia en la fotografía deportiva moderna. [33] [35]Riefenstahl filmó a competidores de todas las razas, incluido el afroamericano Jesse Owens en lo que más tarde se convirtió en imágenes famosas. [37]

Riefenstahl en conversación con el ministro de propaganda Joseph Goebbels , 1937

Olympia se estrenó para el 49º cumpleaños de Hitler en 1938. Su debut internacional llevó a Riefenstahl a embarcarse en una gira publicitaria estadounidense en un intento de asegurar el lanzamiento comercial. [38] En febrero de 1937, Riefenstahl le dijo con entusiasmo a un reportero del Detroit News : "Para mí, Hitler es el hombre más grande que jamás haya vivido. Realmente no tiene fallas, es tan simple y al mismo tiempo posee una fuerza masculina". [39] Llegó a la ciudad de Nueva York el 4 de noviembre de 1938, cinco días antes de la Kristallnacht (la "Noche de los cristales rotos"). [40] Cuando la noticia del suceso llegó a Estados Unidos, [40] Riefenstahl defendió públicamente a Hitler. [40]El 18 de noviembre fue recibida por Henry Ford en Detroit. Olympia se mostró en el Chicago Engineers Club dos días después. [40] Avery Brundage , presidente del Comité Olímpico Internacional, elogió la película y mantuvo a Riefenstahl en la más alta estima. [41] Negoció con Louis B. Mayer , y el 8 de diciembre, Walt Disney la llevó a una gira de tres horas mostrándole la producción en curso de Fantasia . [40]

De los diarios de Goebbels , los investigadores se enteraron de que Riefenstahl había sido amigo de Joseph Goebbels y su esposa Magda , asistiendo a la ópera con ellos y asistiendo a sus fiestas. [39] Riefenstahl sostuvo que Goebbels estaba molesto cuando ella rechazó sus avances y estaba celoso de su influencia sobre Hitler, viéndola como una amenaza interna. [18] Por lo tanto, insistió en que no se podía confiar en las entradas de su diario. [18] Según relatos posteriores, Goebbels tenía muy en cuenta la realización cinematográfica de Riefenstahl, pero estaba enojado con lo que vio como su gasto excesivo en los presupuestos cinematográficos proporcionados por los nazis. [18]

Iconografía [ editar ]

En El triunfo de la voluntad, Tom Saunders sostiene que Hitler sirve como objeto de la mirada de la cámara. Saunders escribe: "Sin negar que la" masculinidad desenfrenada "(la" sensualidad "de Hitler y las SS) sirve como objeto de la mirada, sugeriría que el deseo también se dirige hacia lo femenino. Esto no ocurre en las secuencias familiares de mujeres adoradoras saludando la llegada de Hitler y la cabalgata a través de Nuremberg. En estos Hitler claramente sigue siendo el foco de atracción, como más generalmente en el tratamiento visual de sus seguidores masivos. Más bien, está codificado en la representación de banderas y estandartes, que fueron filmados en tal manera de hacerlos visualmente deseables, así como potentes símbolos políticos ". [42]La bandera sirve como símbolo de masculinidad, equiparada con el orgullo y el dominio nacional, que supuestamente canaliza la energía sexual y masculina de los hombres. El encuadre cinematográfico de las banderas de Riefenstahl encapsuló su iconografía. Saunders continúa: "El efecto es una doble transformación significativa: las imágenes mecanizan a los seres humanos y dan vida a las banderas. Incluso cuando los portadores no están en su mayoría sumergidos bajo el mar de telas de colores, y cuando los rasgos faciales son visibles de perfil, no logran carácter ni distinción. Los hombres siguen siendo hormigas en una vasta empresa. Por el contrario y paradójicamente, las banderas, ya sean unas pocas o centenares de personas en el marco, asumen identidades distintas ". [42]

Uso de la música [ editar ]

Riefenstahl distorsiona el sonido diegético en Triumph of the Will. Su distorsión del sonido sugiere que estuvo influenciada por el cine artístico alemán. Influenciado por el estilo del cine clásico de Hollywood, el cine artístico alemán empleó la música para mejorar la narrativa, establecer un sentido de grandeza y aumentar las emociones en una escena. En Triumph of the Will, Riefenstahl utilizó música folclórica tradicional para acompañar e intensificar sus tomas. Ben Morgan comenta sobre la distorsión del sonido de Riefenstahl: “In Triumph of the Will, el mundo material no deja ninguna impresión auditiva más allá de la música. Cuando la película combina ruido diegético con la música, los efectos utilizados son humanos (risas o vítores) y ofrecen una extensión rítmica de la música en lugar de un contraste con ella. Al reemplazar el sonido diegético, la película de Riefenstahl emplea música para combinar el documental con lo fantástico ". [43] La música sustituye al sonido en vivo del evento y funciona para transmitir el significado de sus tomas. La música acompañada transmite el significado detrás de las imágenes. , el del orgullo nacional.

Segunda Guerra Mundial [ editar ]

Cuando Alemania invadió Polonia el 1 de septiembre de 1939, Riefenstahl fue fotografiada en Polonia con un uniforme militar y una pistola en el cinturón en compañía de soldados alemanes; había ido a Polonia como corresponsal de guerra. [44] [18] El 12 de septiembre, se encontraba en la ciudad de Końskie cuando 30 civiles fueron ejecutados en represalia por un presunto ataque a soldados alemanes. [45] Según sus memorias , Riefenstahl trató de intervenir, pero un soldado alemán furioso la sujetó a punta de pistola y amenazó con dispararle en el acto. [18] Dijo que no sabía que las víctimas eran judíos. [18] Fotografías de un Riefenstahl potencialmente angustiado sobreviven desde ese día.[18] Sin embargo, el 5 de octubre de 1939, Riefenstahl estaba de regreso en la Polonia ocupada filmando el desfile de la victoria de Hitler en Varsovia . [45] Después, dejó Polonia y decidió no hacer más películas relacionadas con los nazis. [46]

Riefenstahl como corresponsal de guerra en Polonia, 1939

El 14 de junio de 1940, el día en que París fue declarada ciudad abierta por los franceses y ocupada por las tropas alemanas, Riefenstahl escribió a Hitler en un telegrama : "Con indescriptible alegría, profundamente conmovido y lleno de ardiente gratitud, compartimos contigo, mi Führer , su mayor victoria y la de Alemania, la entrada de las tropas alemanas en París. Superas todo lo que la imaginación humana tiene el poder de concebir, logrando hazañas sin paralelo en la historia de la humanidad. ¿Cómo podemos darte las gracias? [45] Más tarde explicó: "Todos pensaron que la guerra había terminado, y con ese espíritu envié el cable a Hitler". [47] Riefenstahl fue amigo de Hitler durante 12 años. [48]Sin embargo, su relación con Hitler declinó severamente en 1944 después de que su hermano muriera en el Frente Ruso. [46]

Después de la trilogía de los mítines de Nuremberg y Olympia , Riefenstahl comenzó a trabajar en la película que había intentado y no había podido dirigir una vez antes, a saber, Tiefland . [49] [10] Por orden directa de Hitler, el gobierno alemán le pagó siete millones de marcos del Reich en compensación. [50] Desde el 23 de septiembre hasta el 13 de noviembre de 1940, filmó en Krün cerca de Mittenwald . [49] Los extras que interpretaban a mujeres y granjeros españoles procedían de romaníes detenidos en un campo en Salzburgo-Maxglan que se vieron obligados a trabajar con ella. [49] Filmación en los estudios Babelsbergcerca de Berlín comenzó 18 meses después, en abril de 1942. [49] Esta vez, los sinti y romaníes del campo de detención de Marzahn , cerca de Berlín, se vieron obligados a trabajar como extras. [49] Casi hasta el final de su vida, a pesar de la abrumadora evidencia de que los ocupantes del campo de concentración se habían visto obligados a trabajar en la película sin paga, Riefenstahl continuó manteniendo que todos los extras de la película sobrevivieron y que había conocido a varios de ellos después de la guerra. [51] [48]Riefenstahl demandó a la cineasta Nina Gladitz, quien dijo que Riefenstahl eligió personalmente a los extras en su campamento de detención; Gladitz había encontrado a uno de los sobrevivientes romaníes y comparó su memoria con imágenes fijas de la película para un documental que Gladitz estaba filmando. [52] El tribunal alemán falló en gran medida a favor de Gladitz, declarando que Riefenstahl sabía que los extras eran de un campo de concentración, pero también acordaron que no se le había informado a Riefenstahl que los romaníes serían enviados a Auschwitz después de que se completara la filmación. [52]

Riefenstahl instruyendo a su equipo de filmación en Polonia, 1939

Este tema volvió a surgir en 2002, cuando Riefenstahl tenía 100 años y un grupo romaní la llevó a los tribunales por negar que los nazis habían exterminado a los romaníes. [53] Riefenstahl se disculpó y dijo: "Lamento que los sinti y los romaníes tuvieran que sufrir durante el período del nacionalsocialismo. Hoy se sabe que muchos de ellos fueron asesinados en campos de concentración ". [53]

En octubre de 1944, la producción de Tiefland se trasladó a los estudios Barrandov en Praga para el rodaje de interiores. [9] Los lujosos decorados hicieron de estas tomas algunas de las más costosas de la película. [9] La película no fue editada y lanzada hasta casi diez años después. [9]

La última vez que Riefenstahl vio a Hitler fue cuando se casó con Peter Jacob el 21 de marzo de 1944. [47] Riefenstahl y Jacob se divorciaron en 1946. [54] Como la situación militar de Alemania se hizo imposible a principios de 1945, Riefenstahl dejó Berlín y estaba haciendo autostop con un grupo de hombres, tratando de comunicarse con su madre, cuando las tropas estadounidenses la detuvieron. [9] Salió de un campo de detención, comenzando una serie de fugas y arrestos a través del caótico paisaje. [9] Finalmente, al regresar a casa en bicicleta, descubrió que las tropas estadounidenses se habían apoderado de su casa. [9] Le sorprendió la amabilidad con que la trataron. [9]

Proyectos cinematográficos frustrados [ editar ]

La mayoría de los proyectos inconclusos de Riefenstahl se perdieron hacia el final de la guerra. [9] El gobierno francés confiscó todo su equipo de edición, junto con los carretes de producción de Tiefland . [9] Después de años de disputas legales, se los devolvieron, pero el gobierno francés supuestamente había dañado parte del material de la película mientras intentaba desarrollarlo y editarlo, y faltaron algunas escenas clave (aunque Riefenstahl se sorprendió al encontrar el negativos originales de Olympia en el mismo envío). [9] Durante el rodaje de Olympia, Riefenstahl fue financiada por el estado para crear su propia compañía de producción en su propio nombre, Riefenstahl-Film GmbH, que no se involucró con sus obras más influyentes. [28] Editó y dobló el material restante y Tiefland se estrenó el 11 de febrero de 1954 en Stuttgart . [9] Sin embargo, se le negó la entrada al Festival de Cine de Cannes . [9] Aunque Riefenstahl vivió durante casi medio siglo más, Tiefland fue su último largometraje. [55]

Riefenstahl filmando una escena difícil con la ayuda de dos asistentes, 1936

Riefenstahl intentó muchas veces hacer más películas durante las décadas de 1950 y 1960, pero encontró resistencia, protestas públicas y duras críticas. [9] Muchos de sus compañeros cineastas en Hollywood habían huido de la Alemania nazi y no la simpatizaban. [9] Aunque tanto los profesionales del cine como los inversores estaban dispuestos a apoyar su trabajo, la mayoría de los proyectos que intentó se detuvieron debido a la publicidad siempre renovada y altamente negativa sobre su trabajo anterior para el Tercer Reich. [9]

En 1954, Jean Cocteau , quien admiraba mucho la película, insistió en que Tiefland se mostrara en el Festival de Cine de Cannes, que estaba dirigiendo ese año. [14] En 1960, Riefenstahl intentó evitar que el cineasta Erwin Leiser yuxtaponiera escenas de Triumph des Willens con imágenes de campos de concentración en su película Mein Kampf . [14] Riefenstahl tenía grandes esperanzas de una colaboración con Cocteau llamada Friedrich und Voltaire ("Friedrich y Voltaire"), en la que Cocteau iba a desempeñar dos papeles. [56] Pensaron que la película podría simbolizar la relación de amor y odio entre Alemania y Francia. [56]La enfermedad de Cocteau y la muerte de 1963 pusieron fin al proyecto. [56] Un remake musical de Das Blaue Licht ("La luz azul") con una productora inglesa también se vino abajo. [57]

En la década de 1960, Riefenstahl se interesó en África desde Ernest Hemingway 's verdes colinas de África y de las fotografías de George Rodger . [58] [46] Visitó Kenia por primera vez en 1956 y más tarde en Sudán, donde fotografió a las tribus Nuba con las que vivió esporádicamente, aprendiendo sobre su cultura para poder fotografiarlas más fácilmente. [58] Aunque su proyecto cinematográfico sobre la esclavitud moderna titulado Die Schwarze Fracht ("La carga negra") nunca se completó, Riefenstahl pudo vender los fotogramas de la expedición a revistas de varias partes del mundo. [58]Mientras buscaba lugares de rodaje, casi muere por las heridas recibidas en un accidente de camión. [9] Después de despertar de un coma en un hospital de Nairobi , terminó de escribir el guión, pero pronto se vio frustrada por la falta de cooperación de los lugareños, la crisis del Canal de Suez y el mal tiempo. [9] Al final, el proyecto cinematográfico se canceló. [9] Aun así, a Riefenstahl se le concedió la ciudadanía sudanesa por sus servicios al país, convirtiéndose en la primera extranjera en recibir un pasaporte sudanés. [59]

Detención y juicios [ editar ]

El novelista y escritor deportivo Budd Schulberg , asignado por la Marina de los EE. UU. A la OSS para el trabajo de inteligencia mientras estaba adjunto a la unidad de documentales de John Ford , recibió la orden de arrestar a Riefenstahl en su chalet en Kitzbühel, aparentemente para que identificara a los criminales de guerra nazis en una película alemana. metraje capturado por las tropas aliadas poco después de la guerra. [60] Riefenstahl dijo que no estaba al tanto de la naturaleza de los campos de internamiento. [61] Según Schulberg, "Ella me dio la canción y el baile habituales. Dijo: 'Por supuesto, ya sabes, soy realmente tan incomprendido. No soy político'". [61]

Riefenstahl dijo que estaba fascinada por los nazis, pero también políticamente ingenua, ignorando los crímenes de guerra. [62] A lo largo de 1945 a 1948, estuvo detenida en varios campos de prisioneros controlados por los aliados en Alemania. [62] También estuvo bajo arresto domiciliario durante un período de tiempo. [62] Fue juzgada cuatro veces por las autoridades de posguerra por desnazificación y finalmente se descubrió que era una " compañera de viaje " ( Mitläufer ) que simpatizaba con los nazis. [62] Ganó más de cincuenta casos de difamación contra personas que la acusaban de tener conocimientos previos sobre el partido nazi. [13]

Riefenstahl dijo que su mayor pesar en la vida fue conocer a Hitler, declarando: "Fue la mayor catástrofe de mi vida. Hasta el día en que muera, la gente seguirá diciendo: 'Leni es un nazi', y yo seguiré diciendo: 'Pero ¿qué hizo? '" [62] A pesar de que ganó hasta 50 casos de difamación, los detalles sobre su relación con el partido nazi en general siguen sin estar claros. [62]

Poco antes de morir, Riefenstahl expresó sus últimas palabras sobre el tema de su conexión con Adolf Hitler en una entrevista de la BBC: "Yo era una de los millones que pensaban que Hitler tenía todas las respuestas. Solo vimos las cosas buenas; no sabíamos vendrían cosas malas ". [63]

África, fotografía, libros y película final [ editar ]

Riefenstahl comenzó una compañía de por vida con su camarógrafo Horst Kettner, quien era 40 años menor que ella y la ayudó con las fotografías; estuvieron juntos desde que ella tenía 60 y él 20. [64]

Riefenstahl viajó a África, inspirado en las obras de George Rodger que celebraba los combates de lucha ceremoniales de los Nuba. [13] Los libros de Riefenstahl con fotografías de las tribus Nuba se publicaron en 1974 y se volvieron a publicar en 1976 como Die Nuba (traducido como "El último de los Nuba") y Die Nuba von Kau ("El pueblo Nuba de Kau"). Fueron duramente criticados por la escritora y filósofa estadounidense Susan Sontag , quien escribió en The New York Review of Books que eran evidencia de la continua adhesión de Riefenstahl a la "estética fascista". [65] [66] [67] En esta revisión, el crítico de arte Hilton Kramerdescrita como "una de las investigaciones más importantes sobre la relación de la estética con la ideología que hemos tenido en muchos años", [66] Sontag argumentó que:

Aunque los nuba son negros, no arios, el retrato que hace Riefenstahl de ellos es coherente con algunos de los temas más importantes de la ideología nazi: el contraste entre lo limpio y lo impuro, lo incorruptible y lo contaminado, lo físico y lo mental, lo alegre y lo crítico. [...] Lo distintivo de la versión fascista de la vieja idea del Noble Salvaje es su desprecio por todo lo reflexivo, crítico y pluralista. [...] Al celebrar una sociedad donde la exhibición de habilidad física y coraje y la victoria del hombre más fuerte sobre el más débil se han convertido, al menos en su opinión, en el símbolo unificador de la cultura comunal, donde el éxito en la lucha es la "principal aspiración de la vida de un hombre": Riefenstahl parece haber modificado las ideas de sus películas nazis. [sesenta y cinco]

En diciembre de 1974, la escritora y fotógrafa estadounidense Eudora Welty hizo una reseña positiva de Die Nuba para el New York Times , dando un relato impresionista de la estética del libro de Riefenstahl:

Ella usa la luz a propósito: el brillo total y cegador para hacernos ver la negrura absorbente de la piel; el rayo de luz que desciende oblicuamente desde el único agujero, en lo alto de la pared, que es la entrada de la casa circular, que nos dice cuán secreta y segura se ha hecho; la primera luz del amanecer atraviesa el rostro de un ternero en el campamento donde los jóvenes van a vivir, lo que sugiere su mundo aparte. Todas las imágenes nos traen la belleza física de la gente: una jovencita, de rostro tímido y travieso, con una cuenta cosida en su labio inferior como una gota de canela permanente; un luchador preparado para su combate, con la cabeza rapada vuelta para mirar por encima del hombro macizo, todo el color de la piel quitado por una capa de cenizas. [68]

El Club de Directores de Arte de Alemania otorgó a Riefenstahl una medalla de oro al mejor logro fotográfico de 1975. [69] También vendió algunas de las imágenes a revistas alemanas. [9]

Riefenstahl fotografió los Juegos Olímpicos de 1972 en Munich, y la estrella de rock Mick Jagger junto con su esposa Bianca para The Sunday Times . [14] Años más tarde, Riefenstahl fotografió a los artistas de Las Vegas Siegfried & Roy . [70] Fue invitada de honor en los Juegos Olímpicos de 1976 en Montreal, Quebec , Canadá. [71]

En 1978, Riefenstahl publicó un libro de sus fotografías subacuáticas llamado Korallengärten ("Jardines de coral"), seguido del libro de 1990 Wunder unter Wasser ("Maravilla bajo el agua"). [72] El 22 de agosto de 2002, en su centésimo cumpleaños, estrenó la película Impressionen unter Wasser ("Impresiones submarinas"), un documental idealizado de la vida en los océanos y su primera película en más de 25 años. [45] Riefenstahl fue miembro de Greenpeace durante ocho años. [73] Durante el rodaje de Impressionen unter Wasser , Riefenstahl mintió sobre su edad para obtener la certificación de buceo. [13]

Riefenstahl sobrevivió a un accidente de helicóptero en Sudán en 2000 mientras intentaba conocer el destino de sus amigos nuba durante la Segunda Guerra Civil Sudanesa y fue trasladada en avión a un hospital de Múnich donde recibió tratamiento por dos costillas rotas. [74] [46]

Muerte [ editar ]

La tumba de Riefenstahl en el cementerio de Munich

Riefenstahl celebró su 101 cumpleaños el 22 de agosto de 2003 en un hotel en Feldafing , en el lago Starnberg , Baviera , cerca de su casa. Al día siguiente de la celebración de su cumpleaños, se enfermó. [75]

Riefenstahl había estado sufriendo de cáncer durante algún tiempo y su salud se deterioró rápidamente durante las últimas semanas de su vida. [76] Kettner dijo en una entrevista en 2002, "La Sra. Riefenstahl tiene mucho dolor y se ha debilitado mucho y está tomando analgésicos". [77] Riefenstahl murió mientras dormía alrededor de las 22:00 horas del 8 de septiembre de 2003 en su casa de Pöcking , Alemania. [78] Después de su muerte, hubo una respuesta variada en las páginas necrológicas de las principales publicaciones, aunque la mayoría reconoció sus avances técnicos en el cine. [46] Fue enterrada en Munich Waldfriedhof .

Recepción [ editar ]

El estudioso del cine Mark Cousins señala en su libro The Story of Film que, "Junto a Orson Welles y Alfred Hitchcock , Leni Riefenstahl era el cineasta occidental con más talento técnico de su época". [79]

Cuando viajaba a Hollywood, Riefenstahl fue muy duramente criticada por la Liga Antinazi al querer exhibir su película Olympia poco después de su estreno. [80]

El crítico Gary Morris llamó a Riefenstahl, "una artista de dones incomparables, una mujer en una industria dominada por hombres, una de las grandes formalistas del cine a la par con Eisenstein o Welles ". [81]

Riefenstahl en la portada de Time , 1936

El crítico de cine Hal Erickson de The New York Times afirma que la " cuestión judía " no se menciona principalmente en Triumph des Willens ; "La cineasta Leni Riefenstahl prefiere concentrarse en las multitudes que animan, las marchas de precisión, las bandas militares y el discurso culminante de Hitler, todo orquestado, coreografiado e iluminado a una escala que hace que Griffith y DeMille parezcan directores de la fila de la pobreza". [82]

Charles Moore de The Daily Telegraph escribió: "Ella fue quizás la directora de cine más talentosa del siglo XX; su celebración de la Alemania nazi en el cine aseguró que fuera sin duda la más infame". [46]

La periodista de cine Sandra Smith de The Independent comentó: "Las opiniones estarán divididas entre aquellos que la ven como una mujer joven, talentosa y ambiciosa atrapada en la marea de eventos que no entendió completamente, y aquellos que creen que es una mujer fría". y propagandista oportunista y nazi por asociación ". [83]

La crítica Judith Thurman dijo en The New Yorker que "el genio de Riefenstahl rara vez ha sido cuestionado, incluso por críticos que desprecian el servicio al que lo prestó. Riefenstahl era una estilista consumada obsesionada con los cuerpos en movimiento, particularmente los de bailarines y atletas. Riefenstahl depende en gran medida de sus transiciones en portentosos cortes a nubes, niebla, estatuas, follaje y tejados. Sus disparos de reacción tienen una tediosa uniformidad: rostros brillantes y extasiados, casi todos jóvenes y arios, excepto los de Hitler ". [84]

Pauline Kael , también crítica de cine empleada para The New Yorker , llamó Triumph des Willens y Olympia , "las dos mejores películas jamás dirigidas por una mujer". [64]

El escritor Richard Corliss escribió en Time que estaba "impresionado por la posición de Riefenstahl como un autor total: productor, escritor, director, editor y, en las películas de ficción, actriz. Los temas que sus películas y su carrera plantean son tan complejos e importantes , y sus difamadores tienden a reducir el argumento a la complicidad de un director en la atrocidad o su ignorancia criminal ". [64]

Biografías de películas [ editar ]

En 1993, Riefenstahl fue el tema de la premiada película documental alemana The Wonderful, Horrible Life of Leni Riefenstahl , dirigida por Ray Müller. [85] Riefenstahl apareció en la película y respondió varias preguntas y detalló la producción de sus películas. [85] [86] La biopelícula fue nominada a siete premios Emmy , ganando en una categoría. [85] Riefenstahl, quien durante algún tiempo había estado trabajando en sus memorias, decidió cooperar en la producción de este documental para contar la historia de su vida sobre las luchas por las que había pasado en su vida personal, su carrera cinematográfica y lo que la gente Pensé en ella. [86]También fue el tema del documental de Müller de 2000, Leni Riefenstahl: Her Dream of Africa , sobre su regreso a Sudán para visitar al pueblo Nuba. [74] En 1987 se publicó una autobiografía sobre Riefenstahl, Memoiren de Leni Riefenstahl , sobre su vida como cineasta y su vida de posguerra.

En 2000, Jodie Foster estaba planeando un drama biográfico sobre Riefenstahl, entonces visto como el último miembro superviviente del "círculo íntimo" de Hitler, provocando protestas, con el decano del Centro Simon Wiesenthal, Marvin Hier, advirtiendo contra una visión revisionista que glorificaba al director: observando que Riefenstahl había parecido "bastante enamorado" de Hitler. [87] En 2007, se informó que el guionista británico Rupert Walters estaba escribiendo un guión para la película. [45] El proyecto no recibió la aprobación de Riefenstahl antes de su muerte, ya que Riefenstahl pidió un veto en cualquier escena con la que no estuviera de acuerdo. [45] Según los informes, Riefenstahl quería a Sharon Stonepara interpretarla en lugar de Foster. [45]

En 2011, el director Steven Soderbergh reveló que también había estado trabajando en una película biográfica de Riefenstahl durante unos seis meses. [88] Finalmente abandonó el proyecto por preocupaciones sobre sus perspectivas comerciales. [88]

En la cultura popular [ editar ]

En 1998, la banda de Neue Deutsche Härte , Rammstein, lanzó una versión de la canción de Depeche Mode " Stripped ", acompañada de un video que incorpora imágenes de Olympia . Los miembros de Rammstein elogiaron las habilidades cinematográficas y las elecciones estéticas de Riefenstahl en un documental de 2011 sobre la realización del video, particularmente las imágenes de los atletas, mientras que al mismo tiempo se disociaron de su política. [ cita requerida ]

Los méritos cinematográficos de Riefenstahl se discuten entre los personajes de la película Inglourious Basterds de Quentin Tarantino de 2009 . [89]

Se hizo referencia a Riefenstahl en el final de la serie del programa de televisión Weeds cuando Nancy cuestiona a Andy por nombrar a su hija como un nazi, a lo que él respondió "ella fue una pionera en la realización de películas, no creo en guardar rencor". [90]

Riefenstahl fue interpretada por Zdena Studenková en Leni , una obra dramática eslovaca de 2014 sobre su participación ficticia en The Tonight Show protagonizada por Johnny Carson . [91]

Riefenstahl fue interpretado por la actriz holandesa Carice van Houten en Race , una película de drama deportivo dirigida por Stephen Hopkins sobre Jesse Owens . Se estrenó en América del Norte el 19 de febrero de 2016. [92] Para que su interpretación comprensiva sea aceptable para una audiencia estadounidense, la película dramatiza sus disputas con Goebbels sobre su dirección de Olympia , especialmente sobre la filmación de la estrella afroamericana que está demostrando ser una refutación políticamente vergonzosa de las afirmaciones de la supremacía atlética aria de la Alemania nazi. [ cita requerida ]

En el cortometraje de 2016 Leni. Leni. Hildegard Neil , basada en la obra de Tom McNab y dirigida por Adrian Vitoria, interpreta a Riefenstahl [93] preparándose para dar una entrevista en 1993. En su camerino es "visitada" por ella misma como una joven interpretada por Valeria Kozhevnikova a los tres años. etapas / puntos de inflexión en su vida: como bailarina (1924), actriz (1929) y directora (1940). [ cita requerida ]

El videojuego de 2017 Wolfenstein II: The New Colossus (que tiene lugar en una alternativa en 1961 después de que los nazis ganaran la Segunda Guerra Mundial) presenta un personaje secundario fuertemente implicado en ser Riefenstahl, con la voz de la actriz Kristina Klebe . Llamada Lady Helene, esta directora es responsable de hacer la gran mayoría de las películas de propaganda que se dice que se están proyectando (sobre todo una película de gran presupuesto que detalla cómo Estados Unidos fue "liberado" por los nazis). Lady Helene se encuentra más tarde cara a cara y se ve que se parece mucho a Riefenstahl. También reveló que su misterioso "productor" es un viejo y delirante Adolf Hitler y que los dos comparten una estrecha relación de trabajo. [94] [95]

Riefenstahl aparece en la película Hellboy de 2019 interpretada nuevamente por Kristina Klebe. [94]

Filmografía [ editar ]

Actuó [ editar ]

  • 1925: Wege zu Kraft und Schönheit ("Maneras de la fuerza y ​​la belleza") como bailarina
  • 1926: Der heilige Berg ("La montaña sagrada") como Diotima
  • 1927: Der große Sprung ("El gran salto") como Gita
  • 1928: Das Schicksal derer von Habsburg ("Destino de la casa de Habsburg") como Maria Vetsera
  • 1929: Die weiße Hölle vom Piz Palü ("El infierno blanco de Pitz Palu") como Maria Maioni
  • 1930: Stürme über dem Mont Blanc ("Tormenta sobre el Mont Blanc") como Hella Armstrong
  • 1931: Der weiße Rausch ("El éxtasis blanco") como Leni
  • 1932: Das blaue Licht ("La luz azul") como Junta
  • 1933: SOS Eisberg ("SOS Iceberg") como Hella, seine Frau
  • 1954: Tiefland ("Lowlands") como Martha, eine spanische Betteltänzerin (papel final en la película)

Dirigida / producida [ editar ]

  • 1932: Das blaue Licht ("La luz azul")
  • 1933: Der Sieg des Glaubens ("La victoria de la fe")
  • 1935: Triumph des Willens ("El triunfo de la voluntad")
  • 1935: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht ("Día de la Libertad: Nuestras Fuerzas Armadas")
  • 1937: Wilde Wasser ("Agua salvaje")
  • 1938: Olimpia
  • 1954: Tiefland ("Tierras bajas")
  • 1965: Allein unter den Nuba ("Alone Among the Nuba") (inédito)
  • 2002: Impressionen unter Wasser ("Impresiones bajo el agua")

Libros [ editar ]

  • Riefenstahl, Leni (1973). Die Nuba [ El último de los Nuba ]. ISBN 978-0-312-13642-0.
  • Riefenstahl, Leni (1976). Die Nuba von Kau [ El pueblo Nuba de Kau ]. ISBN 978-0-312-16963-3.
  • Riefenstahl, Leni (1978). Korallengärten [ Jardines de coral ]. ISBN 978-0-06-013591-1.
  • Riefenstahl, Leni (1982). Mein Afrika [ África desaparecida ]. ISBN 978-0-517-54914-8.
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Referencias [ editar ]

Notas

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Enlaces externos [ editar ]

  • Página web oficial
  • Leni Riefenstahl en la Biblioteca Virtual Judía
  • Leni Riefenstahl en IMDb
  • Recortes de periódicos sobre Leni Riefenstahl en los archivos de prensa del siglo XX de la ZBW
  • El triunfo de la voluntad de Leni Riefenstahl en el aprendizaje del MoMA