Lenora de Barros ( São Paulo , SP , 1953) es una artista y poeta brasileña. Estudió lingüística en la Universidad de São Paulo antes de establecer su práctica artística durante la década de 1970, y se ha mantenido comprometida con la exploración del lenguaje a través de una variedad de medios, que incluyen video, performance, fotografía e instalación. [1]
Barros comenzó a trabajar con poesía visual . Su trabajo temprano fue influenciado por la poesía concreta , particularmente el grupo Noigandres , [2] e incorporó técnicas del arte pop , el arte corporal y el arte conceptual . [3]
Su trabajo ha evolucionado hacia un enfoque en la sonoridad de las palabras, particularmente a través de instalaciones de sonido y representaciones de voz. [1]
Lenora de Barros comenzó a trabajar en la década de 1970, explorando simultáneamente la comunicación verbal y visual a través de la poesía. [4]
En 1983 exhibió un video con poemas en la XVII Bienal de Arte de São Paulo . Ese mismo año, Barros publicó Onde Se Vê , un libro de artista que presenta fotografía y poesía concreta ambientada en fuentes y diseños progresivos. La secuencia fotográfica de una lengua interactuando con las teclas de una máquina de escribir marcó el turno del artista hacia una exploración más visual de temas lingüísticos como un juego de palabras visual con la palabra " lingua ", que en portugués puede significar tanto "idioma" como "lengua". [5]
En 1990, Barros inició su proyecto en curso Ping-poemas, un amplio grupo de obras que se apropian de elementos del tenis de mesa . Con Poesia é coisa de nada exhibida ese año en Milán, presentó 5000 bolas impresas con el nombre de la exposición esparcidas por el suelo de la galería, una de ellas sobre un cojín de terciopelo. Devolvía las pelotas de ping-pong creando una instalación visual y sonora para el Arte Cidade 1994, en São Paulo. Amplió su repertorio de tenis de mesa en Ping-poema para Boris (2000), haciendo uso de raquetas, redes y mesas de ping-pong. [6] Más recientemente, en Volume Morto(2015), Barros creó otra instalación visual y sonora con pelotas de ping-pong que caían de un recipiente de agua sobre los azulejos de una piscina vacía como comentario sobre la sequía que asolaba São Paulo. [7]