Leopoldo Franciolini (1844-1920) fue un anticuario italiano que floreció a finales del siglo XIX y principios del XX. Se le recuerda como un estafador que vendió instrumentos musicales históricos falsificados y alterados. Hasta el día de hoy, su trabajo es una barrera para el estudio académico de los instrumentos del pasado.
Carrera profesional
Poco se sabe sobre la vida de Franciolini. Según los registros del censo, nació el 1 de marzo de 1844, se casó en 1879 y tuvo seis hijos de los cuales uno murió antes de llegar a la edad adulta. [2] El censo enumeró su ocupación tanto de organista como de anticuario. [2] Es posible que fundó su taller en 1879, fecha que figura en sus catálogos. El taller se llevó a cabo en varios lugares de Florencia ; durante parte de su existencia, su negocio estuvo alojado en más de un lugar.
Franciolini vendió repetidamente instrumentos falsos o instrumentos que fueron modificados en su taller para hacerlos más atractivos para los compradores ingenuos. Por ejemplo, agregó varias formas de decoración, o incluso teclados adicionales completos a los clavecines. También adjuntó fechas a los instrumentos para hacerlos parecer más antiguos y les dio firmas falsas de constructores. Sus modificaciones dañaron el valor musical de los instrumentos y especialmente su valor académico, haciéndolos menos útiles al servicio de los constructores modernos, que se basan en instrumentos históricos para su diseño. [3]
Como señala Ripin, no será suficiente para los eruditos o compradores modernos simplemente ignorar todos los instrumentos que alguna vez estuvieron en posesión de Franciolini, porque una gran cantidad de valiosos instrumentos auténticos también pasaron por su tienda. En ocasiones, estos se modificaron para parecerse más a los instrumentos fraudulentos, lo que les dio más credibilidad a estos últimos. [4]
El carácter de los instrumentos fraudulentos
Las modificaciones de Franciolini de los instrumentos antiguos son a menudo toscas e incluyen, por ejemplo, formas ingenuas de arte decorativo, así como errores ortográficos en los nombres de los constructores y errores en los lemas latinos. [5] Kottick señala un clavecín en el que el puente para las cuerdas de cuatro pies de escala corta agregadas no solo es tosco sino incluso más grande que el puente principal, un absurdo en la construcción normal de un clavecín. [6] En un momento al principio de su carrera, Franciolini era tan ignorante como para producir un teclado en el que todos los objetos punzantes caían en grupos de tres en lugar de los familiares alternados de dos y tres. [7]
Una especialización de Franciolini fue agregar manuales adicionales (es decir, teclados) a los clavecines antiguos. Por ejemplo, Franciolini inventó un total de cinco clavecines de tres manuales, [8] superando sustancialmente en número al clavecín de tres manuales que se sabe que es históricamente auténtico. [9] El clavecín de dos manuales era raro en Italia, y Kottick sugiere que para prácticamente cualquier instrumento de museo descrito como un dos manuales italiano, es probable que el segundo manual provenga del taller de Franciolini. [10]
Clientela
Franciolini trabajó en una época en la que muchas de las grandes colecciones de instrumentos musicales (almacenadas hoy en los museos) se estaban acumulando mediante la compra por parte de coleccionistas adinerados. Había poca investigación publicada disponible para proteger a tales compradores de ser víctimas de sus fraudes y, por lo tanto, las colecciones pasadas más tarde a los museos estaban plagadas de ellos. [11]
Diferentes coleccionistas lo hicieron más o menos bien detectando las falsificaciones de Franciolini. Por ejemplo, el pionero de la música antigua Arnold Dolmetsch , él mismo un constructor, frecuentaba la tienda de Franciolini y fácilmente detectaba los fraudes que ocurrían allí. [12] Por otro lado, el coleccionista estadounidense Frederick Stearns se hizo con los artículos de Franciolini con un entusiasmo tan indiscriminado que un siglo después fue criticado por los eruditos que hoy presiden su colección en Ann Arbor; es decir, la colección de instrumentos musicales Stearns . Al describir un instrumento, escriben:
En este caso, tenemos un Clarinete Alto en Fa ... Es un instrumento compuesto con cuatro secciones: dos son de arce revestido de cuero, ... el cuerpo parece haber sido robado de un clarinete bajo ... la campana de un oboe. La boquilla parece tener un nuevo propósito de un clarinete bajo. ... La crudeza y creatividad simultáneas demostradas en el catálogo [de Franciolini] es muy entretenida. Más preocupante, sin embargo, es la sombra que se proyecta sobre el juicio defectuoso de Frederick Stearns en sus últimos años como coleccionista.
Es posible, según Kottick, que algunos de los clientes de Franciolini no se preocuparan realmente por el fraude, ya que su interés estaba en los primeros instrumentos como objetos decorativos vívidos, no como artefactos académicos. [6] Este punto de vista también es adoptado por el moderno luthier / marchante Sinier de Ridder, quien sugiere además que Franciolini "no fue el único en ofrecer a una rica clientela objetos musicales destinados a la decoración". [13]
Su arresto y procesamiento
Franciolini prosperó en su negocio fraudulento durante muchos años. En 1909, sin embargo, cometió un fraude que condujo a su arresto. Los hechos no están del todo claros en el expediente, pero Ripin ofrece una conjetura plausible. [14]
Según Ripin, la fuente de los problemas legales de Franciolini fueron sus tratos con otro operador astuto. Un Conde Passerini [15] compró un gran grupo de instrumentos, incluidos los fraudulentos, de Franciolini y los vendió a un precio más alto a Wilhelm Heyer, un destacado coleccionista alemán en Colonia. [16] Passerini agregó su propio engaño: ocultó el hecho de que los había comprado a Franciolini y afirmó en cambio que los instrumentos se habían encontrado en un palazzo en Siena .
Heyer descubrió rápidamente el carácter fraudulento de la colección. Era un coleccionista astuto y la tarea de detectar el engaño de Passerini ni siquiera era especialmente difícil: algunos de los instrumentos conservaban etiquetas de la tienda de Franciolini o ya estaban incluidos en un catálogo de Franciolini. [17] Al comprobar el engaño, Heyer devolvió la colección al conde Passerini, quien demandó a Franciolini y presentó una denuncia ante el fiscal del estado. [18] Brauchli escribe que "es muy improbable que Franciolini, muy consciente de la reputación de Heyer, hubiera intentado engañar a Heyer con tanta valentía". [19]
El juicio de Franciolini en 1910 atrajo considerable atención; Se informó en La Nazione que "una gran audiencia compuesta por anticuarios, conocedores de arte, artistas, etc." asistí. [20] Un tribunal de tres jueces encontró la evidencia de la acusación totalmente convincente y la evidencia de la defensa totalmente poco convincente; y en su veredicto describieron con deleite algunos de los casos más vívidos de falsificación (ver arriba). [21]
Un cierto virginal , por ejemplo, ... se hizo a partir de teclas de piano unidas en pares y limadas y encajonadas de tal manera que no pudieran cumplir el propósito para el que habían sido destinadas; un clavicytherium atribuido a Sixto V no era más que una carcasa en la que se habían introducido las partes de algún instrumento, junto con trozos de madera nueva ocultos por una pátina destinada a simular la edad; [22] un pequeño órgano catalogado como siendo de la época del Imperio habían pegado en su interior una lista de canciones modernas, entre las que se Bellini 's Norma y Sonnambula , un chitarrone dice que es con incrustaciones de marfil (según el catálogo) fue lugar mera celuloide ; un violonchelo atribuido a Andrea Guarnieri nada menos y otro a Della Corna de Brescia no eran más que falsificaciones no calificadas y patentes. [23]
Franciolini fue declarado culpable y condenado a cuatro meses de prisión. Esta fue conmutada por una multa de 1000 liras . [24]
El negocio de Franciolini en años posteriores
El castigo no disuadió a Franciolini de seguir cometiendo fraudes; continuó operando su negocio de falsificación de instrumentos en los años restantes de su vida. Es posible que Heyer haya intentado alertar a otros coleccionistas sobre las actividades de Franciolini; un artículo anónimo apareció en la revista organológica en lengua alemana Zeitschrift für Instrumentenbau informando el episodio de Passerini desde el propio punto de vista de Heyer, [25] y según Ripin esto ayudó a evitar que algunos coleccionistas fueran engañados. Pero fuera de los países de habla alemana, todavía había muchos clientes que no sabían sobre la condena de Franciolini, por lo que todavía era posible, hasta cierto punto, que él continuara con sus negocios como de costumbre. [26]
Una venta particularmente descarada parece haber tenido lugar en 1911. Como informó el Zeitschrift für Instrumentenbau , [27] el hijo de Franciolini, Luigi, viajó a Londres con su cuñado, trayendo un juego de instrumentos que supuestamente provenían de la herencia del anciano. Franciolini, de quien afirmaron haber muerto. Entre sus instrumentos había un clavecín falso de tres manuales derivado de un manual único de 1627 de Stefano Bolcioni. Parece que los Franciolinis lo habían redecorado, de modo que ya no coincidiría con la fotografía de venta que habían circulado antes. El instrumento probablemente se vendió con éxito en ese momento; finalmente llegó a la Colección Russell en Edimburgo. [28]
Franciolini realmente murió en 1920 (10 de febrero de neumonía bronquial), [29] pero el negocio continuó bajo la dirección de sus hijos. Sin embargo, Ripin señala (p. Xv) que para entonces "los días felices habían terminado. La colección a gran escala y con frecuencia indiscriminada de obras de arte italianas que caracterizó a finales del siglo XIX y principios del XX llegó a su fin con un aumento gradual de la experiencia tanto de los conservadores de museos como de los coleccionistas privados ". El negocio de la familia Franciolini se fue reduciendo gradualmente y al menos uno de sus hijos encontró una nueva ocupación.
Las falsificaciones de instrumentos musicales continúan en la actualidad (ver Koster 2000 para un caso reciente), pero ahora requieren mucha más habilidad de la que Franciolini trajo a la tarea.
Hacer frente a los fraudes de Franciolini en los tiempos modernos
Museos y comisarios
Varios curadores de museos modernos se han esforzado por identificar públicamente elementos de sus colecciones que se sabe que son fraudes de Franciolini. Por ejemplo, la Colección Stearns, mencionada anteriormente, notifica escrupulosamente a sus usuarios en su sitio web y en la entrada a la galería que muchos de los instrumentos que posee son artículos de Franciolini. [30] Los curadores del Museo de Instrumentos Musicales de Berlín dicen que el ottavino que se muestra a la derecha, "ottavino trapezoide, descrito como 'Antonius Antagnatius, Brescia, 1583' (probablemente una falsificación de Leopoldo Franciolini). Italia, mediados del siglo XVII y segundo mitad del siglo XIX ". [31] [32]
Los curadores de la Colección Memorial Hans Adler en Sudáfrica dan "el mismo tiempo" a Franciolini, mencionando su propia atribución para el clavicytherium descrito anteriormente, pero también mencionando su aparición en la historia del procesamiento criminal de Franciolini. [33]
En el otro extremo de la escala, los curadores del Germanisches Nationalmuseum en Nuremberg, Alemania, enumeran directamente en su sitio web un clavecín de tres manuales, enumerando su inscripción (correctamente) como "Bartholomeo Christofari Patavinus fecit Florentiae 1703"; es decir, Bartolomeo Cristofori , pero sin mencionar la evidencia de que no es de Cristofori en absoluto, sino más bien un fraude de Franciolini. [34] De manera más general, el experto en instrumentos Laurence Libin ha escrito: "Los productos de Franciolini son demasiado comunes, pero a veces no se reconocen". [35]
La mayoría de los grandes museos de instrumentos musicales carecen del espacio de galería necesario para exhibir todos sus instrumentos en público. Los curadores a veces han respondido al darse cuenta de que un instrumento es un fraude de Franciolini trasladándolo de las galerías públicas al almacenamiento. [36] Así, un clavecín de tres manuales visualmente espectacular de la tienda de Franciolini fue durante mucho tiempo un elemento destacado que se exhibió en la galería de instrumentos musicales del Deutsches Museum en Múnich [37], pero ya no se puede ver. Ninguno de los 14 instrumentos derivados de Franciolini en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York está a la vista del público, [38] ni tampoco (en 2014) ninguno de los 38 elementos de Franciolini enumerados en el sitio web de la colección Stearns. [39]
Otra opción que puede tomar un museo para lidiar con sus instrumentos Franciolini es desacreditarlos; es decir, eliminarlos de la colección. Un ejemplo es un clavecín de tres manuales que Franciolini vendió en 1900 a la gran coleccionista Mary Elizabeth Brown, quien lo instaló en su colección estrechamente afiliada en el Museo Metropolitano. [40] Este clavecín fue reconstruido en el taller de Franciolini a partir de un fortepiano de 1789 por el constructor italiano Vincenzio Sodi. El Museo Metropolitano lo vendió en 1983 a John Koster (un destacado estudioso del clavecín) y Jacqueline Block, quien más tarde lo donó (2008) al Museo Nacional de Música en Vermillion, Dakota del Sur , donde reside hoy. [41]
Eruditos
El erudito en instrumentos musicales Edwin Ripin ayudó a limpiar el lío académico que Franciolini creó al publicar una edición de los catálogos de ventas de Franciolini (Ripin 1974, citado más abajo). Brauchli (1998) escribe que gracias a la investigación y publicación de Ripin, "la mayoría de los instrumentos alterados y fraudulentos en museos y colecciones en todo el mundo ahora han sido identificados". [42] Esto puede ser optimista; El estudio de Kottick y Lucktenberg (1997) sobre los museos de instrumentos musicales contiene múltiples referencias a instrumentos que probablemente, no con certeza, sean material de Franciolini. E incluso cuando se sabe que un instrumento pasó por las manos de Franciolini, pueden quedar dudas sobre el grado de falsificación que sufrió. Por ejemplo, la siguiente descripción aparece en el sitio web de la Colección Stearns en Ann Arbor (catálogo # 1333):
Este clavecín presenta una inscripción de "Christoforus Rigunini, Firenze, AD 1602", que, de ser cierto, lo convierte en uno de los teclados más antiguos de la colección Stearns. Nos llega, sin embargo, a través del nefasto comerciante de instrumentos Leopoldo Franciolini. Se podría decir que es el único instrumento sobreviviente jamás elaborado por el fabricante Rigunini, sin embargo, dado que ni una sola persona con el nombre de Rigunini parece haber respirado nunca, podríamos suponer que Franciolini inventó el nombre y falsificó la fecha. Cuando John Koster examinó el instrumento en 2006, sin embargo, escribió: "La disposición original de una sola cuerda, rara vez hecha después de principios del siglo XVII, sugeriría una fecha relativamente temprana para el instrumento". [43]
Los instrumentos alterados por Franciolini ofrecen un desafío interesante y, de hecho, un placer para los estudiosos modernos: el experto en clavecín Denzil Wraight ha dicho que "desenredar la maraña de falsificaciones de Franciolini proporciona una diversión inofensiva". El comentario de Wraight proviene de un artículo académico en el que razona para llegar a la conclusión de que el clavecín de tres manuales del Deutsches Museum, atribuido por Franciolini a Bartolomeo Cristofori , era de hecho originalmente un instrumento de un solo manual construido en 1658 por Girolamo Zenti. [44] El clavecín de tres manuales en el Museo Nacional de Música (descrito anteriormente) fue estudiado en detalle por John Koster durante el tiempo que estuvo en su poder. La atribución de Koster del instrumento a Sodi no fue difícil, ya que Franciolini se había olvidado de borrar la firma que Sodi colocó en una nervadura de la caja de resonancia. El artículo académico de Koster sobre este instrumento (1999) se centra en cambio en qué conocimiento se puede recuperar sobre el Sodi fortepiano original del clavecín convertido. Grant O'Brien ha realizado un trabajo de detective similar en el instrumento Bolcioni alterado por Franciolini de tres manuales en la Colección Russell en Edimburgo, mencionado anteriormente. [45]
Concesionarios y casas de subastas
Una casa de subastas moderna que valora su reputación de confianza debe vender un antiguo instrumento Franciolini con cautela. Así, cuando la casa de subastas Christie's ofreció un teorbo contaminado por una posible procedencia de Franciolini, señaló el origen de Franciolini en todas las capitales en su sitio web y fijó el precio de oferta de apertura muy bajo (el precio de venta final también fue bajo). [46] Sotheby's , vendiendo un Franciolini virginals, también proporcionó una amplia advertencia y fijó un precio estimado bajo. [47]
Notas
- ^ [1]
- ^ a b Ripin pág. xii
- ↑ Kottick (2003: 405)
- ^ Ripin, pág. ix
- ↑ Sobre este último, Ripin escribe (p. X): "Los innumerables errores en sus inscripciones revelan que Franciolini no sólo nunca estudió latín, sino que también fue incapaz de copiar correctamente ni siquiera la frase latina más simple".
- ↑ a b Kottick (2003: 404)
- ^ Ripin, pág. X
- ^ Ripin, pág. 15. Todos estos se tratan en varios lugares de este artículo; vea abajo. Residen en museos en Munich, Nuremberg, Edimburgo, Ann Arbor y Vermillion.
- ↑ Para este último, véase Hieronymus Albrecht Hass .
- ↑ Kottick (2003: 403)
- ↑ Kottick (2003: 404-405)
- ↑ Para las reminiscencias de Dolmetsch y su esposa Mabel sobre Franciolini, ver Ripin (1974: ix-x).
- ^ Fuente: sitio web de de Ridder
- ↑ El relato de Ripin aparece en Ripin (1974: 182-183).
- ^ Nombre completo Giuseppe Passerini Cerretesi; Ripin p. 195
- ↑ Los instrumentos de Heyer hoy forman parte de la importante colección del Museo de Instrumentos Musicales de la Universidad de Leipzig. La reventa se realizó a través de un intermediario, un librero florentino conocido por Heyer (Ripin p. 197).
- ^ Ripin, pág. 199
- ^ Ripin, pág. 195
- ^ Fuente de este párrafo: Brauchi (1998: 296-297); La evaluación de Brauchli se hace eco de Ripin p. 182.
- ↑ Los dos artículos relevantes de La nazione se reimprimen con traducción al inglés en Ripin (1974: 192-195).
- ↑ El informe completo del tribunal se encuentra en Ripin (1974: 181-191).
- ^ Este es evidentemente el instrumento que se muestra en la imagen al comienzo de este artículo. El escudo de armas que se muestra en la parte superior del instrumento es el del Papa Sixto V, quien se menciona como posible antiguo propietario en la descripción del catálogo de Franciolini (Ripin, p. 67). La fotografía de venta del instrumento por parte de Franciolini está impresa en la p. 99 de Ripin, y el comentario de Ripin en la p. 155.
- ^ Ripin p. 189
- ↑ En cuanto al valor de la lira en ese momento: el quinto catálogo de Franciolini enumera los clavecines ordinarios de un solo manual en 200 a 500 liras, y una de sus espectaculares creaciones de tres manuales en 7000 liras. El lote que vendió a Passerini tenía un precio de unas 12.500 liras. Ver [2]
- ^ Anónimo (1910) "Der Instrumentfälscher Franciolini vor Gericht", Zeitschrift für Instrumentenbau Vol. 30, no. 19 (1 de abril), pág. 715. ["El falsificador de instrumentos Franciolini a prueba", en Revista de construcción de instrumentos ]. El artículo se reimprime, con traducción al inglés, en Ripin (1974).
- ^ Ripin, pág. xiv. A esto se podrían agregar los clientes que sabían que los instrumentos de Franciolini eran falsos pero no les importaba; véanse los comentarios sobre "Clientela" más arriba. Los instrumentos de Franciolini continúan vendiéndose incluso hoy; consulte "Concesionarios y casas de subastas" a continuación.
- ^ Véase Ripin, págs. 200-201.
- ↑ Para la redecoración, vea O'Brien, quien analiza la clara evidencia de que la redecoración se había realizado, sin asumir necesariamente que la redecoración fue realizada por los Franciolinis. La versión redecorada coincide claramente con el estilo de otros instrumentos de Franciolini retratados en Ripin (1974). O'Brien reproduce la fotografía de venta de Franciolini y proporciona una imagen del instrumento en su estado actual.
- ^ Ripin p. xv
- ^ Stearns: [3] .
- ^ Original alemán: "Trapezförmiges Oktavspinett, bezeichnet" Antonius Antagnatius, Brescia, 1583 "(vermutlich Fälschung von Leopoldo Franciolini). Italien, Mitte 17. Jh. und 2. Hälfte 19. Jh. "Esta descripción puede leerse en la imagen con el aumento completo haciendo clic dos veces sobre ella.
- ^ Pueden darse otros dos casos. Los curadores de la Colección Russell en Edimburgo señalan debidamente que el clavecín de Stefano Bolcioni de 1627 mencionado anteriormente fue "convertido [en tres manuales] ... por Leopold Franciolini" (ver [4] ; y los curadores del Museo Nacional de Música en Vermillion, South Dakota observa de su propio Franciolini de tres manuales, "Grand piano" de Vincenzio Sodi, Florencia, 1789. Fraudulentamente reconstruido como un clavecín de tres manuales por Leopoldo Franciolini, Florencia, c. 1900; ver [5] .
- ^ Fuente: su sitio web, en [6] .
- ↑ La lista de Nuremberg aparece en [7] . La atribución de Cristofori es la misma que la de los reconocidos clavecines de tres manuales de Franciolini en Ann Arbor y Munich, que se analizan a continuación. El instrumento de Nuremberg aparece en una fotografía de venta de Franciolini impresa en Ripin (1974: 134, 159), lleva la decoración normal de los instrumentos de Franciolini y se identifica en este sitio Archivado el 23 de noviembre de 2015 en la Wayback Machine como obra de Franciolini.
- ↑ Véase su reseña de Kielklaviere: Cembali, Spinette, Virginale , Bestandskatalog mit Beitragen von John Henry van der Meer, Martin Elste y Gunther Wagner. Beschreibung der Instrumente von Horst Rase und Dagmar Droysen-Reber . Berlín: Staatliches Institut fur Musikforschung Preussischer Kulturbesitz, 1991, publicado en Notes, Second Series , vol. 50, núm. 1 (septiembre de 1993), págs. 184-186. En línea en [8] .
- ^ Véase, por ejemplo, Orlando (2002: 9). Orlando fecha la tendencia a poner a Franciolinis fuera de la vista alrededor de 1972, aunque Kottick y Lucktenberg ciertamente detectaron bastantes instrumentos de Franciolini residuales al hacer la investigación para su libro (1997). Véase Susan Orlando, "Introducción", en Susan Orlando (ed.) La Viola Da Gamba italiana: Actas del Simposio Internacional sobre la Viola Da Gamba italiana; Magnano, Italia, 29 de abril a 1 de mayo de 2000 . Limoges: Prensas Univ. Limoges.
- ↑ El instrumento figura en la descripción de las colecciones del Museo en Kottick y Lucktenberg (1993).
- ^ Fuente: sitio web del museo: [9] .
- ^ Esto incluye su clavecín Franciolini fraudulento de tres manuales; ver [10] .
- ↑ La Sra. Brown ya había acumulado una colección de 280 instrumentos en 1889, que donó al Museo en ese momento. Continuó recolectando, donando cada instrumento por turno, hasta 1904. Fuente: Pollens (1995: 88) Según Pollens, a la Sra. Brown le fue mejor en otra ocasión (1894), cuando Franciolini intentó venderle un piano Cristofori fraudulento, bajo circunstancias que despertaron sus sospechas lo suficiente como para llevarla a cancelar la compra.
- ^ Fuentes: Koster (1999), así como el sitio web del Museo Nacional
- ↑ Brauchli (1998: 297)
- ^ Ver [11] .
- ^ Denzil Wraight (1991) Un clavecín Zenti redescubierto. Música antigua 191: 99–102.
- ^ Grant O'Brien (2000) Hacia el establecimiento del estado original del clavecín de tres manuales por Stefano Bolcioni, Florencia, 1627, en la Colección Russell de Instrumentos de Teclado Tempranos, Edimburgo. The Galpin Society Journal 53: 168-200. Disponible en línea en el sitio web de O'Brien: [12] .
- ^ Fuente: sitio web de Christie
- ↑ Para consultar la lista de Sotheby's, consulte [13] . El instrumento, que representa la Piazza del Duomo de Florencia en su tapa, apareció en el sexto catálogo de Franciolini con la fecha de 1767 y una atribución a "Agostinus Federicius"; véase Ripin (1974: 69, 113).
Referencias
La principal fuente de referencia sobre la carrera de Franciolini es:
- Ripin, Edwin M. (1974) Los catálogos de instrumentos de Leopoldo Franciolini . J. Boonin.
Incluye tanto los catálogos como los informes contemporáneos de los tribunales, periódicos y revistas. También incluye los propios comentarios de Ripin y la reconstrucción histórica del crimen que condujo a la condena de Franciolini.
Otras obras consultadas:
- Brauchli, Bernard (1998) El clavicordio . Cambridge: Cambridge University Press. Incluye un breve resumen de los hechos del enjuiciamiento de Franciolini.
- Koster, John (1999) Tres pianos de cola en la tradición florentina. Música, imágenes, instrumentos 4: 94-116. El último de los tres pianos discutidos es el cambio de imagen de Franciolini de tres manuales. Disponible en línea: [14] .
- Koster, John (2000) Un ejemplo contemporáneo de falsificación de clavecín. Early Music , edición de enero, págs. 91–97. En línea en [15] [ enlace muerto ] .
- Kottick, Edward (2003) Una historia del clavecín . Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana. Las páginas 403–405 ofrecen un breve y entretenido relato de la carrera de Franciolini.
- Kottick, Edward y George Lucktenberg (1997) Primeros instrumentos de teclado en los museos europeos . Bloomington, Indiana: Indiana University Press. Observa muchos instrumentos de Franciolini aún sin quitar de la exhibición pública a fines del siglo XX. Consulte la entrada de índice "Franciolini".
- Pollens, Stewart (1995) El primer piano . Cambridge: Cambridge University Press.
enlaces externos
- Una nota del foro de discusión sobre los laúdes fraudulentos de Franciolini : [16]
- La colección Stearns en Ann Arbor recopila la discusión de sus muchos instrumentos Franciolini en una sola página, con una gran cantidad de comentarios informados: [17] .