La ficción pulp lésbica es un género de literatura lésbica que se refiere a cualquier novela de bolsillo o revista pulp de mediados del siglo XX con temas y contenido abiertamente lésbicos . La ficción pulp lesbiana fue publicada en las décadas de 1950 y 1960 por muchas de las mismas editoriales de bolsillo que otros géneros de ficción, incluidos los westerns , los romances y la novela policíaca . [ aclaración necesaria ] Debido a que en ese momento había muy poca literatura disponible para y sobre lesbianas, a menudo estos libros eran la única referencia que el público (lesbianas y otros) tenía para modelar lo que eran las lesbianas.Stephanie Foote , de la Universidad de Illinois, comentó sobre la importancia de las novelas pulp lésbicas para la identidad lesbiana antes del surgimiento del feminismo organizado : "Las pulps han sido entendidas como signos de una historia secreta de lectores y han sido valoradas porque han Cuanto más se leen, más se valoran, y cuanto más se leen, más estrecha se vuelve la relación entre el acto mismo de circulación y lectura y la construcción de una comunidad lésbica ... Los personajes utilizan la lectura de novelas como una forma de entender que no están solos ". [1]
Estos libros se vendían en farmacias , puestos de revistas , terminales de autobuses y otros lugares donde uno podía buscar entretenimiento barato y consumible. Los libros eran lo suficientemente pequeños como para caber en un bolso o en el bolsillo trasero (de ahí tanto el nombre de marca como el término generalizado "libros de bolsillo") y lo suficientemente baratos como para tirarlos cuando el lector había terminado con ellos.
Desarrollo del género
Desde principios hasta mediados del siglo XX, solo se publicaron un puñado de libros que abordaban a las lesbianas como personajes en las relaciones con las mujeres. [2] Esas novelas notables se publicaron en tapa dura y fueron las siguientes:
- También estamos a la deriva (1935) Gale Wilhelm, Random House
- Lástima por las mujeres (1937) Helen Anderson, Doubleday
- Torchlight To Valhalla (1938, luego titulado The Strange Path cuando se reeditó en rústica en 1953) Gale Wilhem, Random House
Durante la Segunda Guerra Mundial, el ejército distribuyó pequeños libros de bolsillo a sus fuerzas, lo que provocó que una gran población de estadounidenses se acostumbrara a tener acceso a libros baratos y, por lo tanto, creó una demanda por el mismo acceso fácil al material de lectura cuando los soldados regresaban a casa. [3] Como resultado, en los años posteriores a la guerra, apareció una tendencia nueva ya menudo subversiva en la publicación que permitió que los libros se escribieran, produjeran a bajo costo y se distribuyeran ampliamente utilizando tecnología que antes no estaba disponible. Estos libros fueron apodados ficción "pulp" porque eran baratos y generalmente sensacionalistas o de poca reputación, al igual que las revistas "pulp" de la primera mitad del siglo XX. Las pulpas no eran necesariamente de "ceja baja". Muchos autores pulp ahora se celebran con ediciones conmemorativas de tapa dura. [4] Estos libros de bolsillo de mercado masivo, impresos y encuadernados en papel barato, a menudo abordaban temas "sucios" como drogas, pandillas, esclavitud blanca , crimen, asesinato y homosexualidad . Debido a que la literatura no fue respetada, no fue censurada tan fácilmente, aunque la mayoría de los grandes editores de libros de bolsillo desconfiaban de la censura postal y, por ejemplo, se cuidaron de no publicar trabajos que apoyaran demasiado los estilos de vida "desviados". En términos de ficción lésbica, estos libros eran los únicos disponibles en muchos lugares para personas que no tenían acceso previo a información o historias que involucraban a personajes lesbianas. [5]
Varias editoriales crearon sellos especiales, como la división " Gold Medal " de Fawcett , para satisfacer la demanda de ficción pulp. A diferencia de muchas editoriales, Fawcett se propuso publicar pulpa lésbica escrita por lesbianas, o en ocasiones por mujeres heterosexuales, en lugar de por hombres heterosexuales. [6] Hizo una contribución significativa a la comunidad lésbica tener escritoras lesbianas que escribieran historias más o menos auténticas sobre lo que era ser lesbiana, en lugar de que solo hombres heterosexuales escribieran historias sobre lesbianas para excitar a otros hombres.
Se publicaron cientos de títulos de lesbianas entre 1950 y 1969, y con frecuencia se vendieron millones de copias de cada título. Esto no formaba parte de ninguna agenda social por parte de los editores: estaban ganando bastante dinero. [7] Por muy frecuentes que fueran los libros, comprarlos y leerlos para muchas mujeres era el equivalente a salir al cajero. La autora Joan Nestle los llamó "libros de supervivencia" y describió su compra:
El acto de sacar uno de estos libros del estante de la farmacia y pagarlo en el mostrador fue un movimiento difícil y aterrador para la mayoría de las mujeres. Esto fue especialmente cierto durante la atmósfera de los juicios de McCarthy ... Aunque dóciles para los estándares actuales ... estos volúmenes eran tan amenazantes entonces que las mujeres los escondieron, los quemaron y los tiraron. [8]
Cuartel de mujeres
El primer libro en rústica para abordar una relación lésbica se publicó ya en 1950 con Women's Barracks de Tereska Torrès , publicado por Gold Medal Books . La historia era un relato ficticio de las experiencias de Torres en las Fuerzas Francesas Libres en Londres durante la Segunda Guerra Mundial. Women's Barracks vendió 4 millones de copias y fue seleccionada en 1952 para convertirse en un ejemplo de cómo los libros de bolsillo estaban promoviendo la degeneración moral por el Comité Selecto de la Cámara sobre Materiales Pornográficos Actuales . [9] El Comité concluyó su investigación con un informe que requería que los editores se ajustaran a ciertas normas morales en el contenido y la publicidad de sus libros, o de lo contrario enfrentarían multas o encarcelamiento. Como resultado, los autores se vieron obligados a limitar sus historias para cumplir con estos requisitos. [10] Sin embargo, a medida que avanzaba la década, los editores se volvieron más atrevidos en la impresión de material que podría considerarse inmoral.
Spring Fire y el establecimiento de una fórmula
Teniendo en cuenta el éxito de Women's Barracks , no es una coincidencia que Gold Medal Books publicara otro libro de bolsillo con temas lésbicos y, de hecho, finalmente publicara algunos de los libros menos homofóbicos del género. [11]
Spring Fire , de Marijane Meaker que escribe como Vin Packer, generalmente se considera la primera novela de bolsillo para lesbianas, ya que la trama se centró en la relación de los dos personajes principales, a diferencia de las diversas relaciones examinadas en Women's Barracks . También es la primera novela lésbica moderna escrita por una lesbiana. Spring Fire , que fue publicado por Gold Medal Books en 1952 y vendió más de 1,5 millones de copias, trata sobre dos chicas universitarias, Mitch y Leda, que se enamoran y tienen una aventura. Spring Fire inspiró a una de las autoras más conocidas de pulpa lésbica, Ann Bannon . Bannon le escribió a Meaker después de leer la novela, y Meaker la convenció de que enviara su propio manuscrito a Gold Medal Books para su publicación en el género. [12]
Los trágicos finales de Women's Barracks y Spring Fire ( suicidio y locura ) son típicos de las novelas pulp lésbicas. Su editor le dijo a Meaker que debido a que los libros viajaban por correo y todo lo que se enviaba a través del Servicio Postal de los Estados Unidos estaba sujeto a la censura del gobierno , los editores tenían que asegurarse de que los libros no parecieran de ninguna manera hacer proselitismo de la homosexualidad . [13] A ningún personaje se le permitió ser homosexual y feliz al final de la historia. Un personaje tenía que volverse heterosexual y terminar emparejado con un hombre o, si seguía siendo homosexual, sufrir la muerte, la locura o algún destino igualmente desagradable.
La primera excepción a esta fórmula, y técnicamente no es una ficción pulp, es la novela romántica de 1952 El precio de la sal de Patricia Highsmith , publicada en tapa dura por Coward-McCann bajo el seudónimo de "Claire Morgan". Fue reeditado en 1953 como un libro de bolsillo de ficción pulp lesbiana de Bantam Books . [14] En todo el género, los finales satisfactorios para las mujeres que aceptaban su homosexualidad eran raros.
Sin embargo, algunos autores desafiaron los trágicos finales. Ann Bannon publicó seis novelas lésbicas entre 1957 y 1962, una serie conocida como Beebo Brinker Chronicles. Las novelas de Bannon terminaron felizmente, lo que cambió la percepción social del lesbianismo. En lugar de ser vistas como "neuróticas, frígidas, inmaduras e incluso psicóticas", [15] las lesbianas eran vistas como cálidas y cariñosas. Las novelas de Bannon allanaron el camino para la aceptación social del lesbianismo y la revolución sexual queer.
Contenido
El contenido y la calidad de los libros variaron ampliamente. La escritora Yvonne Keller divide los libros dentro del género de ficción pulp lésbica en subclases que etiqueta como "pro-lesbianas" y "aventuras viriles". Los libros de bolsillo a favor de las lesbianas eran generalmente sobre y por mujeres, presentaban una historia de amor entre mujeres, tenían personajes bastante bien desarrollados y tendían a no presentar encuentros sexuales gráficos o gratuitos. Las aventuras viriles estaban más centradas en los hombres, tal vez con al menos un personaje principal masculino, y presentaban representaciones gráficas del sexo. La autora Paula Christian describió su inspiración para escribir durante este período: "La ficción contemporánea mostró tanta inestabilidad, violencia y sensacionalismo ... Simplemente quería mostrar el otro lado". [11]
Sin embargo, la mayoría de los libros del género de ficción lésbica en rústica promovieron mitos sobre las lesbianas y el lesbianismo. Las mujeres que se quedan sin hombres pueden ser seducidas y violadas por lesbianas depredadoras (generalmente mujeres marimachos). Las representaciones del lesbianismo en la cárcel, el ejército y los internados fueron un motivo muy utilizado. El lesbianismo a menudo estaba vinculado a otros temas que se consideraban lascivos o chocantes en ese momento: brujería , satanismo , esclavitud y disciplina , orgías y voyerismo . [16] Muchas pulps "lesbianas" en realidad representan personajes que ahora pueden leerse como bisexuales y que terminan en relaciones heterosexuales al final de sus historias. Durante este tiempo, sin embargo, la bisexualidad fue vista menos como una identidad permanente y más como un trampolín hacia la homosexualidad o hacia diversas formas de promiscuidad sexual. [17]
La gran mayoría de los personajes de la pulpa lésbica eran blancos. Rea Michaels, escritora de novelas como Cloak of Evil y Duet in Darkness , se destaca como una de las pocas autoras pulp que incluye personas de color y relaciones interraciales en sus libros y que tiene representaciones de lesbianas de color en las portadas de sus novelas. [18]
Barbara Grier , quien fundó Naiad Press , llamó a los años entre 1950 y 1965 la "Edad de Oro de la Pulp Fiction Lésbica". [19] [20] Grier volvió a publicar muchos de los libros en este lapso en la década de 1980 bajo Naiad, y Cleis Press y Feminist Press los han reeditado nuevamente. Varios escritores de esta "Edad de Oro" se destacaron por sus contribuciones a la literatura gay y lésbica y su formación de una identidad lésbica antes del advenimiento del feminismo.
Autores
Los autores de libros de bolsillo sobre lesbianas eran tanto hombres como mujeres, y con frecuencia usaban seudónimos ; los autores masculinos usaban con frecuencia nombres femeninos. Una retrospectiva resumió el género como: "La gran mayoría de estas novelas lesbianas fueron escritas por hombres, diseñadas para cumplir las fantasías de los hombres heterosexuales ... Pero tal vez 40 o 50 novelas lesbianas (pulp) fueron escritas por mujeres, y también fueron lo suficientemente buenas a convertirse en clásicos clandestinos ... Las pulps también llegaron a lesbianas aisladas de pueblos pequeños que pudieron leerlas y ver que no eran las únicas lesbianas en el mundo ". [21]
Ann Bannon
Ann Bannon (Ann Weldy n. 1932) escribió seis novelas pulp de temática lésbica de 1957 a 1962 que más tarde se conocieron como The Beebo Brinker Chronicles . La popularidad de los libros, así como la continuidad de los personajes, les dio una notable longevidad y le valió el título de "Reina de la ficción pulp lésbica". Sus libros fueron relanzados en 1983 y nuevamente en 2001.
Bannon escribió: Odd Girl Out , 1957 Gold Medal Books; Soy una mujer , 1959 Gold Medal Books; Mujeres en las sombras , 1959 Gold Medal Books; Viaje a una mujer , libros de la medalla de oro de 1960; The Marriage , 1960 Gold Medal Books; Beebo Brinker , 1962 Gold Medal Books.
Valerie Taylor
Valerie Taylor (Velma Nacella Young 1913-1997) escribió ocho novelas de temática lésbica entre 1957 y 1964, poesía que se publicó en The Ladder y varias novelas en la década de 1970 a través de Naiad Press. Se convirtió en activista gay y cofundó la Mattachine Society y la Lesbian Writers 'Conference en Chicago en 1974. [22]
Taylor escribió: Susurra su amor , 1957 Gold Medal Books ; The Girls in 3-B , 1959 Gold Medal Books; Extraño en Lesbos , 1960 Gold Medal Books; Un mundo sin hombres , Midwood-Tower de 1963 ; A diferencia de otros , Midwood-Tower de 1963; Viaje al cumplimiento , 1964 Midwood-Tower. [22]
Según la académica Lisa Walker, "se la recuerda mejor como una de las pocas autoras de ficción pulp pro-lesbiana de las décadas de 1950 y 1960". [22]
Marijane Meaker
Marijane Meaker (nacida en 1927) escribió bajo los seudónimos de Vin Packer y Ann Aldrich , y también se desempeñó como correctora de textos para Gold Medal Books . Los libros de Packer eran generalmente novelas de misterio, pero usando su nombre Ann Aldrich escribió libros de no ficción sobre lesbianas que no simpatizaban demasiado con el lesbianismo y le valieron a Meaker la ira de las Hijas de Bilitis impresas en The Ladder . Barbara Grier una vez se refirió a ella como "el genio del mal". Más tarde, Meaker escribió libros para adultos jóvenes con los nombres ME Kerr y Mary James.
Meaker escribió: Spring Fire , 1952 Gold Medal Books; Caminamos solos , 1955 Gold Medal Books; Nosotros también debemos amar , 1958 Gold Medal Books; Carol en mil ciudades , 1960 Gold Medal Books; Dos no duraremos , libros de la medalla de oro de 1963; Lleva a una lesbiana a almorzar , 1972.
Marion Zimmer Bradley
Marion Zimmer Bradley (1930-1999) escribió bajo varios seudónimos, y finalmente se hizo muy popular por sus series Avalon y Darkover . Durante años, Bradley se negó a admitir que era la autora de sus primeros libros de ficción lésbica en rústica y se mostró reacia a hablar públicamente sobre su trabajo en The Ladder .
Bradley escribió: Soy lesbiana , 1962 como Lee Chapman; No Adam for Eve , 1966 como John Dexter; Mi hermana, mi amor , 1963 como Miriam Gardner; Twilight Lovers , 1964 como Miriam Gardner; Las mujeres extrañas , 1967 como Miriam Gardner; Spare Her Heaven , 1963 como Morgan Ives; Todo vale , 1964 como Morgan Ives; Knives of Desire , 1966 como Morgan Ives.
Artemis Smith
Annselm LNV Morpurgo (1934 -) también conocida como la fundadora del Movimiento Unisex de la década de 1950, escribió bajo varios seudónimos, incluido Carle para ONE Magazine , así como bajo AS Morpurgo, Diana Carleton Rhodes, Artemis Smith, y actualmente también bajo Artemis Smith. , La abuela MoseX y Annselm LNVM. Además, colaboró en las artes con su compañera de vida Billie Ann Taulman (1929-2008), conocida en The Ladder como Billie Bruce, cuyo boceto icónico de Artemis Smith se publicó en una de las portadas de la revista. Taulman escribió uno de los capítulos de The Third Sex de Artemis Smith y ahora se le atribuye en reediciones, que también contienen numerosos artículos científicos sobre la naturaleza de la autoconciencia y la identidad de género, escritos por Smith como bioepistemólogo profesional. En sus discursos de la década de 1960 en las reuniones de organizaciones homófilas de la costa este en Filadelfia, Artemis Smith originó el eslogan y la estrategia de "salir del armario" para vincular el movimiento por los derechos de los homosexuales con otros movimientos de derechos en los que, como novelista y dramaturga, también fue una portavoz.
Smith's Odd Girl y The Third Sex fueron publicados por Beacon Books en 1959 después de múltiples rechazos por parte de las principales editoriales. A diferencia de las antiguas novelas pulp, estas también contenían fuertes declaraciones políticas que influyeron en la formación de los movimientos por los derechos de los homosexuales de finales de la década de 1950. Originalmente titulada Anne Loves Beth , Odd Girl fue redactada extensamente por los editores de pulp. La versión original ha sido reeditada recientemente por la autora a través de 'the savant garde workshop', un servicio de prensa para The Savant Garde Institute, que también continúa publicando sus numerosos artículos, obras de teatro, novelas y poesía. Su obra artística más importante, Testament of Sarah (Libro I de The SKEETS Triptych . 1967), iba a ser publicado originalmente por Doubleday & Co.
Bajo la ficción clásica pulp, Artemis Smith escribió: The Third Sex , 1959 Beacon Books; Odd Girl , 1959 Beacon Books; Esta cama que hicimos , 1961 Monarch Books.
Ficción pulp pro-lesbiana
La erudita literaria Yvonne Keller reconoce a un pequeño grupo de escritoras cuyo trabajo formó el subgénero de la ficción pulp "pro-lesbiana", incluyendo a Bannon, Meaker, Smith, Taylor, así como a Sloane Britain , Paula Christian , Joan Ellis , March Hastings , Marjorie Lee , Della Martin , Rea Michaels , Claire Morgan , Randy Salem y Shirley Verel . [23] : 6, 20 Según Keller, el subgénero incluye aproximadamente 100 novelas cuyos autores, a menudo las mismas lesbianas, se negaron a reconocer el voyerismo convencional del resto del género. [23] : 6
Arte de la cubierta
Las novelas de pulp lésbicas solían tener una portada espeluznante y excitante. Aunque muchas mujeres (lesbianas y otras) compraron y leyeron estas novelas, los editores de libros las vendieron a los hombres como fantasía erótica. Las portadas pueden tener algunas líneas de texto provocativas destinadas a llamar la atención sobre la naturaleza sexy y escandalosa de lo que había entre las portadas. Los editores insertaron palabras como "crepúsculo", "extraño", "extraño", "sombras" y "queer" en los títulos de estos libros. [24] La autora Ann Bannon ha declarado que los hombres leerían las portadas literalmente, atraídos por el arte de las mujeres medio vestidas en una escena de dormitorio, y las mujeres leerían las portadas de manera icónica: dos mujeres mirándose, o una mujer de pie, otra en una cama, con las palabras desencadenantes de "extraño" o "crepúsculo", lo que significa que el libro tenía contenido lésbico. [ cita requerida ]
Bannon estaba consternado por las portadas que Fawcett proporcionó para sus Beebo Brinker Chronicles. Melissa Sky sostiene que hubo un tipo definitivo para estas portadas que a menudo mostraban ilustraciones que no se correspondían con el material del interior. Además, las portadas de las novelas pulp lésbicas a menudo presentaban las relaciones lésbicas como peligrosas y cuestionaban si las lesbianas realmente podían ser vistas como mujeres, exponiendo ansiedades más profundas sobre la estabilidad del género y las normas sexuales de la década de 1950. [25]
Además, las portadas a menudo incluían borrones tanto en el anverso como en el reverso que enfatizaban el mensaje de la ilustración. Estos anuncios elogiarían a los autores por su valentía al abordar su tema con honestidad. También retrataron el contenido de las novelas como escandaloso y sensacional, y dejaron en claro que el lector encontraría escenas de sexo en su interior. Además, algunos anuncios fueron escritos por médicos, quienes recomendarían los libros en función de su valor como estudios de caso, sugiriendo que la gente leería las novelas por su valor educativo y demostrando la forma en que se patologizaba el lesbianismo en ese momento. [26]
Rechazar y volver a publicar
En 1964, Desert of the Heart de Jane Rule (vagamente adaptado como la película de 1985 Desert Hearts ) y Mrs. Stevens Hears the Mermaids Singing de May Sarton en 1965 fueron publicados por los principales editores en tapa dura , ambos con bastante éxito. Patience and Sarah (originalmente autoeditada por la autora Alma Routsong en 1969) se considera la primera novela en iniciar una carrera editorial feminista. En 1973, Barbara Grier fundó Naiad Press, que se concentró principalmente en libros de temática lésbica. El crecimiento de la industria pornográfica después de una serie de decisiones de la Corte Suprema de los Estados Unidos que desautorizaban la censura de material pornográfico , se hizo evidente en libros que sirvieron para ser de naturaleza más gráfica que centrarse en las relaciones de las mujeres en las historias, lo que también llevó a el declive de la ficción pulp lésbica. Los autores March Hastings y Paula Christian declararon que sus editores perdieron el interés en su tema a mediados de la década de 1960. Además, los puntos comunes de la trama en los libros involucraban a mujeres que estaban aceptando darse cuenta de su atracción por las mujeres en un mundo que no lo permitía. Con el auge del feminismo y el movimiento por los derechos de los homosexuales en 1969, estos puntos de la trama fueron cada vez menos relevantes.
Sin embargo, ciertas novelas pulp lesbianas, incluidos los libros de Ann Bannon, fueron reimpresas en la década de 1980 por Naiad Press con el objetivo de sacar a la luz a las autoras lesbianas. Naiad proporcionó nuevas portadas para los libros, por ejemplo, retratando siluetas de parejas de lesbianas en las portadas de las novelas de Bannon. Melissa Sky sostiene que, debido a las motivaciones políticas de Naiad Press, "la portada delata una ambivalencia feminista hacia los tipos de relaciones no igualitarias representadas en la serie de Bannon", específicamente las relaciones butch-femme que a menudo eran fundamentales para la cultura de los bares lésbicos. de la década de 1950. A principios de la década de 2000, la editorial queer Cleis Press volvió a publicar las novelas de Bannon, esta vez con portadas al estilo de las de la década de 1950. Aunque las ilustraciones de la portada fueron tomadas de novelas pulp reales, no eran las portadas originales de Beebo Brinker Chronicles. Sky sostiene que las versiones de Cleis enfatizan la calidad camp de la pulpa lésbica. [27] En 2005, Katherine Forrest publicó una antología titulada Lesbian Pulp Fiction . El delantero de Forrest ofrece más información sobre el género y la historia.
Patricia Highsmith Es El precio de la sal fue adaptado en la película de 2015 Carol por Phyllis Nagy y dirigida por Todd Haynes . Protagonizada por Cate Blanchett y Rooney Mara , recibió numerosos elogios , llevando una "historia pulp" lesbiana de la década de 1950 a un público moderno más amplio. [14]
Resurgimiento de la ficción pop lésbica
De la misma manera que la publicación de novelas pulp de los años cincuenta y sesenta fue posible gracias a las nuevas tecnologías, surgió otra ola de literatura lésbica debido a las nuevas tecnologías de los años ochenta hasta el presente. En las décadas de 1980 y 1990, la ficción de fanáticos lésbicos surgió a la vanguardia con cientos de autores que escribieron historias, novelas y series completas y las pusieron a disposición en línea a través de Internet. Esta publicación en línea sigue siendo popular hasta el día de hoy. En la década de 2000, con una mayor disponibilidad de Internet y el conocimiento del género, la autoría aumentó a decenas de miles. Muchos de los autores que escribieron en las décadas de 1980 y 1990 se alejaron de la ficción de fanáticos y comenzaron a escribir obras originales, y surgieron pequeñas imprentas para publicar esa obra. Con la proliferación de la impresión offset y la posterior disponibilidad generalizada de la tecnología de impresión bajo demanda y la autoedición , por primera vez en la historia, pequeñas imprentas con poco capital comenzaron a publicar regularmente voces lesbianas. A principios del siglo XXI, habían surgido más de una docena de editoriales lesbianas de ficción y no ficción, y están comercializando con éxito cientos de títulos nuevos cada año para la audiencia lesbiana. Las tres editoriales más importantes de este nuevo milenio son Bella Books , Bold Strokes Books y Regal Crest Enterprises .
El desarrollo de los libros electrónicos ha hecho posible que los libros agotados vuelvan a estar disponibles. Muchas novelas pulp se han reeditado en forma de libro electrónico, y la mayoría de los libros impresos que se publican hoy también se publican como libros electrónicos. [28]
Ver también
- Ficción pulp gay
- IHLIA LGBT Heritage (posee una gran colección de ficción pulp lésbica de 1950-1960)
- Lista de ficción lésbica
- Yuri
Referencias
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Otras lecturas
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enlaces externos
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- Colección Pulp Fiction lesbiana en la Universidad Mount Saint Vincent
- Pulp Fiction lesbiana en las bibliotecas de la Universidad de Duke
- Papeles de Valerie Taylor en la biblioteca de la Universidad de Cornell
- Strange Sisters (un archivo de) ilustraciones de libros en rústica lesbianas de los años 50 y 60 . strangesisters.com (Ryan Richardson)
- Clásicos de tapa blanda . Cleis Press (archivo)