El Lincoln Arcade era un edificio comercial cerca de Lincoln Square en el Upper West Side de Manhattan , Nueva York, al oeste de Central Park . Construido en 1903, los contemporáneos lo vieron como un signo de la extensión hacia el norte de las empresas inmobiliarias orientadas a los negocios, y las tiendas, oficinas y otras empresas.
Lincoln Arcade | |
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Nombres anteriores | Lincoln Arcade, Lincoln Square Arcade |
Información general | |
Tipo | Edificio comercial |
Pueblo o ciudad | Manhattan |
País | Estados Unidos |
Coordenadas | 40 ° 46′26 ″ N 73 ° 58′58 ″ O / 40,7738 ° N 73,9828 ° WCoordenadas : 40 ° 46′26 ″ N 73 ° 58′58 ″ O / 40,7738 ° N 73,9828 ° W |
Abrió | 1903 |
Destruido | 1960 |
Detalles técnicos | |
Recuento de pisos | 6 |
Ascensores / ascensores | 2 |
Diseño y construcción | |
Arquitecto | Julius Munckwitz (1902) |
Sin embargo, poco después de su inauguración, el edificio empezó a ser conocido por algunos residentes considerablemente menos convencionales. Un observador calificó a algunos de estos recién llegados como "estudiantes, músicos, actores, periodistas muertos de hambre, autores anodinos, tartas, estafadores educados y fugitivos de la injusticia". [1] : 250 Muchos otros eran artistas aspirantes. La mayoría de estos hombres y mujeres recibieron poca atención del público durante sus vidas o desde su muerte, pero algunos, como George Bellows , Thomas Hart Benton , Stuart Davis , Marcel Duchamp , Eugene O'Neill y Lionel Barrymore., Hacerse famoso. El Lincoln Arcade fue destruido en 1960.
Historia del sitio
A finales de 1700, la parte occidental de Manhattan donde se construiría el edificio se conocía como Bloemendaal o Blooming Dale, el valle de las flores, donde se podían encontrar grandes granjas. [2] A principios del siglo XIX, la ciudad expandió su red de calles hacia el norte hasta el distrito y las granjas que originalmente dominaban el área se dividieron en lotes que se llevaron a cabo como inversiones. [2] A través de la herencia, la ubicación donde más tarde se construiría el Lincoln Arcade fue transferida del propietario original de la granja, John Somerindyke, a la viuda de uno de sus hijos, Abigail Thorn, en 1809. [nota 1] Los propietarios posteriores fueron John H. Talman, John G. Gottsberger y Thomas S. Cargill. [3] : 494 Los tres eran empresarios que tenían la propiedad junto con otras inversiones inmobiliarias. [4]
En 1819-20, los comisionados nombrados por el gobierno estatal trazaron la cuadrícula de calles, avenidas y los bloques que crearon. [8] Un atlas publicado en 1868 muestra las granjas de 1815 superpuestas por la cuadrícula de 1819-20 y los atlas publicados posteriormente muestran la expansión gradual de la construcción de edificios hacia el norte desde el centro de Manhattan. [9] Un atlas de 1879 muestra los lotes dispuestos en el lugar donde se construiría el Lincoln Arcade, pero no se colocarán edificios en ellos. [10] El atlas publicado en 1891 muestra estructuras en cinco de los ocho lotes en la eventual ubicación de Lincoln Arcade. Tres tenían dos pisos, los otros dos tenían uno y estaban hechos de ladrillo. [10] En ambas ediciones del Atlas, John G. Gottsberger aparece como el terrateniente. Los atlas publicados en 1892 y 1897 no muestran cambios, pero dan algunos detalles: en la esquina de West 65th Street y Broadway (entonces llamado Boulevard) había dos edificios de un piso, uno un almacén y un edificio comercial de dos pisos. Cerca de la esquina de West 66th Street y Boulevard había otro almacén de dos pisos, un depósito de carbón y, fuera del área donde se erigiría el Lincoln Arcade, un edificio comercial de cinco pisos. [nota 3]
A finales de la década de 1890, la tierra y sus pocas estructuras se volvieron cada vez más valiosas a medida que los inversores buscaban propiedades cerca de lo que para entonces se había convertido en un centro de transporte. [nota 4] Los corredores de bienes raíces compraron y vendieron edificios y lotes en la ubicación del futuro Lincoln Arcade y en 1900 un hombre llamado John L. Miller comenzó a reunir las propiedades sobre las que construiría ese edificio. [nota 5]
Después de comprar parte de la propiedad, presentó planes para construir un edificio comercial de ladrillos de cuatro pisos en el sitio, pero no cumplió con esos planes y, en cambio, compró lotes contiguos hasta que fue dueño de casi todo el frente de la cuadra en Broadway y gran parte de la cuadra. en 65th Street cerca de Broadway. [nota 6]
Construcción y primeros años
Con la propiedad en la mano, Miller presentó planes para construir lo que llamó Broadway Arcade. Los planos describían dos edificios de oficinas y tiendas situados uno al lado del otro, frente a Broadway. El arquitecto fue Julius Munckwitz y el costo esperado fue de $ 215,000. [21] A medida que la construcción se acercaba a su finalización, una noticia la citó como la piedra angular de las esperanzas de los desarrolladores de bienes raíces orientados a los negocios en las cercanías (un área que ahora llamaban "Empire Square"). El artículo citó a Miller diciendo: "Estoy demostrando lo que pienso de Empire Square al poner $ 300,000 en él. Esperamos tener el Arcade listo para el 1 de mayo y ya hemos alquilado la mitad del espacio. Estoy más que satisfecho con la perspectiva . Si las cosas salen como espero, tengo la intención de construir un teatro en la parte trasera de Broadway Arcade en una parcela de seis lotes de mi propiedad ". [22] Un atlas publicado en 1907 ofrece una perspectiva de seguro contra incendios en el Arcade. Muestra los dos edificios, cada uno de seis pisos, unidos por la galería de un piso. Sobre la arcada, las dos estructuras están conectadas por una pila de puentes cerrados. En la parte trasera de la galería hay un par de ascensores. [23] En 1916, el New York Times publicó el boceto de este edificio compuesto que se puede ver a la derecha. Al representarlo como parecía cuando era nuevo, el boceto muestra el par de edificios y, entre ellos, un callejón sin techo. [20]
Aunque primero se llamó Broadway Arcade, el edificio pronto pasó a ser conocido como Lincoln Square Arcade (después de la plaza de ese nombre ubicada frente a Broadway), y luego simplemente Lincoln Arcade. [nota 7] En 1904 Miller formó Empire Square Realty Company con él mismo como presidente y sus hijos como oficiales y directores. Luego colocó el Arcade y otras propiedades en manos de la nueva corporación. [27] Miller agregó un teatro a la propiedad el año siguiente. Lo colocó en la calle 68 detrás de la más al sur de las dos estructuras de Arcade y los clientes obtuvieron acceso desde Broadway a través de la galería. Al principio fue alquilado por Sam S. y Lee Shubert y se llamó Lincoln Square Theatre. [28] El 2 de mayo de 1907, Charles E. Blaney adquirió un contrato de arrendamiento de 10 años de Empire Square Realty, y cambió el nombre del teatro Blaney a Lincoln Square Theatre. [29] Marcus Loew lo tomó unos años más tarde, lo renombró como Lincoln Square Theatre de Loew o simplemente Loew's Lincoln Square, y lo usó tanto para espectáculos de vodevil como de películas. [30] La foto de la derecha muestra la entrada a Broadway. En el momento en que se tomó, hubo actos de vodevil, en su mayoría equipos de canciones y baile, junto con imitadores, comediantes y un dúo acrobático llamado The Bimbos. [31]
En 1918, se decía que lo que entonces se llamaba el "distrito de Lincoln Square" era inusualmente rentable para los inversores inmobiliarios, y parecía poseer "las cualidades para mayores logros de construcción en los años que se acercan rápidamente que los que acaban de olvidar". [32]
Miller trató de llenar la sala de juegos con inquilinos colocando pequeños anuncios en la prensa local y en revistas como Real Estate Record y Builders 'Guide . [33] Estos enfatizaban "propósitos comerciales" como "tiendas, estudios, oficinas". [24] También solían mencionar los estudios y se ofrecían a dividir el espacio del piso para adaptarse. [34] Uno mencionó los salones del club. [25] Uno llamó la atención sobre la "ubicación más notable" del edificio con su "línea de automóviles, metro y estaciones" L "que superan cualquier punto de la ciudad" donde se puedan encontrar "estudios, oficinas y pisos, entre $ 15 y $ 100 [con] ascensores, vapor calor, gas, luz, baños ". [35]
Entre los inquilinos de la calle durante los primeros años del edificio había una tienda de dulces, un barbero, un relojero, una sombrerería, una sala de billar y dos salones de esquina. [38] Abajo había una bolera y un teatro. [39] Una de las salas de conferencias del edificio albergaba una empresa "espiritualista", la Primera Iglesia del Pensamiento Liberal. [40] Los pisos superiores contenían taquígrafos, instructores de danza, abogados, dentistas, fanáticos de la salud, adivinos, una escuela de Jiu-Jitsu y agencias de detectives. [39] [41]
Aunque enumeró los estudios, junto con las oficinas y las tiendas, como una característica del edificio, la administración no comercializó el Arcade para los artistas y otras personas de artes creativas. No obstante, atrajo a muchos de ellos. Durante sus primeros años, además de sus muchos artistas, contó con la estrella de la ópera, Rosa Ponselle , los titiriteros, Sue Hastings , Edwin Deaves y Garrett Becker, el director de cine, Rex Ingram , y escritores como William Huntington Wright (SS Van Dine) y Thomas Craven . [nota 8]
Un poeta nacido en Australia, Louis Esson , fue uno de los primeros en etiquetar esta mezcla como Bohemia . En 1916, le escribió a un amigo para decirle: "Hemos abandonado Greenwich Village y los lugares frecuentados por los bohemios y hemos aterrizado cerca del centro de Broadway (entre las calles 65 y 66). De hecho, nuestra morada actual es mucho más Bohemia que Washington Square; al menos es la Bohemia de Nueva York. Tenemos una gran sala en el Lincoln Square Arcade, con vapor, luz eléctrica, piano, baño, nevera, ascensor, etc. " [44] En octubre de ese año, un artículo del New York Times comparó el centro de Bohemia en Greenwich Village con una inesperada zona alta de Bohemia que era a la vez nueva y "quizás más democrática". [20]
Craven, quien era un aspirante a artista antes de establecerse como crítico de arte, consideraba que el edificio era el centro de la vida metropolitana de Bohemia. [43] Escribió: "The Arcade albergaba a un equipo desagradable: artistas comerciales, ilustradores, estudiantes hambrientos, músicos, actores, periodistas muertos, autores indescriptibles, tartas, estafadores educados y fugitivos de la injusticia". [1] : 250 En su vida de John Sloan, Van Wyck Brooks dijo que el edificio era una "colonia de estudiantes a medio comer, astrólogos, prostitutas, actores, modelos, boxeadores, charlatanes y bailarines". [45]
Artistas e ilustradores
Con sus grandes tragaluces, los estudios del último piso atrajeron a artistas e ilustradores que pudieron pagar sus alquileres más altos. Por otro lado, los estudios más baratos en los pisos inferiores a menudo podrían servir, aunque con un éxito mixto, como estudios y viviendas. Los artistas e ilustradores relativamente prósperos del edificio incluyeron a Howard Chandler Christy , conocido por sus "Christy Girls"; Dwight Franklin , quien construyó dioramas para el Museo Americano de Historia Natural ; Charles Henry Niehaus , cuyos monumentos ecuestres se pueden encontrar en muchas ciudades estadounidenses; Bernhardt Wall , un ilustrador que se hizo conocido como el "Rey de las postales"; y Wilhelm Heinrich Detlev Körner , un prolífico ilustrador cuyo cuadro A Charge to Keep se colgó en la Oficina Oval cuando George W. Bush era presidente. [nota 9] De los aspirantes a artistas que tendían a ocupar los pisos inferiores, hubo algunos que no lograron obtener mucho reconocimiento durante sus vidas. En este grupo predominaron las mujeres, entre ellas Helyn Knowlton, Molly Wheeler, Charlotta Baxter y Estelle Orteig. [50] A otros, en su mayoría hombres, les fue mejor en el mundo del arte: Robert Henri , George Bellows , Milton Avery , Marcel Duchamp , Thomas Hart Benton , Stuart Davis , Alexander Archipenko y Raphael Soyer, por nombrar algunos. Uno de los inquilinos más exitosos recordó más tarde que el edificio tenía la reputación de ser un lugar de buena suerte para los artistas en ciernes, y agregó que "muchos de los mejores habían comenzado a subir la escalera allí". [51] : 24
En los años transcurridos entre su apertura y 1910, Graham F. Cootes, George Bellows, Ted Ireland, Ed Keefe y Robert Henri asumieron los inquilinatos. [nota 10] En esos años, Eugene O'Neill compartió habitación con Bellows y estableció allí escenas de su obra de 1914, "Bread and Butter". [55] : 132 Las direcciones escénicas de O'Neill describen el estudio de un artista en el último piso en la parte delantera del edificio. Hay un gran ventanal con vistas a la avenida frente al cual hay un cómodo asiento junto a la ventana. La habitación despeinada está llena de muebles inigualables, librerías, un piano, un caballete y muchas pinturas. Hay una pequeña cocina en una esquina, parcialmente oculta por un tabique cubierto de arpillera, y un pequeño pasillo conduce a la puerta de entrada. Además, "hay un gran tragaluz en el medio del techo que arroja el resplandor de las luces de la ciudad hacia abajo en una especie de tenue media luz". [56]
Los artistas que llegaron entre 1911 y 1915 incluyen Glenn Coleman, Henry Glittenkamp, Stuart Davis, Thomas Hart Benton, Raeburn Van Buren , Ralph Barton , : 133 y Neysa McMein . [nota 11] Benton, Van Buren y Barton compartieron su habitación con el actor William Powell . Marcel Duchamp y Jean Crotti llegaron en 1915. [nota 12] En 1916, un grupo de artistas se reunió en el estudio alquilado por AS Baylinson para formar una organización que llamaron Sociedad de Artistas Independientes . El estudio se convirtió en la sede de la sociedad con Baylinson como secretario. William Glackens fue presidente durante sus primeros años, seguido de Sloan. [61] Los inquilinos durante la década de 1920 y hasta que el edificio fue demolido incluyeron a Morris Kantor , Raphael Soyer , Reginald Marsh , Milton Avery y Alexander Archipenko. [nota 13] A principios de la década de 1920, los actores Alfred Lunt y Leslie Howard tomaron lecciones de dibujo del retratista Clinton Peters en uno de los estudios del sexto piso y, aproximadamente al mismo tiempo, John Barrymore alquiló un estudio para probar suerte como artista. [nota 14]
Años despues
Cuando John L. Miller Sr. murió en 1920, John L. Miller Jr. lo reemplazó como director de Empire Square Realty. [67] En 1931, durante algunos de los peores meses de la Gran Depresión , John L. Miller Jr. obtuvo financiamiento hipotecario adicional para Arcade y la deuda adicional elevó su exposición total a $ 1,250,000. [68] Obtuvo otro préstamo en 1933 y más tarde, ese mismo año, creó una nueva empresa que utilizó para arrendar el edificio a sí mismo por un alquiler nominal. [nota 15] La maniobra fracasó claramente, ya que en 1934 hizo un intento infructuoso de vender la propiedad. [71]
Los estragos de la Depresión no fueron sus únicos problemas durante esos años. En febrero y nuevamente en noviembre de 1931, el edificio se incendió y partes de él casi se derrumbaron. [72] [73] Una foto tomada en ese momento, que se puede ver a la derecha, muestra la extensión de los daños en el frente del edificio. Algunos artistas, incluidos AS Baylinson y Helen Sardeau, perdieron todas o la mayoría de las obras que tenían allí. [74] Sardeau recibió un aviso por su valor al mostrar posteriormente algunas piezas que había podido guardar en una exposición local. [75]
El edificio fue reconstruido rápidamente, pero cuando sus inquilinos regresaron, la ciudad acusó a Miller de permitirles vivir y trabajar en un edificio que no estaba registrado como una estructura residencial. [nota 16] Miller refutó la acusación pero no pudo probar su caso y, como resultado, muchas personas fueron desalojadas. [nota 17] En 1934, el acreedor hipotecario de Miller, City Bank of New York, embargó la propiedad y, al no encontrar un comprador, contrató a una compañía de servicios para que la administrara. [nota 18]
Una foto de impuestos de 1939, que se ve a la izquierda, muestra el edificio tal como apareció después de la reconstrucción. Se diferenciaba poco de su diseño original, que aún constaba de dos estructuras que estaban unidas por puentes sobre una arcada central. En 1942, el banco finalmente pudo vender el edificio cuando un sindicato de inversiones compró el Arcade y ocho edificios contiguos. [78]
A principios de la década de 1950, la cadena CBS se hizo cargo del teatro y lo renombró como Studio 60. Entre 1950 y 1956, los espectáculos producidos allí incluyeron el programa de Ernie Kovacs los martes por la noche, el Perry Como Chesterfield Show, el Sammy Kaye Show y algunos concursos ( Strike it Rich , Winner Take All , Break the Bank ). [79] Una fotografía de noticias de diciembre de 1959 no muestra diferencias obvias en el edificio de diez años antes. Puede verse a la derecha.
Cuando, a fines de la década de 1940, una iniciativa de limpieza de barrios marginales se centró en el área alrededor de Lincoln Square, al principio no estaba claro si el Arcade se incluiría en el esquema y no fue hasta 1958 que se tomó la decisión de demoler el edificio para hacer camino para el nuevo hogar de la Juilliard School. [80] Al año siguiente, todos los inquilinos restantes fueron desalojados, el edificio fue demolido y comenzó la construcción. [81] Aunque el apogeo bohemio de Arcade era para ese entonces casi una cuestión de historia, aun así, mirando hacia atrás en estos eventos, un escritor se lamentó: "La exuberancia bohemia que caracterizó a Lincoln Square durante tantos años fue prácticamente borrada a principios de la década de 1960 . El gigantesco esfuerzo de renovación urbana que creó el Lincoln Center for the Performing Arts reemplazó irónicamente la escena del arte subterráneo popular con la alta cultura legitimada de las artes musicales de Europa y América. Aunque el área estaría llena de músicos y artistas atraídos por el nuevo complejo , la reactivación económica también obligaría a dispersarse al grupo de artistas anterior y más extravagante ". [14]
En 1959, Raphael Soyer pintó "Adiós a Lincoln Square" para conmemorar el desalojo de los últimos inquilinos de Arcade (se muestra a la izquierda). Más tarde dijo simplemente: "Esta es una imagen de los desposeídos". [82] Muestra a Soyer en la parte de atrás, saludando al espectador, a su esposa, Rebecca a su derecha, y, al frente, a otros dos inquilinos de Arcade, un fabricante de joyas cuyo nombre no se da, y Patty Mucha, una pintora que fue Primera esposa de Claes Oldenburg . [nota 19]
Notas
- ^ "Somerindyke", [3] : 428 "1809" [3] : 493
- ^ "1891", [6] "día" [7]
- ^ "1892", [11] "ellos" [12]
- ^ "propiedad", [13] "concentrador" [14]
- ^ "Arcade", [13] "edificio" [15]
- ^ "sitio", [16] "lotes", [17] "Broadway" [18] [19]
- ^ "Broadway Arcade", [24] "Lincoln Square Arcade", [25] "Lincoln Arcade" [26]
- ^ "Ponselle", [41] "titiriteros", [42] "Ingram", [43] "Craven" [1]
- ^ "Christy Girls", [46] "dioramas", [47] "monumentos ecuestres", [48] "Oficina Oval" [49]
- ^ "Cootes", [52] "Bellows", "Irlanda" y "Keefe", [53] "Henri" [54] : 189
- ^ "Coleman", "Glittenkamp", "Davis", [57] "Benton", "Van Buren", [58] "Barton", [55] "McMein" [58]
- ^ "Duchamp", [59] "Crotti" [60]
- ^ "Kantor", [62] "" Soyer "," Marsh ", [63] " Avery "," Archipenko " [64]
- ^ "estudios", [65] "artista" [66]
- ^ "préstamo", [69] "alquiler" [70]
- ^ "reconstruido", [67] "estructura" [73]
- ^ "caso", [76] "desalojado" [66]
- ^ "propiedad", [77] "administrarla" [78]
- ^ "conocido", "esposa" [82] [83]
enlaces externos
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Todo parece haberse movido hacia la parte alta, incluso Bohemia, que durante tanto tiempo se señaló a los turistas que estaba ubicada en Washington Square y Greenwhich Village. Ha sido elogiado por algunos de sus ciudadanos literarios que permanecieron allí un tiempo, en particular O. Henry, que utilizó estos centros de arte en varias historias. Sin embargo, Owen Johnson ha descubierto una Bohemia nueva y quizás más democrática en su nuevo libro, "The Woman Gives", publicado por Little, Brown & Co., quizás en el último lugar que uno esperaría: en la cuadra. -Arcarde largo en Lincoln Square.
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