Louis Alexander Waldman ( / w əl d ˈ m i n / ; nacido el 29 de octubre de 1965) es un historiador de arte y autor estadounidense especializado en el Renacimiento italiano.
Waldman asistió a Hunter College (BA 1989) y posteriormente estudió con Sir John Pope-Hennessy y Kathleen Weil-Garris Brandt en el Instituto de Bellas Artes (Ph.D. 1999).
Desde 1999, Waldman enseñó en la Universidad de Texas en Austin , donde recibieron el Premio a la Excelencia en la Enseñanza de la Facultad de Bellas Artes (2008), la Beca de Enseñanza del Centenario de la Asociación de Papás (2004), el Premio a la Excelencia en la Enseñanza del Departamento de Arte e Historia del Arte ( 2005), y el Premio a la Excelencia Docente de los Texas Blazers (2008). Fueron los primeros subdirectores de programas en Villa I Tatti , el Centro de Estudios del Renacimiento Italiano de Harvard (2007–10), y durante varios años fueron editores asociados de la revista I Tatti Studies . La investigación de Waldman sobre el arte florentino se caracteriza por un énfasis en la reconstrucción de las redes sociales, las familias, las tiendas de los artistas y el funcionamiento del mecenazgo. Waldman ha obtenido becas de laFundación Samuel H. Kress en el Kunsthistorisches Institut de Florenz , la Fundación Fulbright y Villa I Tatti . Fueron elegidos Accademico d'onore de la Accademia delle Arti del Disegno en Florencia en 2004.
Varias publicaciones de Waldman emplean una combinación de investigación de archivo y conocimiento para identificar y reconstruir las carreras de artistas del Renacimiento previamente anónimos. En una larga serie de ensayos, establecieron las identidades de pintores tan prolíficos como Giovanni Larciani (anteriormente conocido como el Maestro de los Paisajes Kress), [1] Bartolomeo Ghetti (anteriormente conocido como el Maestro de la Caridad de Copenhague), [2] Bernardo di Leonardo (anteriormente Maestro de Menfis), Mariotto di Francesco Dolzemele (a quien hipotéticamente identificó como el Maestro de Serumido), [3] y otros.
Waldman es conocido como un erudito que no le teme a los temas controvertidos. En 2007, un golpe mediático internacional resultó de la afirmación de la historiadora de arte húngara Mária Prokopp y la restauradora de arte Zsuzsanna Wierdl de que un fresco en el Castillo Arzobispal de Esztergom en Hungría era obra de Sandro Botticelli . El respaldo oficial de su descubrimiento por parte del Ministro de Cultura de Hungría en una conferencia de prensa muy publicitada dificultó el debate entre académicos y curadores húngaros. Waldman publicó la primera refutación ampliada de la teoría de Botticelli, que sobre la base de evidencia histórica y estilística describieron como "abszurdus" (absurdo). [4]Ese juicio negativo ha sido ahora reafirmado por investigadores posteriores en Hungría y en el extranjero.
En la primavera de 2008, Waldman se encontraba entre varios académicos que identificaron de forma independiente una pintura de la Anunciación en un museo provincial de Hungría, el Móra Ferenc Múzeum en Szeged , como obra de Giorgio Vasari . La obra había sido catalogada previamente por el museo como obra de Agnolo Bronzino.. Varios eruditos dudaron de la atribución de Vasari. La controversia recibió considerable atención pública después de que Waldman, escribiendo en el catálogo de una exposición celebrada en el Szépművészeti Múzeum en 2009, presentó un dibujo preparatorio realizado por Vasari para la pintura (ahora en la Biblioteca Pierpont Morgan, Nueva York) y lo identificó en la base de documentos como parte de las decoraciones perdidas de la Capilla de San Miguel en la Torre Pia del Vaticano, que Vasari pintó para el Papa Pío V en 1570-71. [5]