luisa lander
Louisa Lander (1826-1923) fue miembro de la comunidad expatriada de escultoras estadounidenses que se establecieron en Roma a mediados del siglo XIX, encabezada por Charlotte Cushman y Harriet Hosmer . Lander fue condenada al ostracismo de esta comunidad en 1859 debido a un escándalo personal rumoreado, y muchos de los detalles de su vida posterior siguen siendo desconocidos.
(Maria) Louisa Lander nació en 1826 en Salem, Massachusetts , en el seno de una familia privilegiada de Nueva Inglaterra. Era bisnieta de Elias Hasket Derby , y su abuelo por parte de madre era pariente del pintor Benjamin West . [1] Su padre era capitán de barco y su hermano, el coronel Frederick W. Lander , exploró el oeste americano. La casa de su familia en Danvers, Massachusetts, fue decorada con tallas de los hermanos Skillin y Samuel McIntire ., y estudió estas obras para alimentar sus ambiciones artísticas. Comenzó a tallar y modelar en madera, alabastro y lacre, y trabajó profesionalmente como talladora de camafeos al principio de su carrera. En 1855, tenía su propio estudio en Salem, donde producía retratos y bustos ideales. [2]
En 1855, a la edad de diecinueve años, Lander fue a Roma, donde se unió al círculo de mujeres artistas estadounidenses expatriadas que incluía a Harriet Hosmer , Anne Whitney , Edmonia Lewis y Emma Stebbins , un grupo satirizado por el novelista Henry James como el "blanco". rebaño marmóreo". [3] Inmediatamente buscó al escultor estadounidense Thomas Crawford , cuya obra había estudiado durante sus visitas al Ateneo de Boston . Impresionado con su trabajo, Crawford la tomó como alumna y asistente, y ella estudió con él durante poco más de un año antes de su prematura muerte en 1857. [4]
Después de la muerte de Crawford, Lander estableció su propio estudio. Aquí comenzó una escultura de tamaño natural de Virginia Dare , quien fue la primera niña nacida de padres ingleses en las Américas y que desapareció con sus padres en el misterio de la Colonia Perdida de la Isla Roanoke . Si bien no hay evidencia de que el niño sobreviviera, una teoría persistente ha sugerido que los colonos de Roanoke fueron absorbidos por la población india local, y Lander representó a Dare como una princesa india adulta. [5] Lander's Dare está en la tradición de la narrativa del cautiverio ., un género en el arte y la literatura estadounidense del siglo XIX que representaba a las mujeres euroamericanas blancas como cautivas de los nativos americanos u otras poblaciones no blancas. Otras esculturas americanas de este período en la misma tradición incluyen Esclavo griego de Hiram Powers (1843) y Cautivo blanco de Erastus Dow Palmer (1859). Pero a diferencia de las víctimas pasivas representadas por Powers y Palmer, Lander's Dare parece adoptar su estilo de vida alternativo. Como ha sugerido Melissa Dabakis, la "desnudez parcial, las identidades en competencia y la violencia sexual implícita" de la escultura pueden haber contribuido a su fría recepción. Lander completó la versión en yeso de Virginia Dareen 1859 y el mármol en 1860. [6]
