Marie Bobilier , nombre real Antoinette Christine Marie Bobilier (12 de abril de 1858 - 4 de noviembre de 1918) fue una musicóloga francesa , crítica musical , que escribía bajo el seudónimo de Michel Brenet .
Nacida en Lunéville de padre militar, capitán y luego coronel de artillería, [1] Marie Bobilier, hija única, [2] vivió su infancia en varias ciudades, incluidas Estrasburgo y Metz , antes de establecerse finalmente en París en 1871. Aprendió a tocar el piano, pero una escarlatina contraída a los trece años la dejó discapacitada, lo que influyó en su decisión de dedicar su vida a la investigación, [3] [4] después de haber asistido a los conciertos de Pasdeloup . [2] Fue una de las primeras mujeres musicólogas francesas. [5]
Su primera publicación, Histoire de la symphonie à orchester [6] (1882), ganó un premio en Bruselas ( Real Academia de Ciencias, Letras y Bellas Artes de Bélgica ), comprometiendo su creciente reputación en el mundo musicológico francés. [3] Con un método riguroso que se basó en las fuentes y documentos más fiables, realizó una serie de publicaciones - varios valiosos estudios dedicados a la música vocal por Ockeghem , Goudimel , Palestrina (1906), Sébastien de Brossard , Haendel , Haydn , Grétry y Berlioz. Bobillier también se acercó a la música instrumental clásica y medieval y dejó un precioso e independiente Dictionnaire pratique et historique de la musique , [7] completado y publicado por Amédée Gastoué en 1926.
Su libro Notes sur l'histoire du luth en France [8] allanó el camino para futuras investigaciones en esta área. [3] Sus principales obras son Les musiciens de la Sainte-Chapelle du Palais [9] ("su obra maestra" según La Laurencie [10] [11] ), Les concerts en France sous l'ancien régime [12] y La librairie musicale en France de 1653 à 1790 , [13] donde demuestra su gran erudición y competencia como historiadora de la música. [3] Jean-Marie Fauquet [14]resumió la obra de Marie Bobilier en una frase: "Es de una calidad excepcional, tanto por la variedad de temas tratados como por el método aplicado". [15]
Como crítica o musicóloga, colaboró con revistas como L'Année musicale (de 1911 a 1913), de la que fue una de las fundadoras junto a Jean Chantavoine (1877-1952), Louis Laloy y Lionel de La Laurencie . [3] – escribió bibliografías de libros en francés, alemán, inglés e italiano, en la Revue musicale , la Revue de musicologie , los Archives historiques, artistiques, littéraires , Le Correspondant , el Courrier musical , la Guide du concert , elRevista musical , Le ménestrel y la Tribune de Saint-Gervais (el boletín mensual de la Schola Cantorum de París ), [3] etc.; En el extranjero, colaboró con Rivista Musicale Italiana y Musical Quarterly . También contribuyó a la Enciclopedia de música de Lavignac. Dotada de una personalidad muy reservada y aunque "el escenario la asustaba", dio algunas conferencias pero declinó participar en sociedades científicas. [10]
Dejó notas, citas y transcripciones, acumuladas a lo largo de su investigación, encuadernadas después de su muerte en diecinueve volúmenes y conservadas bajo el nombre Documents sur l'histoire de la musique en la Bibliothèque nationale . [5] [16] [17]