Marva o Marwa ( IAST : Mārvā ) es un raga indio hexatónico ; Pa (el quinto tono) se omite. Marva es el raga epónimo del thaat de Marva .
Eso | Marva |
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Hora del día | Atardecer |
Arohana | 'Ni Re Ga Ma Dha Ni Re' S ' |
Avarohana | Re ' Ni Dha Ma Ga Re ' Ni 'Dha Sa |
Aroha y Avaroha
Arohana : 'Ni Re Ga Ma Dha Ni Re' S '
Manteniendo la clave en C, en la escala occidental esto se traduciría aproximadamente a: B D-bemol E F-sharp AB D-bemol C
Avarohana : Re ' Ni Dha Ma Ga Re ' Ni 'Dha Sa
El Ma es en realidad Ma Tivratara, que es un cuarto perfecto por encima de Re komal (que está 112 centavos por encima de Sa) [1] )
Vadi y Samvadi
El Vadi es komal Re, mientras que el Samvadi es shuddh Dha. Tenga en cuenta que estos no forman un intervalo perfecto. Entonces VNPaṭvardhan [2] dice: "Es costumbre dar a Re y Dha como vādi y saṃvādi, pero visto desde el punto de vista de los śāstras (tratados) no es posible que re y Dha sean saṃvādī (es decir, consonantes) para cada uno de ellos. otro. Por esta razón, en nuestra opinión, es apropiado aceptar a Dha como vādī y Ga como saṃvādī " [3]. Por otro lado, si Ga recibe demasiado énfasis, crearía la impresión de raga Puriya [4]
Pakad o Chalan
Sa se omite dentro de un taan ; solo se puede usar al final de una frase e incluso entonces se usa con poca frecuencia. Bhatkhande da el pakad como Dha Ma Ga Re , Ga Ma Ga, Re , Sa. Patwardan ha mostrado el mukhya ang como Re Ga Ma Dha, Dha Ma Ga Re , pero señala que el raga también está claramente indicado por: 'Ni Re Ga Ma Dha, Dha Ma Ga Re ' Ni Re Sa. [5]
El chalan dado por Ruckert es: 'Ni' Dha Re 'Ni' Dha 'Ma ' Ni 'Dha' Ni 'Dha Sa Re Ga Ma Dha Ma Ni Dha Ma Ga Re Sa' Ni 'Dha Re Sa [6]
Organización y relaciones
Puriya y Sohni tienen el mismo material tonal. En Puriya se enfatizan Ni y especialmente Ga.
Komal re de Marwa es ligeramente más alto que komal re de Bhairavi [8]
Según O.Thakur [9] Pūrvā Kalyāṇa es Marwa con Pa y menos énfasis en komal Re. R. Jha [10] trata a Bhaṭiya como una mezcla de Marwa y Maand . [11] Solo hay un Autor (B. Subba Rao) que menciona un raga Māravā Gaurī, por lo que Moutal no considera que esto sea una forma propia. [12] Los aspectos de Marwa también se incorporan en Mali Gaura [13]
Para los oyentes occidentales, el material tonal puede resultar extraño. Como se enfatiza la sexta mientras se omite la tónica, puede parecer que se toca en La mayor, mientras que el tono base es C (no C sostenido). Si el músico vuelve a Sa al final de una frase, siempre llega como una nota sorpresa.
Comportamiento
Ni no es una nota principal de Sa. Debido a que Sa se omite, Ni conduce a re o Dha (y luego solo a Sa), como en "Ḍ Ṇ r S" o "r Ṇ Ḍ S".
Samay (tiempo)
Atardecer 5:30 pm
Rasa
Bor caracteriza a Marwa como "heroico". [14] En las pinturas de ragamala, Malav (ver historia) a menudo se representa como amantes caminando hacia la alcoba.
Marwa también se caracteriza por ser tranquilo, contemplativo y representa un amor suave. Según Kaufmann [15] es el estado de ánimo general definido por la puesta de sol en la India, que se acerca rápidamente y esta "oscuridad que se precipita despierta en muchos observadores un sentimiento de ansiedad y solemne expectativa".
Puṇḍarika Viṭṭhala [16] describe lo siguiente: [17] "El rey en guerra siempre adora a Maravi, cuyo rostro brilla como la luna y que tiene largos mechones de cabello. Con ojos húmedos, levemente sonriente, está adornada hábilmente con flores de olor dulce de diferentes variedades. Su tez brilla como el oro; está vestida de rojo y sus ojos son como los de un cervatillo. Es la hermana mayor de Mewar . En Marwa Ni y Ga son afilados, Sa es la graha y amsa y Ri y Dha son los nyasa ".
Información histórica
Los precursores de Marwa (Maru o Maruva) tienen diferentes escalas en la literatura desde el siglo XVI en adelante. Pratap Singh (final del siglo 18) escribe que Marwa es la misma que la antigua Malava, y su contorno melódico es muy similar a Marwa de hoy [18] también informes Jairazbhoy que Locana 's Malava 'pueden ser el origen de Marva moderna' [ 19]
Grabaciones importantes
- Amir Khan , Ragas Marwa y Darbari, Odeon LP (disco de larga duración) , ODEON-MOAE 103, luego reeditado por HMV como EMI-EALP1253. Esta grabación redefinió a Marwa al mover el desarrollo primario hacia la octava más baja en comparación con la octava tradicionalmente media.
- Ravi Shankar , "Ravi Shankar en Nueva York", Angel Records (18 de julio de 2000). ASIN: B00004U92S. Grabación original 1968.
- Imrat Khan , "Raga Marwa", Nimbus Records (1992), NI 5356 (grabado el 10 de julio de 1990)
- Ali Akbar Khan , Sociedad de conocedores de "Raag Marwa" de EE . UU. (1968)
- Ustad Rashid Khan , "Raag Marwa" Obras maestras de los archivos de la NCPA (agosto de 1984)
Referencias
- ^ Gosvami (1957) p. 236 f.
- ↑ Rāg Vijñān, vol. II, p.1
- ^ Jairazbhoy (1995) p. 44
- ^ Bor p. 114
- ^ Bagchee p. 318
- ^ Bagchee p.318
- ^ Jairazbhoy (1995)
- ^ Mukherji p. 67
- ^ Moutal p.77
- ^ Vol. 1 p. 116
- ^ Moutal p. 207
- ^ Moutal p. 257
- ^ Moutal p.493
- ^ Bor (1999) p.114
- ^ Kaufmann p. 315
- ^ ver literatura
- ↑ Kaufmann p.315
- ^ Bor (1999) p.114
- ↑ Jairazbhoy p.94
enlaces externos
- Análisis detallado de Raga Marwa y ragas asociados por Rajan Parrikar; respaldado por muestras de audio.
- Más detalles sobre raga Marwa
Literatura
- Bagchee, Sandeep (1998), Nād, Understanding Rāga Music , Mumbai: Eshwar (Business Publication Inc.), ISBN 81-86982-07-8
- Bor, Joep (c. 1997), The Raga Guide , Charlottesville, Virginia: Nimbus Records, archivado desde el original el 15 de julio de 2009
- Gosvami, O. (1957), La historia de la música india , Bombay: Asia Publishing House
- Jairazbhoy , NA (1995), The Rags of North Indian Music: Su estructura y evolución , Bombay: Popular Prakashan
- Jha, Ramashraya (1968–78), Ābhinava Gītānjali (2 vols) , Allahabad: Sangeet Sadan Prakashan
- Kaufmann, Walter (1968), The Ragas of North India , Calcuta: Oxford & IBH Publishing
- Moutal, Patrick (1991), Un estudio comparativo de Hindustāni Rāga-s seleccionados , New Dheli: Munshiram Manoharlal Publishers Pvt Ltd, ISBN 81-215-0526-7
- Mukherji, Kumar Prasad (2006), El mundo perdido de la música hindustani , New Dheli: Penguin India, ISBN 0-14-306199-2
- Viṭṭhala, Puṇḍarika (1576), Rāga-Mālā , (Instituto Oriental Bhandarkar, Poona MS No. 1062)