Max Imdahl (6 de septiembre de 1925 en Aquisgrán - 11 de octubre de 1988 en Bochum ) [1] fue un historiador del arte alemán especializado en metodología histórica del arte y la interpretación del arte moderno después de la Segunda Guerra Mundial.
Vida y obra
Imdahl estudió pintura de estudio, historia del arte, arqueología y literatura alemana en la Universidad de Münster . Por sus pinturas ganó el Premio Blevins Davis , el concurso de arte más prestigioso de la posguerra en Alemania , [2] en 1950. En 1951 completó su Ph.D. disertación sobre el tratamiento del color en la ilustración de libros carolingios tardíos bajo la dirección de Werner Hager . Trabajó como profesor asistente en la Universidad de Münster durante algunos años y escribió su Habilitationsschrift on Ottonian Art en 1961. En 1965, fue nombrado profesor de historia del arte en la recientemente fundada Ruhr Universität Bochum , donde se dedicó a promover el arte moderno. y en el asesoramiento de la colección de arte moderno de la universidad. Desde 1986 hasta su muerte, también fue miembro de la Academia Alemana de Artes.
Imdahl formuló una metodología que llamó "lo icónico", utilizando la estructura de una obra de arte para determinar su significado. [3] Sus análisis de color son característicos de su enfoque. Además, se centró principalmente en los exámenes del trabajo de pintores individuales. Los intérpretes marxistas lo acusaron de utilizar métodos analíticos que carecían de conciencia histórica. También criticaron su preferencia por el arte occidental concreto (libre de objetos). Por el contrario, encontró apoyo para sus ideas entre filósofos y teólogos católicos.
Otras lecturas
- Metzler Kunsthistoriker Lexikon: zweihundert Porträts deutschsprachiger Autoren aus vier Jahrhunderten . Stuttgart: Metzler, 1999, págs. 185-187.
- Hans Robert Jauß, "In Memoriam Max Imdahl". En Max Imdahl: Gesammelte Schriften . vol. 3. Fráncfort del Meno: Suhrkamp, 1996, págs. 644–52.
- Gottfried Boehm, Karlheinz Stierle y Gundolf Winter, eds., Modernität und Tradition: Festschrift für Max Imdahl zum 60. Geburtstag . Múnich: W. Fink, 1985.
- Hubertus Kohle, "Max Imdahl". En Ulrich Pfisterer, ed., Klassiker der Kunstgeschichte , vol. 2, Munich: CH Beck, 2008, págs. 217-225.
Seleccionar publicaciones
- Angeli Janhsen-Vukicevic, Gundolf Winter y Gottfried Boehm, eds., Max Imdahl: Gesammelte Schriften . 3 vols. Fráncfort del Meno: Suhrkamp, 1996.
- Guernica de Picassos . Fráncfort del Meno: Insel, 1995.
- "Die Zeitstruktur en Poussins 'Mannalese'". En Clemens Fruh, Raphael Rosenberg y Hans-Peter Rosinski, eds., Kunstgeschichte, aber wie? Zehn Themen und Beispiele . Berlín: Reimer, 1989.
- Farbe: Kunsttheoretische Reflexionen en Frankreich . Múnich: W. Fink, 1987.
- Giotto: Arenafresken: Ikonographie, Ikonologie, Ikonik . Múnich: W. Fink, 1980.
- (con Gustav Vriesen), Robert Delaunay: Luz y color . Nueva York: HN Abrams, 1969.
- (con Werner Hager y Günther Fiensch), Studien zur Kunstform . Munster: Böhlau, 1955.
Referencias
- ^ Rima Marija Girnius (2007). Espacios de Rembrandt . ProQuest. págs. 97–. ISBN 978-0-549-92780-8. Consultado el 18 de julio de 2013 .
- ^ Hans Krabbendam y Giles Scott-Smith, La guerra fría cultural en Europa occidental, 1945-60 . Abingdon, Oxon, 2003, pág. 293.
- ↑ Max Imdahl, Giotto: Arenafresken: Ikonographie, Ikonologie, Ikonik . Múnich: W. Fink, 1980.