Max Jakob Friedländer (5 de julio de 1867 en Berlín - 11 de octubre de 1958 en Ámsterdam ) fue un conservador de museo e historiador de arte alemán . Era un especialista en pintura neerlandesa temprana y el Renacimiento del Norte , que se ofreció como voluntario en el Kupferstichkabinett de Berlín en 1891 con Friedrich Lippmann . Por recomendación de Lippmann, Wilhelm von Bode lo contrató como su asistente en 1896 para la división de pinturas. Fue nombrado subdirector del Museo Kaiser Friedrich (que entonces contenía los Museos Estatales de Berlín'pinturas y esculturas de antiguos maestros) bajo Bode en 1904 y se convirtió él mismo en director de 1924 a 1932, trabajando en su historia From Van Eyck to Bruegel y los 14 volúmenes (impresos en 16, con suplementos) que examinan la pintura neerlandesa temprana . En 1933 fue despedido por ser "no ario" y en 1939 tuvo que mudarse a Amsterdam por ser judío. [1] Alcanzó el rango y el título de geheimrat (consejero privado) bajo el Imperio Alemán. [2] También donó varias obras a la colección y trabajó en el comercio del arte como asesor de Hermann Göring, entre otros.
Inventó el término de estilo Manierismo de Amberes y creó muchos de los nombres no documentados para artistas indocumentados en este estilo y otros de la época.
No debe confundirse con el historiador de arte germano-estadounidense Walter Friedländer ; no estaban emparentados. [1]
Aproximación a la historia del arte
El enfoque de Friedländer sobre la historia del arte fue esencialmente el de un conocedor . Dio prioridad a una lectura crítica basada en la sensibilidad más que en las grandes teorías artísticas o estéticas. Lo describió de la siguiente manera:
Si la determinación de la autoría de una obra de arte individual ciertamente no es la tarea última y más alta de la erudición artística; aunque no sea un camino hacia la meta: sin embargo, sin duda, es una escuela para la vista, ya que no hay formulación de una pregunta que nos obligue a penetrar tan profundamente en la esencia de una obra individual como la de la identidad. del autor. El trabajo individual, bien entendido, nos enseña lo que un conocimiento integral de la actividad artística universal es incapaz de enseñarnos. [3]
Su carrera estuvo marcada por un desprecio por la Escuela de Historia del Arte de Viena , típica de Berlín. [1] Tiende a enfatizar el carácter germánico del arte de los primeros Países Bajos, un término que ayudó a inventar, en lugar de sus vínculos con territorios de habla francesa o su carácter local individual. Esto a veces lo llevó a tropos sobre el carácter racial típico del nacionalismo alemán en las décadas alrededor de 1900. Sus escritos posteriores, en particular la pintura neerlandesa temprana , en cierta medida descendieron de las posiciones tomadas anteriormente. [4]
Archivo de fotos
Durante su vida, tomó fotografías de alta calidad de obras de arte dondequiera que viajara. Su archivo personal, con aproximadamente 15.000 fotos y reproducciones de pinturas de los siglos XV y XVI del norte y sur de los Países Bajos, suele ir acompañado de notas que incluyen datos como la procedencia, la atribución, el estado relativo y la ubicación de las pinturas. La mayor parte de su trabajo ha sido transcrito y digitalizado en la base de datos RKDimages del Instituto Nacional Holandés de Historia del Arte ( RKD ) y forma un importante archivo de acceso abierto para historiadores del arte. [5]
Publicaciones
- Meisterwerke der niederländischen Malerei des 15. und 16. Jahrhunderts , 1903 ( Obras maestras de la pintura holandesa de los siglos XV y XVI ). [1]
- Von Jan van Eyck bis Bruegel , 1916 ( De Jan van Eyck a Bruegel )
- A. Durero , 1923
- Die altniederländische Malerei , 1924-1937. En pintura inglesa temprana holandesa ; su obra principal, impresa en 16 volúmenes
- Echt und unecht , 1929 ( Real e irreal )
- Von Kunst und Kennerschaft , 1946 ( Sobre arte y conocimiento )
- Ensayos über die Landschaftsmalerei , 1947 ( Ensayos sobre pintura de paisaje )
- Pintura neerlandesa temprana , vol. VII, Leiden y Bruselas, 1972
Referencias
- ^ a b c d " Diccionario de historiadores del arte :" Friedländer, Max J [acob] " " . Archivado desde el original el 27 de noviembre de 2010 . Consultado el 25 de enero de 2010 .
- ^ Friedlander, Max J. (1969). Rudolf M. Heilbrunn (ed.). Reminiscencias y Reflexiones . Traducido del alemán por Ruth S. Magurn. Londres: Evelyn, Adams y Mackay. pag. 109. ISBN 0-238-78921-7.
- ^ Friedländer, Max Jakob. "Sobre arte y conocimiento" . Consultado el 20 de junio de 2012 .
- ^ Deam, Lisa (1998). "Flamenco versus holandés: un discurso del nacionalismo" . Renaissance Quarterly . 51 (1): 1–33. doi : 10.2307 / 2901661 . ISSN 0034-4338 . JSTOR 2901661 . Consultado el 6 de enero de 2021 .
- ^ Proyecto Max J. Friedlander Archivado el 22 de febrero de 2013 en archive.today en el RKD
Otras lecturas
- Friedrich Winkler : Friedländer, Max. En: NDB Bd. 5, p. 455 f.
- Annick Born: Manierismo de Amberes: ¿un estilo de moda? en: Extravagante. Un capítulo olvidado de la pintura de Amberes 1500-1530. Catálogo Maastricht y Amberes 2005, págs. 10–19.
- Leo Blumenreich: Verzeichnis der Schriften Max J. Friedländers . Berlín: Walter de Gruyter, 1927.
enlaces externos
- Max Jakob Friedländer en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana
- Diccionario de historiadores del arte : "Friedländer, Max J [acob]"