Max Jakob Friedländer
Max Jakob Friedländer (5 de julio de 1867 en Berlín - 11 de octubre de 1958 en Ámsterdam) fue un conservador de museo e historiador del arte alemán . Era un especialista en pintura neerlandesa temprana y el Renacimiento del Norte , que se ofreció como voluntario en el Kupferstichkabinett de Berlín en 1891 con Friedrich Lippmann . Por recomendación de Lippmann, Wilhelm von Bode lo contrató como su asistente en 1896 para la división de pinturas. Fue nombrado subdirector del Museo Kaiser Friedrich (que entonces contenía los Museos Estatales de Berlín'pinturas y esculturas de antiguos maestros) bajo Bode en 1904 y se convirtió él mismo en director de 1924 a 1932, trabajando en su historia From Van Eyck to Bruegel y los 14 volúmenes (impresos en 16, con suplementos) que examinan la pintura neerlandesa temprana . En 1933 fue despedido por ser "no ario" y en 1939 tuvo que mudarse a Amsterdam por ser judío. [1] Alcanzó el rango y el título de geheimrat (consejero privado) bajo el Imperio Alemán. [2] También donó varias obras a la colección y trabajó en el comercio del arte como asesor de Hermann Göring, entre otros.
Inventó el término de estilo Manierismo de Amberes y creó muchos de los nombres no registrados para artistas indocumentados en este estilo y otros de la época.
No debe confundirse con el historiador de arte germano-estadounidense Walter Friedländer ; no estaban emparentados. [1]
El enfoque de Friedländer sobre la historia del arte fue esencialmente el de un conocedor . Dio prioridad a una lectura crítica basada en la sensibilidad más que en las grandes teorías artísticas o estéticas. Lo describió de la siguiente manera:
Si la determinación de la autoría de una obra de arte individual ciertamente no es la tarea última y más alta de la erudición artística; aunque no fuera un camino hacia la meta: sin embargo, sin duda, es una escuela para la vista, ya que no hay formulación de una pregunta que nos obligue a penetrar tan profundamente en la esencia de una obra individual como la de la identidad. del autor. El trabajo individual, bien entendido, nos enseña lo que un conocimiento integral de la actividad artística universal es incapaz de enseñarnos. [3]
Su carrera estuvo marcada por un desdén por la Escuela de Historia del Arte de Viena , típica de Berlín. [1] Él tendió a enfatizar el carácter germánico del arte holandés temprano, un término que ayudó a inventar, en lugar de sus vínculos con territorios de habla francesa o su carácter local individual. Esto a veces lo llevó a tropos sobre el carácter racial típico del nacionalismo alemán en las décadas alrededor de 1900. Sus escritos posteriores, en particular la pintura neerlandesa temprana, descendieron hasta cierto punto de las posiciones tomadas anteriormente. [4]
