Max Silberberg (nacido el 27 de febrero de 1878 en Neuruppin, muerto: después de 1942 en el Ghetto Theresienstadt o campo de concentración de Auschwitz) fue un empresario, coleccionista de arte y mecenas judío alemán que fue robado y asesinado por los nazis. Su colección de arte, entre las mejores de su época, ha sido objeto de numerosos reclamos de restitución. [1]
Vida temprana
Max Silberberg nació en Neuruppin en Brandeburgo en 1878 como hijo del sastre Isidor Silberberg. Se reconocieron los talentos de Silberberg y lo enviaron a la escuela secundaria mientras su hermana Margarete se capacitaba como costurera. [2] Después de completar su servicio militar, la familia se mudó a Beuthen en la Alta Silesia. A la edad de 24 años, Silberberg se incorporó a la fábrica de procesamiento de metales M. Weißenberg, parte del cartel Vereinigung der Magnesitwerke, que fabricaba materiales de construcción refractarios para el revestimiento de altos hornos. Se casó con la hija del propietario, Johanna Weißenberg, y se convirtió en copropietario de la empresa. Su hijo Alfred Silberberg nació el 8 de noviembre de 1908. [3]
En 1920 Max Silberberg se trasladó a Breslau con su familia. Los Silberberg vivían aquí en una gran villa en Landsberger Straße 1-3 (hoy ul. Kutnowska). El comedor, incluidos los muebles y la alfombra, fue diseñado por el arquitecto August Endell en 1923 en estilo Art Deco y decorado con una destacada colección de pinturas, en su mayoría con obras alemanas y francesas de los siglos XIX y XX. Silberberg también tenía una extensa biblioteca de arte, principalmente con literatura en lengua francesa sobre arte moderno. [4]
Silberberg participó en la vida cultural de Wroclaw y fue invitado a dar conferencias en su casa, por ejemplo, sobre la historia del judaísmo. Defendió la preservación de la historia cultural judía y fue uno de los cofundadores de la Asociación de Museos Judíos en Wroclaw, como su primer presidente desde marzo de 1928. Junto con el director del Museo del Castillo de Breslau, Erwin Hinze, fue uno de los organizadores de la exposición Judaísmo en la historia de Silesia en 1929. Además, apoyó al Museo Judío como patrocinador y donó un escudo de plata de la Torá del siglo XVIII y un puntero de plata de la Torá. También fue miembro del consejo de administración del Museo de Bellas Artes de Silesia y ayudó a fundar y fue miembro del consejo de la Sociedad de Amigos del Arte, que apoyó al museo como institución financiadora. [5]
En 1932, Silberberg vendió 19 obras de arte en la casa de subastas George Petit en París. Después de la subasta, todavía poseía más de 200 obras de arte, incluidas "obras de Courbet, Delacroix, Manet, Pissarro y Sisley, y siguió siendo un coleccionista ferviente, e incluso siguió comprando nuevas obras". [6]
Persecución, robo y asesinato nazi
El robo y asesinato de Silberberg por los nazis fue descrito como un "caso modelo" de persecución judía por la historiadora Monika Tatzkow en su capítulo sobre Silberberg publicado en Vidas perdidas, arte perdido: coleccionistas judíos, robo de arte nazi y la búsqueda de justicia . [7]
Cuando los nazis llegaron al poder el 30 de enero de 1933, la posición de Silberberg cambió de la noche a la mañana. En Breslau (ahora llamado Woclaw) la persecución nazi de los judíos fue inmediata y devastadora. Silberberg, como otro famoso coleccionista de arte judío de Breslau, Ismar Littmann , perdió inmediatamente todos sus cargos públicos y fue acosado y robado. [8] En 1935 SS-Sturmbannführer Ernst Müller tomó la villa de Silberberg para el servicio de seguridad de las SS, [9] forzando la venta a bajo precio. Silberberg se mudó con su familia a un pequeño apartamento alquilado y se vio obligado a desprenderse de la mayor parte de su colección de arte, que fue subastada en varias "subastas judías" en la casa de subastas Graupe en Berlín. [10] Además de pinturas y dibujos de Menzel, Degas, Cézanne y otros, y esculturas de Rodin, su extensa biblioteca también se vendió. [11]
Durante los pogromos de noviembre de 1938 , su hijo Alfred Silberberg fue deportado al campo de concentración de Buchenwald y encarcelado durante ocho semanas. Liberado con la condición de que abandonara Alemania inmediatamente, Alfred y su esposa Gerta huyeron a Gran Bretaña.
La compañía Weissenberg de Silberberg fue “ arianizada ” [12] y transferida al industrial Carl Wilhelm de Breslau, y la riqueza de Silberberg fue saqueada por impuestos especiales diseñados por los nazis para robar a los judíos sus activos. Obligado a vender algunas de las pocas obras de arte en su poder al Museo de Bellas Artes de Silesia , Silberberg no recibió el producto de la venta, que fue a parar a la empresa "arianizada" Weißenberg. [13] Las pocas obras de arte que permanecieron en su poder hasta 1940, fueron "arianizadas" por el Museo de Bellas Artes de Breslau. [14]
A finales de 1941, su hijo Alfred, exiliado en Londres, recibió de sus padres el último signo de vida. Max y Johanna Silberberg fueron deportados por los nazis del campo de concentración del monasterio de Grüssau, el 3 de mayo de 1942, presumiblemente al gueto de Theresienstadt . No hay registros del día exacto ni del lugar de la muerte. Varios historiadores suponen que Silberberg y su esposa fueron asesinados en Auschwitz. Después de la Segunda Guerra Mundial, Alfred Silberberg hizo declarar muertos a sus padres el 8 de mayo de 1945.
La colección Silberberg
A principios del siglo XX, Max Silberberg construyó una de las colecciones de arte privadas más importantes del Imperio Alemán. [15] Formó parte de un grupo notable de coleccionistas de arte, muchos de ellos judíos, que vivían en Breslau a principios del siglo XX. Muchas de sus extraordinarias colecciones fueron incautadas por los nazis. Entre los coleccionistas judíos se encontraban Emil Kaim, Leo Lewin , Ismar Littmann , Theodor Loewe, Wilhelm Perlhöfter , Max Pringsheim , Adolf Rothenberg , Carl Sachs, Max Silberberg y Leo Smoschewer . [16] [17] [18]
Vincent van Gogh:
Die Brücke von Trinquetaille
Privatsammlung, Leihgabe im Kunsthaus Zürich
Los historiadores del arte estiman la colección de arte de Silberberg en alrededor de 130 a 250 pinturas, dibujos y esculturas, una de las colecciones de arte más importantes del Imperio Alemán, con un enfoque en el arte alemán y francés del siglo XIX y principios del XX. [19]
Las obras de pintura alemana del siglo XIX en la Colección Silberberg incluyeron varias obras de Wilhelm Leibl , [20] incluido el Retrato de un hombre con gafas . Las pinturas de Wilhelm Trübner El camino a la iglesia en Neuburg cerca de Heidelberg y La dama con medias blancas también formaron parte de la colección, al igual que el autorretrato con un sombrero amarillo, el retrato de Kleinenberg de 1876 y El Labung de 1880 de Hans von Marées. Otra imagen de un artista alemán es la cúpula Naturaleza muerta con un paquete de puerros, manzanas y queso de Carl Schuch , donada por Silberberg al museo de Breslau, que ahora se encuentra en el Museo Nacional de Varsovia. También hubo obras del impresionismo alemán como En la cocina y el mercado en Haarlem de Max Liebermann o Flieder im Glaskrug de Lovis Corinth. Silberberg complementó esta parte de su colección con dibujos de Adolph Menzel , Hans Purrmann y Otto Müller y con esculturas de su contemporáneo Georg Kolbe. La colección incluía dibujos de Gustav Klimt y Paul Klee de países de habla alemana, así como la pintura Stockhornkette mit Thunersee de Ferdinand Hodler . [21]
El foco principal de la Colección Silberberg en el campo de la pintura francesa fueron las obras del Realismo y el Impresionismo. [22] El coleccionista poseía las pinturas Mujeres argelinas en el pozo (ahora propiedad privada) y Odalisca descansando sobre una otomana ( Museo Fitzwilliam ) de Eugène Delacroix , y las obras de poesía de Jean-Baptiste Camille Corot ( Museo Wallraf-Richartz ) Choza con techo de paja en Normandía ( Norton Simon Museum ). Silberberg también recopiló obras de Honoré Daumier , Adolphe Monticelli , Jean-François Millet y, sobre todo, obras de Gustave Courbet . Sus pinturas Grand Pont ( Galería de Arte de la Universidad de Yale ), [23] Reading Young Girl ( Galería Nacional de Arte ) y The Rock in Hautepierre ( Instituto de Arte de Chicago ) están documentadas en la colección. [24]
Las obras del impresionismo incluyeron Pertuiset como cazador de leones ( Museu de Arte de São Paulo ) y Mujer joven con traje oriental ( Colección Fundación EG Bührle ) de Édouard Manet y La lectura ( Louvre ), Niña con aros ( Galería Nacional de Arte ) así como los cuadros de propiedad privada Laughing Girl , Gondola, Venice y Bouquet of Roses de Pierre-Auguste Renoir . El coleccionista poseía los cuadros Barcos en el Sena (colección privada) y Nieve al sol poniente ( Musée des Beaux-Arts de Rouen ) de Claude Monet . Otras obras impresionistas de esta colección fueron El Sena en Saint-Mammès (colección privada) de Alfred Sisley , Boulevard Montmartre, Primavera de 1897 ( Museo de Israel ) y Camino a Pontoise ( Museo de Orsay ) de Camille Pissarro y Paisaje con chimeneas ( Instituto de Arte de Chicago ), La sortie du bain ( Musée d'Orsay ) y Ballet Dancers (colección privada) de Edgar Degas .
Las obras del impresionismo tardío en la colección de Silberberg incluyeron las pinturas Naturaleza muerta con manzanas y servilleta ( Musée de l'Orangerie ), Jas de Bouffan (propiedad privada) y Paisaje en el área de Aix ( Museo de Arte Carnegie ), así como el dibujo de un Vista trasera del hombre Desnudo ( Hermitage ) de Paul Cézanne . También estaba Die Brücke von Trinquetaille , (propiedad privada) de Vincent van Gogh , de quien Silberberg también poseía el dibujo L'Olivette, obras de Paul Signac , así como las obras cubistas Strand in Dieppe ( Moderna Museet ) y Still Life with Jug de Georges Braque y obras de Georges Seurat , Alexej von Jawlensky y Paul Klee .
Adquirió la escultura de madera Die Mourning de Ernst Barlach de la actriz Tilla Durieux, que aparece en la entrada de la casa Silberberg. Otras obras, en su mayoría pequeños bronces, procedían de artistas como August Gaul , Auguste Rodin , Aristide Maillol , Constantin Meunier , Renée Sintenis y Henri Matisse .
Pierre-August Renoir:
góndola, Venise
PrivatsammlungAlfred-Sisley:
La Seine à Saint-Mammès
PrivatsammlungGustave Courbet: Galería de arte de la Universidad
Le Grande Pont
Yale, New HavenÉdouard Manet:
Junge Frau im orientalischen Kostüm
Stiftung Sammlung EG Bührle, Zúrich
Reclamaciones de restitución por arte saqueado por los nazis
Después de la Segunda Guerra Mundial, los herederos de Max Silberberg tuvieron grandes dificultades para hacer valer sus derechos sobre su antigua propiedad. [25] [26]
Breslau se había convertido en una ciudad polaca y los archivos que podrían haber documentado la expropiación sistemática de la propiedad de Silberberg fueron destruidos o inaccesibles para los herederos. Si bien las autoridades polacas se negaron a compensar la antigua propiedad alemana, por ejemplo, la tierra, las autoridades alemanas no se consideraron responsables. Las antiguas posesiones de arte se esparcieron por todo el mundo a través de subastas y reventas y en la mayoría de los casos se desconocía su paradero. Además, aunque la legislación aliada había reconocido en general que la “pérdida de propiedad por venta” también debía considerarse un robo, dado que la venta se llevó a cabo bajo la presión de la persecución, las regulaciones nacionales dificultaban o imposibilitaban exigir la devolución. Desde finales de la década de 1960, la mayoría de las reclamaciones estaban prohibidas.
No fue hasta la Conferencia de Washington sobre los Activos de la Era del Holocausto , celebrada en Washington, DC , Estados Unidos, el 3 de diciembre de 1998, que hubo avances. [27] [28] Después de la muerte del hijo de Silberberg en 1984, la nuera del coleccionista, Gerta Silberberg , logró reclamar la restitución de algunas obras de arte después de 1998. La mayor parte de la colección todavía se considera perdida. [29] [30]
Reclamaciones en Alemania
En 2003, la Staatsgalerie Stuttgart restituyó a la familia Silberberg el cuadro Naturaleza muerta con un bastón de Georges Braque . Se llegó a un acuerdo sobre la pintura Poesía de Corot con el Museo Wallraf-Richartz de Colonia. La Galería Nacional de Berlín, que había adquirido El marido de Hans von Marées con un sombrero amarillo en la subasta forzada de Graupe de 1935, [31] restituyó la pintura al heredero de Silberberg en julio de 1999 y luego la volvió a comprar el mismo año. El Refreshment , también subastado en Graup en 1935, fue objeto de un acuerdo entre el Museo de Wiesbaden en 1980 [32] y los herederos de Silberberg. El dibujo de Vincent van Gogh Olivos frente a las montañas Alpilles , también subastado en Graupe en 1935, fue restituido a Greta Silberberg, quien más tarde lo vendió. Había sido adquirido por la Asociación de Amigos de la Galería Nacional y entregado al Kupferstichkabinett. [33] [34] El Kupferstichkabinett también llegó a un acuerdo en 1999 sobre el dibujo Mujer con un chal de Caspar David Friedrich, que Max Silberberg tuvo que dejar en la oficina de impuestos de Breslau en 1940 para liquidar supuestas deudas tributarias.
Las obras de arte de la colección Silberberg también se han ubicado en el Museo Georg Schäfer en Schweinfurt, incluido Market in Haarlem de Max Liebermann y Head of a Bavarian Girl with Inntaler Hat de Wilhelm Leibl . En 2020, una investigadora contratada por el museo para investigar la procedencia de 1000 obras de arte, renunció y le dijo al New York Times que había encontrado pinturas robadas a judíos, pero que "nadie parecía tener planes de devolverlas a los herederos de los propietarios judíos originales ". [35]
En 2014, el alemán Wiesbaden Museo trató de llamar la atención sobre el problema del arte robado en la horca Hans von Marées ' Die Labung cara a la pared, ya que se había obtenido debido a una venta forzada de la colección Silberberg bajo los nazis. [36]
Reclamaciones en Suiza
El cuadro Stockhornkette mit Thunersee de Ferdinand Hodler , reclamado por la familia Silberberg, se encuentra en el Museo de Arte de St. Gallen en préstamo del concejal del gobierno de St. Gallen Simon Frick, quien lo compró en la Galería Kornfeld en Berna [37] [38] Según la Comisión Independiente de Suiza la procedencia había sido falsificada para que parezca haber sido de una colección diferente cuando se tenía en realidad pertenecía a Max Silberberg. [39] La familia Silberberg también solicitó la restitución del cuadro de Édouard Manet Mujer joven con traje oriental (también La Sultane ) de la Fundación EG Bührle de Zurich . [40] El museo se negó, afirmando que no se vendió bajo coacción. [41] y sugiriendo en el sitio web del museo que es posible que Silberberg nunca haya sido dueño de la pintura. [42]
La pintura Escuela de costura en el orfanato de Amsterdam de Max Liebermann, fue restituida a la familia Silberberg por el Bündner Kunstmuseum. [43]
Reclamaciones en EE. UU.
Se llegó a un acuerdo con el heredero Silberberg para las pinturas The Rock in Hautepierre de Gustave Courbet en el Art Institute of Chicago [44] [45] y Boulevard Montmartre, Spring (1897) de Camille Pissarro, en el Museo de Israel en Jerusalén. [46] [47] [48] En 2006, antes de las subastas en la casa de subastas Sotheby's, los acuerdos correspondientes estaban vigentes cuando las pinturas Die Seine cerca de Saint-Mammès de Alfred Sisley y Mujeres argelinas en la fuente de Eugène Delacroix cambiaron de manos.
La Galería de Arte de la Universidad de Yale recibió un reclamo por un Courbet que se vendió en una subasta forzosa en Paul Graupe. [49] [50]
Reino Unido
La familia Silberberg también inició un reclamo sobre un raro panel en relieve de marfil gótico secular que muestra a un hombre y una mujer jugando al ajedrez con tres figuras mirando sobre sus hombros en el Museo Ashmolean de Oxford en el Reino Unido. reclamo moral "es insuficientemente fuerte para justificar una recomendación de restitución o la realización de un pago ex gratia. Sin embargo, recomendamos la exhibición junto a la Obra, donde sea que esté, y en cualquier medio, de un relato de la historia de la Trabaja en la colección de su antiguo dueño durante la época nazi, y su trágico destino y el de su esposa ”. [51]
Polonia y Rusia
La familia Silberberg entabló conversaciones con el museo Hermitage sobre un Cézanne de la colección Silberberg. [52] El subastador de Berlín Paul Graupe figura como el propietario anterior, aunque este dibujo también fue adquirido por la Nationalgalerie Berlin. [53] Polonia también se ha negado hasta ahora a la restitución de obras de arte robadas a judíos en el Holocausto. [54]
enlaces externos
Max Silberberg, biografía de la Galería Nacional de Arte
Ver también
- Lista de reclamaciones de restitución por arte saqueado por los nazis
- Colecciones de arte de Silesia
Literatura
- Paul Abramowski: Muere Sammlung Silberberg, Breslau . En Der Sammler - Deutsche Kunst- und Antiquitätenbörse , Nummer 20, Jahrgang 1930, S. 149-153.
- Alice Landsberg: Eine große deutsche Privatsammlung. Muere Sammlung Silberberg en Breslau . En Die Dame - Illustrierte Mode-Zeitschrift , Nummer 16, Jahrgang (1930), S. 12-15.
- Karl Scheffler: Die Sammlung Max Silberberg . En Kunst und Künstler - Illustrierte Monatsschrift für bildende Kunst und Kunstgewerbe , Nummer 30, Jahrgang 1931, S. 3-18.
- Catalog des tableaux, pasteles, acuarelas, gouaches, dessins… provenant des collections étrangères de MM; S… et S. Katalog zur Auktion am 9. Junio de 1932, Galerie Georges Petit, París 1932.
- Gemälde und Zeichnungen des 19. Jahrhunderts aus einer bekannten schlesischen Privatsammlung und aus verschiedenem Privatbesitz . Katalog zur Auktion am 23. Marzo de 1935, Auktionshaus Paul Graupe, Berlín 1935.
- Dorothea Kathmann: Kunstwerke aus jüdischen Sammlungen - Möglichkeiten und Grenzen der Provenienzermittlungen am Beispiel der Sammlung Silberberg aus Breslau En: Beiträge öffentlicher Einrichtungen der Bundesrepublik Deutschland zum Umgang e Kultisümügühüh . von Ulf Häder, Magdeburg 2001, ISBN 3-00-008868-7 , S. 27-37.
- Anja Heuß: Die Sammlung Max Silberberg en Breslau . En Andrea Pophanken, Felix Billeter (Hrsg.): Die Moderne und ihre Sammler. Französische Kunst in deutschem Privatbesitz vom Kaiserreich zur Weimarer Republik . Akademie-Verlag, Berlín 2001, ISBN 3-05-003546-3 , S. 311–325.
- Monika Tatzkow, Hans Joachim Hinz: Bürger, Opfer und die historische Gerechtigkeit. Das Schicksal jüdischer Kunstsammler en Breslau . En: Osteuropa , Nummer 56, Jahrgang 2006, S. 155-171.
- Marius Winzeler: Jüdische Sammler und Mäzene en Breslau. Von der Donation zur "Verwertung" ihres Kunstbesitzes . En: Andrea Baresel-Brand (Hrsg.): Sammeln, Stiften, Fördern. Jüdische Mäzene in der deutschen Gesellschaft . Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste, Magdeburg 2008, ISBN 978-3-9811367-3-9 , S. 131-156.
- Monika Tatzkow: Max Silberberg . En: Melissa Müller, Monika Tatzkow, Thomas Blubacher: Verlorene Bilder - verlorene Leben. Jüdische Sammler und fue aus ihren Kunstwerken wurde . E. Sandmann Verlag, München 2009, ISBN 978-3-938045-30-5 , S. 114ff.
Referencias
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Tres años después se le ordenó, como judío, que abandonara su lujosa villa. Desde entonces el edificio sirvió al servicio de seguridad del NSDAP. Al coleccionista se le asignó un pequeño piso en la Kurfürstenstrasse 28 (actualmente ul. Racławicka) donde no había espacio suficiente ni para obras de arte a gran escala ni para una gran biblioteca. Silberberg se separó de la mayoría de las obras de arte y artesanías, y de la biblioteca, como mediación del Salón del Berliner Paul Graupe, en algunas subastas que tuvieron lugar en 1935 y en 1936.
- ^ "De Delacroix a van Gogh - Colección de Max Silberberg / Artículos / Sala de lectura / Colecciones de arte de Silesia - Rariora Artis" . 2011-03-14. Archivado desde el original el 14 de marzo de 2011 . Consultado el 12 de abril de 2021 .
Desde entonces el edificio sirvió al servicio de seguridad del NSDAP. Al coleccionista se le asignó un pequeño piso en la Kurfürstenstrasse 28 (actualmente ul. Racławicka) donde no había espacio suficiente ni para obras de arte a gran escala ni para una gran biblioteca. Silberberg se separó de la mayoría de las obras de arte y artesanía, y de la biblioteca, como mediación del Salón del Berliner Paul Graupe, en algunas subastas que tuvieron lugar en 1935 y en 1936. En esas subastas se ofrecieron en total 160 obras de arte. Un signo visible del rápido empeoramiento de la situación de la población judía en el Reich alemán fue la "noche de cristal", cuando el único hijo del recaudador fue arrestado y transportado al campo de concentración que funcionó durante al menos un año en Buchenwald.
- ^ 1967-, Müller, Melissa (2010). Vidas perdidas, arte perdido: coleccionistas judíos, robo de arte nazi y la búsqueda de la justicia . Primera línea. pag. 122. ISBN 978-1-84832-577-7. OCLC 742252182 .CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )
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En 1940, la finca y la propiedad de Silberberg fueron objeto de una desaparición por parte de las autoridades nazis y un año después, tanto él como su esposa fueron enviados a un campo de concentración en Leubus. Ambos fueron posteriormente asesinados en Auschwitz.
- ^ "Silberberg Max, 1878-1945 /, - Breslau / Kolekcje / Colecciones de arte de Silesia - Rariora Artis" . 2011-03-20. Archivado desde el original el 20 de marzo de 2011 . Consultado el 24 de marzo de 2021 .
- ^ "Informe final de la Comisión Independiente de Expertos Suiza - Segunda Guerra Mundial" (PDF) . Archivado (PDF) desde el original el 14 de marzo de 2017.
Su colección de arte y su biblioteca de arte se pusieron a la venta obligatoria mediante subasta cinco veces, organizada por el subastador de Berlín Paul Graupe en 1935/36. Un resto más pequeño de la colección permaneció en posesión de Silberberg hasta 1940; luego fue «arianizado» por el Museo de Bellas Artes de Breslau (Museumder bildenden Künste) en colaboración con las autoridades financieras.
- ^ Berman, Lazar. "¿Por qué un museo alemán cuelga al revés un cuadro saqueado por los nazis?" . www.timesofisrael.com . Consultado el 11 de abril de 2021 .
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La información recopilada en la base de datos está destinada a permitir una reconstrucción teórica de las antiguas colecciones de arte en Silesia presentando los objetos que solían pertenecerles y los interiores en los que se exhibieron. Las suposiciones iniciales son que la base de datos incluya las descripciones de al menos 200 coleccionistas y alrededor de 5.000 obras de arte. En el siglo XX, muchos de los coleccionistas eran judíos y vivían en Breslau, y los nazis se apoderaron de muchas de sus extraordinarias colecciones. Entre los coleccionistas judíos perfilados en el sitio web asociado se encuentran Emil Kaim, Leo Lewin, Ismar Littmann, Theodor Loewe, Wilhelm Perlhöfter, Max Pringsheim, Adolf Rothenberg, Carl Sachs, Max Silberberg y Leo Smoschewer,
- ^ Ηeuβ, Anja (2001-12-31), "Die Sammlung Max Silberberg in Breslau" , Die Moderne und ihre Sammler , AKADEMIE VERLAG, págs. 311–326, doi : 10.1524 / 9783050078755.311 , ISBN 978-3-05-003546-8, consultado el 12 de abril de 2021
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Las paredes interiores de la suntuosa villa de Silberberg estaban totalmente decoradas con unas doscientas cincuenta obras de arte, entre ellas numerosas obras de los principales impresionistas. Los visitantes pudieron admirar al menos cinco lienzos de Pierre-Auguste'a Renoir, al menos tres cuadros de Édouard Manet y Paul Cézanne, dos de Claude Monet y Camille Pissarro y algunos pasteles de Edgar Degas. A la colección no le faltaron obras de Auguste Rodin, Vincent van Gogh o Pablo Picasso, y entre artistas de generaciones anteriores, de Eugène Delacroix, Gustave Courbet y Jean-Baptiste Camille'a Corot. Hoy en día, los cuadros derivados de la colección de Wroclaw decoran las instituciones museísticas más prestigiosas del mundo: el Museo de Orsay y el Lovre de París, el Hermitage, la Galería Nacional de Washington o el Museo de Arte Moderno de Nueva York. En el museo de Nueva York podemos admirar actualmente un hermoso dibujo de van Gogh que representa una aceituna de Saint-Rémy, que hasta 1999 estuvo alojada en la Nationalgalerie de Berlín y fue una de las primeras obras de arte devueltas a los supuestos propietarios, basándose en el Washington. declaración referente a la propiedad confiscada durante la Segunda Guerra Mundial.
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Devolver el arte a sus legítimos propietarios sigue siendo muy problemático. Muchos de los propietarios originales habían sido asesinados en campos de concentración. Los registros se perdieron, estaban incompletos o no existían. Parte del arte recuperado terminó en varias galerías nacionales; algunos ya habían desaparecido en colecciones privadas. Pero, en los últimos años, ha habido un progreso considerable en la identificación y devolución de pinturas a los herederos de los propietarios originales en un proceso conocido como restitución.
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Gerta Silberberg usó las ganancias de la venta de una obra previamente recuperada de Van Gogh para financiar la búsqueda de una colección de unas 250 obras acumuladas por Max Silberberg, su suegro. El empresario, que compró artistas del siglo XIX y principios del XX como Renoir y Van Gogh cuando sus obras aún eran relativamente baratas, murió en Auschwitz. Después de escapar a Gran Bretaña en 1939, su hijo Alfred y Gerta trabajaron como mayordomo y cocinero de un médico en Leicester. Tras la muerte de su marido en 1984, Gerta inició su búsqueda ...
- ^ "De Delacroix a van Gogh - Colección de Max Silberberg / Artículos / Sala de lectura / Colecciones de arte de Silesia - Rariora Artis" . 2011-03-14. Archivado desde el original el 14 de marzo de 2011 . Consultado el 12 de abril de 2021 .
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El trabajo de la Sra. Ehringhaus era, en parte, determinar qué parte de la colección tenía una procedencia contaminada. Pero el año pasado, dijo, comenzó a preguntarse por qué la ciudad de Schweinfurt, que administra el museo, se había molestado en contratarla. Después de haber identificado varias obras saqueadas, dijo, nadie parecía tener planes de devolverlas a los herederos de los propietarios judíos originales.
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En una campaña única para recaudar dinero para pagar a los legítimos propietarios de la pintura, el museo decidió colgar la pieza, vendida bajo coacción por un industrial judío en la Alemania nazi, frente a la pared. El museo debe aportar 371.000 dólares (1,4 millones de NIS) para comprar la pintura a los herederos de Max Silberberg antes del 5 de noviembre. Una vez que hayan comprado la pintura correctamente, el personal del museo le dará la vuelta a la pintura para que todos la puedan apreciar.
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Das Schweigen des St. Galler Museos passt zu dessen Umgang mit der seit 15 Jahren im Raum stehenden Restitutionsforderung en Bezug auf Ferdinand Hodlers Bild «Thunersee mit Stockhornkette». Die NZZ berichtete erstmals 2003 darüber. Das Bild gehörte dem jüdischen Kunstsammler Max Silberberg und musste musste 1935 unter Druck der Nazis versteigert werden. Die Erben fordern das Bild zurück oder aber den halben Handelswert des Bildes. Dieses gehört zwar der Familienstiftung des einstigen sankt-gallischen Regierungsrats Simon Frick, der das Bild nach dem Krieg bei der Galerie Kornfeld en Berna gutgläubig erworben hatte, ist aber als Dauerleihgabe beim Kunstmuseum St. Gallen.
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En 1942, Max Silberberg y su esposa fueron enviados al campo de tránsito de Kloster Grüssau, de donde fueron deportados el 3 de mayo de 1942, probablemente a Terezín (Theresienstadt), y luego asesinados. Según informes de subastas, marchantes de arte suizos asistieron a la primera subasta de Paul Graupe en marzo de 1935. Es probable que Fritz Nathan también estuviera presente. Estaba interesado en la única obra de un artista suizo en la subasta, el cuadro «Stockhorn Chain by Lake Thun» («Stockhornkette am Thuner See») de Ferdinand Hodler. Esta pintura debe haber estado depositada en manos de Fritz Nathan durante algún tiempo; Nathan incluyó en 1946 una pintura con el mismo título en sus almacenes. Esta compra de «Stockhornkette am Thuner See» de la colección Silberberg ilustra lo fácil que es ser engañado en cuanto a la procedencia confiando en credenciales aparentemente inobjetables. Aunque Hodler pintó varias vistas del lago Thun, esta versión es bastante fácil de identificar, ya que muestra el lago con nubes pintadas con amplios trazos horizontales. Pintado entre 1910 y 1912, el cuadro fue vendido por Hodler en 1913 a la Galerie Wolfsberg de Zúrich. En 1921, reapareció en la Galerie Wolfsberg y se vendió en 1923 a la colección A. Sutter en Oberhofen. En 1985, la pintura volvió a aparecer en una subasta organizada por la Galerie Kornfeld en Berna.27 Allí, la procedencia más reciente fue citada como la colección Sutter, lo que implica que la pintura había sido propiedad privada en Berna desde entonces. El Instituto Suizo de Arte (Schweizer Institut für Kunstwissenschaft, SIK) en Zurich, que monitorea constantemente los movimientos de las obras de Hodler, aceptó la información proporcionada por la Galerie Kornfeld. De hecho, la pintura se vendió a Max Silberberg en Breslau en la década de 1920 y se subastó cuando su colección se disolvió en 1935. Como había una gran demanda de obras de arte suizas en Suiza, esta pintura regresó a Suiza a través del comercio de arte.
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Cuando las pinturas más valiosas de la colección de Silberberg se subastaron en París el 9 de junio de 1932, la Sultane de Manet no estaba entre ellas, lo que podría entenderse como un indicio de que la pintura nunca fue real y completamente propiedad de Silberberg, y que por lo tanto se remonta a la Galería Durand-Ruel de París.
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La historia confirmada de Le Grand Pont es que perteneció a la colección de Marczell de Nemes hasta 1913, pero en la década de 1920 se celebró en Breslau, primero en la colección de Leo Lewin y luego en Max Silberberg. Permaneció en la colección Silberberg hasta 1935, de la cual fue vendido en una subasta por Paul Graupe de Berlín. No hay ningún registro conocido del comprador de la obra de esa venta. El hijo del Dr. Schaefer y Silberberg resolvió una reclamación de propiedad de la pintura fuera de los tribunales en Alemania en la década de 1970. La pintura había sido objeto de un reclamo de propiedad reciente afirmado por el Sr.Eric Weinmann de Washington, DC Después de que la Universidad de Yale notificara al Dr. Schaefer sobre el reclamo del Sr. Se completó la investigación sobre la procedencia de la pintura durante y después de la Segunda Guerra Mundial.
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- ^ "¿Quién es dueño de Bruno Schulz? Las cambiantes fortunas de posguerra de las obras de arte de artistas judíos asesinados en la Polonia ocupada por los nazis" (PDF) .
La documentación de las obras de arte y la cultura destruidas y saqueadas en la Polonia ocupada por los alemanes (1939-1945), así como la búsqueda activa de estas obras en el extranjero y la restitución de los objetos recuperados se han clasificado entre las prioridades clave del Ministerio de Cultura polaco. y Patrimonio Nacional desde principios de la década de 1990. En cuanto a las cuestiones de restitución, el Ministerio de Cultura está en constante competencia con el Ministerio de Relaciones Exteriores: cada artículo recuperado se presenta ampliamente como una gran victoria para la justicia, mientras que al mismo tiempo se presenta como una victoria para el ministerio involucrado. . Sin embargo, lo que nunca se menciona es el hecho de que después de la guerra, las instituciones nacionales y los particulares a menudo se convirtieron en los nuevos propietarios de objetos que alguna vez pertenecieron a personas u organizaciones privadas perseguidas por los nazis. En la mayoría de los casos, esto afectó a personas judías, comunidades judías e instituciones judías. Esta actitud de silencio contradice los Principios de la Conferencia de Washington de 1998, confirmados por la Declaración de Terezín en 2009. Prevalece a pesar de que Polonia ha firmado ambos documentos y se beneficia de ellos en casos de restituciones extranjeras.