The Meager Company , o la compañía del capitán Reinier Reael y el teniente Cornelis Michielsz Blaeuw , se refiere al único retrato de un grupo de milicias, o schutterstuk , pintado por Frans Hals fuera de Haarlem , y hoy está en la colección del Museo de Ámsterdam , prestado a el Rijksmuseum , donde se considera uno de sus principales atractivos de la Galería de Honor . Hals no estaba contento con viajar a Ámsterdam para trabajar en la pintura y, a diferencia de sus retratos grupales anteriores, no pudo entregarlo a tiempo. Los asistentes contrataron a Pieter Codde para terminar el trabajo.
Hals fue contratado originalmente en 1633, después de la recepción favorable de su anterior retrato de grupo de milicias, Los oficiales de la Compañía de la Milicia de San Adrián en 1633 , en el que todas las insignias sostienen banderas y todos los oficiales sostienen sus armas. Se mostraba a los sargentos sosteniendo alabardas para diferenciarlos de los oficiales con esponjas.. Hals parece haber pensado inicialmente una versión de Amsterdam de la misma pintura, comenzando por la izquierda con un abanderado sonriente vistiendo una chaqueta extravagante con mangas cortadas con encaje y sosteniendo una bandera del color de su faja. Aunque es imposible decir en qué lado del lienzo comenzó a pintar Hals, la luz cae sobre las figuras de la izquierda en la tradición "estándar" de Hals y aquí es también donde se sitúan las figuras más importantes dentro de la pintura. Dado que cada modelo pagó por su propio retrato, se presume que Hals comenzó con los modelos más importantes para "vender" la sala de lona a otros oficiales que pagaban. Si Hals de hecho comenzó por la izquierda o no hizo un boceto de todo el grupo a la vez,el abanderado de la izquierda en este cuadro ha sido pintado de una manera notablemente extravagante desde la punta de su sombrero hasta la punta de sus botas. Esto posiblemente fue para demostrar a los tomadores de decisiones en Amsterdam que Hals era capaz de pintar un schutterstuk al "estilo Amsterdam", que incluía la figura completa. En Haarlem, los guardias cívicos fueron representados tradicionalmente en elestilo kniestuk de ser "cortado por la rodilla" en retratos de tres cuartos.
El abanderado es Nicolaes van Bambeeck. Sentados a su lado están el Capitán Reael, con sombrero y bastón de comandante, y el Teniente Cornelis Michielsz Blaeuw, calvo y sosteniendo un espontoon. Sin embargo, cuanto más a la derecha, menos se parecen las dos pinturas. En 1636, Hals fue llamado a Amsterdam para terminar la pintura, pero se negó y se ofreció a recibir a los modelos en su estudio de Haarlem con la garantía de que no necesitarían permanecer sentados por mucho tiempo. Su oferta fue rechazada y Codde fue contratado para terminar la pieza. Debido a que los hombres son más delgados que los retratados en otro Schutterstukken de Amsterdam, más tarde, que cuelga cerca de esta pintura, la pieza fue apodada más tarde como la "pobre compañía". Además del alférez y los hombres sentados, hoy se desconocen los nombres de los demás oficiales.
Comentarios de Van Gogh [ editar ]
El pintor postimpresionista Vincent van Gogh se inspiró en la pintura, que vio cuando visitó la ronda de noche en el Rijksmuseum recién inaugurado en 1885. Envió una carta entusiasta al respecto a su hermano Theo: [1]
No sé si lo recuerdas a la izquierda de la Guardia Nocturna, es decir, como un colgante de los síndicos., hay una pintura, hasta ahora desconocida para mí, de Frans Hals y P. Codde, unos 20 oficiales de cuerpo entero. ¿Lo has notado ??? En sí mismo, esa pintura por sí sola hace que el viaje a Ámsterdam valga la pena, especialmente para un colorista. Hay una figura en él, la figura del abanderado en la esquina extrema izquierda, justo contra el marco. Esa figura está en gris de arriba a abajo, llamémosle gris perla, - de un tono neutro singular - probablemente obtenido con naranja y azul mezclados para que se neutralicen entre sí - variando este color básico en sí mismo - haciéndolo un poco más claro aquí, un poco más oscuro allá, toda la figura está como pintada con el mismo gris. Pero los zapatos de cuero son de un material diferente a los leggings, que son diferentes a los pliegues de los calzones,que son diferentes del doblete, que expresan diferentes materiales, muy diferentes en color unos de otros, toda una familia de grises, ¡pero espera! En ese gris ahora introduce azul y naranja, y algo de blanco. El jubón tiene cintas de raso de un divino azul suave. Fajín y bandera naranja - cuello blanco.
Naranja, blanco, azul, como eran entonces los colores nacionales. Naranja y azul uno al lado del otro, ese espectro más glorioso, sobre un fondo de gris juiciosamente mezclado, precisamente al unir solo a esos dos, permítanme llamarlos polos de electricidad (aunque en términos de color) para que se borren entre sí, un blanco contra ese gris. Más adelante en esa pintura: otros espectros naranjas contra un azul diferente, más los negros más gloriosos contra los blancos más gloriosos, las cabezas, unas veinte, resplandecientes de espíritu y vida, ¡y cómo se hacen! y de que color! la magnífica apariencia de todos esos tipos, de cuerpo entero. Pero ese tipo naranja, blanco, azul en la esquina izquierda - - …… Rara vez he visto una figura más divinamente hermosa - - es algo maravilloso.
Delacroix lo habría adorado, simplemente lo adoraba al máximo.
Voetboogdoelen [ editar ]
La pintura anteriormente colgada con otras en la antigua sala de reuniones de Archer llamada " Voetboogdoelen ", ubicada en el Singel . Allí estuvo ubicado hasta que se deconstruyó el edificio para construir la biblioteca de la Universidad de Amsterdam . Las pinturas colectivas que antiguamente colgaban en esta sala han sido transferidas al Museo de Ámsterdam , excepto ésta y una posterior de Bartholomeus van der Helst , que están en préstamo permanente al Rijksmuseum .
El Voetboogdoelen dibujado por Gerrit Lamberts alrededor de 1820.
Influencia en los retratos grupales posteriores de Amsterdam [ editar ]
La 'Compañía pobre' cuelga actualmente frente a su sucesor, el próximo retrato de un grupo de milicias que se pintará en Ámsterdam, La compañía de Roelof Bicker de Van der Helst y el teniente Jan Michielsz Blaeuw , terminado en 1639. Ambas pinturas están colgadas cerca de La noche de Rembrandt . Watch , que se completó más de una década después de la comisión de Hals, en 1642. Los observadores casuales a lo largo de los siglos han notado cuánto más gordos se volvieron los oficiales en ese tiempo, que es la razón por la que la Meager Company obtuvo su apodo. El sobrenombre "Compañía exigua" parece haber sido utilizado por primera vez por el historiador del arte del siglo XVIII Jan van Dijk en su "Kunst en Historie Kundige beschrijving en opmerkingen over alle de schilderijen op het stadhuis", p. 30, N ° 20.[2]
El propio Van der Helst era hijo de un posadero en Haarlem y, al igual que Hals, había aprovechado el nuevo servicio de traslados trekschuit entre Haarlem y Amsterdam en 1632 a lo largo del Haarlemmertrekvaart . Mientras que Hals renunció a su encargo de Ámsterdam para concentrarse en su próximo retrato grupal de Haarlem, Los oficiales de la Compañía de la Milicia de San Jorge en 1639 , Van der Helst parece haber abrazado Ámsterdam y a la temprana edad de 23 años, incluso se casó allí en 1636, el año en que Hals fue reemplazado por Codde. Van der Helst probablemente fue alumno de Codde o de Hals, ya que hay muy poca documentación sobre su formación. En su grupo de 1639, fue claramente influenciado por Hals, ya que agregó ideas de diseño de la Meager Company. así como del grupo de Haarlem de 1639 posterior de Hals.
Si hubo una competencia en Amsterdam para ganar encargos de retratos de grupos de milicias, entonces Van der Helst fue claramente favorecido por encima de Codde. Codde nunca recibió otra comisión de retratos de un grupo de milicias, aunque se convirtió en un pintor de éxito que podía permitirse una casa en Keizersgracht . Van der Helst, por otro lado, pasó a pintar varias comisiones de retratos de grupos de milicias más, así como retratos de grupos para otras organizaciones municipales de Ámsterdam.
Ver también [ editar ]
- Haarlem schutterij
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Referencias [ editar ]
- ^ Carta de Vincent van Gogh a Theo van Gogh, Nuenen, 10 de octubre de 1885
- ↑ P. Scheltema, Historische beschrijving der schilderijen van het stadhuis te Amsterdam. Deel I, Stadsdrukkerij 1879, págs. 14-15
- Frans Hals: Exposición con motivo del centenario del Museo Municipal de Haarlem, 1862-1962., Págs. 55-56, publicación Frans Hals Museum, 1962
- Colección Amsterdam en línea
