Memorias del subdesarrollo ( español : Memorias del Subdesarrollo ) es una película dramática cubana de 1968escrita y dirigida por Tomás Gutiérrez Alea . La historia está basada en una novela de Edmundo Desnoes titulada Inconsolable Memories ( Memorias del Subdesarrollo ). Fue la quinta película de Alea, y probablemente la más famosa a nivel mundial.
Recuerdos del subdesarrollo | |
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Dirigido por | Tomás Gutiérrez Alea |
Escrito por | Tomás Gutiérrez Alea |
Residencia en | Recuerdos inconsolables de Edmundo Desnoes |
Protagonizada | Sergio Corrieri Daisy Granados |
Musica por | Leo Brouwer |
Cinematografía | Ramón F. Suárez |
Editado por | Nelson Rodríguez |
Distribuido por | ICAIC |
Fecha de lanzamiento |
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Tiempo de ejecución | 97 minutos |
País | Cuba |
Idioma | Español |
La película obtuvo varios premios en festivales internacionales de cine. Fue elegida como la mejor película número 144 de todos los tiempos en la encuesta Sight & Sound 2012. Fue clasificada por el New York Times como una de las 10 mejores películas de 1968. [1] [2]
Gráfico
Sergio, un aspirante a escritor burgués adinerado, decide quedarse en Cuba a pesar de que su esposa y amigos huyen a Miami. Sergio repasa los cambios en Cuba, desde la Revolución Cubana hasta la crisis de los misiles , el efecto de vivir en lo que él llama un país subdesarrollado y sus relaciones con sus novias Elena y Hanna. Memories of Underdevelopment es un complejo estudio de personajes de la alienación durante la agitación de los cambios sociales. La película se cuenta desde un punto de vista muy subjetivo a través de una narrativa fragmentada que se asemeja a la forma en que funcionan los recuerdos. A lo largo de la película, Sergio narra la acción y, en ocasiones, se utiliza como herramienta para presentar fragmentos de información política sobre el clima en Cuba en ese momento. En varios casos, se incorporan a la película imágenes documentales de la vida real de protestas y eventos políticos y se reproducen sobre la narración de Sergio para exponer al público a la realidad de la Revolución. El período de tiempo de la película es algo ambiguo, pero parece tener lugar durante unos meses.
Elenco
- Sergio Corrieri como Sergio Carmona Mendoyo, un intelectual burgués
- Daisy Granados como Elena, una adolescente aficionada a los boleros.
- Eslinda Nunez como Noemi
- Omar Valdés como Pablo
- René de la Cruz como hermano de Elena
- Edmundo Desnoes como él mismo / panelista
- René Depestre como él mismo / panelista
- Gianni Toti como él mismo / panelista
- David Viñas como él mismo / panelista
- Jack Gelber como él mismo
Detalles de producción
Antes del estreno de la película, tanto el director, Tomás Gutiérrez Alea, como el actor principal, Sergio Corrieri, estaban preocupados de que la película no tuviera éxito. [3] La película fue en gran medida barata de producir, ya que se hizo sin muchos recursos tecnológicos o económicos, [3] y como resultado Alea temía que su visión no se tradujera a la pantalla.
Otra preocupación de Alea era que Corrieri parecería demasiado joven para su parte. En el momento del rodaje en 1968, Corrieri tenía 28 años, pero el personaje debía tener 38. Alea y Corrieri trabajaron juntos para capturar el "ritmo diferente" que Corrieri necesitaba para interpretar el papel de alguien 10 años mayor que él en un de varias formas, incluso teñiendo el cabello de Corrieri de gris. [3]
Hanna, el amor perdido de Sergio en la película, tenía la intención de ser un personaje mucho más grande, pero la actriz que terminó siendo elegida no era una profesional, por lo que el papel del personaje se redujo. [3]
Debido a la agitación política entre los EE. UU. Y Cuba en ese momento, el gobierno de EE. UU. Denegó a Alea una visa de visitante en 1970 cuando intentó ingresar a los EE. UU. Para recibir varios premios que había ganado por Memorias del subdesarrollo , utilizando la Ley de Comercio con el Enemigo. como justificación. [1] El apartamento de Sergio en la película era un ático en el edificio FOCSA . [4]
Adaptación de novela a película
En general, la adaptación cinematográfica se ha considerado una mejora de la novela. En una entrevista en 1999, Sergio Corrieri fue citado diciendo: “Creo que Memories es uno de los pocos casos en los que la película es mejor que la novela, porque generalmente ocurre lo contrario. Casi siempre la versión cinematográfica de una novela se queda corta, pero aquí la película trascendió a la novela ”. [5] Alea explica en una entrevista con Cineaste en 1977 que en cierto punto la novela “iba a ser traicionada, negada y transformada en otra cosa” para que tuviera éxito como película. [1] Alea también comenta que el autor, Desnoes, era plenamente consciente del hecho de que su libro cambiaría a medida que se hiciera una película y, por lo tanto, pudo mantener una actitud positiva. Desnoes terminó asistiendo a sesiones de rodaje y haciendo valiosas sugerencias. Desnoes comentó que la película logró un nivel de éxito artístico que la novela perdió porque Alea "objetivó un mundo que no tenía forma ... y todavía abstracto en el libro" al agregar "densidad social". [1] Desnoes aparece él mismo como panelista en una mesa redonda.
La película fue mal recibida por algunos críticos porque Sergio era un protagonista poco convencional. El autor de la novela, Edmundo Desnoes, escribe sobre Sergio en Cine Cubano, “esa es la tragedia de Sergio. Su ironía, su inteligencia, es un mecanismo de defensa que le impide involucrarse en la realidad ”. [6]
Recepción
Debido a que muchos cubanos ya tenían una mentalidad revolucionaria cuando se estrenó la película, se consideró más como una representación de una corriente de pensamiento obsoleta. Memories of Underdevelopment fue popular en los Estados Unidos. [1] Muchos críticos estadounidenses quedaron “adecuadamente impresionados por la película como un tour de force estilístico, así como un retrato sutil y complejo de un intelectual no comprometido de origen burgués arrastrado por un vórtice de cambio revolucionario y la amenaza de extinción nuclear en la época de la crisis de los misiles cubanos ”. [7] En una entrevista con Cineaste Magazine en 1977, se cita a Alea diciendo que " Memories fue en general mucho mejor entendido y evaluado en los Estados Unidos porque la gente percibió el intento de criticar la mentalidad burguesa". [7] Alea también se sorprendió de que muchas personas fueran a ver la película más de una vez en un esfuerzo por comprender mejor su significado.
La película fue seleccionada para su proyección como parte de la sección Clásicos de Cannes en el Festival de Cine de Cannes de 2016 . [8]
Ver también
- Cine de Cuba
Referencias
- ↑ a b c d e Cinéaste, vol. 8, núm. 1 (verano de 1977), págs. 16-21, 58
- ^ "MEMORIAS DEL SUBDESARROLLO" . BFI . Archivado desde el original el 5 de junio de 2019 . Consultado el 5 de junio de 2019 .
- ↑ a b c d Cineaste 35.2 (primavera de 2010): 18-25
- ^ Halcón, Olga. Capítulo IV, Página 301, Ilustración 45 "Utopías urbanas en las representaciones de La Habana. Un análisis interdisciplinario" , Universidad de Middlesex , Londres, 11 de septiembre de 20118
- ^ Cinéaste, vol. 25, núm. 1 (1999), págs. 20-23
- ^ Película trimestral, vol. 29, núm. 2 (invierno, 1975-1976), págs. 45-52
- ↑ a b Cinéaste 8.1 (1 de enero de 1977)
- ^ "Cannes Classics 2016" . Festival de Cine de Cannes . 20 de abril de 2016 . Consultado el 21 de abril de 2016 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
enlaces externos
- Recuerdos del subdesarrollo en IMDb
- Memorias del subdesarrollo en AllMovie
- Recuerdos del subdesarrollo en Rotten Tomatoes
- Derek Malcolm de The Guardian coloca a "Memorias del Subdesarrollo" en el número 54 de sus 100 mejores películas
- Memories of Underdevelopment: Imaging History un ensayo de Joshua Jelly-Schapiro en Criterion Collection