Romance metahistórico es un término que describe la ficción histórica posmoderna , definida por Amy J. Elias en Sublime Desire: History and Post-1960s Fiction. Elias define el romance metahistórico como una forma de ficción histórica que continúa el legado del romance histórico inaugurado por Sir Walter Scott pero que también tiene vínculos con la historiografía posmoderna contemporánea . Un romance metahistórico no solo usa la historia para el escenario y los eventos de la novela, sino que obliga al lector a reexaminar la historia y su propia visión de ella. Lo logra reinterpretando eventos históricos, escribiendo sobre personas comunes, cruzando varios períodos de tiempo o torciendo la historia de otras maneras. [1]En el uso de Elias, el romance no significa novelas centradas en el matrimonio y el amor, sino un estilo en el que los eventos pasados se "romantizan" y reinterpretan.
El romance metahistórico se vincula estrechamente con las filosofías relacionadas del posestructuralismo y el posmodernismo , que buscaban hacer retroceder la confianza en el razonamiento y el conocimiento humanos. En cambio, los posmodernistas cuestionaron si podíamos confiar en nuestro propio punto de vista y, en cambio, buscaron usar la ironía, [2] la deconstrucción y la crítica para desmantelar los marcos teóricos de los demás. De esta manera, el romance metahistórico no busca presentar una visión perfecta del pasado, sino que aumenta y altera el pasado para brindar una perspectiva nueva y única, que desafía las convenciones o concepciones históricas pasadas.
De esta manera, los romances metahistóricos se conectan con el concepto de Hayden White de lo "sublime histórico", el pasado teórico creado por nuestras mentes y el mundo que nos rodea. Estas novelas nos muestran cuánto deseamos y alcanzamos lo sublime histórico y también cuán lejano e imposible es realmente. Un ejemplo de esto es la novela Mason & Dixon de Thomas Pynchon , en la que el narrador, que supuestamente acompañó a Charles Mason y Jeremiah Dixon en la creación de la línea Mason-Dixon, cuenta relatos que mezclan historia, fantasía, leyenda y especulación. Al combinarlos, Pynchon está creando una visión idealizada y romántica de la historia a través de su narrador, al mismo tiempo que mezcla nuestras ideas de la historia con leyendas, cuentos populares y elementos ficticios.
El concepto de romance metahistórico de Elias está estrechamente relacionado con el concepto de metaficción historiográfica de Linda Hutcheon , e influenciado por él . Ambos términos hacen referencia a obras que combinan elementos de lo histórico y lo no histórico o fantástico, empleándolos específicamente en el contexto de las convenciones literarias posmodernas. La metaficción historiográfica es un término un poco más amplio, que abarca novelas que pueden no centrarse en un evento histórico, como Slaughterhouse-Five de Kurt Vonnegut , o que no emplean los rasgos característicos de un "romance" como lo define Elias.