Minnie Maddern Fiske
Minnie Maddern Fiske (nacida como Marie Augusta Davey ; 19 de diciembre de 1865 [a] - 15 de febrero de 1932), pero a menudo anunciada simplemente como la Sra. Fiske , fue una de las principales actrices estadounidenses de finales del siglo XIX y principios del XX. También encabezó la lucha contra el Sindicato Teatral por el bien de la libertad artística. Fue ampliamente considerada la actriz más importante en el escenario estadounidense en el primer cuarto del siglo XX. [1] Sus actuaciones en varias obras de Henrik Ibsen presentaron ampliamente al público estadounidense al dramaturgo noruego.
Nacida en Nueva Orleans, Luisiana , Minnie Maddern era hija del director de escena Thomas Davey y la actriz Lizzie Maddern. Proveniente de una familia de teatro, realizó su primer espectáculo profesional a la edad de tres años como duque de York en Ricardo III . Debutó en Nueva York cuando tenía cuatro años en la obra A Sheep in Wolf's Clothing. Realizó numerosas giras cuando era niña y se educó en muchas escuelas del convento. Fue una niña prodigio, estuvo de gira y actuó en numerosas producciones. [2] Según el artículo del New York Times "¿ Ibsen o Shakespeare ?" (18 de marzo de 1928), Harrison Gray Fisketenía 12 años cuando vio por primera vez a la futura Sra. Fiske; ella tenía solo ocho años y actuaba en un papel de Shakespeare. Su paga era en piruletas.
Cuando tenía 16 años, era una protagonista y fue elegida para el papel principal de Chip en la obra Fogg's Ferry . Fue reconocida por su belleza única y su voz para cantar. Maddern protagonizó la gran inauguración de la Ópera de Hannover el 12 de septiembre de 1887 en "Caprice". Se casó con LeGrand White, un músico de teatro en Fogg's Ferry , pero se divorciaron poco después. Dos años más tarde, se casó con Harrison Gray Fiske en marzo de 1890 y se ausentó tres años de los escenarios. [3] [4] Dejando una vida doméstica, regresó al teatro en 1893 como dramaturga y directora, habiendo escrito obras de un acto como A Light for St. Agnes , The Rose y The Eyes of the Heart .. Escribió varias obras de teatro y colaboró con su marido en la escritura de Fontenelle . El Sr. Fiske dirigió prácticamente todas las obras de teatro de su esposa después de su matrimonio. [2]
Después de la producción fallida de Hester Crewe de su esposo , Minnie Maddern debutó como Nora en A Doll's House de Henrik Ibsen, en el Empire Theatre de Nueva York, lanzando la carrera de Ibsen debido a su destacada actuación. [5] Es quizás más famosa por interpretar a Becky Sharp [6] en la producción original de 1899 de Becky Sharp de Langdon Mitchell , una obra basada en Vanity Fair de William Makepeace Thackeray . Entre sus muchos triunfos en el escenario de Broadway se encuentran: Tess of the d'Urbervilles (1897, revival 1902), Love Finds the Way (1898), Becky Sharp(1899, avivamientos 1904, 1911), Casa de muñecas (1902), Hedda Gabler (1903, avivamiento 1904), Leah Kleschna (1904–05), Salvation Nell (1908–09), The High Road (1912–13), Madame Sand (1917–18), una obra de teatro sobre George Sand ; Mis 'Nelly of N'Orleans (1919), Helena's Boys (1924), Ghosts (1927), Ladies of the Jury (1929-1930), así como sus obras autoescritas The Rose (1905), The Eyes of the Corazón (1905), Una luz de Santa Inés(1906). La Sra. Fiske protagonizó todo, desde la farsa hasta la tragedia, e incluso apareció en una comedia con títeres ¡Despierta, Jonathan! (1921). Su última aparición en Broadway fue en 1930 en una aclamada producción del elenco de The Rivals como la Sra. Malaprop . [2]
A mediados de la década de 1910, la Sra. Fiske protagonizó dos adaptaciones cinematográficas de dos de sus mayores triunfos teatrales: Tess of the d'Urbervilles en 1913 y Vanity Fair en 1915, las cuales tuvieron un éxito sorprendente entre los cinéfilos, aunque ella sintió que no estaba en su mejor momento en el medio y rechazó seguir trabajando en el cine.
Fue una pionera del realismo en la actuación y apoyó las obras de Ibsen por sus representaciones honestas de la humanidad. [7] Su amor por interpretar a Ibsen sobre Shakespeare, y su posición de que Ibsen es el mejor estudio para los actores, no puede exagerarse. Ella le dijo [al New York Times en enero de 1908:
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