Modernism: A New Decade es el quinto y último álbum de estudio de la banda inglesa The Style Council . Representaba una salida del género pop central de la banda , a uno nuevo: deep house , al quela prensa británicase refería entonces comomúsica"garage" (como en Paradise Garage ). Sin embargo, una vez finalizado en 1989, el álbum fue rechazado por el sello Polydor de la banda, lo que provocó la ruptura de la banda.
La pista "That Spiritual Feeling" fue regrabada como cara B del primer sencillo en solitario del miembro del Style Council Paul Weller , su éxito de 1991 "Into Tomorrow". El álbum completo fue finalmente lanzado en 1998 en la caja de The Complete Adventures of The Style Council ; se autorizó y emitió un comunicado por separado el 30 de octubre de 2001.
Matteo Sedazzari de Zani dijo que el Modernismo "indica que Weller adopta un nuevo género musical , la música house , con sus orígenes en los jóvenes negros de Chicago a principios de los ochenta que experimentaron con sintetizadores de bajo y cajas de ritmos con samples". [4] Weller dijo más tarde: "Me encantaba toda la música black house que salía de Chicago y Nueva Jersey , que pensé que era realmente conmovedora". [5] Weller es un fanático bien documentado de la música soul y dice que "conecta a mucha gente de todo el mundo". [5]Penny Black Music lo consideró la "versión de la banda de la escena del deep house y garage del Reino Unido ". [6] Mick Brown de The Daily Telegraph llamó al álbum " música acid house al estilo". [7] Sin embargo, Weller "no era muy bueno" con el acid house, y dijo: "Me gustaba más el material de la costa este , Nueva Jersey. Esa banda, Blaze , me gustó mucho. Por primera vez en mucho tiempo, Podía escuchar la influencia del evangelio , y todavía era bastante clandestino ". [8] En 1989, The Style Council lanzó el sencillo que no formaba parte del álbum " Promised Land", una versión" maravillosamente teñida de gospel "de una canción del productor de música house de Chicago Joe Smooth . [6]
Weller estaba satisfecho con el álbum. Dijo que aunque "no estaba saltando por la habitación", lo que agregó que "probablemente sea una mala señal", "le gustó" de todos modos. [8] El pionero del techno de Detroit , Juan Atkins, produjo algunos remixes para la banda, pero Weller no estaba satisfecho con ellos y descubrió que "lo que estábamos haciendo nosotros mismos era mejor". [8]
La escritora Valerie Siebert dijo que "sentía con el Style Council que [Weller] logró mantenerse ligeramente por delante de la curva en términos de tendencias", y luego le preguntó a Weller en una entrevista para The Quietus que "con Modernism: A New Decade , ¿cree usted era sólo un poco demasiado por delante, ya que ese tipo de música se convertiría en gran unos años más tarde?" [5]Weller respondió: "Supongo que sí, podría haber sido que era demasiado pronto. Pero sí, en ese momento, para mí, era bastante innovador. Pero a la compañía discográfica no le gustó, ¡en realidad lo odiaban! No lo entendí en absoluto. Solo pensaron que iba a ser el último clavo en el ataúd de mi carrera. Y luego es por eso que nos separamos. Pero ya sabes, a veces estás por delante del juego y otras veces la gente no lo entiende. y esa es solo una de esas cosas que tienes que aceptar y seguir ". [5] Weller dijo que "probablemente se habría pasado a otra cosa" para cuando la música house se convirtiera en "algo enorme unos años después". [5]