Money Jungle es un álbum de estudio del pianista Duke Ellington con el contrabajista Charles Mingus y el baterista Max Roach . Fue grabado el 17 de septiembre de 1962 y lanzado en febrero de 1963 por United Artists Jazz . [1] Todas menos una de las composiciones fueron escritas por Ellington, y cuatro de las siete del LP original se grabaron por primera vez en este álbum. Los lanzamientos posteriores en CD agregaron ocho pistas de la misma sesión de grabación.
Selva de dinero | ||||
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Álbum de estudio de Duke Ellington con Charles Mingus y Max Roach | ||||
Liberado | Febrero de 1963 | |||
Grabado | 17 de septiembre de 1962 | |||
Estudio | Sound Makers Studios, Nueva York | |||
Género | Post-bop | |||
Largo | 30 : 12 | |||
Etiqueta | Artistas Unidos | |||
Productor | Alan Douglas | |||
Cronología de Duke Ellington | ||||
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Cronología de Charles Mingus | ||||
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Cronología de Max Roach | ||||
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El álbum fue revisado positivamente en el momento de su lanzamiento y las revisiones posteriores se han mantenido muy favorables. Los comentarios negativos se han concentrado en las diferencias en el estilo de interpretación entre los tres músicos, provocadas por la brecha generacional entre Ellington y los demás, y una discusión que llevó a Mingus a abandonar el estudio a mitad de la sesión. Cientos de músicos han sido influenciados por la grabación, en particular por la libertad de expresión individual dentro de un entorno de grupos pequeños.
Fondo
El productor Alan Douglas había ayudado a Duke Ellington con los recados cuando ambos trabajaban en París a principios de la década de 1960. Más tarde, después de que Douglas se uniera a United Artists y se mudara a Nueva York, recibió, según su propio relato, una visita sorpresa de Ellington, quien sugirió grabar un álbum basado en piano (Ellington era conocido como el líder de una gran banda ). Douglas sugirió a Charles Mingus como contrabajista, quien luego insistió en tener a Max Roach como baterista. [2] Mingus había tocado con Ellington antes, sustituyendo al bajista habitual en la orquesta del líder en 1953, pero fue despedido después de cuatro días, luego de una pelea con otro músico, Juan Tizol . [3]
En el momento de la grabación de 1962, Ellington tenía 63 años, mientras que Mingus tenía 40 y Roach 38. [2] : 33 La diferencia generacional se vio reforzada por el hecho de que Ellington era una figura guía para los otros dos, [4] que nacieron cuando Ellington se estaba convirtiendo en una influencia en la música. [5] En 1962, Ellington no tenía un contrato de grabación, mientras que Mingus firmó con United Artists. [6] Según Roach, los tres músicos se conocieron el día antes de la grabación, y Ellington les dijo que "Piensen en mí como el Bud Powell del pobre " y que no le gustaría tocar sólo su propio material. [7]
Grabacion y musica
La grabación se realizó el lunes 17 de septiembre de 1962 en los Sound Makers Studios de la ciudad de Nueva York, en la calle 57 , entre la Sexta Avenida y la Séptima. [2] : 34 [8] La sesión debía comenzar a la 1 pm. Roach llegó al mediodía para preparar su batería y descubrió que Ellington ya estaba allí, escribiendo algo de material. A pesar de su sugerencia del día anterior, todas las composiciones utilizadas fueron traídas por Ellington. [7] Para cada pieza, según Roach, él y Mingus recibieron "una hoja principal que solo daba la melodía y la armonía básicas", además de una imagen visual descrita por el pianista: un ejemplo fue, "gatear por las calles son serpientes que tienen la cabeza en alto, estos son agentes y personas que han explotado a los artistas. Toca eso junto con la música ". [7] Los músicos habían rechazado la oportunidad de ensayar, por lo que la grabación, que se hizo en una cinta de tres pistas, fue la primera experiencia que tuvieron tocando juntos. [2]
Money Jungle es un álbum post-bop . [9] El LP original contenía siete pistas, seis compuestas por Ellington y una, " Caravan " de Juan Tizol , fuertemente asociada con él. La pista principal es un blues de 12 compases [4] que se abre con notas muy tocadas de Mingus, luego Ellington se une con acordes disonantes ; Roach admite el uso de platillos ride, caja y bombo. [2] : 36 En el último minuto, observó la revista Down Beat , Mingus dobla las "cuerdas con tal fuerza que hace que el instrumento suene como un cruce entre un berimbau y una guitarra de blues Delta ". [2] : 38 "Fleurette Africaine" es una balada desarrollada a partir de una melodía simple declarada en el piano, [4] y presenta "la línea de bajo flotante de Mingus y la batería discreta de Roach". [10] "Very Special" es otro blues de 12 compases, posiblemente improvisado. [4] Estas tres composiciones, más "Wig Wise", con su "línea angular descendente", [10] fueron escritas específicamente para este álbum. [10] [11] En "Caravan", Ellington toca la melodía en octavas bajas, agregando " notas similares a Webern en la parte superior", imitando un sonido orquestal. [2] : 37 "Warm Valley" y " Solitude " son baladas, siendo esta última una pieza de piano solo hasta que Mingus y Roach entran en el último minuto. [2] [10]
Los lanzamientos del CD incluyen cuatro composiciones más: "Switch Blade", "Backward Country Boy Blues", "REM Blues" y "A Little Max (Parfait)". El último de estos es un tema de influencia latina que presenta a Roach. [2] "Switch Blade" es "un blues lento que muestra el virtuosismo de Mingus con una soltura que antepone el sentimiento a la precisión. [...] Intercala sus líneas de bajo con contramelodías y responde a lo que toca Duke". [12] Según la baterista Terri Lyne Carrington , "Backward Country Boy Blues" probablemente recibió su título porque parte de la construcción habitual del blues está invertida: el acorde V precede al acorde IV. [13]
Ha habido persistentes rumores de enfrentamientos entre los músicos durante la sesión. La versión de Douglas es que Mingus se quejó de la forma en que Roach tocaba y luego abandonó el estudio en mitad de la sesión, llevándose el bajo con él. Ellington alcanzó a Mingus en la calle y lo convenció de que regresara. [2] El relato de Ellington fue ligeramente diferente: la razón por la que Mingus se fue fue la misma, pero lo persuadieron de que regresara en el ascensor. [3] Otra versión es que Mingus estaba molesto porque Ellington no usó ninguna de las composiciones de Mingus para la grabación. [12] El hijo de Duke, Mercer Ellington , declaró que el trío tenía un contrato con United Artists por dos álbumes, pero no se les pudo persuadir para que volvieran a grabar juntos. [3] : 335–6 El crítico Thomas Cunniffe sugiere que, al escuchar las pistas en el orden en que fueron grabadas, "uno puede escuchar fácilmente la tensión que aumenta durante los números uptempo", y que la partida temporal de Mingus probablemente ocurrió después de tocar "Money Jungle", que "representa la cúspide de la tensión interior del grupo, con Mingus punteando las cuerdas con las uñas, Roach disparando la música con polirritmos y Ellington poniendo acordes muy disonantes". [6]
Historial de versiones
El LP original fue lanzado por United Artists Jazz en 1963 en versiones mono y estéreo. [1] United Artists fue comprada por EMI en 1979, y la subsidiaria Blue Note Records reeditó el álbum en CD en 1987. [14] Este contenía más grabaciones de la misma sesión: cuatro obras inéditas escritas para la sesión, más dos tomas alternativas . El orden presentado en esta edición fue aquel en el que se grabaron las pistas. La calidad de sonido de la grabación original fue mejorada para el lanzamiento del CD Blue Note de 2002 por el ingeniero Ron McMaster, usando las cintas originales y la remasterización de 24 bits, [11] agregando claridad a la batería en particular. [15] Para este lanzamiento, las primeras siete pistas se organizaron en su orden original, y las otras cuatro piezas y cuatro tomas alternativas se colocaron después, aumentando el número de pistas a 15.
Recepción e influencia
Críticos
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [10] |
Y no se detiene | A– [16] |
La crónica de Austin | [17] |
Down Beat | [18] |
Enciclopedia de Música Popular | [19] |
La guía de pingüinos para el jazz | [4] |
Tom Hull - en la Web | A [20] |
Las revisiones contemporáneas fueron favorables. El álbum fue galardonado con el Gran Premio de la Revista Jazz de Francia . [21] En una reseña de cinco estrellas, Don DeMicheal de la revista Down Beat calificó a Money Jungle de "asombroso" y describió a Roach y Mingus como "algunas de las empresas más rápidas del mundo". En repetidas ocasiones elogió a Mingus por empujar a Ellington a un nuevo territorio musical: "Nunca había escuchado a Ellington tocar como lo hace en este álbum; Mingus y Roach, especialmente Mingus, lo presionan con tanta fuerza que uno casi puede escuchar a Ellington mostrarles quién es el jefe, y domina a ambos, lo que no es un logro menor ". [18] Billboard también fue positivo, describiéndolo como "memorable" por su contenido, así como por "la importancia histórica de los tres jugando juntos". [1]
Las revisiones mucho posteriores han sido en gran medida positivas. Ken Dryden de AllMusic lo llamó una "sesión de grabación sensacional" y lo recomendó a "todos los fanáticos del jazz". [10] The Penguin Guide to Jazz afirmó que Mingus "se roba por completo el espectáculo", pero sugirió que los "clásicos de Ellington" "Caravan" y "Warm Valley" son versiones relativamente débiles, y que Mingus tampoco conocía el cambios o estaba descontento en la última pista. [4] El Financial Times en 2013 lo describió como "una obra maestra angular de trío de piano que [...] confirmó el modernismo inherente de Ellington". [22] Jay Trachtenberg de The Austin Chronicle elogió la interpretación de Ellington y "la modernidad de sus ideas", y dijo que el álbum "se erige, más que nunca, como una reunión magistral de la realeza del jazz". [17] Al escribir la reedición "remezclada y reprogramada" del disco de 1986, el crítico de Village Voice , Robert Christgau, dijo que "el cromatismo angular y el swing modernista de esta sesión relegan la mayoría de los discos de trío de piano a los clubes nocturnos". [23]
La calidad del sonido de la grabación original ha sido descrita como "decepcionantemente confusa", [11] con "incidentes de distorsión pico del micrófono del piano". [24] La grabación estéreo tiene el piano "al frente y al centro", con el contrabajo "lejos del canal derecho" y la batería "Estrictamente en el canal izquierdo y ligeramente detrás del piano". [24]
Músicos
Cientos de músicos se han inspirado en el álbum. [2] El pianista Lafayette Gilchrist afirma que Money Jungle fue el primer álbum de jazz que compró y que "suena como una orquesta interpretada por un trío. Me inspiré para hacer algo grande y grandioso así ". [25] El baterista Jeff "Tain" Watts observó que los miembros del trío estaban "haciendo lo suyo, pero están juntos", y lo compara con grupos posteriores liderados por Keith Jarrett y Wayne Shorter , afirmando que los grupos posteriores "han una forma mucho más libre de hacerlo, pero todo el mundo está en su propia zona y, sin embargo, definitivamente están tocando la composición en sintonía entre sí, como lo estaban haciendo Duke, Max y Mingus en Money Jungle ". [2] : 38 El trompetista Miles Davis tenía una visión diferente de la sesión: en una prueba de escucha ciega de Down Beat de 1964 de la pista "Caravan", criticó a la compañía discográfica por poner a los tres músicos juntos, diciendo que "Max y Mingus pueden tocan juntos, solos. Mingus es un bajista increíble, y Max es un baterista increíble. Pero Duke no puede tocar con ellos, y ellos no pueden tocar con Duke ". [26]
Los pianistas han quedado impresionados con la forma de tocar de Ellington. Fred Hersch cree que es una de las mejores grabaciones para piano de Ellington, ya que los otros músicos lo obligaron a improvisar de maneras más allá de lo que normalmente habría tocado. Matthew Shipp comentó sobre los elementos libres en la ejecución, describiendo el álbum como "uno de los mejores ejemplos de tocar el piano que he escuchado". [2] : 37 John Medeski comentó sobre la interacción contundente y contrapuntística , facilitada por el espacio. [2] : 38 Ethan Iverson comentó que, en "Fleurette Africaine", "Hay un presente dinámico de grupo que es bastante sorprendente. [...] Es un precursor de The Bad Plus ", el trío que él cofundó. [27]
En 1999, la banda Rhythm and Brass incluyó temas de Money Jungle en su álbum More Money Jungle ... Ellington Explorations . [28] La baterista Terri Lyne Carrington dirigió el lanzamiento de 2013 Money Jungle: Provocative in Blue , que incluye versiones de las pistas del álbum original. [13] De las composiciones estrenadas en el álbum, "Fleurette Africaine" y "Wig Wise" son comúnmente grabadas por otros. [29]
Listado de pistas
Todas las piezas compuestas por Duke Ellington, excepto donde se indique.
LP (1963 - UAJ)
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Money Jungle" | 5:30 |
2. | " Fleurette Africaine (flor africana) " | 3:36 |
3. | "Muy especial" | 4:26 |
4. | "Valle cálido" | 3:33 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Wig Wise" | 3:21 | |
2. | " Caravana " | música: Juan Tizol y Duke Ellington; letras: Irving Mills | 4:13 |
3. | " Soledad " | música: Duke Ellington; letras: Eddie DeLange and Mills | 5:33 |
Reedición de LP (1986 - Blue Note)
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Money Jungle" | 5:26 |
2. | "Fleurette Africaine (flor africana)" | 3:33 |
3. | "Muy especial" | 4:23 |
4. | "Valle cálido" | 3:31 |
5. | "REM Blues" | 4:15 |
6. | "A Little Max (Parfait)" | 2:55 |
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Wig Wise" | 3:17 |
2. | "Cambiar hoja" | 5:22 |
3. | "Caravana" | 4:12 |
4. | "Backward Country Boy Blues" | 6:21 |
5. | "Soledad" | 5:32 |
CD (1987 - Nota azul)
Los compositores son los anteriores.
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Muy especial" | 4:27 |
2. | "A Little Max (Parfait)" | 2:58 |
3. | "A Little Max (Parfait)" (toma alternativa) | 3:56 |
4. | "Fleurette Africaine (flor africana)" | 3:37 |
5. | "REM Blues" | 4:17 |
6. | "Wig Wise" | 3:19 |
7. | "Cambiar hoja" | 5:25 |
8. | "Caravana" | 4:14 |
9. | "Money Jungle" | 5:30 |
10. | "Soledad" (toma alternativa) | 4:44 |
11. | "Soledad" | 5:34 |
12. | "Valle cálido" | 3:34 |
13. | "Backward Country Boy Blues" | 6:19 |
CD (2002 - Nota azul)
Los compositores son los anteriores.
No. | Título | Largo |
---|---|---|
1. | "Money Jungle" | 5:29 |
2. | "Fleurette Africaine (flor africana)" | 3:36 |
3. | "Muy especial" | 4:26 |
4. | "Valle cálido" | 3:32 |
5. | "Wig Wise" | 3:20 |
6. | "Caravana" | 4:12 |
7. | "Soledad" | 5:33 |
8. | "Cambiar hoja" | 5:24 |
9. | "A Little Max (Parfait)" | 2:58 |
10. | "REM Blues" | 4:18 |
11. | "Backward Country Boy Blues" | 6:33 |
12. | "Soledad" (toma alternativa) | 4:44 |
13. | "Switch Blade" (toma alternativa) | 5:13 |
14. | "A Little Max (Parfait)" (toma alternativa) | 2:57 |
15. | "REM Blues" (toma alternativa) | 5:45 |
Personal
Músicos
- Duke Ellington - piano
- Charles Mingus - contrabajo
- Max Roach - batería
Producción
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Referencias
- ^ a b c "Reseñas de álbumes" (9 de febrero de 1963) Billboard , p. 28.
- ↑ a b c d e f g h i j k l m n Milkowski, Bill (junio de 2013). "Money Jungle: 50 años después de la cumbre". Down Beat : 33–38.
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Una salida posterior al bop en 1962 con Charles Mingus y Max Roach.
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enlaces externos
- Money Jungle en Discogs (lista de lanzamientos)