Monsieur Pierre

Monsieur Pierre era el nombre profesional de Pierre Jean Phillipe Zurcher-Margolle (nacido c. 1890, Toulon, Francia - fallecido en 1963, Londres). Fue bailarín profesional y profesor de danza, en gran parte responsable de introducir las danzas latinoamericanas en Inglaterra, codificarlas y sentar las bases para su uso en concursos y danzas sociales . El sistema que él y sus colegas desarrollaron se convirtió en la base de todas las competencias latinoamericanas que se llevan a cabo en el marco del World Dance Council (WDC).

Vida temprana

Cuando era joven, los estudios de ingeniería de Pierre en la Universidad de Zurich se detuvieron abruptamente cuando recibió un golpe en el ojo con una pelota de tenis. Este accidente resultó en la pérdida de visión de ese ojo. Luego de este accidente se fue a vivir a París donde pasaba su tiempo libre en los clubes nocturnos donde cubanos y otros inmigrantes latinos disfrutaban de su música y bailes. Luego trabajó en el servicio consular francés en Liverpool , pero se vio obligado a renunciar cuando la fatiga ocular comenzó a afectar al ojo vidente. Se mudó a Londres, donde disfrutó del patinaje sobre hielo y el baile. Después de que terminó la Primera Guerra Mundial en 1918, comenzó una carrera como bailarín de salón profesional. ^[1]Aunque pasó el resto de su vida residente en Londres, Pierre siguió siendo ciudadano francés durante toda su vida.

Baile latino en Inglaterra

Los ritmos que hacen popular la danza latinoamericana se llevaron a Gran Bretaña entre las dos guerras mundiales. Pierre ya era un bailarín y maestro consumado en el estilo de baile de salón inglés. En los bailes latinos, su repertorio primero estuvo compuesto por el tango argentino , el pasodoble y la samba .

"El tango fue siempre su especialidad en las demostraciones y como resultado muchos maestros se sintieron atraídos por él y lo aprendieron primero de él". ^[1]

"Pierre había sido un célebre exponente y maestro de tango, bailando primero con la condesa Gioia, luego con la Sra. Bayo, y luego con Meredyth Owen. Se había ganado la reputación de ser el principal especialista en todos los bailes latinos". ^[2]

Durante varios años, el estudio de Pierre estuvo en o cerca de Regent Street . ^[3] Posteriormente, Doris Lavelle se acercó a él para aprender el tango. Rápidamente se dio cuenta de su potencial y, después de entrenar, se convirtió en su próxima pareja de baile. Hicieron demostraciones hasta tres noches a la semana en restaurantes, salones de baile y clubes nocturnos de Londres, de los cuales había muchos en ese momento.

En la década de 1930, Pierre se había inclinado más hacia los bailes latinoamericanos, y en 1934 sus anuncios comerciales de página completa presentaban la rumba. ^[4] El estudio permaneció abierto durante toda la Segunda Guerra Mundial , y fue un lugar de encuentro popular para los combatientes de la Francia Libre de permiso en Londres. ^{[ cita requerida ]}

Después de la guerra, el estudio se restableció en 15, Greek Street , Soho . Un pequeño estudio en el último piso con un buen piso de arce y un sistema de sonido instalado por James Arnell, quien luego se convirtió en campeón internacional de danza latinoamericana . ^[5]

La rumba llega a Londres

La rumba de salón se llama así a pesar de que la música y el baile son de un género diferente a la auténtica rumba cubana . La rumba bailada en América y Europa fue, y es, una música de tipo son : 'rumba' era un término de marketing para abarcar varios términos utilizados por los cubanos; la salsa es un caso comparable en la actualidad. ^{[ cita requerida ]}

En 1932, Monsieur y Madame Chapoul, conocidos manifestantes franceses, ofrecieron una exhibición de rumba en el Café de Paris de Londres, seguidos de Don Azpiazú y su banda, el mismo grupo que tanto éxito había tenido con su grabación de Peanut Vendor . Pierre estuvo presente y luego fue al club Cabine Cubaine en París para ver a los bailarines. ^[5]

En un principio, Pierre había visitado París para descubrir cómo sus bailarines y profesores afrontaban la rumba. Descubrió que usaban un sistema ideado en Estados Unidos, la rumba cuadrada , llamada así por su figura básica. En 1934 ya presentaba la rumba en sus manifestaciones, sus anuncios, sus clases y en artículos de revistas. ^[6]

Después de la guerra, en 1947, Pierre visitó Cuba, donde descubrió para su sorpresa que los cubanos la bailaban de manera diferente. Cuando bailó con Suzy de Pepe y Suzy Rivera, las entonces campeonas cubanas, según el diario de Lavelle, ^[7] lo primero que dijo fue "se te acabó el tiempo". Así que tenía una lección todos los días y bailaba en las acadamias ^{[ ¿qué idioma es este? ]} [sic] todas las noches. Luego de este período de estudios regresó a Londres decidido a reemplazar la rumba cuadrada por la rumba cubana, "el sistema cubano". ^{[ cita requerida ]}

Con este fin, Pierre escribió el primer relato de sus ideas sobre la rumba como baile. ^[8] En este breve libro, Pierre da la rumba cuadrada al comienzo del libro, y el primer relato publicado de la 'rumba' cubana en el capítulo 7. Este último era sustancialmente el mismo que en el programa de estudios finalmente acordado de 1955. ^[9]

Una de las características de la danza cubana al son , y otros ritmos similares, fue, y sigue siendo, su método de dar tres pasos a cuatro tiempos de música (ya sea 2/4 o 4/4). Mientras que la rumba cuadrada se había bailado en el tiempo 1, la figura de la rumba cubana comienza en el tiempo 2, contando (pausa) 2, 3, 4-1 como (pausa) rápido, rápido, lento con la cadera colocada sobre el pie en 4. -1. Todos los bailes sociales en Cuba involucran un balanceo de la cadera sobre la pierna de apoyo y, aunque esto es apenas perceptible en la salsa rápida, es más pronunciado en la rumba lenta de salón. ^[10]

La sección latinoamericana y americana de la rama de salón de baile de la Sociedad Imperial de Profesores de Danza (ISTD) fue formada en 1947 por Monsieur Pierre como presidente, su socia Doris Lavelle y su colega, Doris Nichols. Fueron los primeros examinadores, a los que pronto se unieron Gwenethe Walshe y Dimitri Petrides . Este pequeño grupo de especialistas trabajó para establecer un sistema de exámenes y un plan de estudios para bailarines aficionados y profesionales. Walter Laird y Peggy Spencer, fueron otros miembros importantes, entre otros, añadidos unos años después. El plan de estudios finalmente acordado en 1955 ha sido la base de la enseñanza y la competencia en las danzas latinoamericanas desde entonces. Este trabajo incluía naturalmente también la samba, el pasodoble y el jive , pero era la composición de la rumba la que resultaba fundamental. Después de nuevas visitas a Cuba a principios de la década de 1950, cuando Doris Lavelle y James Arnell acompañaron a Pierre, se agregó el cha cha cha para hacer los cinco bailes latinoamericanos que todavía son la base de la enseñanza y la competencia en la actualidad en la comunidad internacional de danza. ^[9]

Sobre la muerte de Monsieur Pierre en 1963, su colega Doris Nichols comentó: "El mundo de la danza latinoamericana fue tan influenciado, fomentado y construido por él que los nombres de 'Pierre' y 'Latinoamericano' se convirtieron virtualmente en sinónimos". ^[11]

Monsieur Pierre fue miembro, examinador y miembro del comité de la Sociedad Imperial de Profesores de Baile (ISTD) y miembro de la Junta Oficial de Baile de Salón (OBBD).

También

• Música de Cuba

Notas

1. Sociedad Imperial de Profesores de Danza 2004. 100 años de danza: una historia de la Junta de Exámenes de ISTD , Londres. pag. 62.
2. Wainwright, Lyndon . La historia de la danza popular británica (1997), International Dance Publications, Brighton, Reino Unido.
3. Anuncios en The Dancing Times . En 1934, el estudio estaba en 28 Heddon Street, frente a Regent Street.
4. Richardson PJS (ed) 1934. The Dancing Times: Edición de Double Xmas . Diciembre de 1934.
5. Spencer, Frank y Peggy. 1968. Ven a bailar . Allen, Londres. págs. 137, 179–81.
   James Arnell ganó el Campeonato Internacional Latinoamericano Amateur en su primer año (1953) con E. Pescador, y el Profesional con Jillian LaValette cinco años consecutivos entre 1955-1959 y 1965.
6. Richardson PJS (ed) 1934. The Dancing Times: Edición de Double Xmas (diciembre). Artículo de Pierre: Los pasos básicos de la rumba, págs. 298-99.
7. Evans, Irene. Una historia concisa de la danza latinoamericana en el Reino Unido Parte II, sitio web ISTD LA Faculty (1992).
8. Pierre 1948. Danzas latinoamericanas para estudiantes y profesores . Autoeditado, Londres.
9. Evans, Irene 1992. Una historia concisa de la danza latinoamericana en el Reino Unido Alianza de Profesores Profesionales de Danza del Reino Unido; también sitio web de ISTD LA Faculty.
10. Laird, Walter. La técnica Laird del baile latino (2003). International Dance Publications Ltd. pág. 9.
    "Transfiera todo el peso a este pie permitiendo que la pelvis se mueva hacia los lados y hacia atrás de modo que se sienta que el peso está cerca del talón del pie de apoyo. La rodilla de la pierna de apoyo está bloqueada hacia atrás". Esta descripción ilustra por cierto la dificultad de describir los movimientos corporales en forma impresa.
11. Sociedad Imperial de Profesores de Danza 2004. 100 años de danza: una historia de la Junta de Exámenes de ISTD , Londres. pág. 62