Nach Bach (en alemán, "Después de Bach", subtitulada Fantasía para clavecín ), es una composición para clavecín o piano del compositor estadounidense George Rochberg , escrita en 1966 y dedicada a su amigo Igor Kipnis , quien estrenó la obra en el Auditorio Annenberg de la Universidad. de Pensilvania el 27 de enero de 1967. [1] [2]
Rochberg compuso esta pieza mientras aún se desempeñaba como presidente del departamento de música de la Universidad de Pensilvania . Acababa de abandonar el serialismo tres años antes, en 1963, [3] el año anterior a la muerte de su padre, en primavera, y en noviembre del mismo año su hijo adolescente, Paul, moría a causa de un tumor cerebral. [4] El compositor dijo que fue después de la muerte de su hijo que
me quedó muy claro que no podía seguir escribiendo la llamada música 'en serie'... Estaba acabado... vacío... sin sentido. También se hizo más claro que nunca que la única justificación para afirmar que uno estaba involucrado en el acto artístico era abrir completamente el arte de uno a la vida y toda su gama de terrores y alegrías (reales e imaginarios); y encontrar, si se pudiera, nuevas formas de transmutarlos en cualquier magia de la que uno fuera capaz. [5]
También dijo que había encontrado en el serialismo un estilo incapaz de expresar "serenidad, tranquilidad, gracia, ingenio, energía y quizás lo más importante, alegría". [6] Su último trabajo en serie fue el Trío para violín, violonchelo y piano, escrito en 1963. [7]
Rochberg compuso la obra en Tanglewood en el verano de 1966, por encargo del clavecinista Igor Kipnis. En ese momento, Rochberg no sabía prácticamente nada sobre los problemas técnicos del clavicémbalo, por lo que antes de ponerse a trabajar mantuvo una larga discusión con Kipnis, quien le demostró el uso de los pedales, el ataque y las características tímbricas del instrumento, lo que permitió al compositor incorporar cada posible combinación de colores disponible en el instrumento personalizado de Kipnis en la estructura de la pieza. [8] La partitura manuscrita está fechada el 6 de julio de 1966, y en ese momento estaba designada únicamente para el clavicémbalo. [9] La partitura fue revisada para su publicación, para incluir el registromarcas para el clavicémbalo añadidas por el dedicado, Igor Kipnis, y adaptaciones para la interpretación en el piano, incluidas marcas dinámicas , indicaciones para pedalear y pasajes de ossia (en las páginas 4.1, 4.2 y 8.2) en los que se tocarán algunas notas octava más alta en el piano que en la versión para clavecín. [10] [11]
Esta obra es de forma libre, como muchas otras fantasías , con largas secciones con duraciones en notación sin compás. El compositor describe esta forma como "abierta, asimétrica y progresiva, es decir , no repetitiva, y tan afín, al menos en espíritu, a la vieja idea de 'fantasía' de Bach y Mozart". [12] En la partitura, según el compositor, los pasajes marcados en recuadros son citas directas de la Partita n.º 6 en mi menor de JS Bach , BWV 830, y deben tocarse como "inserciones" dramáticas. Además de estas citas directas, todas las cuales ocurren en la segunda de sus cinco secciones principales, hay muchas citas no literales y segmentos de tono derivados de la composición de Bach. [13]También hay una cita de Brahms Intermezzo en la última página. [14]