Museo Nacional de Brasil
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Museo Nacional de Brasil
Museu Nacional
Museu nacional logo.png
Fachada do Palácio de São Cristóvão.JPG
Establecido6 de junio de 1818 ( 06/06/1818 )
LocalizaciónQuinta da Boa Vista en Río de Janeiro, Brasil
Coordenadas22 ° 54'21 "S 43 ° 13'34" W  /  22.90583 ° S 43.22611 ° W / -22.90583; -43.22611 Coordenadas: 22 ° 54'21 "S 43 ° 13'34" W  /  22.90583 ° S 43.22611 ° W  / -22.90583; -43.22611
EscribeHistoria natural , etnología y arqueología
Tamaño de la colecciónaprox. 20 millones de objetos (antes del incendio de 2018), [1] 1,5 millones de objetos colocados en otros edificios (después del incendio del 2 de septiembre de 2018)
Visitantesaprox. 150.000 (2017) [2]
FundadorRey João VI de Portugal, Brasil y Algarves
DirectorAlexander Wilhelm Armin Kellner
DueñoUniversidad Federal de Rio de Janeiro
Sitio webmuseunacional .ufrj .br
Ruina
El antiguo Palacio Imperial que albergaba el Museo Nacional en el Parque y Zoológico Quinta da Boa Vista
La apariencia histórica del edificio inicial y sus alrededores.

El Museo Nacional de Brasil (en portugués : Museu Nacional ) fue la institución científica más antigua de Brasil. [3] [4] Está ubicado en la ciudad de Río de Janeiro , donde está instalado en el Paço de São Cristóvão ( Palacio de San Cristóbal ), que se encuentra dentro de la Quinta da Boa Vista . El edificio principal fue originalmente la residencia de la Familia Real Portuguesa entre 1808 y 1821 y luego fue utilizado para albergar a la Familia Imperial Brasileña.entre 1822 y 1889. Después de la destitución de la monarquía, fue sede de la Asamblea Constituyente Republicana de 1889 a 1891 antes de ser asignado al uso del museo en 1892. El edificio fue catalogado como Patrimonio Nacional de Brasil en 1938 [5] y fue destruido en gran parte por un incendio en 2018.

Fundada por el rey João VI de Portugal, Brasil y Algarves el 6 de junio de 1818, con el nombre de "Museo Real", la institución se alojó inicialmente en el parque Campo de Santana , donde exhibió las colecciones incorporadas de la antigua Casa de los Naturales. Historia, conocida popularmente como Casa dos Pássaros ("Casa de los Pájaros"), creada en 1784 por el Virrey de Brasil, Luís de Vasconcelos e Sousa, IV Conde de Figueiró  [ pt ] , así como colecciones de mineralogía y zoología. La fundación del museo estaba destinada a atender los intereses de promover el desarrollo socioeconómicodel país por la difusión de la educación, la cultura y la ciencia. En el siglo XIX, la institución ya estaba establecida como el museo sudamericano más importante de su tipo. En 1946 se incorporó a la Universidad Federal de Río de Janeiro . [6] [5] [7]

El Museo Nacional tenía una vasta colección con más de 20 millones de objetos, una de las mayores colecciones de artefactos de historia natural y antropología en el mundo, que abarca algunos de los registros materiales más importantes sobre ciencias naturales y antropología en Brasil, así como numerosos elementos. que vinieron de otras regiones del mundo y fueron producidas por varias culturas y civilizaciones antiguas. Construida a lo largo de más de dos siglos a través de expediciones, excavaciones, adquisiciones, donaciones e intercambios, la colección se subdividió en siete núcleos principales: geología, paleontología , botánica , zoología , antropología biológica ,arqueología y etnología . La colección fue la base principal de la investigación realizada por los departamentos académicos del museo, que son responsables de realizar actividades en todas las regiones del territorio brasileño y en varios lugares del mundo, incluido el continente antártico . El museo alberga una de las bibliotecas científicas más grandes de Brasil, con más de 470.000 volúmenes y 2.400 obras raras. [5]

En el área de educación, el museo ofrece especializaciones , cursos de extensión y posgrado en varios campos del conocimiento, además de albergar exposiciones temporales y permanentes y actividades educativas abiertas al público en general. [5] El museo administra el Horto Botânico (Jardín Botánico), adyacente al Paço de São Cristóvão , así como un campus avanzado en la ciudad de Santa Teresa , en Espírito Santo  - la Estación Biológica Santa Lúcia, administrada conjuntamente con el Museo. del Prof. de Biología Mello Leitão. Un tercer sitio, ubicado en la ciudad de Saquarema, se utiliza como centro de apoyo y logística para las actividades de campo. Finalmente, el museo también se dedica a la producción editorial, destacándose en ese campo los Archivos do Museu Nacional , la revista científica más antigua de Brasil, [8] editada ininterrumpidamente desde 1876. [6] [9]

El palacio, que albergaba una gran parte de la colección, fue destruido en un incendio la noche del 2 de septiembre de 2018. [10] [11] [12] El edificio había sido llamado "trampa de fuego" por los críticos, quienes argumentaron que el incendio era predecible y podría haberse evitado. [13] El incendio se inició en el sistema de aire acondicionado del auditorio en la planta baja. Uno de los tres dispositivos no tenía conexión a tierra externa, no había un disyuntor individual para cada uno de ellos y un cable no tenía aislamiento en contacto con el metal. [14] A raíz del incendio, el edificio en ruinas estaba siendo tratado como unsitio arqueológico y en proceso de reconstrucción , con un techo metálico que cubre un área de 5.000 m², incluidos los escombros . [15]

En 2019, se encontraron más de 30,000 piezas del pasado de la Familia Imperial durante los trabajos arqueológicos en el cercano Jardín Zoológico de Río de Janeiro , parte de Quinta da Boa Vista . Entre los hallazgos se encuentran numerosos elementos como fragmentos de vajilla , tazas , platos , cubiertos , herraduras e incluso botones y broches con escudo imperial de indumentaria militar. Estos artículos fueron entregados al museo. [16] Tras ser destruido por un incendio, el Museo Nacional recibió donaciones por valor de R $ 1,1 millones.en siete meses hacia los esfuerzos de reconstrucción. [17] La ayuda financiera se espera más de las influencias internacionales que de la población brasileña local.

Historia

El antiguo Palacio Imperial que albergaba el Museo Nacional

El Museo Nacional fue establecido oficialmente por el rey João VI de Portugal, Brasil y los Algarves (1769-1826) en 1818 con el nombre de Museo Real , en una iniciativa para estimular la investigación científica en el Reino de Brasil , entonces parte constituyente del Reino Unido de Portugal, Brasil y Algarves . Inicialmente, el museo albergaba especímenes de plantas y animales , especialmente aves, lo que hizo que los lugareños lo conocieran como la "Casa de los Pájaros".

Después del matrimonio del hijo mayor del rey João VI y el primer emperador de Brasil, Dom Pedro I (1798-1834), con HI & RH Archiduquesa María Leopoldina de Austria (1797-1826), el Museo comenzó a atraer a algunos de los más grandes naturalistas europeos de del siglo XIX, como Maximilian zu Wied-Neuwied (1782-1867), Johann Baptist von Spix (1781-1826) y Carl Friedrich Philipp von Martius (1794-1868). Otros investigadores europeos que exploraron el país, como Augustin Saint-Hilaire (1799-1853) y el barón von Langsdorff (1774-1852), contribuyeron a las colecciones del Museo Real. [18]

A fines del siglo XIX, reflejando las preferencias personales de Su Majestad Imperial el Emperador Pedro II (1825-1891), el Museo Nacional comenzó a invertir en las áreas de antropología , paleontología y arqueología . El propio Emperador, que era un ávido científico aficionado y entusiasta partidario de todas las ramas de la ciencia, contribuyó con varias de las colecciones de arte del Antiguo Egipto , fósiles botánicos , etc., que adquirió durante muchos de sus viajes al extranjero. De esta manera, el Museo Nacional se modernizó y se convirtió en el museo de historia natural y ciencias humanas más importante de Sudamérica. Edmund Robertsvisitó el museo en 1832, señalando que el museo solo tenía tres salas abiertas en ese momento, y que las salas cerradas fueron "tristemente saqueadas de su contenido por Don Pedro". [19]

El Museo Nacional en su primera ubicación en el Campo de Sant'Anna, hoy Praça da República, ca. 1870
Sala Spix, c.  1905

D. Pedro II era muy consciente de la escasez de verdaderos científicos y naturalistas en Brasil. Solucionó este problema invitando a científicos extranjeros a trabajar en el Museo. El primero en llegar fue Ludwig Riedel (1761-1861), un botánico alemán que había participado en la famosa expedición del barón von Langsdorff a Mato Grosso de 1826 a 1828. Otros científicos que vendrían fueron el químico alemán Theodor Peckolt y el geólogo y paleontólogo estadounidense Charles Frederick Hartt (1840–1878). En los años siguientes, el museo se fue dando a conocer paulatinamente por lo que siguió atrayendo a varios científicos extranjeros que deseaban alcanzar talla científica con su trabajo en Brasil, como Fritz Müller.(1821–1897), Hermann von Ihering (1850–1930), Carl August Wilhelm Schwacke (1848–1894), Orville Adalbert Derby (1851–1915), Émil August Goeldi (1859–1917), Louis Couty (1854–1884) y otros; todos ellos fueron despedidos por el director del museo Ladislau Netto cuando el emperador fue depuesto.

El Emperador era una figura muy popular cuando fue depuesto por un golpe militar en 1889, por lo que los republicanos intentaron borrar los símbolos del Imperio. Uno de estos símbolos, el Paço de São Cristóvão , la residencia oficial de los emperadores en la Quinta da Boa Vista , quedó vacío; por ello, en 1892, el Museo Nacional, con todas sus colecciones, objetos de valor e investigadores, fue trasladado a este palacio, donde permanece hasta la actualidad.

En 1946, la gestión del museo pasó a la Universidad de Brasil , actualmente Universidad Federal de Río de Janeiro . Los investigadores y sus oficinas y laboratorios ocupan buena parte del palacio y otros edificios erigidos en el Jardín Botánico (Horto Florestal), en el parque Quinta da Boa Vista, una de las bibliotecas científicas más grandes de Río. El Museo Nacional ofrece cursos de posgrado en las siguientes áreas: antropología , sociología , botánica , geología , paleontología y zoología .

Se presentó como una idea de Lego . [20]

Antiguas colecciones

Ver también: Colección de fósiles en el Museo Nacional de Brasil y Colección de meteoritos en el Museo Nacional de Brasil
Meteorito Bendegó , que sobrevivió al incendio

El museo albergaba una de las exhibiciones más grandes de América, antes del incendio, que consta de animales, insectos, minerales, colecciones aborígenes de utensilios, momias egipcias y artefactos arqueológicos sudamericanos, meteoritos , fósiles y muchos otros hallazgos.

Uno de los meteoritos que se exhibió es el meteorito Bendegó , que pesa más de 5.000 kilogramos (11.000 libras) y fue descubierto en 1784. [21]

Arqueología

La colección de arqueología del Museo Nacional comprendía más de 100.000 objetos, que abarcaban distintas civilizaciones que vivieron en América, Europa, África y Oriente Medio, desde el Paleolítico hasta el siglo XIX. La colección se subdivide en cuatro segmentos principales: Antiguo Egipto , culturas mediterráneas , arqueología precolombina y Brasil precolombino; ​​el último núcleo, reunido sistemáticamente desde 1867, es el segmento más grande de la colección arqueológica, así como la colección más importante. de su tipología en el mundo, cubriendo la historia de Pre-CabralineBrasil de una manera muy completa y que alberga algunos de los registros materiales más importantes relacionados con la arqueología brasileña. Fue, por tanto, una colección de considerable valor científico, y objeto de varios trabajos de investigación básica, tesis, disertaciones y monografías. [22] [23]

Antiguo Egipto

Ver también: Colección de momias en el Museo Nacional de Brasil y Colección de estelas funerarias en el Museo Nacional de Brasil
Sarcófago y momia de Sha-Amun-en-su . Tercer Período Intermedio, XXIII Dinastía, c.  750 a . C.

Con más de 700 piezas, la colección de arqueología egipcia del Museo Nacional fue una de las más grandes de América Latina y una de las más antiguas de América. La mayor parte de los objetos ingresaron a la colección del museo en 1826, cuando el comerciante Nicolau Fiengo trajo de Marsella un conjunto de antigüedades egipcias que pertenecían al famoso explorador italiano Giovanni Battista Belzoni , quien había sido el encargado de excavar la Necrópolis Tebana (actual Luxor ) y el Templo de Karnak . [24]

Esta colección tenía a Argentina como destino inicial, y probablemente había sido encargada por el rector de ese país, Bernardino Rivadavia , creador de la Universidad de Buenos Aires y destacado entusiasta de los museos. Sin embargo, un bloqueo naval en el Río de la Plata impediría que Fiengo completara su viaje, lo que lo obligaría a regresar de Montevideo a Río de Janeiro, donde las piezas se ofrecieron en una subasta. El emperador Pedro I compró toda la colección por cinco millones de réis y posteriormente la donó al Museo Nacional. Se ha sugerido que la acción de Pedro I habría estado influenciada por José Bonifácio de Andrada, un miembro temprano relevante de la masonería en Brasil, quizás impulsado por el interés que la organización tenía por la iconografía egipcia. [25] [26] [27]

La colección iniciada por Pedro I sería ampliada por su hijo, el emperador Pedro II , egiptólogo aficionado y notable coleccionista de artefactos arqueológicos y etnográficos. Una de las adiciones más importantes a la colección egipcia del Museo Nacional realizada por Pedro II es el sarcófago de madera policromada del cantante de Amón , Sha-Amun-en-su , del Período Tardío , ofrecido al emperador como obsequio durante su segundo viaje a Egipto, en 1876, por el Jedive Ismail Pasha . El sarcófago se distingue por su rareza, ya que es uno de los pocos ejemplos que nunca se han abierto, conservando aún la momia del cantante en su interior. [24]La colección se enriquecería a través de otras adquisiciones y donaciones, volviéndose, a principios del siglo XX, suficientemente relevante para llamar la atención de investigadores y egiptólogos internacionales, como Alberto Childe, quien se desempeñó como conservador del Departamento de Arqueología de la museo entre 1912 y 1938 y también fue responsable de la publicación de la Guía de las Colecciones de Arqueología Clásica del Museo Nacional , en 1919. [25] [26] [27]

Momia egipcia ("Princesa Kherima"). Período romano, siglos I-III d.C.

Además del citado ataúd de Sha-Amun-en-su, el museo posee otros tres sarcófagos, del Tercer Período Intermedio y de la Era Tardía, pertenecientes a tres sacerdotes de Amón : Hori, Pestjef y Harsiese . El museo también conserva seis momias humanas (cuatro adultos y dos niños), así como varias momias y sarcófagos de animales (gatos, ibis, peces y cocodrilos). Entre los ejemplos humanos, lo más destacado es una momia de una mujer de la época romana., que se considera extremadamente rara para la técnica preparatoria utilizada, de la cual solo hay ocho ejemplos similares en todo el mundo. Llamada "princesa del sol" o "princesa Kherima", la momia tiene los miembros y los dedos de las manos y los pies envueltos individualmente y está ricamente adornada con tiras pintadas. [27] "Princesa Kherima" es uno de los elementos más populares de la colección del Museo Nacional, estando incluso relacionado con relatos de experiencias parapsicológicas y trances colectivos, que supuestamente ocurrieron en la década de 1960. "Kherima" también inspiró el romance El secreto de la momia de Everton Ralph, miembro de la sociedad rosacruz . [25] [28] [29]

La colección de estelas votivas y funerarias está compuesta por decenas de piezas fechadas, en su mayoría, del Periodo Intermedio y de la Época Tardía. Destacan las estelas de Raia y Haunefer, que están grabadas con títulos de origen semítico presentes en la Biblia y en las tablas de Mari , así como una estela inacabada, atribuida al emperador Tiberio , de época romana. El museo también tenía una vasta colección de shabtis , es decir , estatuillas que representan servidores funerarios, incluido un grupo de piezas que pertenecieron al faraón Seti I , excavadas en su tumba en el Valle de los Reyes.. Los raros artefactos incluían una estatua de piedra caliza de una mujer joven, fechada en el Imperio Nuevo , que llevaba un recipiente de ungüento cónico en la parte superior de la cabeza, una iconografía que se encuentra casi exclusivamente entre pinturas y relieves. La colección también incluye fragmentos de relieves, máscaras, estatuas de deidades en bronce, piedra y madera (como representaciones de Ptah-Sokar-Osiris), vasijas canópicas , cuencos de alabastro, conos funerarios , joyas y amuletos. [25] [27] [30]

  • Estela de Raia. Nuevo Reino, XIX Dinastía, c.  1300-1200 a. C.

  • Sarcófago de Hori . Tercer período intermedio, XXI dinastía, c.  1049-1026 a . C.

  • Estatuilla de bronce de Amón.

  • Máscara de oro. Reino Ptolemaico, c.  304 aC .

  • Interior del sarcófago de Harsiese

  • Sacófago de gato

  • Tarro Canópico

  • Figura de león

Culturas mediterráneas

Ver también: Colección de antigüedades mediterráneas en el Museo Nacional de Brasil
Estatuilla de Kore , esculpida en mármol. Civilización griega, c.  5to siglo antes de Cristo .

La colección de arqueología clásica del Museo Nacional suma alrededor de 750 piezas y se compone principalmente de objetos griegos , romanos , etruscos e italiotes , siendo la colección más grande de su tipo en América Latina. La mayoría de las piezas pertenecían anteriormente a la colección grecorromana de la emperatriz Teresa Cristina , quien se había interesado por la arqueología desde su juventud. Cuando la emperatriz desembarcó en Río de Janeiro en 1843, justo después de su boda por poder con el emperador Pedro II , trajo un conjunto de antigüedades encontradas durante las excavaciones de Herculano y Pompeya., las antiguas ciudades romanas destruidas por la erupción del Vesubio en el 79 d. C. Parte de esta colección también había pertenecido a Carolina Murat , hermana de Napoleón Bonaparte y reina consorte del rey de Nápoles, Joachim Murat . [31] [32] [33]

A su vez, Fernando II de las Dos Sicilias , hermano de la emperatriz Teresa Cristina, había ordenado que se reanudaran las excavaciones de Herculano y Pompeya , iniciadas en el siglo XVIII. Las piezas recuperadas fueron enviadas al Museo Real Borbón de Nápoles . Con el objetivo de aumentar el número de artefactos clásicos en Brasil con miras a la futura creación de un museo de arqueología grecorromana en el país, la emperatriz estableció intercambios formales con el Reino de Nápoles . Solicitó el envío de objetos grecorromanos a Río de Janeiro, mientras enviaba artefactos de origen indígena.a Italia. La emperatriz también financió personalmente las excavaciones en Veios, un sitio arqueológico etrusco ubicado a quince kilómetros al norte de Roma, lo que permitió llevar una gran parte de los objetos allí encontrados a Brasil. La mayor parte de ellos se habían reunido entre 1853 y 1859, pero Teresa Cristina continuó enriqueciendo la colección hasta la caída del imperio brasileño en 1889, cuando se proclamó la República y la emperatriz abandonó el país con toda la familia real. [31] [32]

Detalle de un fresco del Templo de Isis , que representa un dragón marino y un delfín, siglo I d.C. (Cuarto estilo)

Entre los aspectos más destacados de la colección se encuentran un conjunto de cuatro frescos de Pompeya, realizados alrededor del siglo I d.C. Dos de ellos están decorados con motivos marinos, que representan respectivamente un dragón marino y un caballito de mar como figura central rodeada de delfines, y habían adornado las paredes inferiores de la habitación de los devotos en el Templo de Isis . Los otros dos frescos están decorados con representaciones de plantas, pájaros y paisajes, estilísticamente cercanos a las pinturas de Herculano y Stabiae . El museo también albergaba una gran cantidad de objetos de Pompeya que retrataban la vida cotidiana de los ciudadanos de la antigua Roma: fíbulas , joyas, espejos y otras piezas del toilette femenino romano., vasijas de vidrio y bronce, amuletos fálicos, lámparas de aceite moldeadas en terracota, etc. [28] [33] [34]

La colección de cerámica mediterránea comprende más de decenas de objetos y se destaca por la diversidad de orígenes, formas, decoraciones y propósitos utilitarios. Se representan varios de los estilos y escuelas más importantes de la antigüedad clásica, desde el estilo geométrico corintio del siglo VII a. C. hasta las ánforas de terracota romanas de la era paleocristiana. El museo alberga ejemplos de cráteres , oenochoai , kantharos , cálices , kyathos , copas , hydriai , lekythoi , askoi y lekanides . Los grupos de cerámica etrusca de Bucchero (siglos VII-IV a. C.), jarrones griegos de figuras negras (siglos VII-V a. C.), vasijas gnathianas (siglo IV a. C.) y el vasto conjunto de jarrones italianos de figuras rojas , con cerámicas de Apulia , Campania, Lucania y Magna Graecia , que también destacan. [28]

La colección de esculturas estaba compuesta por un gran número de figurillas de Tanagra , pequeñas esculturas de terracota de origen griego muy apreciadas en el mundo antiguo, así como un grupo de estatuillas etruscas de bronce que representan guerreros y figuras femeninas. La colección de artefactos militares incluía piezas enteras o fragmentos de cascos, mazas, vainas, hojas de bronce, broches y phalleras . [28]

  • Venus o Leda. Escultura de alabastro , helenística.

  • Cáliz de cariátide etrusco , c.  620–560 a. C.

  • Oinochoe corintio con tapa, c.  600–575 a. C.

  • Cráter con cáliz de figuras rojas de Campania, finales del siglo IV a. C.

  • Jarrones

  • ánfora de vino

  • Ánfora

  • Estatuas

  • campanas

Arqueología precolombina

Cultura Wari peruana . Figura de cerámica antropomórfica, 500-1200 d. C.

El Museo Nacional albergaba un grupo importante de alrededor de 1.800 artefactos producidos por los pueblos indígenas de las Américas durante la época precolombina , así como momias andinas . Reunida a lo largo del siglo XIX, la colección se basó en fondos de la familia real brasileña, con varios objetos provenientes de la colección privada del emperador Pedro II. Posteriormente se amplió mediante adquisiciones, donaciones, intercambios y excavaciones. A fines del siglo XIX, la colección ya tenía un prestigio considerable, siendo citada, con motivo de la inauguración de la Exposición Antropológica de 1889, como una de las mayores colecciones de arqueología sudamericana. [28] [35] [36]

Cultura Chancay peruana . Fragmento de textil con representación de aves. Huaca del Sol , Período Tardío, c.  1200-1400 d.C.
Cabeza encogida , momificada por los pueblos jivaroanos ecuatoriano-peruanos

La colección compuesta principalmente objetos relacionados con la fabricación de textiles , plumas , la producción de cerámica , y Stonecraft de las culturas andinas (grupos de Perú , Bolivia , Chile , y Argentina ) y, en menor medida, de los amazónicos nativos (incluyendo un conjunto raro de artefactos del área de la actual Venezuela) y culturas mesoamericanas (principalmente de los actuales México y Nicaragua). Varios aspectos de la rutina diaria, la organización social, la religiosidad y la imaginería de las civilizaciones precolombinas se abordan en la colección, que tiene desde elementos de uso cotidiano común (ropa, adornos corporales, armas) hasta artefactos más refinados, imbuidos de notables obras artísticas. sentido (medida e instrumentos musicales, objetos rituales, esculturas de cerámica figurativa y vasijas que se distinguen por sus características estéticas). [35] [28]Otros aspectos de la vida precolombina, como la dinámica del comercio, la difusión ideológica y las influencias culturales entre los grupos, también están representados en la colección. Los artículos se evalúan en términos de la similitud de patrones decorativos y técnicas artísticas, así como en los sujetos retratados. Son comunes a casi todos los grupos distintos temas como plantas, animales nocturnos (murciélagos, serpientes, búhos) y criaturas fantásticas asociadas con elementos y fenómenos naturales. [37] [28] [38]

Los grupos mejor representados, en el contexto de las culturas andinas, incluyen:

  • Cultura Nazca , que floreció en la costa sur del Perú entre el siglo I a.C. y el 800 d.C. El Museo Nacional cuenta con un gran conjunto de fragmentos de textiles de Nazca que representan animales (principalmente llamas ), seres fantásticos, plantas y patrones geométricos; [37]
  • La civilización Moche , que floreció en la costa norte del Perú entre la era paleocristiana y el siglo VIII d.C., encargada de construir grandes monumentos, templos, pirámides y complejos ceremoniales, representada en la colección por un grupo de alfarería figurativa de alto nivel artístico y técnico. calidad (vasos zoomorfos, antropomorfos y globulares) y ejemplos de orfebrería; [39] [40]
  • La cultura Wari , que habitó la zona centro-sur de los Andes desde el siglo V d.C., representada por vasijas cerámicas antropomorfas y fragmentos textiles; [40]
  • La cultura Lambayeque , que surgió en la región homónima del Perú durante el siglo VIII d.C., ejemplificada en la colección a través de textiles, alfarería y orfebrería; [41]
  • La cultura chimú , que floreció en el valle del río Moche desde el siglo X d.C., representada por un grupo de alfarería zoomorfa y antropomorfa (característicamente oscura, obtenida mediante la técnica de reducción de quema, e inspirada en elementos estilísticos de las culturas Moche y Wari ), así como textiles decorados con diversos motivos; [42] [43]
  • La cultura Chancay , que se desarrolló entre los períodos Intermedio y Tardío (desde aproximadamente 1000 a 1470 d.C.), en los valles de los ríos Chancay y Chillón , presentada en la colección por un conjunto de alfarería antropomórfica (característicamente oscura, decorada con engobe de colores claros y pintura marrón) y tejidos sofisticados que representan animales y verduras, a saber, un gran manto, con tres metros de largo; [28] [44]
  • Civilización Inca , que floreció alrededor del siglo XIII d.C. y se convirtió en el imperio más grande de las Américas precolombinas en el siglo siguiente. El Museo Nacional posee un conjunto de cerámica figurativa y vasos decorados con motivos geométricos ( "aríbalo Inca"), figuras en miniatura de los seres humanos y llamas, hechos con aleaciones de oro , plata y cobre , miniaturas de Inca ceremonial ropa , plumas , quipus , mantos , túnicas y varios otros ejemplos de textiles. [45] [46]

La colección de momias andinas del Museo Nacional permite vislumbrar las prácticas funerarias de las culturas de la región. Las momias de la colección se conservaron de forma natural (como resultado de las favorables condiciones geo-climáticas de la Cordillera de los Andes) o artificialmente, en el contexto de prácticas religiosas y rituales. Originaria de Chiu Chiu , en el desierto de Atacama , norte de Chile, hay una momia de un hombre con una edad estimada de 3.400 a 4.700 años, conservada en posición sentada, con la cabeza apoyada en las rodillas y cubierta por un gorro de lana. Esta era la posición que solían dormir las culturas atacamanas, debido al clima frío del desierto. También fue el lugar en el que fueron enterrados, junto con sus pertenencias. [47]Una segunda momia de la colección, un hombre aymara , que se encuentra en los alrededores del lago Titicaca , entre Perú y Bolivia, se conserva en la misma posición, pero envuelta en un bulto funerario. [48] La colección de momias también incluye un niño, donado por el gobierno chileno, y, ilustrando las técnicas de momificación artificial de las culturas precolombinas, un ejemplo de cabeza encogida , proveniente de los pueblos jivaroanos de la Amazonía ecuatorial, de ritualismo. propósitos. [38] [49]

  • Civilización Moche peruana . Vasija de cerámica con forma de cabeza, c.  100 a. C. – 800 d. C.

  • Civilización Inca . Vasija de cerámica ("Inca Aryballos"), c.  1430-1532

  • Momia de un atacaman chileno , c.  4700-3400 años antes del presente.

  • Cerámica Amazónica

  • Cerámica

  • Plumas

  • Plumas

  • Accesorios

Arqueología brasileña

Cultura Marajoara . Urna funeraria antropomórfica, 400-1400 d. C.

La colección de arqueología brasileña del Museo Nacional reunió un vasto conjunto de artefactos producidos por las culturas que florecieron en el territorio brasileño durante la época precolonial, con más de 90.000 objetos. Fue considerada la colección más grande en su tipología a nivel mundial. Paulatinamente ensamblada desde principios del siglo XIX, la colección comenzó a ser recolectada sistemáticamente desde 1867 y se ha ido ampliando continuamente hasta la actualidad, a través de excavaciones, adquisiciones y donaciones, sirviendo también de base para un gran número de proyectos de investigación llevados a cabo por los académicos de la museo, la Universidad Federal de Río de Janeiro, y otras instituciones. Estaba compuesto por objetos provenientes de todas las regiones de Brasil, estableciendo una línea de tiempo que abarca más de 10,000 años. [38] [23][22]

De los habitantes más antiguos del territorio brasileño ( horticultores y grupos de cazadores-recolectores ), el museo conservó varios artefactos hechos de piedra ( pedernal , cuarzo y otros minerales) y huesos, como puntas de proyectil.utilizados para la caza, hojas de hacha de piedra pulida y otras herramientas utilizadas para tallar, raspar, escindir, triturar y perforar, además de artefactos de uso ceremonial y adornos. Aunque también se produjeron objetos hechos de madera, fibra y resina, la mayoría de ellos no resistieron el paso del tiempo y están casi ausentes en la colección, a excepción de algunas piezas individuales, a saber, una canasta de paja tejida cubierta de resina, solo parcialmente conservada, encontrada en la costa sur de Brasil. [38] [50] [37] [51]

En el segmento relativo al pueblo sambaqui, es decir , las comunidades pesqueras y recolectoras que vivieron en la costa centro-sur de Brasil entre 8.000 años antes del presente y la era paleocristiana, el Museo Nacional conserva una gran cantidad de vestigios provenientes de depósitos constituidos de aglomerados. cal y material orgánico: los llamados sambaquis , o basureros. En la colección se conservan dos fragmentos de Sambaquis, además de un grupo de restos óseos humanos encontrados en estos sitios arqueológicos, así como varios testimonios culturales del pueblo Sambaqui, que engloban objetos utilitarios utilizados en tareas rutinarias (vasijas, cuencos, morteros y morteros tallados en piedra), ceremonias y rituales (como estatuillas votivas). Entre los aspectos más destacados de la colección Sambaqui, se encuentra un amplio conjunto de zoolitas (esculturas de piedra de uso votivo, con representación de animales, como peces y pájaros, y figuras humanas). [38] [37]

Cultura Santarém . Vasija de cerámica (jarrón "cariátide"), 1000-1400 d. C.

La colección incluyó varios ejemplos de urnas funerarias, sonajeros, platos, cuencos, ropa, vestidos, ídolos y amuletos, con énfasis en objetos de cerámica, producidos por numerosas culturas del Brasil precolonial. [38] Los grupos mejor representados en la colección incluyen:

  • La cultura Marajoara , que floreció en la isla de Marajó , en la desembocadura del río Amazonas , entre los siglos V y XV, considerada el grupo que alcanzó el mayor nivel de complejidad social.en el Brasil precolonial. El museo tiene un vasto conjunto de cerámica Marajoara, notable por su elevado sentido artístico y estético, así como por la variedad de formas y decoración refinada, en su mayoría obras de naturaleza figurativa (representaciones de humanos y animales), combinadas con ricos patrones geométricos ( composiciones impregnadas de simetría, repeticiones rítmicas, elementos apareados, oposiciones binarias, etc.) y con un uso predominante de la técnica de escisión. La mayor parte de las piezas cerámicas son de carácter ceremonial, utilizadas en contextos funerarios, ritos de paso, etc. Entre los aspectos más destacados, cabe mencionar las estatuillas antropomorfas (en particular las figuras femeninas en forma de falo, uniendo los principios masculino y femenino, un tema recurrente del arte Marajoara), urnas funerarias a gran escala,jarrones antropomorfos con decoración geométrica, correas rituales, vasijas zoomorfas, antropomorfas e híbridas, etc.[52]
  • Cultura Santarém (o cultura Tapajós), que habitó la región del río Tapajós en el estado de Pará , entre los siglos V y XV, conocida por su trabajo cerámico de peculiar estilo y alta calidad técnica, elaborado con las técnicas de modelado, incisión, líneas punteadas y apliques , imbuidos de rasgos estéticos que sugieren la influencia de las civilizaciones mesoamericanas. Entre los aspectos más destacados de la colección se encontraban las estatuillas antropomorfas de estilo naturalista (caracterizadas por los ojos cerrados, con forma de granos de café), las vasijas antropomorfas y zoomorfas, vasijas para uso ceremonial y, sobre todo, las llamadas "vasijas cariátides" - vasijas cerámicas complejas, dotadas de cuellos de botella, relieves y pedestales decorados con figuras antropomorfas y zoomorfas y seres fantásticos. El museo también posee varios ejemplos de Muiraquitãs , es decir , pequeñas estatuillas talladas en gemas verdes, con forma de animales (principalmente ranas) utilizadas como adornos o amuletos. [52]
Cultura Santarém . Vaso antropomórfico que representa a un hombre sentado, 1000-1400 d. C.
  • La cultura Konduri, que alcanzó su cúspide en el siglo VII y conoció su declive en el siglo XV, habitó la región entre los ríos Trombetas y Nhamundá , en Pará. Aunque esta cultura mantuvo un contacto intenso con la cultura Santarém, su producción artística desarrolló características únicas. La colección Konduri está compuesta principalmente por cerámica, que destaca por las técnicas de decoración como la incisión y las líneas punteadas, la policromía viva y los relieves con motivos antropomórficos y zoomorfos. [53]
  • Cultura del río Trombetas, que habitó el bajo Amazonas, en el estado de Pará, cerca de la región de Santarém . Esta cultura, todavía en gran parte desconocida, fue la responsable de producir raros artefactos esculpidos en piedra pulida y objetos imbuidos de elementos estilísticos comunes a las culturas mesoamericanas. La colección del museo conserva artefactos líticos de uso ceremonial, así como estatuillas antropomorfas y zoomorfas (zoolitas que representan peces y jaguares). [54]
  • Cultura Miracanguera, que floreció en la margen izquierda del río Amazonas, en la región entre Itacoatiara y Manaus , entre los siglos IX y XV. El museo conservó varios ejemplos de cerámica ceremonial, principalmente urnas funerarias antropomórficas caracterizadas por la presencia de bultos, cuellos y tapas, utilizados para almacenar las cenizas de los difuntos, y otras vasijas relacionadas con los rituales funerarios. La cerámica de Miracanguera se distingue por la presencia de capas de tabatinga (arcilla mezclada con materiales orgánicos) y la eventual decoración pintada de motivos geométricos. La composición plástica delinea con frecuencia detalles específicos, como figuras humanas en posición sentada, con las piernas representadas. [55]
Cultura del río Trombetas . Zoolita en forma de pez, w / d
  • La cultura Maracá, que vivió en la región de Amapá entre los siglos XV y XVIII, representada en la colección por un grupo de típicas urnas funerarias que representan figuras masculinas y femeninas en posición jerárquica, con tapas en forma de cabeza, así como urnas funerarias zoomorfas. representando animales cuadrúpedos, provenientes de cementerios indígenas ubicados en las afueras del río Maracá . La cerámica de Maracá fue frecuentemente adornada con patrones geométricos y policromada con pigmentos blancos, amarillos, rojos y negros. Los adornos en los integrantes y la cabeza de las figuras expresaron la identidad social del fallecido. [56]
  • La cultura tupi-guaraní , que habitaba la costa brasileña cuando llegaron los portugueses en el siglo XVI, se subdivide en el grupo de los tupinambá (en las regiones norte , noreste y sureste de Brasil) y el grupo de los guaraníes (en el Región Sur de Brasil y partes de Argentina , Paraguay y Uruguay ). La colección está compuesta predominantemente por cerámicas y artefactos líticos de uso diario (como sartenes , cuencos , jarras y platos).) o de carácter ritual (principalmente urnas funerarias). La alfarería tupi-guaraní se caracteriza por su distintiva policromía (con predominio de pigmentos rojos, negros y blancos) y dibujos de patrones geométricos y sinuosos. [57]

El Museo Nacional albergaba los ejemplos más antiguos conocidos de momias indígenas encontradas en el territorio brasileño. La colección estuvo conformada por el cuerpo de una mujer adulta de aproximadamente 25 años de edad, y dos niños, uno ubicado a sus pies, con una edad estimada de doce meses, envuelto en un bulto, y un recién nacido, también cubierto por un manto, colocado detrás de la cabeza de la mujer. Este conjunto momificado está compuesto por individuos que probablemente pertenecieron al grupo de los Botocudos (o Aimoré), de la rama Macro-Jê . Fueron encontrados en la Caverna da Babilônia , una caverna ubicada en la ciudad de Rio Novo , interior del estado de Minas Gerais., en una finca que perteneció a María José de Santana, quien donó las momias al emperador Pedro II. Como agradecimiento por este favor, Pedro II otorgó a María José el título de Baronesa de Santana. [58]

  • Grupos de cazadores-recolectores. Punta de proyectil.

  • Cultura Sambaqui . Escultura de piedra de una figura humana

  • Cultura Santarém . Muiraquitã en forma de rana , 1000-1400 d. C.

  • Cultura Maracá . Urna funeraria antropomórfica , 1000-1500 d. C.

  • Urna marajoara

  • Cerámica

  • Estatuillas

  • Artículos Marajora

  • Artículos Santarém

Galería

  • Luzia Mujer

  • Maxakalisaurus

  • Recreación de cabezas de dinosaurio

  • Fresco de Pompeya

  • Fresco de Pompeya

  • Obra histórica del interior

  • techo de obra

  • Arte de techo

  • Sarcófago de Sha-Amun-en-su

  • Obra de arte de un sarcófago egipcio

  • Mariposas en exhibición

  • La sala del trono , en exhibición en salas conservadas en las alas delanteras del museo

  • Parte de la sala del trono conservada

  • Artefactos precolombinos

  • Jarras y cerámicas precolombinas

  • Tupi-guarani

  • Jarrones griegos antiguos

  • Herramientas paleontológicas

Dificultades financieras

A partir de 2014, el museo enfrentó recortes presupuestarios que redujeron su mantenimiento a menos de R $ 520.000 anuales. El presupuesto era tan bajo que había 0,01 dólares estadounidenses para gastar en cada uno de los artefactos. [59] El edificio cayó en mal estado, evidenciado por el material de la pared pelado, el cableado eléctrico expuesto y el problema de las termitas. [60] [59] En junio de 2018, el 200 aniversario del museo, había alcanzado un estado de abandono casi completo. [61] Hubo una oferta del Banco Mundial para comprar el museo por US $ 80 millones, que fue rechazada porque la Universidad Federal de Río de Janeiro tendría que ceder la propiedad. [59]

Según la decana de la UFRJ Denise Pires de Carvalho , la universidad no tiene dinero para pagar facturas de luz atrasadas desde enero de 2019, de agua desde 2 años, de seguridad y servicios de limpieza. Dijo también que, aunque no tienen más dinero disponible, buscaría la liberación del 20% de los 43 millones de reales liberados por la bancada parlamentaria en Río de Janeiro para continuar las obras de reconstrucción del Museo Nacional. Tiene como objetivo reabrir al menos un ala del palacio en 2022, año del bicentenario de la independencia. [62]

2018 fuego

Incendio del Museo Nacional de Brasil
El edificio del Museo Nacional ardiendo detrás de la estatua del emperador Pedro II
Nombre nativo Incêndio no Museu Nacional
Fecha2 de septiembre de 2018
(2 años)
Tiempo23:30 UTC
Duración6 horas
LocalizaciónRío de Janeiro , RJ , Brasil
 
EscribeConflagración
PorqueSobrecalentamiento del aire acondicionado causado por cortocircuito. [63] [64]
SalirAproximadamente 18,5 millones (92,5%) de los 20 millones de artículos del museo fueron destruidos. [sesenta y cinco]
Fallecidos0
Lesiones no mortalesEl 1 de enero , un bombero sufrió quemaduras en los dedos al intentar salvar el cráneo de Luzia . [66]
Daño a la propiedadPaço de São Cristóvão

El edificio resultó gravemente dañado por un gran incendio que comenzó alrededor de las 19:30 hora local (23:30 UTC) el 2 de septiembre de 2018. [10] [12] [67]

Aunque se salvaron algunos elementos, se cree que el 92,5% de su archivo de 20 millones de elementos fueron destruidos en el incendio, aunque alrededor de 1,5 millones de elementos se almacenan en un edificio separado, que no sufrieron daños. [11]

Los socorristas que combatieron el incendio se vieron obstaculizados por la falta de agua. El jefe de bomberos de Río afirmó que dos bocas de incendio cercanas tenían agua insuficiente, lo que hizo que los bomberos recurrieran al bombeo de agua de un lago cercano. Según un empleado de CEDAE ( Empresa Estatal de Agua y Alcantarillado  [ pt ] de Río de Janeiro ), aunque los hidrantes sí tenían agua, la presión del agua era muy baja, debido a que el edificio está en lo alto de una colina. [68] [69] El presidente brasileño Michel Temer afirmó que la pérdida debida al incendio era "incalculable". [67]

Fondo

El subdirector del museo, Luiz Fernando Dias Daniel, señaló la negligencia de los sucesivos gobiernos como causa del incendio, [70] [71] diciendo que los curadores "lucharon con diferentes gobiernos para obtener los recursos adecuados para preservar lo que ahora está completamente destruido" y que él sintió "total consternación e inmensa ira". [72] El museo carecía de un sistema de rociadores contra incendios , aunque había detectores de humo y algunos extintores . [73] [74]El museo no recibió los R $ 520.000 anuales necesarios para su mantenimiento desde 2014, y cerró temporalmente en 2015 cuando ya no se pudo pagar al personal de limpieza y seguridad. Las reparaciones de una sala de exposiciones popular tuvieron que ser financiadas por la multitud, y el presupuesto de mantenimiento del museo se había recortado en un 90 por ciento en 2018. [75] Había signos visibles de deterioro antes del incendio, como paredes descascaradas y cableado expuesto. [76] El museo celebró su 200 aniversario en junio de 2018 en una situación de abandono parcial. Ningún ministro de estado asistió a la ocasión. [72] [77] [78]

Fuego

Poco después de que el museo cerrara el 2 de septiembre de 2018, se produjo un gran incendio que alcanzó los tres pisos del edificio. [79] [80] [81] Los bomberos fueron llamados a las 19:30 hora local (22:30 UTC) [82] y llegaron rápidamente al lugar. [78] Sin embargo, el jefe de bomberos informó que las dos bocas de incendio más cercanas al museo no tenían agua, y hubo que enviar camiones a un lago cercano. [83] Según el portavoz del departamento de bomberos, los equipos de bomberos entraron al edificio en llamas para rescatar artefactos, a pesar de que no había personas adentro, y pudieron retirarlos con la ayuda del personal del museo. [84] [85]

El fuego estaba fuera de control a las 21:00 (00:00 UTC del 3 de septiembre), con grandes llamas y explosiones ocasionales [86], siendo combatido por bomberos de cuatro sectores. [87] Decenas de personas fueron a Quinta da Boa Vista para ver el incendio. [78] Un equipo especializado de bomberos ingresó al edificio a las 21:15 para bloquear áreas aún no afectadas por las llamas y evaluar la extensión de los daños. [88]Sin embargo, a las 21:30, todo el edificio había sido envuelto por el fuego, incluidas las exposiciones de las habitaciones imperiales que se encontraban en las dos áreas del frente del edificio principal. Los cuatro guardias de seguridad que estaban de servicio en el museo lograron escapar; Los primeros informes indicaron que no hubo víctimas, aunque un bombero sufrió quemaduras en los dedos al intentar rescatar el fósil de Luzia . [87] [89]

Se utilizaron dos camiones de bomberos con escaleras giratorias , y dos camiones cisterna se turnaron para suministrar agua. [83] [88] La Infantería de Marina de Brasil también proporcionó camiones de bomberos, camiones cisterna y una unidad de descontaminación desde una base cercana. [90] Las imágenes en las redes sociales mostraban artefactos rescatados del edificio en llamas por bomberos y civiles. [91]

A las 22:00 (01:00 UTC del 3 de septiembre), decenas de empleados del museo se unieron a la lucha contra las llamas. En ese momento, dos pisos del edificio ya estaban destruidos y el techo se había derrumbado. [88] El ministro de Cultura brasileño, Sérgio Sá Leitão, sugirió que probablemente fue causado por una falla eléctrica o por una linterna que aterrizó accidentalmente en el edificio. [92]

Daño a la colección

Paço de São Cristóvão tras el incendio.

Se destruyó un área de construcción de 13.600 metros cuadrados (146.000 pies cuadrados) con 122 habitaciones. El edificio se inició en 1803 con el luso-libanés Elie Antun Lubbus . [93] Según los funcionarios del museo, aproximadamente el 92,5 por ciento de la colección ha sido destruida. [94] El edificio no estaba asegurado. [95]

Un portavoz del departamento de bomberos informó que se habían recuperado piezas del incendio, gracias a los esfuerzos de los bomberos y trabajadores del museo. [96] La información sobre el estado de las piezas que se habían exhibido comenzó a publicarse ya a fines del 2 de septiembre, cuando se compartieron las imágenes de las piezas. Uno de ellos era un fresco romano de Pompeya que había sobrevivido a la erupción del Vesubio , pero se perdió en el fuego. [97]

El director de preservación del museo, João Carlos Nara, dijo a los periodistas que "quedará muy poco" y que "tendrían que esperar hasta que los bomberos hayan terminado su trabajo aquí para evaluar realmente la escala de todo". [98] Al día siguiente, los bomberos comenzaron más trabajos de salvamento dentro del museo, tratando de rescatar lo que pudieran de debajo de los restos carbonizados del techo derrumbado. [99]

Se cree que la colección relacionada con las lenguas indígenas ha sido completamente destruida, incluidas las grabaciones desde 1958, los cánticos en todas las lenguas extintas , los archivos de Curt Nimuendajú (documentos, fotos, negativos, el mapa étnico-histórico-lingüístico original que localiza todos los etnias en Brasil, único registro existente desde 1945), y las referencias etnológicas y arqueológicas de todas las etnias en Brasil desde el siglo XVI. [100]Una de las investigadoras lingüísticas, Bruna Franchetto, que regresó solo para ver su oficina como un montón de cenizas, criticó el hecho de que un proyecto para respaldar la colección digitalmente acabara de recibir financiamiento y apenas comenzara, preguntando por algún estudiante que alguna vez lo hubiera hecho. venga al museo para escanear o fotocopiar cosas para proyectos para enviar una copia. [101]

El incendio destruyó la colección del museo de miles de artefactos indígenas de la cultura indoamericana precolombina del país. Los artículos incluyen restos de muchos pueblos indígenas, así como reliquias acumuladas en la colección personal de Pedro II. [102] [103] Esta colección también incluyó elementos de las tribus nativas actuales, incluido el "sorprendente arte con plumas del pueblo Karajá ". Solo quedan unos 3.000 habitantes de Karajá. [103]

Los indígenas expresaron su enojo porque no se había entregado dinero para un museo con historia indígena, pero "la ciudad había logrado recientemente encontrar un gran presupuesto para construir un nuevo Museo del Mañana ". [72] Cira Gonda también confirmó poco después del incendio que la lingüística indígena recopilada había sido completamente destruida, por lo que se perdieron grabaciones originales de palabras habladas y canciones en idiomas muertos, así como otros artefactos, incluidos los que detallan la tierra y el idioma. distribución de tribus en Brasil. [100]

Objetos supervivientes

La fachada quemada.

Algunos elementos sobrevivieron al incendio. El meteorito Bendegó de la colección de meteoritos del museo , que es el meteorito de hierro más grande jamás encontrado en Brasil, salió ileso debido a su inherente resistencia al fuego. [104] [105] A partir de imágenes y videos de salvamento después del incendio, al menos otros tres meteoritos también sobrevivieron sin daños. [106] [107] Otro meteorito llamado Angra dos Reis fue redescubierto entre los escombros. El meteorito vale R $ 3 millones y se perdió entre los escombros del Museo Nacional. Con una masa 76 mil veces menor que la de Bendegó, con apenas 65 gramos y 4 cm de largo, Angra dos ReisLa roca es la más valiosa de la colección y ya era objeto de cazadores de meteoritos. En más de un siglo de investigación, este fragmento se dividió en pequeñas porciones. El más grande fue enterrado entre los escombros del museo. [108] [109] Algunos meteoritos se encontraron el 19 de octubre de 2018, incluido el Angra dos Reais , además, quemado. [110]

En los días posteriores al incendio, los bomberos recuperaron varios retratos del piso superior del museo, que habían sido quemados, dañados por el humo y el agua pero no destruidos. Cristiana Serejo, subdirectora del museo, también dijo que "parte de la colección zoológica , la biblioteca y algunas cerámicas" habían sobrevivido. [111] Se compartieron imágenes de microscopios de investigación, congeladores y frascos de muestras que el personal del museo recogió fuera del edificio durante el incendio, junto a un hidrante oxidado. [106] Durante el incendio, parte del departamento de Zoología sacó moluscos y otros especímenes marinos, y solo se detuvo debido al peligro inminente que representaba el incendio. [112]El fuego no llegó a un anexo del sitio donde se guardaban los especímenes de vertebrados, pero debido a una pérdida de electricidad partes de la colección podrían resultar dañadas. [113]

Durante el rescate, se encontró un cráneo intacto que parecía ser el de la Mujer Luzia y se envió a un laboratorio científico cercano para su análisis. [114] Debido a otros cráneos y fragmentos de huesos se descubrieron en los restos del edificio, lo que provocó la necesidad de realizar pruebas de laboratorio en los elementos encontrados. [113] El 19 de octubre de 2018, se anunció que efectivamente se encontró el cráneo de Luzia, sin embargo, la mayor cantidad de fragmentos, de los cuales el 80% fueron identificados como parte de los huesos frontales (frente y nariz), laterales, que son más resistentes y el fragmento de un fémurque también pertenecía al fósil y estaba almacenado. También se recuperó una parte de la caja donde estaba el cráneo de Luiza. Aunque se pospuso la asamblea de ellos. [115] Los huesos se volvieron blancos, porque la tierra que los rodeaba se quemó.

Una parte de la colección del museo, específicamente el herbario y las especies de peces y reptiles, se encontraba en otro lugar y no se ha visto afectada. [116] También había una gran biblioteca científica dentro del museo, que contenía miles de obras raras. Se informó que personas en las redes sociales encontraron páginas quemadas de la biblioteca en las calles cercanas; [103] más tarde se confirmó que la biblioteca propiamente dicha se encuentra en un edificio adyacente y en su mayoría no sufrió daños. [117] Algunas páginas quemadas, de origen desconocido, fueron recuperadas por los guardias de seguridad. Nueve rollos de la Torá del siglo XV se habían exhibido anteriormente, pero estaban en la biblioteca en ese momento y sobrevivieron. [95]

Reacciones

La imagen muestra jarrones funerarios destruidos

El presidente de Brasil, Michel Temer , dijo que "la pérdida del Museo Nacional es incalculable para Brasil. Hoy es un día trágico para la museología de nuestro país. Se perdieron doscientos años de trabajo, investigación y conocimiento. El valor de nuestra historia no se puede medir" ahora, por los daños al edificio que albergó a la Familia Real durante el Imperio. Es un día triste para todos los brasileños ”. [72] [118] Su declaración fue compartida por el alcalde de Río , Marcelo Crivella , quien pidió la reconstrucción afirmando: "Es una obligación nacional reconstruirlo de las cenizas, recomponer cada detalle de las pinturas y fotos. Aunque no sean originales, seguirán siendo un recordatorio de la familia real que nos dio la independencia, laimperio y la primera constitución y unidad nacional ". [119]

El arqueólogo Zahi Hawass dice que la tragedia legitima el movimiento por la repatriación de objetos egipcios en museos de todo el mundo y que si los museos no logran garantizar la seguridad y conservación de los objetos, el arqueólogo sostiene que para ser devueltos a la tierra natal. . Aunque la colección del Museo Nacional no fue el objetivo de los arqueólogos egipcios, Hawass dice que la destrucción de la colección fortalece el movimiento para la repatriación de objetos y que la UNESCO observa países con colecciones en el extranjero y museos en el extranjero para controlarlos, para garantizar que los objetos sean debidamente protegido y restaurado. [120]

El presidente francés, Emmanuel Macron, expresó sus condolencias en Twitter durante el evento. Se ofreció a enviar expertos para ayudar a reconstruir el museo. [121]

La ambientalista y política brasileña Marina Silva calificó el incendio como "una lobotomía de la memoria brasileña". [72]

La noticia del incendio se extendió rápidamente por la ciudad de Río de Janeiro y los manifestantes se presentaron en las puertas en las primeras horas del lunes por la mañana. Los informes iniciales sugirieron que había 500 personas, formando una cadena alrededor del edificio todavía humeante. [99] Algunos de los manifestantes intentaron trepar por encima de la cerca en los terrenos del museo; la policía a la que se llamó para asistir, con todo su equipo antidisturbios, arrojó bombas lacrimógenas contra la multitud. Posteriormente, se permitió que el público ingresara al recinto. [92]

Un grupo de estudiantes de Estudios de Museos de la Universidad Federal del Estado de Río de Janeiro pidió al público que envíe fotografías o videos de las colecciones destruidas. Su llamamiento recibió 14.000 videos, fotos y dibujos de las exposiciones del museo en cuestión de horas. [122]

Instituciones culturales

La presidenta del Instituto Nacional de Patrimonio Histórico y Artístico , Kátia Bogéa, dijo que "Es una tragedia nacional y mundial. Todos pueden ver que esto no es una pérdida para el pueblo brasileño, sino para toda la humanidad" y comentó que fue "una tragedia previsible, porque sabemos desde hace mucho tiempo que el patrimonio cultural brasileño no tiene presupuesto". [118]

Los museos de todo el mundo enviaron sus condolencias. En el Reino Unido, la Biblioteca Británica dijo que "nuestros corazones están con el personal y los usuarios del [Museo Nacional] de Brasil" y llamó al incendio "un recordatorio de la fragilidad y la preciosidad de nuestra herencia global compartida"; [123] El Museo de Historia Natural de Londres , [124] el Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford , [125] y la Institución Smithsonian [126] estaban entre otras instituciones que expresaron su pesar. La directora del Museo Australiano dijo que estaba "conmocionada", "devastada" y "angustiada". [127] EgiptoEl Consejo Supremo de Antigüedades expresó su solidaridad con el museo y su preocupación por el estado de más de 700 artefactos egipcios antiguos que se encontraban en el edificio. Ofreció enviar expertos, si así lo solicitaba el gobierno brasileño, para ayudar al Museo Nacional a restaurar las piezas dañadas. [128]

Esfuerzos de salvamento

El 12 de septiembre de 2018 se comenzó a trabajar para implementar un plan para albergar temporalmente y trabajar con lo que actualmente son las ruinas del museo: [129]

  • Estructuras de madera, incluida una pared metálica, que rodean completamente el Palacio de São Cristovão para proteger lo que queda del edificio,
  • Medidas de contención del edificio para evitar el riesgo de deslizamiento de tierra ,
  • Un techo improvisado para protegerse de la lluvia,
  • Módulos y contenedores en el exterior para que sirvan como espacio temporal de laboratorio de investigación.

Para este plan, el gobierno brasileño ofreció R $ 9 millones como presupuesto de emergencia que desde entonces ha sido recibido por el museo. Se contrata a la empresa Concrejato para reinstalar los muros del edificio a un costo de R $ 8.998.075,66. [130] y la Unesco dice que la reconstrucción tardaría 10 años en estar lista. [131] Los investigadores están recreando 300 partes de la colección del Museo Nacional, incluido el cráneo de Luzia, con impresoras 3D . Los estudios se están reanudando en un laboratorio del Instituto Nacional de Tecnología (INT), por estudiantes de maestría y doctorado de la Universidad Federal de Río de Janeiro. [132]

Una página escaneada digitalmente de los archivos de etnología brasileña del museo.

El museo aún realiza algunos festivales denominados Museu Nacional Vive o Museo Vive al público en carpas montadas frente a las actuales mejoras en construcción a la sede quemada, con exposición de fósiles , serpientes vivas y animales taxidermizados como pterosaurios y armadillos entre otros. El museo haría una exposición permanente en el exterior. Según algunas estimaciones, se necesitarían R $ 100 millones para reconstruir las principales dependencias. Con la excepción de algunos gabinetes de metal intactos, solo hay quemadosfragmentos. Alrededor del 80% del techo y el 60% de los pisos se han visto afectados. La ayuda de un millón de euros anunciada por Alemania permitiría la instalación de laboratorios para el análisis de hallazgos arqueológicos. [133] [134] [135]

El director del museo dijo que hay un esfuerzo colectivo para reconstruir la colección, realizar investigaciones y planificar la reconstrucción de la institución que alberga seis importantes programas de posgrado. Informó que se retomaron clases , defensas de tesis y disertaciones y no se detuvo la producción de conocimiento. "El Museo Nacional ha perdido parte de su colección pero no ha perdido la capacidad de crear conocimiento y hacer ciencia", dijo el director. [136] La biblioteca de antropología social , una de las más importantes de América Latina y totalmente destruida por el incendio, ha recibido una cantidad considerable de donaciones., incluida la biblioteca personal del investigador de Río de Janeiro Gilberto Velho (1945-2012), quien fue decano del Departamento de Antropología del museo hasta su muerte. Los zoólogos del museo ya han salido al campo para recolectar nuevos ejemplares en un intento por repoblar el invertebradocolección, una de las más ricas (con 5 millones de ejemplares sólo en el caso de los insectos) y más afectada por el fuego. Antes de que esté disponible una sede renovada, Kellner dijo que la intención del museo es volver a mostrar su colección, todavía considerable, al público. Existe una campaña de financiación colectiva para permitir el préstamo de la institución a las escuelas y el plan para revitalizar el jardín botánico del museo para que albergue una pequeña exposición que vuelva a recibir visitantes. “Sería una ilusión, incluso una frivolidad, decir que se reconstituirá la antigua colección, pero seguiremos cumpliendo con nuestro papel”, dijo el director. [137] También se informó que planean mantener parte de las ruinas como exposición histórica con una alta estructura moderna de equipos en su interior.

Según el decano de la UFJR, Roberto Leher, la fachada y el exterior del Museo Nacional se conservarán en las obras de reconstrucción, pero el edificio podría ser diferente. La recuperación del edificio tendrá en cuenta un nuevo concepto de arquitectura . El costo aún dependería del concepto de museo. Los técnicos se centran en el modelado 3D y un término de referencia. Se utilizarán nuevos materiales con bajas emisiones de carbono, sin energía y respetuosos con el medio ambiente porque es un museo de ciencias. IPHAN ha avalado (desde que se volcó el inmueble) hacer la reconstrucción teniendo en cuenta este modelo. [138] El nuevo proyecto podría ser con techo alto o con más losas , dependiendo de la aprobación de R $ 100 millones o22.610.000,00 € en el presupuesto de 2019. [139]

El 7 de mayo de 2019, el museo presentó 27 pequeñas piezas encontradas de la colección de Egipto. El actual director aprovechó para pedir más dinero, un mínimo de R $ 1 millón para garantizar aún más sus servicios. [140] El 14 de mayo de 2019, se encontró la estatua del dios Bés de unos 2.350 años. La pieza en pasta de roca y vidrio fue uno de los platos fuertes de la colección. [141]

El techo se terminó el 8 de junio de 2019, nueve meses después del incendio. Tiene 23 m de altura sostenida por 42 pilares de torre de celosía con 30 mil barras de acero y 147 toneladas de peso total. [142]

El acuerdo de cooperación con el gobierno italiano prevé la restauración de piezas dañadas y el préstamo a largo plazo de piezas italianas que se exhibirán en el Museo Nacional cuando esté listo para reabrir. Hasta entonces, la exposición estaría instalada en la Sala Roma del Consulado General de Italia, en el Centro de Río de Janeiro. El Ministerio de Cultura italiano colaboraría en la restauración de una Koré, una importante estatua femenina griega, que fue hallada en 1853 en una tumba en Italia, en la que la emperatriz Teresa de Borbón traía la dote de su matrimonio con el emperador Pedro II de Brasil. [143] Sin embargo, el director se negó a pedir prestadas piezas. En cambio, prefiere las donaciones de dinero, que los gobiernos italiano y francés niegan. Samba Mangueira y Chico Buarqueintenta con la música ayudar al museo de alguna manera. [144] [145]

Reconstrucción

Durante la firma de un protocolo de intención de cooperación técnico-científica con el Instituto Brasileño de Museos (Ibram), realizada el 14 de mayo de 2019, se informó que las obras de restauración del patrimonio se iniciarían en 2019, con un elaborado ejecutivo proyecto de reconstrucción de las fachadas y del techo, con una dotación de R $ 1 millón. Paulo Amaral, presidente de Ibram, dijo que el nuevo concepto del Museo Nacional probablemente se anunciaría en abril de 2020, cuando se definiría el formato final del espacio, con partes dedicadas a la colección histórica, obras contemporáneas y equipamiento. [146] [147]

En el primer piso del edificio estaba la Biblioteca Francisca Keller, que tenía la colección más grande de antropología y ciencias humanas en América del Sur. Para agilizar el proceso de captación de fondos, están realizando una campaña de crowdfunding en la plataforma Benfeitoria. El dinero se utilizaría para el derribo de los muros interiores del espacio, restauración del piso, acabado y pintura, colocación del techo, realización de la instalación eléctrica y de aire acondicionado y la restauración de ferretería. Esperan obtener R $ 129.000 para el 12 de septiembre de 2019. [146] [148]

La Universidad Federal de Río de Janeiro, responsable del museo, firmó el sábado 31 de agosto de 2019 un memorando de entendimiento con la Fundación Vale, la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura ( UNESCO ) y el BNDES para crear un comité directivo de gobernanza que puede liderar el proyecto de recuperación del museo. Vale aporta R $ 50 millones y BNDES R $ 21,7 millones para esta reconstrucción. [149]El Ministerio de Educación había destinado R $ 16 millones al Museo Nacional. De este total, R $ 8,9 millones se destinaron a obras de emergencia y el resto a proyectos de fachadas y cubiertas. El Ministerio de Ciencia, Tecnología, Innovaciones y Comunicaciones aportó R $ 10 millones para la adquisición de equipos para la investigación científica y acciones de infraestructura. Alemania había donado 230.000 euros hasta el momento. [150] Después de 1 año desde la destrucción, se había salvado el 44% de las colecciones del museo. Se registraron más de 50 de las 70 áreas afectadas por el fuego.

Se espera que la reconstrucción de la fachada y el techo se lleve a cabo entre fines de 2019 y principios de 2020. En el primer semestre de 2020, se espera completar el rescate de partes de la colección y el inicio del proceso de inventario. R $ 69 millones en fondos públicos para el proyecto. El monto está compuesto por R $ 21 millones del BNDES (de los cuales R $ 3,3 millones ya fueron liberados), R $ 43 millones de la reforma de la bancada de Río de Janeiro en la Cámara de Diputados y R $ 5 millones del Ministerio de Educación. [151]

El 3 de octubre de 2019, el museo tiene disponibles cerca de 120 millones de reales para realizar obras, provenientes de fondos de enmiendas parlamentarias, el BNDES y Vale. Pero el dinero no se puede utilizar para comprar el material necesario para continuar el rescate, solo en las obras. En el palco de la Asociación Amigos del Museo Nacional, hay 80 mil reales en efectivo, provenientes de donaciones, pero aún no están comprometidos solo R $ 25 mil. La Asamblea Legislativa de Río de Janeiro (Alerj) donó R $ 20 millones para ayudar en las obras. Los fondos están disponibles a medida que se completan los pasos del proyecto. [152]

Donaciones

Dibujos que muestran jarrones antiguos
  • El Ministerio de Relaciones Exteriores de Alemania ha ofrecido 1 millón de euros en ayuda para reconstruir el Museo Nacional de Brasil. Esta cantidad se utilizó para comprar contenedores - laboratorios para investigar especímenes. Esos equipos se ubicarían en un campo donado cerca del Estadio Maracaná . [153] Del monto inicial anunciado, se entregaron R $ 180 mil. El 21 de mayo de 2019, el Director viajó a Alemania y Francia para pedir el resto y más ayuda, porque el Gobierno de Brasil no parece posible brindar más ayuda financiera. [154] Desde Alemania se donó la segunda cantidad de 145 mil euros o 654 mil reales.
  • Cada uno de los 140 geoparques de las áreas de conservación de la UNESCO recolectará y enviará un artefacto lítico , fósil o cultural a Brasil. Esto significa que 140 objetos complementarían la colección futura. [155]
  • El 17 de octubre de 2018, el secretario de Patrimonio de la Unión, Sidrack Correia confirmó la donación del área de 49.300 m², es decir, a un kilómetro del museo, para instalar contenedores de laboratorios en 45 días, presupuestados en R $ 2,2 millones, adquiridos con fondos del Fondo de Penalización Pecunaria del TJRJ para que los utilicen los investigadores del museo. También sirve como un centro para las visitas de los estudiantes. Parte del total, 10 mil metros cuadrados, serán para que el Tribunal de Justicia instale su área de transporte. [156]
  • El Instituto Nacional de Propiedad Industrial(INPI), vinculado al Ministerio de Industria, Comercio Exterior y Servicios (MDIC), concluyó el 17 de octubre de 2018 la donación de 1.164 artículos, en su mayoría móviles, al Museo Nacional. El mobiliario, que incluye mesas, sillas, puestos de trabajo, cajones y armarios, ayuda en la reestructuración del Museo. La idea de la donación surgió de la necesidad de que el instituto se liberara de los equipos ociosos que se encontraban en su antigua sede, en Edifício A Noite, ubicado en la Praça Mauá, zona portuaria de Río de Janeiro, para permitir la devolución de la propiedad. a la Secretaría de Patrimonio de la Unión (SPU), que debió estar vacía. Parte del mobiliario fue trasladado al Jardín Botánico del Museo Nacional, ubicado en Quinta da Boa Vista, donde se encuentran trabajando algunos sectores. Otros se utilizarán en la dirección del museo,en los servicios de museología y asistencia docente, y en los departamentos de invertebrados, geología, paleontología, entomología y etnología.[157]
  • El 24 de octubre de 2018, un agricultor de Cuiabá dona 780 monedas brasileñas antiguas por un valor promedio de R $ 5 mil al Museo Nacional de Río de Janeiro. [158] Más de R $ 100 mil fueron donados en campaña al museo.
  • El 13 de noviembre de 2018, la Universidade Estadual do Pará donó al Museo 514 insectos, de los cuales 314 fueron prestados. Entre ellos había saltamontes . [159] [160]
  • El 25 de mayo de 2019, Nuuvem , la plataforma de juegos más grande de América Latina, donó R $ 16.860 al Museo Nacional. Los ingresos de dos días del juego "The Hero's Legend" se devolvieron al museo y 500 jugadores participaron en la acción. La inspiración vino de una iniciativa que Ubisoft creó para el juego " Assassin's Creed " para la reconstrucción de la Catedral de Notre-Dame de Paris . [161]
  • Hasta junio de 2019, las pequeñas donaciones de varios particulares sumaron R $ 323 mil. [162]
  • El British Council donó R $ 150 mil para intercambio educativo. [162]
  • The Royal Botanic Gardens, Kew donaría en 2020 una colección de reliquias recolectadas en el Amazonas, almacenadas en la institución británica durante más de 150 años. Los artículos fueron agrupados por el botánico Richard Spruce, quien pasó 15 años recolectando especímenes y tomando notas mientras viajaba por el bosque y llevó a la reina Victoria herramientas y objetos ceremoniales utilizados por las tribus indígenas de la región. Su colección, que luego se almacenó en los archivos de Kew Gardens, también incluye cestas y ralladores de madera , trompetas, cascabeles y tocados rituales. [163]
  • Wilson Saviano, profesor de la Fundación Oswaldo Cruz, donó 300 piezas, 15 pinturas y 40 libros de su colección privada de arte africano contemporáneo. [164]
  • Libros: En entomología , tuvo 20 donaciones que darían alrededor de 23.000 artículos, sin duda fue una de las áreas que más sufrió. En vertebrados , se donaron más de 500 especímenes de diversas áreas de Brasil. En geología y paleontología , tenía bienes incautados por el Servicio de Impuestos Internos que estaban destinados al Museo Nacional. Kellner señala que la Biblioteca Francisca Keller del Programa de Posgrado en Antropología Social, que tenía 37.000 documentos y libros y fue totalmente incinerada, ya se está reconstruyendo. Se habían donado unos 10.500 volúmenes y otros 8.000 estaban en camino. De Francia son aproximadamente 700 kilos. En la Biblioteca Central la donación de varios otros libros, más de 170 kilos. [165]

Influencias politicas

Figuras que habían estado en el museo

El director del Museo Nacional, Alexander WA Kellner, emitió una carta abierta dirigida a los candidatos presidenciales Jair Messias Bolsonaro y Fernando Haddad en la noche del 15 de octubre de 2018, que a lo largo de dos páginas refuerza la importancia histórica de la institución, y recuerda que su supervivencia está ligada a la responsabilidad de quienes tienen "el poder en las manos". [166]

El documento también fue enviado al Congreso Nacional , donde había acudido regularmente para solicitar una audiencia pública, durante la cual solicitó la inclusión de recursos para el museo y el próximo presupuesto. Sin estos recursos, dice, la institución terminará dañando décadas de investigación.

En la misiva, el director dice que muchos reflexionan sobre lo que se podría haber hecho de otra manera para evitar un desastre que supuso la pérdida de un patrimonio invaluable, involucrando millones de piezas culturales y científicas. También agrega que "los demás deberían estar reflexionando profundamente sobre por qué, estando en una posición de decisión, no actuaron con firmeza en desencadenar acciones que hubieran evitado el absurdo de esa pérdida".

El 17 de octubre de 2018, el Director del Museo se reunió con los diputados federales para resolver primero los 50 millones de reales necesarios para reinstalar el frente del Palacio. [167] A fines de octubre de 2018, el director del museo asistió a una audiencia en Brasilia en la Cámara de Diputados con el fin de obtener R $ 56 millones para la reconstrucción básica del frente del edificio principal, No. 1, incluyendo la fachada, techo y su estructura. Negoció el dinero ante el presidente electo Jair Bolsonaro , temiendo que el edificio permaneciera destruido durante años en un estado abandonado. Además, no se recibieron los envases de laboratorio. [168]El 31 de octubre de 2018, la Cámara de Diputados aprobó una enmienda de R $ 55 millones al presupuesto de 2019, que deberá ser aprobada nuevamente por una comisión mixta y también por el plenario. [169] El Director viajó a China para garantizar piezas de colecciones para el museo. Durante su viaje a (Alemania), específicamente a Berlín , Múnich y París, Francia para negociar algún dinero, la cantidad de R $ 55 millones, supuestamente para reconstruir alguna parte del edificio, fue reducida a R $ 43 millones por el Gobierno. [170] Sin embargo, el Museo del LouvrePodría prestar algunas piezas egipcias para ser exhibidas en Río de Janeiro, cuando se haga su reconstrucción. De esta suma, hasta junio de 2019, el Ministerio de Educación o Ministério da Educação (MEC) pagó R $ 908.800,00 por el proyecto de fachada. [162]

Una propuesta de la senadora Maria do Carmo Alves (DEM-SE) en revisión en la Comisión de Educación, Cultura y Deporte propone incluir un Día Nacional del Museo, en el calendario oficial brasileño que se celebrará el 18 de mayo. [171]

Hasta diciembre de 2018, la preocupación era el cambio de Gobierno brasileño, porque ninguno de los equipos de transición del futuro gobernador de Río de Janeiro, ni el presidente de la República, Jair Messias Bolsonaro, han buscado la dirección del museo para hablar sobre el desastre. que afectó a la antigua Residencia de la Familia Imperial. Incluso entonces, los contenedores para almacenar objetos restaurados, hasta que finalice el trabajo de reconstrucción, aún no habían sido entregados por la Universidad Federal de Río de Janeiro, que no se pronunció sobre el retraso. [172]

Eventos recientes

La parte superior de esta pieza, la cabeza, fue recuperada.

Durante los tres meses posteriores a la remoción de los escombros del incendio, no se estableció la "red de apoyo económico" prometida por el presidente. La alianza para ayudar al museo contaría con la participación de la Federación Brasileña de Bancos (Febraban), Petrobrás , Bradesco , Itaú , Santander , Caixa , Banco do Brasil , BNDES y Vale . Según la entidad, los bancos están a la espera de la aprobación de la Medida Provisional 851 en el Congreso Nacional.para poder hacer las donaciones. El texto debe ser aprobado por el Congreso hasta febrero de 2019. Si esto no sucede, la Medida Provisional pierde su vigencia. "El primer desembolso del contrato entre el BNDES, la Asociación de Amigos del Museo Nacional y la UFRJ, con un plazo total de ejecución de cuatro años, estaba programado para octubre de 2018 de R $ 3 millones".

En junio de 2018, cuando el Museo Nacional cumplió 200 años, el BNDES firmó un contrato de R $ 21,7 millones para pagar la actualización del edificio, pero antes de la primera transferencia de R $ 3 millones, se incendió. El acuerdo se mantuvo y el BNDES prometió que el dinero se utilizaría para apoyar las obras de reconstrucción. Eso no se hizo. Hasta finales de 2018, solo se liberaron R $ 8,9 millones para realizar obras de emergencia para la reconstrucción del edificio. [173]

El Ministerio de Educación (MEC) entregó R $ 5 millones para una segunda fase de elaboración del proyecto de recuperación del Museo. El personal de la Unesco y el Ministerio de Relaciones Exteriores visitaron los escombros. Otros R $ 2,5 millones se destinaron a la investigación de la institución a través de la Coordinación de Perfeccionamiento del Personal de Educación Superior (Capes). [174]

Entre los escombros se encontraron 1.500 artículos, entre partes de la colección, equipos, bienes muebles y otros no inidentificables. Entre ellos se encontraban piezas de la colección egipcia y minerales de la colección Werner, que llegaron a Brasil junto con la Corona portuguesa, así como cerámicas precolombinas.

Una asociación con Google Brasil, a través de Google Arts & Culture, permitió visitas virtuales guiadas a través de Internet de 160 elementos de las colecciones en 2016. [175] [176]

Ver también

  • Lista de directores del Museo Nacional de Brasil
  • Museo Histórico Nacional de Brasil
  • Paço de São Cristóvão , el palacio histórico que alberga el Museo Nacional
  • Wikipedia: Aviso sobre el Museo Nacional

Referencias

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Otras lecturas

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enlaces externos

  • Sitio web del Museo Nacional
  • Museo Nacional de Brasil en la Wayback Machine (índice de archivo)
  • El Museo Nacional y sus empleados europeos Jens Andermann
  • El Museo Nacional de Río de Janeiro Jens Andermann
  • Visita guiada al museo en YouTube (en portugués)
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