Saqueo nazi
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Soldados alemanes de la División Hermann Göring posando frente al Palazzo Venezia en Roma en 1944 con una imagen tomada de la Biblioteca del Museo Nazionale di Napoli antes de la llegada de las fuerzas aliadas a la ciudad Carlo III di Borbone che visita il papa Benedetto XIV nella coffee -casa del Quirinale a Roma de Giovanni Paolo Panini ( Museo di Capodimonte inv. Q 205)

El saqueo nazi ( Raubkunst en alemán) fue el robo de arte y otros artículos como resultado del saqueo organizado de países europeos durante la época del Tercer Reich por agentes que actuaban en nombre del gobernante Partido Nazi de Alemania . El saqueo de la propiedad judía fue una parte clave del Holocausto . El saqueo ocurrió desde 1933, comenzando con la incautación de propiedades de judíos alemanes, hasta el final de la Segunda Guerra Mundial , particularmente por unidades militares conocidas como Kunstschutz , aunque la mayor parte del saqueo se adquirió durante la guerra. Además de oro , plata y dinero, se robaron artículos culturales de gran importancia, entre ellos pinturas, cerámicas, libros y tesoros religiosos.

Aunque la mayoría de estos artículos fueron recuperados por agentes del programa de Monumentos, Bellas Artes y Archivos (MFAA, también conocido como Monuments Men), en nombre de los Aliados inmediatamente después de la guerra, muchos siguen desaparecidos. Hay un esfuerzo internacional en marcha para identificar el saqueo nazi que aún no se explica, con el objetivo de devolver los artículos a sus legítimos propietarios, sus familias o sus respectivos países.

Fondo

Jean Metzinger , 1913, En Canot (Im Boot) , óleo sobre lienzo, 146 x 114 cm (57,5 x 44,9 pulg.), Expuesto en Moderni Umeni, SVU Mánes , Praga, 1914, adquirido en 1916 por Georg Muche en la Galerie Der Sturm , confiscado por los nazis alrededor de 1936, exhibido en la muestra de Arte Degenerado en Munich, y desaparecido desde entonces.
Albert Gleizes , 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de Paris, Paysage de Courbevoie , óleo sobre lienzo, 72,8 x 87,1 cm, desaparecido en Hannover desde 1937

Adolf Hitler fue un artista fracasado al que se le negó la admisión a la Academia de Bellas Artes de Viena . No obstante, se consideraba un conocedor de las artes, y en Mein Kampf atacaba ferozmente al arte moderno por degenerado, incluido el cubismo , el futurismo y el dadaísmo , todo lo cual consideraba el producto de una sociedad decadente del siglo XX. En 1933, cuando Hitler se convirtió en canciller de Alemania , hizo cumplir su ideal estético en la nación. Los tipos de arte que se favorecieron entre el partido nazi fueron los retratos y paisajes clásicos de los viejos maestros , en particular los de origen germánico. El arte moderno que no coincidía con esto fue apodadoel arte degenerado del Tercer Reich y todo lo que se encontró en los museos estatales de Alemania fue para ser vendido o destruido. [1] Con las sumas recaudadas, el objetivo del Führer era establecer el Museo de Arte Europeo en Linz . Otros dignatarios nazis, como Reichsmarschall Hermann Göring y el ministro de Asuntos Exteriores von Ribbentrop , también tenían la intención de aprovechar las conquistas militares alemanas para aumentar sus colecciones de arte privadas. [1]

Venta de arte confiscado en museos alemanes

Los marchantes de arte Hildebrand Gurlitt , Karl Buchholz, Ferdinand Moeller y Bernhard Boehmer se establecieron en Schloss Niederschonhausen, en las afueras de Berlín, para vender un alijo de casi 16.000 pinturas y esculturas que Hitler y Göring quitaron de las paredes de los museos alemanes en 1937-1938. . Fueron exhibidos por primera vez en la Haus der Kunst en Munich el 19 de julio de 1937, y los líderes nazis invitaron a la burla pública a dos millones de visitantes que vinieron a ver el arte moderno condenado en la Exposición de Arte Degenerado . El propagandista Joseph Goebbels en una transmisión de radio llamó a los artistas degenerados de Alemania "basura". Hitler inauguró la exposición Haus der Kunst con un discurso. En él describió al arte alemán como el que sufría "una gran y fatal enfermedad".

Quema pública de arte

Hildebrand Gurlitt y sus colegas no tuvieron mucho éxito con sus ventas, principalmente porque el arte etiquetado como "basura" tenía poco atractivo. Entonces, el 20 de marzo de 1939, prendieron fuego a 1.004 pinturas y esculturas y 3.825 acuarelas , dibujos y grabados en el patio del Departamento de Bomberos de Berlín, un acto de infamia similar a sus anteriores y conocidas quemaduras de libros.. El acto de propaganda atrajo la atención que esperaban. El Museo de Basilea en Suiza llegó con 50.000 francos suizos para gastar. Los amantes del arte sorprendidos vinieron a comprar. Lo que se desconoce después de estas ventas es la cantidad de pinturas conservadas por Gurlitt, Buchholz, Moeller, Boehmer y luego vendidas por ellos a Suiza y América (barcos que cruzaron el Atlántico desde Lisboa) para beneficio personal. [2]

Subastas públicas y ventas privadas en Suiza

La subasta más infame de arte saqueado por los nazis fue la subasta de “arte degenerado” organizada por Theodor Fischer el 30 de junio de 1939 en el Grand Hotel National de Lucerna, Suiza. Las obras de arte en oferta habían sido "retiradas" de los museos alemanes por los nazis, pero muchos marchantes de arte reconocidos participaron junto con representantes de los principales coleccionistas y museos. [3] Las subastas públicas fueron solo la punta visible del iceberg, ya que muchas ventas operadas por marchantes de arte eran privadas. La Comisión para la Recuperación del Arte ha caracterizado a Suiza como "un imán" para los activos desde el ascenso de Hitler hasta el final de la Segunda Guerra Mundial. [4]Investigar y documentar el papel de Suiza "como centro de comercio de arte y conducto de bienes culturales en el período nazi y en el período inmediatamente posterior a la guerra" fue una de las misiones de la Comisión Bergier , bajo la dirección del profesor Georg Kreis. [5] 

Organizaciones de saqueo nazis

Sello del " Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ", utilizado de 1941 a 1944 para marcar los documentos incautados por las tropas de ocupación alemanas

Mientras los nazis estaban en el poder, saquearon bienes culturales de Alemania y de todos los territorios que ocupaban, en particular contra los bienes judíos. [6] Esto se llevó a cabo de manera sistemática con organizaciones creadas específicamente para determinar qué colecciones públicas y privadas eran más valiosas para el régimen nazi. Algunos de los objetos se destinaron al Führermuseum nunca realizado de Hitler , algunos objetos fueron a otros funcionarios de alto rango como Hermann Göring , mientras que otros objetos se intercambiaron para financiar las actividades nazis.

En 1940, se formó una organización conocida como Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete ( Instituto Reichsleiter Rosenberg para los Territorios Ocupados), o ERR, encabezada para Alfred Rosenberg por Gerhard Utikal  [ de ] . La primera unidad operativa, la sucursal occidental para Francia, Bélgica y los Países Bajos, denominada Dienststelle Westen (Agencia Occidental), estaba ubicada en París. El jefe de esta Dienststelle era Kurt von Behr . Su propósito original era recolectar judíos y masoneslibros y documentos, ya sea para su destrucción o para su traslado a Alemania para su "estudio" ulterior. Sin embargo, a fines de 1940, Hermann Göring , que de hecho controlaba la ERR, emitió una orden que cambió efectivamente la misión de la ERR, obligándola a incautar colecciones de arte "judías" y otros objetos. El botín de guerra tuvo que recogerse en un lugar céntrico de París, el Museo Jeu de Paume . En este punto de recolección trabajaron historiadores del arte y otro personal que inventariaron el botín antes de enviarlo a Alemania. Göring también ordenó que el botín se dividiera primero entre Hitler y él. Hitlermás tarde ordenó que todas las obras de arte confiscadas le fueran puestas directamente a su disposición. Desde finales de 1940 hasta finales de 1942, Göring viajó veinte veces a París. En el Museo Jeu de Paume, el marchante de arte Bruno Lohse organizó 20 exposiciones de los objetos de arte recientemente saqueados, especialmente para Göring, de los cuales Göring seleccionó al menos 594 piezas para su propia colección. [7] Göring nombró a Lohse su oficial de enlace y lo instaló en la ERR en marzo de 1941 como líder adjunto de esta unidad. Los artículos que Hitler y Göring no querían se pusieron a disposición de otros líderes nazis. Bajo el liderazgo de Rosenberg y Göring, la ERR confiscó 21.903 objetos de arte de países ocupados por Alemania. [8]

Albert Gleizes, 1911, Stilleben, Nature Morte , Postal Der Sturm, Sammlung Walden, Berlín. Colección Paul Citroen , vendida en 1928 a Kunstausstellung Der Sturm, requisa por los nazis en 1937, y desaparecida desde

Otras organizaciones de saqueo nazis incluyeron la Sonderauftrag Linz  [ de ] , la organización dirigida por el historiador de arte Hans Posse , que estaba particularmente a cargo de ensamblar las obras para el Führermuseum , el Dienststelle Mühlmann, operado por Kajetan Mühlmann , que Göring también controlaba [ cita necesario ] y operado principalmente en los Países Bajos, Bélgica, y un Sonderkommando Kuensberg conectado con el ministro de Asuntos Exteriores Joachim von Ribbentrop, que operó primero en Francia, luego en Rusia y África del Norte. En Europa occidental, con el avance de las tropas alemanas, había elementos del "Batallón von Ribbentrop", llamado así por Joachim von Ribbentrop . Estos hombres eran responsables de ingresar a bibliotecas privadas e institucionales en los países ocupados y retirar cualquier material de interés para los alemanes, especialmente artículos de valor científico, técnico o informativo. [9]

Las colecciones de arte de familias judías prominentes, incluidos los Rothschild , los Rosenberg, los Wildenstein [10] y la familia Schloss fueron objeto de confiscaciones debido a su importante valor. Además, los marchantes de arte judíos vendían arte a organizaciones alemanas, a menudo bajo coacción, por ejemplo, los marchantes de arte de Jacques Goudstikker , Benjamin y Nathan Katz [11] y Kurt Walter Bachstitz . También los marchantes de arte no judíos vendían arte a los alemanes, por ejemplo, los marchantes de arte De Boer [12] y Hoogendijk [13] en los Países Bajos.

Al final de la guerra, el Tercer Reich acumuló cientos de miles de objetos culturales.

Unidad de Investigación de Saqueo de Arte

El 21 de noviembre de 1944, a pedido de Owen Roberts , William J. Donovan creó la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte (ALIU) dentro de la OSS para recopilar información sobre el saqueo, confiscación y transferencia de objetos culturales por parte de la Alemania nazi , sus aliados y la varias personas y organizaciones involucradas; enjuiciar a los criminales de guerra y restituir la propiedad. [14] [15] El ALIU recopiló información sobre personas que se cree que participaron en el saqueo de obras de arte, identificando a un grupo de sospechosos clave para su captura e interrogatorio sobre su papel en la ejecución de la política nazi. Los interrogatorios se llevaron a cabo en Bad Aussee, Austria.

Informes e índice de la Unidad de Investigación de Saqueo de Arte (ALIU)

Los informes ALIU detallan las redes de funcionarios nazis, marchantes de arte e individuos involucrados en la política de Hitler de expoliación de judíos en la Europa ocupada por los nazis. [16] El informe final de ALIU incluyó 175 páginas divididas en tres partes: Informes detallados de interrogatorios (DIR), que se centraron en personas que desempeñaron un papel fundamental en la expoliación alemana. Informes de interrogatorios consolidados (CIR) y una "lista de bandera roja" de personas involucradas en la expoliación nazi. [14] Los informes ALIU forman uno de los registros clave en los archivos del gobierno de los Estados Unidos de activos de la era nazi [17]

Informes de inteligencia detallados (DIR)

El primer grupo de informes que detallan las redes y relaciones entre marchantes de arte y otros agentes empleados por Hitler, Göring y Rosenberg están organizados por nombre: Heinrich Hoffmann , Ernst Buchner , Gustav Rochlitz , Gunter Schiedlausky, Bruno Lohse , Gisela Limberger, Walter Andreas Hofer , Karl Kress, Walter Bornheim, Hermann Voss y Karl Haberstock . [15] [18]

Informes de interrogatorios consolidados (CIR)

Un segundo conjunto de informes detalla las actividades de saqueo de arte de Göring (The Goering Collection), las actividades de saqueo de arte del Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) y el Museo de Linz de Hitler.

Lista ALIU de nombres de bandera roja

La Unidad de Inteligencia de Saqueo de Arte publicó una lista de "Nombres de Bandera Roja", organizándolos por país: Alemania, Francia, Suiza, Holanda, Bélgica, Italia, España, Portugal, Suecia y Luxemburgo. Cada nombre va seguido de una descripción de las actividades de la persona, sus relaciones con otras personas en la red de expoliación y, en muchos casos, información sobre su arresto o encarcelamiento por las fuerzas aliadas. [15] [19]

Unión Soviética

Para investigar y estimar el saqueo nazi en la URSS durante 1941 hasta 1945, el 2 de noviembre de 1942 se formó la Comisión Extraordinaria del Estado soviético para determinar e investigar los crímenes cometidos por los invasores fascistas alemanes y sus cómplices . Durante la Gran Guerra Patriótica y posteriormente, hasta 1991, la Comisión recopiló material sobre los crímenes nazis en la URSS, incluidos incidentes de saqueo. Inmediatamente después de la guerra, la Comisión describió en detalle los daños a sesenta y cuatro de los museos soviéticos más valiosos, de los 427 dañados. En la SFSR rusa , se descubrió que 173 museos habían sido saqueados por los nazis, y los artículos saqueados ascendían a cientos de miles.

Después de la disolución de la URSS , el Gobierno de la Federación de Rusia formó la Comisión Estatal para la Restitución de Bienes Culturales en sustitución de la Comisión Soviética. Los expertos de esta institución rusa consultaron originalmente el trabajo de la Comisión Soviética, pero continúan catalogando las obras de arte perdidas durante la guerra museo por museo. A partir de 2008 , las obras de arte perdidas de 14 museos y las bibliotecas de Voronezh Oblast , Kursk Oblast , Pskov Oblast , Rostov Oblast , Smolensk Oblast , Northern Caucasus , Gatchina , Peterhof Palace , Tsarskoye Selo(Pushkin), Novgorod y Novgorod Oblast , así como los cuerpos de los Archivos del Estado de Rusia y los Archivos del PCUS , se catalogaron en 15 volúmenes, todos los cuales se pusieron a disposición en línea. Contienen información detallada sobre 1.148.908 piezas de obras de arte perdidas. El número total de artículos perdidos se desconoce hasta el momento, porque el trabajo de catalogación de otros museos rusos dañados está en curso. [20]

Alfred Rosenberg comandó el llamado Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg [ERR] für die Besetzten Gebiete, que era responsable de coleccionar arte, libros y objetos culturales de los países invadidos, y también transfirió sus colecciones de biblioteca capturadas a Berlín durante la retirada de Rusia. "En su búsqueda de 'materiales de investigación', los equipos de ERR y la Wehrmacht visitaron 375 instituciones de archivo, 402 museos, 531 institutos y 957 bibliotecas solo en Europa del Este". [21]El ERR también operó en los primeros días de la guerra relámpago de los Países Bajos. Esto provocó cierta confusión sobre la autoridad, la prioridad y la cadena de mando entre el ejército alemán, el batallón von Rippentropp y la Gestapo, y como resultado del saqueo personal entre los oficiales y las tropas del ejército. Sin embargo, estos equipos de ERR fueron muy efectivos. Un relato estima que sólo de la Unión Soviética: "se tomaron cien mil mapas geográficos por motivos ideológicos, para la investigación académica, como medio de información política, geográfica y económica sobre ciudades y regiones soviéticas, o como artículos de colección". [21]

Polonia

Artículo principal: Saqueo nazi en Polonia
La judía de Aleksander Gierymski con naranjas descubierta el 26 de noviembre de 2010 en una subasta de arte en Buxtehude , Alemania

Después de la ocupación de Polonia por las fuerzas alemanas en septiembre de 1939, el régimen nazi intentó exterminar tanto a sus clases altas como a su cultura . [22] Miles de objetos de arte fueron saqueados, ya que los nazis llevaron a cabo sistemáticamente un plan de saqueo preparado incluso antes del inicio de las hostilidades. Se destruyeron 25 museos y muchas otras instalaciones. [23] El costo total del robo y la destrucción del arte polaco por parte de los nazis alemanes se estima en 20 mil millones de dólares, o aproximadamente el 43% del patrimonio cultural polaco.; más de 516.000 piezas de arte individuales fueron saqueadas, incluidas 2.800 pinturas de pintores europeos; 11.000 cuadros de pintores polacos; 1.400 esculturas; 75.000 manuscritos; 25.000 mapas; 90.000 libros, incluidos más de 20.000 impresos antes de 1800; y cientos de miles de otros artículos de valor artístico e histórico. Alemania todavía tiene mucho material polaco saqueado durante la Segunda Guerra Mundial. Durante décadas ha habido negociaciones en su mayoría inútiles entre Polonia y Alemania sobre la devolución de la propiedad saqueada. [24]

Austria

Artículo principal: Sitios de almacenamiento nazis de arte durante la Segunda Guerra Mundial

El Anschluss (unión) de Austria y Alemania comenzó el 12 de marzo de 1938. Las iglesias, los monasterios y los museos albergaban muchas obras de arte antes de la llegada de los nazis, pero después, la mayoría de las obras de arte fueron tomadas. La Ringstrasse, que era la residencia de muchas personas pero también un centro comunitario, fue confiscada y todo el arte en su interior también. [25] Entre los años 1943 y 1945, las minas de sal de Altaussee contenían la mayor parte del arte saqueado por los nazis. Algunos de Austria y otros de toda Europa. En 1944, alrededor de 4.700 obras de arte se almacenaron en las minas de sal.

Führermuseum

Artículo principal: Führermuseum

Después de que Hitler se convirtiera en canciller, hizo planes para transformar su ciudad natal de Linz, Austria, en la capital de las artes del Tercer Reich. Hitler contrató arquitectos para que trabajaran a partir de sus propios diseños para construir varias galerías y museos, que se conocerían colectivamente como el Führermuseum . Hitler quería llenar su museo con los mayores tesoros artísticos del mundo y creía que la mayor parte del mejor arte del mundo pertenecía a Alemania después de haber sido saqueado durante las guerras napoleónicas y la Primera Mundial.

Colección Hermann Göring

La colección de Hermann Göring , una colección personal de Reichsmarschall Hermann Göring, fue otra gran colección que incluía propiedades confiscadas y consistía en aproximadamente el 50 por ciento de las obras de arte confiscadas a los enemigos del Reich. [26] Reunida en gran medida por el marchante de arte Bruno Lohse , asesor de Göring y representante de ERR en París, en 1945 la colección incluía más de 2.000 piezas individuales, incluidas más de 300 pinturas. La Administración Nacional de Archivos y Registros de EE. UU.El Informe de interrogatorio consolidado núm. 2 afirma que Göring nunca saqueó de forma brutal, sino que siempre logró "encontrar una manera de dar al menos una apariencia de honestidad, mediante un pago simbólico o una promesa de ello a las autoridades encargadas de la confiscación. Aunque él y sus agentes nunca tuvo una conexión oficial con las organizaciones de confiscación alemanas, sin embargo, las utilizaron en la mayor medida posible ". [26]

Almacenamiento nazi de objetos saqueados

Botín alemán almacenado en Schlosskirche Ellingen , Baviera (abril de 1945)
Pieter Bruegel el Viejo pintando Altaussee , Austria (abril de 1945)
Altaussee , mayo de 1945 después de la remoción de las ocho bombas de 500 kilogramos (1,100 libras) en el depósito de arte robado por los nazis.
El retablo de Gante durante la recuperación de la mina de sal de Altaussee al final de la Segunda Guerra Mundial.
La Virgen de Brujas durante la recuperación de la mina de sal de Altaussee, 1945
Dwight D. Eisenhower (derecha) inspecciona obras de arte robadas en una mina de sal en Merkers , acompañado por Omar Bradley (izquierda) y George S. Patton (centro)
Oro nazi en la mina de sal de Merkers
Como ministro de Economía, Walther Funk aceleró el ritmo del rearme y como presidente del Reichsbank depositó para las SS los anillos de oro de las víctimas de los campos de concentración nazis.
Anteojos de víctimas de Auschwitz

El Tercer Reich acumuló cientos de miles de objetos de las naciones ocupadas y los almacenó en varios lugares clave, como el Musée Jeu de Paume en París y la sede nazi en Munich . A medida que las fuerzas aliadas ganaban ventaja en la guerra y bombardeaban las ciudades e instituciones históricas de Alemania, Alemania "comenzó a almacenar las obras de arte en minas de sal y cuevas para protegerse de los bombardeos aliados. Estas minas y cuevas ofrecían las condiciones adecuadas de humedad y temperatura para las obras de arte". [27] Los repositorios bien conocidos de este tipo eran minas en Merkers , Altaussee y Siegen.. Estas minas no solo se utilizaron para el almacenamiento de arte saqueado, sino también de arte que había estado en Alemania y Austria antes del comienzo del dominio nazi. [28] Los nazis prohibieron legalmente que el arte degenerado entrara en Alemania, por lo que los designados fueron retenidos en lo que se llamó la Sala de los Mártires en el Jeu de Paume. Gran parte del concesionario profesional y la colección personal de Paul Rosenberg fueron designados posteriormente por los nazis. Siguiendo el decreto privado anterior de Joseph Goebels para vender estas obras degeneradas por divisas extranjeras para financiar la construcción del Führermuseum y el esfuerzo de guerra más amplio, Hermann Göringnombró personalmente a una serie de distribuidores aprobados por ERR para liquidar estos activos y luego pasar los fondos para aumentar su colección de arte personal, incluido Hildebrand Gurlitt . Con el arte degenerado saqueado vendido a través de Suiza , la colección de Rosenberg se esparció por toda Europa. En la actualidad, faltan unas 70 de sus pinturas, entre ellas: la gran acuarela de Picasso Mujer desnuda en la playa , pintada en Provenza en 1923; siete obras de Matisse; y el Retrato de Gabrielle Diot de Degas . [1]

Saqueo de libros judíos

Una de las cosas que buscaron los nazis durante su invasión de países europeos fueron los libros y escritos judíos. Su objetivo era recolectar todos los libros judíos de Europa y quemarlos. Uno de los primeros países en ser asaltado fue Francia , donde los nazis se llevaron 50.000 libros de la Alliance Israélite Universelle., 10,000 de L'Ecole Rabbinique, uno de los seminarios rabínicos más importantes de París, y 4,000 volúmenes de la Federación de Sociedades Judías de Francia, un grupo paraguas. A partir de ahí, tomaron un total de 20.000 libros de la librería Lipschuetz y otros 28.000 de la colección personal de la familia Rothschild, antes de recorrer las casas particulares de París y encontrar miles de libros más. Después de barrer Francia por cada libro judío que pudieron encontrar, los nazis se trasladaron a los Países Bajos.donde llevarían millones más. Allanaron la casa de Hans Furstenberg, un rico banquero judío y robaron su colección de 16.000 volúmenes; en Amsterdam tomaron 25.000 volúmenes del Seminario Bibliotheek van het Portugeesch Israelietisch, 4.000 del Ashkenazic Beth ha-Midrasch Ets Haim y 100.000 de la Bibliotheca Rosenthaliana . En Italia, la sinagoga central de Roma contenía dos bibliotecas, una era propiedad del Colegio Rabínico Italiano y la otra era la Biblioteca de la comunidad judía. En 1943, los nazis pasaron por Italia, empaquetaron todos los libros de la sinagoga y los enviaron de regreso a Alemania. [29]

Consecuencias inmediatas

Los Aliados crearon comisiones especiales, como la organización Monumentos, Bellas Artes y Archivos (MFAA) para ayudar a proteger monumentos europeos famosos de la destrucción y, después de la guerra, viajar a territorios anteriormente ocupados por los nazis para encontrar depósitos de arte nazis. En 1944 y 1945, uno de los mayores desafíos para los "Monuments Men" fue evitar que las fuerzas aliadas saquearan y "tomaran obras de arte y las enviaran a casa con amigos y familiares"; Cuando las señales de advertencia de "fuera de los límites" no protegían las obras de arte, los "Monuments Men" comenzaron a marcar los lugares de almacenamiento con cinta blanca, que fue utilizada por las tropas aliadas como señal de advertencia de minas sin detonar. [27] Recuperaron miles de objetos, muchos de los cuales habían sido saqueados por los nazis.

Los aliados encontraron estas obras de arte en más de 1.050 depósitos en Alemania y Austria al final de la Segunda Guerra Mundial. En el verano de 1945, el capitán Walter Farmer se convirtió en el primer director del punto de recogida. El primer envío de obras de arte que llegó a Wiesbaden Collection Point incluyó estuches de antigüedades, arte egipcio, artefactos islámicos y pinturas del Museo Kaiser Friedrich . El punto de recogida también recibió materiales del Reichsbank y colecciones litúrgicas polacas saqueadas por los nazis . En su apogeo, Wiesbaden almacenó, identificó y restituyó aproximadamente 700.000 objetos individuales, incluidas pinturas y esculturas, principalmente para mantenerlos alejados del ejército soviético y las reparaciones en tiempos de guerra. [30]

Los Aliados recogieron las obras de arte y las almacenaron en puntos de recogida, en particular en el Punto de recogida central en Múnich, hasta que pudieran ser devueltas. Las obras de arte identificables, que habían sido adquiridas por los alemanes durante el dominio nazi, fueron devueltas a los países de donde fueron tomadas. Dependía de los gobiernos de cada nación si y bajo qué circunstancias devolverían los objetos a los propietarios originales. [31]

Cuando se cerró el punto de recogida de Munich, no se había encontrado a los propietarios de muchos de los objetos. Las naciones tampoco pudieron encontrar a todos los propietarios ni verificar que estuvieran muertos. Se han creado muchas organizaciones para ayudar a devolver los artículos robados que se llevaron al pueblo judío. Por ejemplo: Project Heart, la Organización Mundial de Restitución Judía y la Conferencia de Reclamaciones. Dependiendo de las circunstancias, estas organizaciones pueden recibir las obras de arte en lugar de los herederos.

Lectura adicional: restitución de Estados Unidos a la Unión Soviética

Desarrollos posteriores

Aunque la mayoría de las obras de arte y antigüedades robadas fueron documentadas, encontradas o recuperadas "por los victoriosos ejércitos aliados ... principalmente escondidas en minas de sal, túneles y castillos aislados", [32] muchas obras de arte nunca han sido devueltas a sus legítimos propietarios. . Los marchantes de arte , las galerías y los museos de todo el mundo se han visto obligados a investigar la procedencia de su colección para investigar las afirmaciones de que parte de la obra fue adquirida después de haber sido robada a sus propietarios originales. [33] Ya en 1985, años antes de que los museos estadounidenses reconocieran el problema y antes de la conferencia internacional sobre los activos saqueados por los nazis del Holocausto.víctimas, los países europeos publicaron listas de inventario de obras de arte, monedas y medallas "que fueron confiscadas a los judíos por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial, y anunciaron los detalles de un proceso para devolver las obras a sus propietarios y herederos legítimos". [34] En 1998, un panel asesor austríaco recomendó la devolución de 6.292 objets d'art a sus propietarios legales (la mayoría de los cuales son judíos ), según los términos de una ley de restitución de 1998. [35]

Las víctimas de los campos de concentración y de exterminio nazis tuvieron que desnudarse por completo antes de su asesinato, y todas sus pertenencias personales fueron robadas. Los artículos muy valiosos como monedas de oro , anillos , gafas , joyas y otros artículos de metales preciosos se enviaron al Reichsbank para su conversión en lingotes . Luego, el valor se acreditó a las cuentas de las SS .

Las piezas de arte saqueadas por los nazis todavía se pueden encontrar en instituciones rusas / soviéticas [36] y estadounidenses: el Museo Metropolitano de Arte reveló una lista de 393 pinturas que tienen lagunas en su procedencia durante la era nazi, el Instituto de Arte de Chicago ha publicó una lista de más de 500 obras "para las cuales los eslabones de la cadena de propiedad para los años 1933-1945 aún no están claros o aún no están completamente determinados". El Museo de Arte de San Diego [37] y el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles [38] proporcionan listas en Internet para determinar si los artículos de arte dentro de su colección fueron robados por los nazis.

Stuart Eizenstat , subsecretario de Estado y jefe de la delegación de Estados Unidos que patrocina la conferencia internacional de 1998 sobre los activos saqueados por los nazis de las víctimas del Holocausto en la conferencia de Washington declaró que "A partir de ahora, ... la venta, compra, intercambio y exhibición de arte a partir de este período se abordará con mayor sensibilidad y un mayor nivel de responsabilidad internacional ". [39] A la conferencia asistieron más de cuarenta países y trece entidades privadas diferentes, y el objetivo era llegar a un consenso federal sobre cómo manejar el arte saqueado de la era nazi. La conferencia se construyó sobre la base de la Conferencia Nazi de Oro celebrada en Londres en 1997. El Departamento de Estado de los EE. UU. Organizó la conferencia con el Museo Conmemorativo del Holocausto de los EE. UU. Del 30 de noviembre al 3 de diciembre de 1998.[40]

Después de la conferencia, la Asociación de Directores de Museos de Arte desarrolló pautas que requieren que los museos revisen la procedencia o la historia de sus colecciones, centrándose especialmente en el arte saqueado por los nazis. [41] La Galería Nacional de Arte de Washington identificó más de 400 pinturas europeas con lagunas en su procedencia durante la era de la Segunda Guerra Mundial. [41] Una obra de arte en particular, "Naturaleza muerta con frutas y caza" del pintor flamenco del siglo XVI Frans Snyders , fue vendida por Karl Haberstock , a quien el Congreso Judío Mundial describe como "uno de los marchantes de arte nazi más notorios. " [41] En 2000, la ciudad de Nueva YorkEl Museo de Arte Moderno todavía le dijo al Congreso que "no tenían conocimiento de una sola obra de arte contaminada por los nazis en nuestra colección, de las más de 100.000" que tenían. [41]

En 1979 dos cuadros, un Renoir, Tête de jeune fille y un Pissarro, Rue de village, apareció en la "Lista de los 12 más buscados" de Interpol, pero hasta la fecha nadie sabe su paradero (Boletín ATA, nov. 79, vol. 1, no. 9, p. 1. 78, 326.1-2). El propietario ha pedido a IFAR que vuelva a publicar información sobre el robo, con la esperanza de que alguien reconozca las pinturas. El propietario escribió a IFAR que cuando sus padres emigraron de Berlín en 1938, dos de sus cuadros "desaparecieron misteriosamente". Todas sus otras posesiones fueron enviadas desde Alemania a los Estados Unidos a través de los Países Bajos, y todo, excepto la caja que contenía estas dos pinturas, llegó intacto. Después de la Segunda Guerra Mundial, el padre del propietario hizo un esfuerzo considerable para localizar las pinturas, pero no tuvo éxito. A lo largo de los años se han realizado numerosos esfuerzos para recuperarlos, se han publicado artículos,y apareció un anuncio en la revista alemana,Die Weltkunst , 15 de mayo de 1959. Se ha ofrecido una recompensa considerable, sujeta a las condiciones habituales, pero no ha habido respuesta. Cualquier persona que tenga información sobre estas dos pinturas debe comunicarse con IFAR.

Sin embargo, los esfuerzos de restitución iniciados por políticos alemanes tampoco han estado exentos de controversia. Como la ley alemana de restitución se aplica a los "bienes culturales perdidos como resultado de la persecución nazi", que incluye pinturas que los judíos que emigraron de Alemania vendieron para mantenerse , [42] prácticamente cualquier comercio que involucre a judíos en esa época se ve afectado, y el beneficio de la duda se otorga a los reclamantes. Los políticos de izquierda alemanes Klaus Wowereit (SPD, alcalde de Berlín ) y Thomas Flierl ( Linkspartei ) fueron demandados en 2006 por estar demasiado dispuestos a regalar el cuadro de 1913 Berliner Straßenszene del expresionista Ernst Ludwig Kirchner., que estaba en el Museo Brücke de Berlín . En exhibición en Colonia en 1937, una familia judía residente en Suiza lo vendió por 3.000 Reichsmark a un coleccionista alemán. Los expertos consideran que esta suma ha estado muy por encima del precio de mercado. [43] El museo, que obtuvo la pintura en 1980 después de varios cambios de propiedad, no pudo probar que la familia realmente recibió el dinero. Se restituyó [44] a la heredera de los antiguos propietarios y ella lo subastó por 38,1 millones de dólares. [45]

En 2010, cuando comenzaron las obras para extender una línea de metro desde Alexanderplatz a través del centro histórico de la ciudad hasta la Puerta de Brandeburgo , se desenterraron varias esculturas de la exposición de arte degenerado en el sótano de una casa privada cerca del "Rote Rathaus". Estos incluyeron, por ejemplo, la estatua de bronce de estilo cubista de una bailarina de la artista Marg Moll , y ahora se exhiben en el Museo Neues . [46] [47] [48]

Desde 2013 hasta 2015, un comité investigó la colección de la familia real holandesa . El comité se centró en todos los objetos adquiridos por la familia desde 1933 y que fueron realizados antes de 1945. En total se estudiaron 1300 obras de arte. Los museos holandeses ya habían investigado su colección para encontrar objetos robados por los nazis. Al parecer, una pintura del bosque cerca de Huis ten Bosch del pintor holandés Joris van der Haagen procedía de un coleccionista judío. Se vio obligado a entregar la pintura al antiguo banco judío Lippmann, Rosenthal & Co en Amsterdam, [49] que recolectó dinero y otras posesiones de los judíos en Amsterdam. La pintura fue comprada por la reina Juliana.en 1960. La familia planea devolver el cuadro a los herederos del propietario en 1942, un coleccionista judío. [50]

Efectos del saqueo nazi hoy

Aproximadamente el 20% del arte en Europa fue saqueado por los nazis, y hay más de 100.000 artículos que no han sido devueltos a sus legítimos propietarios. [51] La mayor parte de lo que aún falta incluye objetos cotidianos como porcelana, cristal o plata. Según Spiegler, el grado en que se robaron las obras de arte saqueadas fue visto como: "El programa de confiscación de arte nazi ha sido calificado como el mayor desplazamiento del arte en la historia de la humanidad". [52] al final de la Segunda Guerra Mundial, "El gobierno de los Estados Unidos ha estimado que las fuerzas alemanas y otros agentes nazis antes y durante la Segunda Guerra Mundial habían confiscado o coaccionado la venta de una quinta parte de todo el arte occidental que existía entonces, aproximadamente una cuarta parte de un millón de obras de arte ". [53]Debido a un desplazamiento tan amplio del arte saqueado por los nazis de toda Europa, "hasta el día de hoy, todavía no se han localizado algunas decenas de miles de obras de arte robadas por los nazis". [54]

Algunos objetos de gran importancia cultural permanecen perdidos, aunque aún queda por determinar cuánto. Este es un problema importante para el mercado del arte., ya que las organizaciones legítimas no quieren negociar con objetos con títulos de propiedad poco claros. Desde mediados de la década de 1990, después de que varios libros, revistas y periódicos comenzaron a exponer el tema al público en general, muchos comerciantes, casas de subastas y museos se han vuelto más cuidadosos al verificar la procedencia de los objetos que están disponibles para la compra en caso de que sean saqueados. . Algunos museos en los Estados Unidos y en otros lugares han acordado verificar la procedencia de las obras en sus colecciones con la promesa implícita de que las obras sospechosas serán devueltas a sus legítimos propietarios si la evidencia así lo dicta. Pero el proceso es lento y lento, y se han encontrado muy pocas obras en disputa en colecciones públicas. [ cita requerida ]

En las décadas de 1990 y 2000, la información se ha vuelto más accesible debido a los cambios políticos y económicos, así como a los avances en la tecnología. Las leyes de privacidad en algunos países han expirado, por lo que los registros que antes eran difíciles de obtener ahora están abiertos al público. La información de los países de la ex Unión Soviética que antes no se podía obtener ahora está disponible, y muchas organizaciones han publicado información en línea, haciéndola ampliamente accesible. [ cita requerida ]

Además del papel de los tribunales en la determinación de la restitución o compensación, algunos estados han creado organismos oficiales para la consideración y resolución de reclamos. En el Reino Unido, el Panel Asesor de Despojos asesora al Departamento de Cultura, Medios y Deporte sobre tales reclamaciones. [55] La Fundación Internacional para la Investigación del Arte (IFAR), una organización educativa y de investigación sin fines de lucro, ha ayudado a proporcionar información que conduce a la restitución. [ cita requerida ]

En 2013, el gobierno canadiense creó el Proyecto de Directrices de Mejores Prácticas e Investigación de Procedencias de la era del Holocausto, a través del cual están investigando los fondos de seis galerías de arte en Canadá. [56]

1992 Archivos internacionales para el descubrimiento del Movimiento de Mujeres

Artículo principal: Archivos internacionales para el movimiento de mujeres

El 14 de enero de 1992, el historiador Marc Jansen informó en un artículo en NRC Handelsblad que las colecciones de archivos robadas de los Países Bajos, incluidos los registros de los Archivos Internacionales para el Movimiento de Mujeres ( holandés : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ), que habían sido saqueados en 1940, se había encontrado en Rusia. [57] Los registros confiscados se enviaron inicialmente a Berlín y luego se trasladaron a los Sudetes por razones de seguridad. Al final de la guerra, el Ejército Rojo tomó los documentos de Alemán-ocupada Checoslovaquia y en 1945-1946, los guardó en el KGB 's Osobyi Archivo  [ de] ( Ruso : Особый архив ), que significa archivo especial, que se encontraba en Moscú . Aunque los acuerdos se redactaron casi inmediatamente después del descubrimiento, las demoras burocráticas impidieron que los archivos fueran devueltos durante once años. En 2003, la recuperación parcial de los trabajos de algunas de las feministas más destacadas de la preguerra, entre ellas Aletta Jacobs y Rosa Manus , unos 4.650 libros y publicaciones periódicas, registros del Consejo Internacional de Mujeres e International Woman Suffrage Alliance , entre muchas fotografías fueron devueltas. Aproximadamente la mitad de la colección original aún no se ha recuperado. [58] [59]

2012 descubrimiento de obras de arte en Munich

Artículo principal: Colección Gurlitt

A principios de 2012, se descubrieron más de mil obras de arte en la casa de Cornelius Gurlitt , hijo de Hildebrand Gurlitt , de las cuales se sospecha que entre 200 y 300 piezas fueron saqueadas, algunas de las cuales pueden haber sido exhibidas en el arte degenerado. exposición realizada por los nazis antes de la Segunda Guerra Mundial en varias grandes ciudades alemanas. [60] La colección contiene obras de Marc Chagall , Otto Dix y Henri Matisse , Renoir y Max Liebermann, entre muchos otros. [60]

2014 descubrimiento de obras de arte de Nuremberg

En enero de 2014, el investigador Dominik Radlmaier de la ciudad de Nuremberg anunció que ocho objetos habían sido identificados como arte perdido y otros once estaban bajo fuertes sospechas. El proyecto de investigación de la ciudad se inició en 2004 y Radlmaier ha estado investigando a tiempo completo desde entonces. [61] [62]

2015 Walbrzych, Polonia rumorea tren blindado

Artículo principal: tren de oro nazi

En Walbrzych, Polonia, dos exploradores aficionados, Piotr Koper y Andreas Richter, afirman haber encontrado un rumoreado tren blindado que se cree que está lleno de oro, gemas y armas. Se rumoreaba que el tren estaba sellado en un túnel en los últimos días de la Segunda Guerra Mundial antes del colapso del Tercer Reich. Solo se ha explorado el 10% del túnel porque gran parte del túnel se ha derrumbado. Encontrar el tren será una operación costosa y complicada que requerirá mucho financiamiento, excavación y perforación. Sin embargo, para respaldar sus afirmaciones, los exploradores dijeron que los expertos han examinado el sitio con sensores térmicos y magnéticos que penetran en el suelo y que detectaron señales de un túnel ferroviario con vías de metal. La legitimidad de estas afirmaciones aún no se ha determinado, sin embargo, los exploradores están solicitando el 10% del valor de lo que sea que esté dentro del tren si sus hallazgos son correctos.El viceministro de cultura de Polonia, Piotr Zuchowski, dijo que estaba "99 por ciento convencido" de que finalmente se había encontrado el tren, pero los científicos afirman que los hallazgos de los exploradores son falsos.[63] [64]

El Proyecto de Recuperación Cultural Digital Judía

El Proyecto de Recuperación Cultural Digital Judía (JDCRP) es una base de datos completa que se centra en el arte y los objetos culturales de propiedad judía saqueados por los nazis y sus aliados de 1933 a 1945. El JDCRP fue iniciado en mayo de 2016 por la Conferencia sobre Material Judío Reclamaciones contra Alemania en colaboración con la Comisión de Recuperación de Arte. [65] Su objetivo era ampliar aún más la base de datos ya existente de objetos robados por el Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, una de las principales agencias nazis involucradas en el saqueo de artefactos culturales en las naciones ocupadas por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial. [66]

Al crear esta base de datos, el JDCRP está posicionado para lograr numerosos objetivos. La recopilación de estos datos sobre objetos judíos saqueados durante la Segunda Guerra Mundial puede proporcionar una comprensión más profunda de varias agencias de saqueo empleadas por el partido nazi, el paradero actual de artefactos individuales y detalles sobre artistas judíos perseguidos. Además, la información recopilada por el JDCRP puede proporcionar más orientación a las familias y herederos del arte, los museos y el mercado del arte. Por último, el JDCRP puede servir como una forma de conmemorar a los artistas judíos que fueron víctimas del saqueo del partido nazi y celebrar sus legados artísticos. [67]En general, el objetivo del JDCRP no es reemplazar las bases de datos y publicaciones existentes sobre el arte robado durante el Tercer Reich, sino más bien complementar la información ya disponible y construir sobre ella con un enfoque en el arte saqueado a los judíos. [68] Además, la misión del JDCRP no es solo establecer una base de datos central para esta información y hacerla fácilmente accesible, sino también desarrollar una red de instituciones que puedan trabajar para promover investigaciones adicionales sobre este tema. [67]

El JDCRP acumula datos de una variedad de fuentes. Algunos ejemplos incluyen inventarios de objetos saqueados encontrados por las fuerzas aliadas, listas de objetos robados enviadas por víctimas y listas de objetos culturales saqueados y restituidos compiladas por los gobiernos. Una vez que se recopilan los datos sobre un objeto específico, el JDCRP se esfuerza por exhibir la siguiente información: detalles sobre el objeto robado, antecedentes sobre los perpetradores y víctimas del robo, información sobre quienes se beneficiaron de los robos y detalles sobre las ubicaciones. en el que se retuvieron los objetos robados. [67]

El 1 de enero de 2020, el JDCRP lanzó su Proyecto Piloto centrado en la famosa colección de arte de Adolphe Schloss. El propósito de este lanzamiento inicial es probar la viabilidad de una base de datos central para artefactos judíos robados y determinar la forma en que se construirá y mantendrá la base de datos JDCRP. Esta empresa está financiada por la Unión Europea y tiene como objetivo establecer el marco necesario para el JDCRP. [sesenta y cinco]

Otras obras de arte saqueadas

  • Albert Gleizes , 1911, Le Chemin, Paysage à Meudon (Paysage avec personnage) , óleo sobre lienzo, 146,4 x 114,4 cm. Robado por los ocupantes nazis de la casa del coleccionista Alphonse Kann durante la Segunda Guerra Mundial, regresó a sus legítimos dueños en 1997.

  • Max Liebermann 's Dos Riders On The Beach descubiertos en la Colección Gurlitt y posteriormente restituidos a los descendientes del propietario judío original

  • Franz Marc 's Pferde in Landschaft , una de las obras de arte descubiertas en Munich en 2012

  • Retrato de Wally de Egon Schiele (1912)

  • El Retrato de un joven de Rafael fue saqueado por los alemanes del Museo Czartoryski en 1939. Aunque los funcionarios polacos afirman que se sabe "desde hace años" que la pintura sobrevivió a la guerra, [69] se desconoce su paradero. [69]

Ver también

Referencias

Notas

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Otras lecturas

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enlaces externos

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  • Departamento de Patrimonio Nacional, pérdidas en tiempos de guerra
  • Oficina de Procesamiento de Reclamaciones del Holocausto (HCPO) del Departamento Bancario del Estado de Nueva York
  • La Comisión de Indemnización de las Víctimas del Despojo (Commission pour l'Indemnisation des Victimes de Spoliations), CIVS, Francia
  • Centro de Información y Apoyo a las Víctimas del Holocausto (HVISC), Austria
  • Principios de la Conferencia de Washington sobre el arte confiscado por los nazis
  • Resolución 1205 del Consejo de Europa
  • Declaración del Foro Internacional de Vilnius sobre los bienes culturales saqueados en la era del Holocausto
  • Resolución del Parlamento Europeo e informe de la Comisión de Asuntos Jurídicos y Mercado Interior
  • Oro y arte nazi: el Tercer Reich de Hitler en las noticias
  • Proyecto para la documentación de pérdidas culturales en tiempos de guerra - Sitio web de la Cultural Property Research Foundation, Inc.
  • Artículo La DIA hace lo correcto
  • Registro central de información sobre bienes culturales saqueados, 1933-1945
  • Fundación Internacional para la Investigación del Arte
  • Violación de Europa : documental sobre el saqueo nazi de Europa.
  • El mayor robo de la historia : un programa educativo sobre el saqueo del arte por parte de los nazis (no disponible)
  • Exposición: Arte saqueado en los Países Bajos / Roofkunst voor, tijdens en na WO II, Deventer, Países Bajos 2017 [ enlace muerto permanente ]
  • Registros sobre la recuperación de activos de la era del Holocausto disponibles en el Catálogo de investigación de archivos de la Administración Nacional de Archivos y Registros
  • Agencias nazis comprometidas con el saqueo de la cultura material
  • Base de datos sobre el Sonderauftrag Linz (Comisión especial: Linz)
  • Saqueo cultural del Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg: base de datos de objetos de arte en el Jeu de Paume
  • El Registro Central de Información sobre Bienes Culturales saqueados 1933-1945
  • Bibliografía de arte saqueado: Archivos Nacionales
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