Nabucodonosor es unaimpresión monotipo en colorcon adiciones en tinta y acuarela que representa alrey babilónico del Antiguo Testamento Nabucodonosor II por el poeta, pintor y grabador inglés William Blake . Tomada del Libro de Daniel , la leyenda de Nabucodonosor habla de un gobernante que por arrogancia perdió la cabeza y fue reducido a la locura animal [1] y comiendo "hierba como bueyes". [2]
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Según el biógrafo Alexander Gilchrist (1828-1861), en el grabado de Blake el espectador se enfrenta al "rey loco que se arrastra como una bestia perseguida a una guarida entre las rocas; su enmarañada barba dorada barre el suelo, sus uñas como garras de buitre , y sus ojos salvajes llenos de terror hosco. El poderoso cuerpo está perdiendo la apariencia de humanidad, y es bestial en su áspero crecimiento de cabello, reptil en las marcas de sapo y manchas de la piel, que adquiere tonos antinaturales de verde, azul y rojizo ". [3]
Nabucodonosor formó parte de las llamadas Impresiones en colores grandes ; una serie iniciada en 1795 de doce impresiones monotípicas en color de 43 cm × 53 cm, de las cuales se realizaron tres copias de la mayoría. Estos se pintaron en cartulina, [4] después de lo cual se pasó el cartón por la imprenta de Blake con una hoja de papel humedecido para hacer las impresiones. Después de que se imprimieron, Blake y su esposa Catherine agregaron tinta y acuarela a las impresiones. [5] Existía en cuatro impresiones (copias), ahora en: Tate Britain en Londres, el Museo de Bellas Artes de Boston , [6] el Instituto de Arte de Minneapolis , [7] y una cuarta que ha estado desaparecida desde 1887. [8] Blake creía que Nabucodonosor estaba conectado con el apocalipsis cristiano y con su visión personal sobre las etapas del desarrollo humano.
Historia
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Nabucodonosor fue adaptado de una impresión anterior en El matrimonio del cielo y el infierno de Blake . [9] Las planchas para las impresiones en color grandes y las primeras impresiones se hicieron en 1795, pero parece que se imprimieron más impresiones alrededor de 1805. [10] A fines del verano de 1805, Blake vendió a Thomas Butts Jr. ocho impresiones de las impresiones en color grandes , incluida la Tate Nebuchadnezzar , por £ 1.1s cada una. [11]
John Clark Strange compró las impresiones de Butts el 29 de junio de 1853 y luego adquirió el resto de la colección que se vendió a Henry George Bohn. Aunque originalmente quería producir una biografía sobre Blake, más tarde abandonó esta idea después de enterarse de la biografía de Gilchrist. Sin embargo, su diario estaba lleno de sus notas para la biografía y contiene muchos relatos de aquellos que conocían a Blake, extractos del diario de Blake y análisis del trabajo de Blake. [12] En su diario, describe a Nabucodonosor "gateando sobre su vientre, desnudo, cubierto de cabello y uñas largas, comiendo hierba". Lo que fue singular fue que la concepción de Blake era casi un facsímil de un antiguo grabado alemán del mismo tema. y qué diseño Blake nunca había visto ". [13] Kenneth Clark identificó la imagen anterior como una ilustración del libro de un hombre lobo de Lucas Cranach el Viejo , [14] aunque una similitud más cercana es con la pequeña figura del santo en el grabado de 1496 de Alberto Durero La penitencia de San Juan Crisóstomo . [15]
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Otras versiones
Blake había representado anteriormente a Nabucodonosor en la Lámina 24 de Las bodas del cielo y el infierno desnudo sobre manos y rodillas llevando su corona. [16] Se representa a Nabucodonosor en el desierto y, según Samuel Palmer , es similar a un grabado en madera alemán más antiguo donde "aparece casi la misma figura. Habían pasado muchos años después de hacer su propio diseño antes de que Blake viera la madera cortada. " [17] Una representación más se añadió a Edward Young 's Noche Pensamientos Volumen VII. [dieciséis]
La imagen de Nabucodonosor está relacionada en Blake con el apocalipsis en el que las tres personas que el Nabucodonosor bíblico quemó hasta la muerte se unieron con el Hijo de Dios, [18] y esta imagen también está relacionada con la creencia de Blake en cuatro estados de existencia en los que los quemados pueden trascender a la etapa final de la existencia humana. [19] Además, el sueño de Nabucodonosor de una estatua representa la historia humana desde el principio hasta el Apocalipsis, [20] y la imagen del gobierno de Nabucodonosor está conectada al mito de Blake de Albion en Las Cuatro Zoas . [21]
respuesta crítica
Alexander Gilchrist creía que "el tinte metálico de los riscos cubiertos de musgo se representa casi con el mismo éxito que en 'Newton', y la impresión en todo el cuadro está bien realizada, sin ninguna de las superficies aceitosas opacas que se producen en algunos otros de los serie". [22] Dante Gabriel Rossetti comentó: "Arrastrándose a cuatro patas en su locura peluda. La barba leonada se arrastra por la mano izquierda: las uñas son literalmente 'como garras de pájaro', y la carne se tiñe muy roja y 'fornida'. Los ojos deslumbrantes también casi han perdido su carácter humano. El fondo representa una espesa jungla. Una hermosa concepción salvaje ". [23] La imagen inspiró un pasaje del poema City of Dreadful Night (década de 1870) de James Thomson (1834-1882):
- Después de cien pasos me di cuenta
- De algo arrastrándose por el camino de abajo;
- Parecía una criatura herida postrada allí
- Que sollozaba de dolor al hacer lento el progreso,
- Las patas traseras se estiraron para empujar, las patas delanteras luego
- Arrastrar; porque moriría en su propia guarida.
- Pero al llegar al nivel de eso, discerní
- Que había sido un hombre; porque a mi paso
- Se detuvo en su doloroso trabajo y se volvió a medias,
- Inclinándose a su derecha y levantando la cabeza,
- Y con la mano izquierda torcida hacia atrás como en ira
- Los largos mechones grises, irreverentes, manchados de fango.
- Un rostro sucio demacrado con ojos inyectados en sangre,
- Una infamia para la virilidad para la vista. - Canto XVIII, de la línea 13 [24]
Notas
- ↑ Myrone 2007, 82
- ^ " Nabucodonosor, alrededor de 1795/1805 ". Tate . Consultado el 1 de noviembre de 2008.
- ^ Gilchrist 1998, 408–09
- ^ un tipo de tabla rígida, especialmente utilizada para hacer cubiertas de libros. descripción
- ^ Bentley 2003, 158–59 y Wilson, 67
- ^ MFA, Boston , Butlin 302
- ^ Instituto de Artes de Minneapolis , Butlin 303
- ↑ Blake Archive Butlin 303
- ↑ Lincoln 2003, 220
- ↑ Wilson, 67 años
- ^ Bentley 2002, 191
- ^ Bentley 2002, 493
- ↑ citado en Bentley 2002, 496
- ^ Los primeros libros iluminados . Morris Eaves, Robert N. Essick, Joseph Viscomi, David Bindman, 139, Princeton University Press, ISBN 0-691-00147-2 , ISBN 978-0-691-00147-0
- ^ Collins Baker, CH "Las fuentes de la expresión pictórica de Blake". 360. The Huntington Library Quarterly , vol. 4, núm. 3 (abril de 1941), 359–67. "La apropiación y adaptación de Blake del 'San Juan Crisóstomo' de Durero es bien conocida: no podemos dudar de que la invención de su Nabucodonosor se produjo de esta manera. La pequeña figura que se arrastra en el fondo de la impresión de Durero le llamó la atención, de modo que cuando quiso una idea para Nabucodonosor pensó: 'Bueno, eso es exactamente, pero mostraré la cara'. Por cierto, esa alteración y un intento de exhibir la emaciación del rey marginado, sobrecargó deplorablemente el conocimiento anatómico de Blake ". La impresión es Bartsch no. 63 Imagen
- ↑ a b Damon, 1988, 297
- ↑ citado en Bentley 2002, 158
- ↑ Frye, 196
- ↑ Frye, 272
- ↑ Frye, 252
- ↑ Frye, 271
- ^ Gilchrist 1998, 409
- ↑ citado en Harper, 73
- ^ Texto de la ciudad de la noche terrible : la figura habla en el siguiente pasaje. El vínculo entre poema e imagen es el tema del artículo de Harper. Véase también Maunder, 127-28.
Referencias
- Bentley, GE Jr. El extraño del paraíso . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale, 2003. ISBN 0-300-10030-2
- Damon, S. Foster . Un diccionario de Blake . Hannover: University Press of New England, 1988. ISBN 978-0-87451-436-0
- Frye, Northrop . Simetría temerosa: un estudio de William Blake . Princeton: Princeton University Press, 1990. ISBN 0-691-01291-1
- Gilchrist, Alexander . La vida de William Blake . (reimpresión) Nueva York: Dover Publications, 1998. ISBN 0-486-40005-0
- Glausser, Wayne. Locke y Blake: una conversación a lo largo del siglo XVIII . Miami: University Press of Florida, 1998. ISBN 0-8130-1570-7
- Harper, George M. "Blake's" Nabuchadnezzar "en" The City of Dreadful Night ". Studies in Philology, Vol. 50, No. 1 (enero de 1953), 68–80.
- Lincoln, Andrew. "From America to The Four Zoas " en The Cambridge Companion to William Blake, editado por Moriss Eaves, 210-30. Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN 0-521-78677-0 .
- Maunder, Andrew . Grace Moore; Crimen victoriano, locura y sensación , Ashgate Publishing, Ltd., 2004. ISBN 0-7546-4060-4
- Myrone, Martin. El libro de Blake . Londres: Tate Gallery , 2007. ISBN 978-1-85437-727-2
- Raine, Kathleen. William Blake . Londres: Thames y Hudson. ISBN 0-500-20107-2
- Wilson, Simon; Tate Gallery, An Illustrated Companion , 1990, Tate Gallery, ISBN 1-85437-031-6
Otras lecturas
- Butlin, Martin. Las pinturas y dibujos de William Blake . 2 vols. New Haven, Connecticut: Yale University Press, 1981.