| Nicolae Tonitza | |
|---|---|
 Autorretrato (hacia 1923) | |
| Nació | 13 de abril de 1886 |
| Fallecido | 27 de febrero de 1940 (53 años) Bucarest , Reino de Rumania |
| Lugar de descanso | Cementerio de Ghencea , Bucarest |
| Nacionalidad | rumano |
| alma mater | Academia de Bellas Artes de la Escuela Nacional de Bellas Artes de Iași , Múnich |
| Conocido por | Pintura, grabado, litografía, dibujo, arte cerámico |
| Movimiento | Posimpresionismo Expresionismo |
| Esposos) | Ecaterina Climescu ( M. 1913) |
| Patrón (s) | Krikor Zambaccian |
| Carrera militar | |
| Lealtad | Reino de Rumania |
| Servicio / sucursal | Ejército rumano |
| Años de servicio | 1916-1918 |
| Batallas / guerras | Batalla de Turtucaia |
| Premios | Orden de Miguel el Valiente |
| Firma |  |
Nicolae Tonitza ( pronunciación rumana: [nikoˈla.e toˈnit͡sa] ; 13 de abril de 1886 - 27 de febrero de 1940) fue un pintor, grabador , litógrafo , periodista y crítico de arte rumano . Inspirándose en el posimpresionismo y el expresionismo , [1] tuvo un papel importante en la introducción de las pautas modernistas en el arte local .
Biografía [ editar ]
Nacido en Bârlad , dejó su ciudad natal en 1902 para asistir a la Escuela Nacional de Bellas Artes de Iași , donde tuvo entre sus maestros a Gheorghe Popovici y Emanoil Bardasare . [2] Al año siguiente visitó Italia junto con estudiantes de arqueología de la Universidad de Bucarest bajo la dirección de Grigore Tocilescu . [2] Durante ese período, junto con algunos de sus compañeros de estudios, Tonitza pintó las paredes de la iglesia Grozești . [2]
En 1908 partió hacia Munich , donde asistió a la Real Academia de Bellas Artes ; comenzó a publicar caricaturas políticas en Furnica y a contribuir con artículos de crítica de arte a Arta Română . Tonitza pasó los siguientes tres años en París , donde visitó estudios de artistas y estudió pinturas famosas. [2] Aunque la creación del joven artista inicialmente se ajustaría al estilo predominante, su don para el color y su toque personal eventualmente lo llevarían a experimentar. [3] A lo largo de su vida, permaneció comprometido con la Escuela de Munich, [4]alabando su estilo innovador sobre los supuestamente "oscuros imitadores de Matisse ". [5]
Después de su regreso, Tonitza pintó frescos en varias iglesias de Moldavia y trabajó como profesor de arte, y luego, junto con Cezar Petrescu , como editor del periódico Iașul . [6] Se casó con Ecaterina Climescu en 1913. [2] El coleccionista de arte Krikor Zambaccian , de quien Tonitza se hizo amigo después de 1925, indicó que, durante su existencia, Iașul se puso del lado del Partido Conservador , oponiéndose a la entrada de Rumania en la Primera Guerra Mundial . [4]
En 1916, después de que Rumania entrara en el conflicto, Tonitza fue reclutado por el Ejército y luchó del 20 al 25 de agosto con el 84º Regimiento de Infantería en la Batalla de Turtucaia . [7] Herido, cayó prisionero de los búlgaros y fue enviado a un campo de internamiento en Kardzhali , junto con su compañero pintor Sever Burada y la escultora Horia Boambă. [8] Allí, se enfermó de malaria y reumatismo , que lo acosarían hasta su muerte. [9] Por su valor en la batalla, Tonitza recibió en noviembre de 1916 elOrden de Miguel el Valiente , 3ra clase. [10] Fue puesto en libertad y regresó en abril de 1918. [9] [7]
Durante la década de 1920, fue miembro del grupo Arta Română (junto a Gheorghe Petrașcu y otros). [11] Su compromiso con el comentario social se percibe mejor en su obra gráfica, maliciosa y a veces dramática: esbozó para muchas revistas contemporáneas, generalmente políticas e izquierdistas : Socialismul (voz oficial del efímero Partido Socialista de Rumanía ), Adevărul , Flacara , Hiena , Rampa , y Scarlat Callimachi 's Clopotul -, y en sus artículos (incluidos los de Viaţa Românească yCurentul ), que discutió principalmente eventos culturales y sociales. [12] Se acercó a la escritora y activista Gala Galaction , cuyo libro O lume nouă ilustró en 1919, y cuyo retrato ("El hombre de un mundo nuevo") pintó un año después. [4] Su primer catálogo, publicado en 1920, fue precedido por el poeta y crítico de arte Tudor Arghezi . [4]
En 1921, Tonitza amplió su gama, pintando prototipos para una fábrica de cerámica y organizando una exposición de cerámica; el mismo año, se trasladó a Vălenii de Munte , [13] y decidió dejar de contribuir a la prensa. [4] Fue en ese momento que desarrolló su estilo y temas característicos, los cuales, sostenía Zambaccian, estaban determinados por sus experiencias como padre. [4]
Más tarde, se convirtió en editor de la revista de arte Artele Frumoase y, en 1922, viajó a Transilvania , donde se hizo amigo de Aurel Popp . [14] El mismo año, tomó la defensa de Camil Ressu durante un escándalo que involucró el diseño de este último para un telón del Teatro Nacional , atacando las pautas artísticas defendidas por el establecimiento cultural ("[Rumania es] el país donde los historiadores científicos componen piezas eróticas y rimas vergonzosas, [...] donde mujeres intelectuales dibujan los gestos racheados de agentes electorales decrépitos , [...] donde los médicos empujan sus oxidados hipodérmicosen los innombrables tejidos musculares de los artistas como medio para trazar logaritmos estéticos "). [5] En 1926, Tonitza, Oscar Han , Francisc Șirato y Ștefan Dimitrescu , se organizaron como Grupul celor patru (" El grupo de los cuatro ") . [15] Se reunió con éxito en 1925, después de abrir una gran exposición de sus pinturas Vălenii de Munte en Bucarest , mientras que aumenta la controversia (incluyendo las críticas de Ressu) sobre su " cartel -como" estilo. [4]
A pesar de su fama, siguió viviendo una existencia empobrecida y agitada, lo que probablemente contribuyó al deterioro de su salud. [4] En 1931, estaba dividiendo su tiempo entre Bucarest y Constanța , después de haber aceptado pintar las paredes de la iglesia de San Jorge en esta última ciudad. [4] Tonitza se enfadó por la recepción de su trabajo en Constanța, y se declaró insultado después de que lo obligaran a exhibir sus diseños en competencia con artistas menos conocidos. [4] Finalmente, recibió el encargo y pasó los siguientes dos años trabajando en los murales, mientras se distanciaba del Grupul celor patru . [4]
Tras la muerte de Dimitrescu en 1933, Tonitza ocupó su cátedra en la Academia de Bellas Artes de Iași. [16] Participante en varias exposiciones nacionales y ferias mundiales , pintó sus últimas obras en torno a Balchik .
Según Zambaccian, la temprana asociación de Tonitza con el socialismo se debió en parte al interés que despertó en él la prensa de izquierda, que estaba dispuesta a premiar sus contribuciones en un momento en que "no se podía vivir únicamente de la pintura". [4] La misma fuente afirmó que el artista se abstuvo más tarde de expresar opiniones políticas y, en una ocasión durante la década de 1930, se refirió en broma a sí mismo como "un partidario de Petre P. Carp " [5] (el líder conservador había muerto en 1919). Sin embargo, firmó, junto con varias otras figuras culturales destacadas, un llamamiento para estrechar las conexiones culturales entre Rumania y la Unión Soviética , lo que llevó a la creación deSocietatea pentru întreținerea raporturilor culturale dintre România și Uniunea Sovietică (la Sociedad para el Mantenimiento de Vínculos Culturales entre Rumania y la Unión Soviética) en mayo de 1935 ( ver Amicii URSS ). [17]
Cayó gravemente enfermo en 1937, [18] y murió tres años después. Está enterrado en el cementerio de Ghencea , en Bucarest.
Arte [ editar ]
Debido en gran parte al arte de su predecesor Ştefan Luchian , [19] Tonitza se inspiró en gran medida en el impresionismo , [20] pero igualmente admiraba los descubrimientos hechos por los artistas posimpresionistas (su revolución en la composición y el esplendor de la Belle Époque ). [21] Tonitza fue notablemente crítico de Nicolae Grigorescu , el principal creador de tendencias en el arte rumano, cuyo éxito sobre los "motivos campesinos", afirmó, lo había "atraído a permanecer, por el resto de su vida, en esta luz rosada y luminosa". -Ambiente de corazón ". [5] También se opuso a la influencia de Grigorescu sobre las generaciones más jóvenes, lo que había llevado a "manierismo "y" nacionalismo "en la elección de temas, [5] y el arte urbano emergente (" donde el hombre representará sólo un accesorio decorativo y divertido "). [5]
Al poner en evidencia su "vida atormentada" y su " estilo de vida bohemio y fantasioso ", Zambaccian se pregunta si estos no han sido el origen del "arte ingenioso de Tonitza, lleno de alegrías cromáticas que, sin embargo, son transitadas por la melancolía ". [4] Hizo una comparación directa entre la presencia innovadora del artista en la pintura y la poesía simbolista de George Bacovia . [4]
Durante su estancia en el extranjero, Nicolae Tonitza recibió la influencia de las obras de Rembrandt y Antonio da Correggio . [4] Admirador de Frans Masereel y Käthe Kollwitz , [22] también adaptó las pautas expresionistas , especialmente presentes en sus dibujos satíricos, pero también manifestó grandes obras como Coadă la pâine ("Cola para el pan", 1920). [22] Según Zambaccian, Tonitza no llegó a adoptar principios expresionistas claros (" Modigliani y Pascinfavoreció las [formas] contorsionadas, mientras que Tonitza no se aleja de la naturaleza y hace hincapié en el sentimiento "); [4] los dos continuaron oponiéndose en el tema del estilo de Henri Matisse (admirado por Zambaccian, por por Tonitza). [4] Una influencia más distante pero no menos directa fue el arte gráfico de Honoré Daumier , que Tonitza había estudiado. [23]
El arte primitivo producido por estas influencias fue descrito en Sburătorul por Şirato, amigo de Tonitza, como "pinturas que son [de hecho] dibujos con una ligera resonancia de intelectualismo"; [24] durante el período, la revista Rampa aclamó al pintor como "un sacerdote de ideas humanitarias , de ideas que reclaman la atención de los líderes mundiales actuales, con un tono cada vez más claro y audaz". [25]
La mayoría de sus obras son de tonos serenos, en contraste con las que expresan la implicación de Tonitza en cuestiones sociales. Propusieron un ideal estético clásico, viendo al arte como un tesorero de valores espirituales. [26] Este mensaje es más evidente en sus paisajes del norte de Dobruja , sus estudios de bodegones , los retratos de payasos (celebrados por su manera de sublimar los elementos cómicos y grotescos en máscaras y maquillajes, para revelar una humanidad triste), [ 27] mujeres jóvenes y niños. Los llamados "ojos de Tonitza", puntiagudos y expresivos, son un rasgo característico en sus retratos de niños. [4] En contraste con su aprecio por estas piezas, Zambaccian y otros miembros deGrupul celor patru expuso los paisajes de Balchik: Zambaccian comentó que los suyos eran "más como arabescos en tonos de colores, [...] en un momento en que Șirato evolucionó hacia arriba hacia una pintura matizada de una bella representatividad en un espacio luminoso". [4]
Obras [ editar ]
Playa
Sf. Plaza Spiridon en Iași (1906)
1919 dibujos animados
1920 dibujos animados
El hombre de un mundo nuevo , retrato de Gala Galaction (1920)
1922 dibujos animados
La hija del forestal (1924)
Retrato de un niño (1926)
El jardín de Văleni (1926)
Desnudo (1927)
Retrato de una niña (19xx)
Notas [ editar ]
- ^ Drăguţ y col. , p. 191, 192, 193; Grigorescu, pág. 432; Șorban, págs.14-26
- ↑ a b c d e Șorban, p.73
- ^ Şorban, p.13-14, 30
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Zambaccian
- ^ a b c d e f Tonitza, en Zambaccian
- ^ Șorban, p.73-74; Zambacciano
- ↑ a b Laura Sînziana Cuciuc Romanescu (2013). "Nicolae Tonitza, el pintor de Turtucaia" . Revista Româna de Studii Eurasiatice . 9 (1/2): 53–61.
- ^ "Pictorul Nicolae Tonitza„ povestit "de strănepoata Andra Tonitza" . Www.orizonturiculturale.ro (en rumano) . Consultado el 31 de marzo de 2021 .
- ↑ a b Șorban, p.74
- ^ Ministerul de Răsboiu, Anuarul ofițerilor și drapelelor Armatei Române cărora li s-au conferit ordinul „Mihai Viteazul” , Atelierele grafice „Socec & Co”, București, 1930, p.69
- ^ Șorban, p.74-75; Zambacciano
- ^ Drăguţ y col. , p. 192-196; Grigorescu, pág. 464; Orban, págs. 15-30, 74; Zambacciano
- ^ Şorban, p.35, 74; Zambacciano
- ^ Şorban, p.75
- ^ Şorban, p.75; Zambacciano
- ^ Şorban, p.76; Zambacciano
- ↑ Ioniță, p.61
- ^ Şorban, p.76-77
- ^ Drăguţ y col. , p. 193, 196; Şorban, págs. 32-33; Zambacciano
- ^ Şorban, p.18-20
- ^ Şorban, p.20-21, 24
- ^ a b Drăguţ y col. , p.193; Grigorescu, p. 432
- ^ Drăguţ y col. , p. 192; Șorban, págs. 24, 26-28
- ^ Șirato, en zambaccian
- ^ Rampa , en zambaccian
- ^ Drăguţ y col. , p. 193-195, 196; Orban, p. 30, 66
- ^ Drăguț y col. , p.194-195; Grigorescu, páginas 110, 286, 432; Șorban, págs. 44-45
Referencias [ editar ]
- Vasile Drăguţ, Vasile Florea, Dan Grigorescu , Marin Mihalache, Pictura românească în imagini ("Pintura rumana en imágenes"), Editura Meridiane , Bucarest, 1970
- Dan Grigorescu, Istoria unei generații pierdute: expresioniștii ("La historia de una generación perdida: los expresionistas"), Editura Eminescu , Bucarest, 1980
- Gh. I. Ioniță, "« Un succes al spiritului de solidaritate »" ("« Un éxito para el espíritu de solidaridad »"), en Magazin Istoric , octubre de 1972
- Raul Șorban , Nicolae Tonitza , Editura Meridiane, Bucarest, 1965
- (en rumano) Krikor Zambaccian , "Capítulo XII: Tonitza", en Însemnările unui amator de artă ("Las grabaciones de un aficionado al arte"), publicado y alojado por LiterNet
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Nicolae Tonitza . |
- (en francés) Biografía ilustrada
