Nicola Amati
Nicola Amati , Nicolò Amati o Nicolao Amati ( / ə m ɑː t i / , italiano: [nikɔːla Amati, nikolɔ -, nikolaːo -] ; septiembre 3, 1596 hasta abril 12, 1684 ) fue un italiano Maestro Luthier de Cremona , Italia . Amati es uno de los luthiers más conocidos de la Casa Amati (Casa de Amati). Nicola fue maestra de ilustres luthiers de la Escuela Cremonese como Andrea Guarneri y Giovanni Battista Rogeri . [2] Si bien no existe una documentación clara para ser aprendices en su tienda, Amati también pudo haber sido aprendiz de Antonio Stradivari , Francesco Rugeri y Jacob Stainer, ya que su trabajo está fuertemente influenciado por Amati. [3]
Nicola Amati fue el quinto [4] hijo de Girolamo Amati ( Hieronymus I , n. 1561; m. 1630) de su segunda esposa y nieto de Andrea Amati . Fue uno de los 12 hijos de Girolamo. La madre de Amati, Laura de Lazzarini, también conocida como Laura de Medici de Lazzarini, era hija de Giovanni Francesco Guazzoni. Estaban parientes lejanos de la familia Florentine Medici . [5]
Nicola probablemente fue aprendiz con su padre y su tío. En la década de 1620, Nicola era el luthier dominante en el taller de Amati. [6]
La plaga italiana de 1629-1631 afectó al norte y centro de Italia, incluida Cremona. En 1630, la plaga mató al padre, la madre y dos de sus hermanas de Amati. [6] Después de la muerte de sus padres, vivió con su hermana hasta su matrimonio. [6]
Amati se casó con Lucrezia Pagliari ( fallecida el 26 de noviembre de 1703) el 23 de mayo de 1645. Su alumno, Andrea Guarneri , estuvo presente en la ceremonia y firmó el registro. [7] Nicolo y Lucrezia tuvieron cuatro hijos y cuatro hijas. [8] Su hijo Girolamo Amati ( Hieronymus II, n. 1649; m. 1740) (conocido como Girolamo II) fue el último luthier de la familia. [9] [10]
De todos los violines de la familia Amati, los de Nicola a menudo se consideran los más adecuados para la interpretación moderna. Cuando era joven, sus instrumentos seguían de cerca los conceptos de su padre, con un modelo relativamente pequeño y un arco alto que se elevaba casi hasta una cresta en el centro de la parte delantera y trasera del instrumento. [11]
