En teoría musical , un acorde de novena es un acorde que abarca el intervalo de una novena cuando se coloca en una posición cercana con la nota fundamental en el bajo . [1]
El noveno acorde y sus inversiones existen hoy, o al menos pueden existir. El alumno encontrará fácilmente ejemplos en la literatura [como Verklärte Nacht de Schoenberg y la ópera Salomé de Strauss ]. No es necesario establecer leyes especiales para su tratamiento. Si uno quiere tener cuidado, podrá usar las leyes que pertenecen a los acordes de séptima: es decir, las disonancias se resuelven paso a paso hacia abajo, la raíz salta una cuarta hacia arriba.
- Arnold Schoenberg (1948) [2]
Heinrich Schenker , aunque permitió la sustitución de los acordes de séptima dominante, tono principal y séptimo medio disminuido , rechazó el concepto de un acorde de novena sobre la base de que solo se admitía en el quinto grado de la escala (V 9 ). y esa inversión no estaba permitida del noveno acorde. [3]
Noveno dominante
Hay una diferencia entre un acorde de novena mayor y un acorde de novena dominante. Una novena dominante es la combinación de un acorde dominante (con una séptima menor) y una novena mayor. Un acorde de novena mayor (por ejemplo, Cmaj 9 ), como un acorde extendido , agrega la séptima mayor junto con la novena a la tríada mayor. Por lo tanto, un Cmaj 9 consta de CEGB y Djugar ( ayuda · info ) . Cuando el símbolo "9" no está precedido por la palabra "mayor" o "mayor" (por ejemplo, C9), el acorde es una novena dominante. Es decir, el acorde de séptima implícita es unaséptima dominante, es decir, una tríada mayor más la séptima menor, a la que se agrega la novena: por ejemplo, un C9consta de C, E, G, B ♭ y Djugar ( ayuda · info ) . Normalmente se esperaría que lanovena de C dominante (C9) se resolviera en un acorde de F mayor (la clave implícita, siendo C la dominante de F). El noveno es comúnmentealteradocromáticamentepormedio pasohacia arriba o hacia abajo para crear más tensión ydisonancia. Fétisafinó el acorde 4: 5: 6: 7: 9. [7]
En el período de práctica común , "la nota fundamental, la tercera , la séptima y la novena son los factores más comunes presentes en el acorde de V 9 ", con la quinta "normalmente omitida". [4] El noveno y el séptimo generalmente se resuelven hacia el quinto y el tercero de I. [4]
Ejemplo de tónicas noveno acordes dominantes incluyen Bobby Gentry 's "Oda a Billie Joe" y Wild Cherry ' s " Juego That Funky Music ". [8] James Brown 's "I Got You (I Feel Good)" cuenta con una novena dominante sorprendente arpegio jugó staccato al final de la apertura de 12 compases secuencia. La frase inicial del conocido "Minute Waltz" de Chopin culmina en un acorde noveno dominante:
La Sonata para violín en La mayor de César Franck se abre con un acorde de novena dominante (Mi 9 ) en la parte de piano. Cuando el violín entra en el quinto compás, su melodía articula un arpegio de este acorde.
"Hommage a Rameau" de Debussy , el segundo de su primer Libro de imágenes para el clímax de un solo de piano con fuerza en una novena dominante, se expresa tanto como un acorde como un arpegio de amplio alcance:
El punto de partida de la pieza de Karlheinz Stockhausen para sexteto vocal, Stimmung (1968) es un acorde que consta de las notas B ♭ , F, B ♭ , D, A ♭ y C. [9] Según Cook (1987, p. 370), [10] Stimmung podría, en términos de armonía tonal convencional, ser visto como 'simplemente un noveno acorde dominante que está sujeto a variación tímbrica. Las notas que cantan los intérpretes son los armónicos 2, 3, 4, 5, 7 y 9 del fundamental implícito pero ausente: el si bemol debajo de la clave de fa.
Novena menor dominante
Intervalos de componentes desde la raíz | |
---|---|
novena menor | |
séptima menor | |
quinto perfecto | |
tercio mayor | |
raíz | |
Afinación | |
8: 10: 12: 14: 17 | |
Forte no. / Complemento | |
5-31 / |
- (Acorde de novena menor dominante en C)
Un acorde de novena menor dominante consta de un acorde de séptima dominante y una novena menor. En C: CEGB ♭ D ♭ . Fétis afinó el acorde 8: 10: 12: 14: 17. [7] En la notación para el jazz y la música popular, este acorde a menudo se denota, por ejemplo, C 7 ♭ 9 . En Erlkönig de Schubert , un niño aterrorizado llama a su padre cuando ve la aparición del siniestro Rey Elfo. La voz disonante del acorde de novena menor dominante que se utiliza aquí (C 7 ♭ 9 ) es particularmente eficaz para realzar el drama y la sensación de amenaza.
El acorde de la novena ... es simplemente una nota adicional añadida al acorde de la séptima plana, que en el modo ... menor es un semitono por encima de la octava. En el último caso se llama novena bemol y se usa en las tonalidades menores casi con tanta frecuencia como la séptima bemol en las tonalidades mayores; pero como su efecto sobre el oído, cuando se usa el tono fundamental o la raíz, es bastante áspero, generalmente se usan sus inversiones solas. Este último acorde, cuando ocasionalmente se cambia enarmónicamente con el propósito de hacer transiciones repentinas o modulaciones en teclas distantes, gratifica al oído más que cualquier otro acorde.
- John Smith (1853) [11]
(Extracto del enlace Erlkönig de Schubert al pasaje )
Al escribir sobre este pasaje, Taruskin (2010, p.149) comenta sobre el “nivel sin precedentes… de disonancia en los gritos del niño… La voz tiene el noveno, el tono arriba, y la mano izquierda tiene el séptimo, el tono abajo. El resultado es un ' grupo de tonos ' virtual ... la lógica armónica de estas progresiones, dentro de las reglas de composición que le enseñaron a Schubert, ciertamente puede demostrarse. Sin embargo, esa lógica no es lo que atrae con tanta fuerza la imaginación del oyente; más bien es la impresión calculada (o ilusión) de un salvaje abandono ". [12]
Novena menor
Intervalos de componentes desde la raíz | |
---|---|
noveno mayor | |
séptima menor | |
quinto perfecto | |
tercio menor | |
raíz | |
Afinación | |
20: 24: 30: 36: 45 | |
Forte no. / Complemento | |
5-27 / |
- (C menor de novena acorde)
El acorde de novena menor consta de un acorde de séptima menor y una novena mayor. La fórmula es 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Este acorde se escribe como Cm 9 . Este acorde tiene un sonido más "blues" y encaja muy bien con la novena dominante.
Novena mayor
Intervalos de componentes desde la raíz | |
---|---|
noveno mayor | |
séptima mayor | |
quinto perfecto | |
tercio mayor | |
raíz | |
Afinación | |
8: 10: 12: 15: 18 | |
Forte no. / Complemento | |
5-27 / |
Ejemplos notables
- In una stanza con poca luce ( Ennio Morricone : Once Upon a Time in the West banda sonora n. ° 18.)
El acorde de novena mayor consta de un acorde de séptima mayor y una novena mayor. La fórmula es 1, 3, 5, 7, 9. Este acorde se escribe como Cmaj9.
Acorde 6/9
El acorde 6/9 es una pentada con una tríada mayor extendida por una sexta y una novena por encima de la raíz, pero sin séptima, así: C 6/9 es C, E, G, A, D. No es un acorde tenso que requiera resolución y se considera un sustituto de la tónica en el jazz . El acorde menor 6/9 es una tríada menor con un sexto agregado del modo dórico y un noveno agregado, y también es adecuado como tónico menor en jazz. [15]
Segundo
En música , el segundo factor de un acorde es la nota o el tono dos grados de escala por encima de la raíz o el centro tonal . Cuando la segunda es la nota de bajo , o nota más baja, del acorde expresado, el acorde está en tercera inversión. Jugar ( ayuda · info ) . Sin embargo, esto es equivalente a unundécimo acorde conhuecos.
Convencionalmente, el segundo es el tercero en importancia a la raíz, el quinto y el tercero, siendo un tono agregado . Por lo general, no se permite como nota de bajo ya que esa inversión se asemeja a un undécimo acorde en el segundo en lugar de un acorde de tono agregado en la nota original. En los acordes de jazz y la teoría del jazz , el segundo es necesario debido a que es un tono añadido.
La calidad del segundo puede estar determinada por la escala o puede indicarse. Por ejemplo, tanto en una escala mayor como en una menor, un segundo diatónico agregado al acorde tónico es mayor (C– D –E – G o C– D –E ♭ –G) mientras que uno agregado al acorde dominante es mayor o menor ( G– A –B – D o G– A ♭ –B ♭ –D), respectivamente.
La segunda es una octava equivalente a la novena. Si uno pudiera cortar la nota entre la quinta y la novena y luego bajar la novena una octava a un segundo, tendría un segundo acorde (C – E – G – B ♭ D ′ menos B ♭ = C – D -P.EJ). La diferencia entre sus2 y add9 es convencionalmente la ausencia o presencia, respectivamente, del tercero .
Noveno añadido
Un acorde de noveno añadido es una tríada mayor con un noveno añadido. Por lo tanto, C add9 consta de C, E, G y D. (El D, que podría llamarse un segundo agregado, está dos quintos por encima de la raíz). Los acordes de noveno agregado difieren de otros acordes de noveno porque el séptimo nunca se incluye.
Ver también
- Acorde de jazz
- Acorde de séptima sostenida dominante de novena
Fuentes
- ^ Sadie, Stanley, ed. (1980). "Noveno acorde", p.252, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol. 13. ISBN 1-56159-174-2 .
- ↑ a b Schoenberg, Arnold (1910). Teoría de la armonía , p. 346-7. Prensa de la Universidad de California. Publicado por primera vez en alemán como Harmonielehre en 1910. ISBN 9780520049444 . Análisis de números romanos y flechas no incluidos en el original.
- ^ Schenker, Heinrich (1980). Armonía , p. 190. ISBN 978-0-226-73734-8 .
- ↑ a b c Benward y Saker (2009). Música en teoría y práctica: Volumen II, p.183-84. Octava edición. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , p.85. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ Benward y Saker (2009), p.179.
- ↑ a b Fétis, François-Joseph y Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie , p.139n9. ISBN 978-0-945193-51-7 .
- ^ Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , p.83. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ http://www.bl.uk/onlinegallery/features/breakingtherules/images/stimmung.mp3
- ^ Cook, N., Una guía para el análisis musical, Londres, JMDent,
- ↑ Smith, John (1853). Tratado sobre teoría y práctica musical , p. 27. J. McGlashan. [ISBN sin especificar].
- ^ Taruskin, R. (2010) La historia de Oxford de la música occidental , volumen 4, Música en el siglo XIX , Oxford University Press.
- ^ Walter Everett (otoño de 2004). "Una estafa real: La armonía abstrusa e irónica de Bop-Rock de Steely Dan", p.208-209, Music Theory Spectrum , vol. 26, núm. 2, págs. 201-235.
- ^ Berg, Shelly (2005). Alfred's Essentials of Jazz Theory , Libro 3, p.90. ISBN 978-0-7390-3089-9 .
- ^ Lecciones de jazz
- ^ Hawkins, Stan. " Prince - Análisis armónico de ' Anna Stesia '", p. 329 y 334n7, Música popular , vol. 11, núm. 3 (octubre de 1992), págs. 325-335.