En teoría musical , un acorde de séptima dominante , o un acorde de séptima menor mayor , [a] es un acorde de séptima , generalmente construido en el quinto grado de la escala mayor y compuesto por una nota fundamental , una tercera mayor , una quinta perfecta y una séptima menor . Por lo tanto, es una tríada mayor junto con una séptima menor, indicada por el nombre de la letra de la raíz del acorde y un superíndice "7". [3] Un ejemplo es el acorde de séptima dominante construido en G, escrito como G 7 , con tonos G – B – D – F:
Intervalos de componentes desde la raíz | |
---|---|
séptima menor | |
quinto perfecto | |
tercio mayor | |
raíz | |
Afinación | |
4: 5: 6: 7 , [1] 20: 25: 30: 36, [2] o 36: 45: 54: 64 [2] | |
Forte no. / Complemento | |
4-27 / |
Los acordes de séptima dominante contienen una fuerte disonancia , un tritono entre la tercera y la séptima del acorde .
Los acordes de séptima dominante a menudo se construyen en el quinto grado de escala (o dominante) de una tecla . Por ejemplo, en la escala C mayor, G es la quinta nota de la escala, y el séptimo acorde construido en G es el séptimo acorde dominante, G 7 (mostrado arriba). En este acorde, F es una séptima menor por encima de G y también se llama séptima dominante con respecto a G. [ cita requerida ] En el análisis de números romanos , G 7 se representaría como V 7 en la clave de C mayor.
De manera similar, este acorde también ocurre en el séptimo grado de cualquier escala menor natural (por ejemplo, G7 en La menor).
La séptima dominante es quizás el más importante de los acordes de séptima. Fue el primer séptimo acorde en aparecer regularmente en la música clásica . El acorde V 7 se encuentra casi tan a menudo como el V, la tríada dominante , [4] y típicamente funciona para impulsar la pieza fuertemente hacia una resolución a la tónica de la tecla.
Un acorde de séptima dominante se puede representar mediante la notación entera {0, 4, 7, 10} relativa al dominante.
Historia
Los compositores del Renacimiento concibieron la armonía en términos de intervalos en lugar de acordes , "sin embargo, ciertas sonoridades disonantes sugieren que el acorde de séptima dominante ocurre con cierta frecuencia". [5] Monteverdi (generalmente acreditado como el primero en usar el acorde V 7 sin preparación [6] ) y otros compositores del Barroco temprano comienzan a tratar el V 7 como un acorde como parte de la introducción de la armonía funcional.
A continuación se muestra un extracto del "Lasciatemi Morire" de Monteverdi, Lamento d'Arianna (1608). En él, un acorde de séptima dominante (en rojo) se maneja de forma conservadora, "preparado y resuelto como una suspensión , indicando claramente su estado disonante". [5]
El V 7 estuvo en constante uso durante el período Clásico , con un tratamiento similar al del Barroco. En el período romántico , se desarrolló gradualmente una conducción de voz más libre , lo que llevó a la disminución del uso funcional en los períodos posromántico e impresionista, incluidos acordes dominantes más disonantes a través de extensiones más altas y un uso reducido de la función dominante del acorde menor mayor. La música clásica del siglo XX utilizaba conscientemente la armonía funcional o estaba completamente libre de acordes de V 7, mientras que el jazz y la música popular continuaban utilizando la armonía funcional, incluidos los acordes de V 7 . [5]
Un extracto de Chopin 's Mazurka en fa menor (1849), op. 68 , n ° 4, mm. 1–4 se muestra a continuación con séptimos dominantes en rojo: "el séptimo factor había alcanzado en ese momento un estado casi consonante". [5]
Usar
Inversiones
Inversión Nota de fondo números romanos Análisis macro Posición de la raíz raíz: 5 V7 en C: G7 Primero 3º: 7 V6
5en C: G6
5Segundo 5to: 2 V4
3en C: G4
3Tercero 7mo: 4 V4
2o V 2en C: G4
2o G 2
Las barras de apertura de Mozart ‘s Piano Sonata en C, K545 características acordes de séptima dominantes en ambos segundo y primeros inversiones:
La cadencia final del mismo movimiento presenta el acorde en la posición fundamental:
Un uso notable de las inversiones de la séptima dominante se puede encontrar en este pasaje del primer movimiento de Beethoven ‘s Cuarteto Op. 127 . Aquí, la segunda y tercera inversiones contribuyen a la "armonía magníficamente rica" [7] :
Función
La función del acorde de séptima dominante es resolver la nota tónica o el acorde.
... la demanda de resolución del V 7 es, para nuestros oídos , casi ineludiblemente convincente. La séptima dominante es, de hecho, la fuerza propulsora central de nuestra música; es inequívoco e inequívoco.
- Goldman, 1965: 35 [9]
Este acorde de séptima dominante es útil para los compositores porque contiene tanto una tríada mayor como el intervalo de un tritono . La tríada mayor confiere un sonido muy "fuerte". El tritono se crea por la co-ocurrencia del tercer grado y el séptimo grado (por ejemplo, en el acorde G 7 , el intervalo entre B y F es un tritono).
En un contexto diatónico, el tercero del acorde es el tono principal de la escala, que tiene una fuerte tendencia a tirar hacia la tónica de la clave (por ejemplo, en C, el tercero de G 7 , B, es el tono principal de la tecla de C). El séptimo del acorde actúa como un tono inicial superior al tercero de la escala (en C: el séptimo de G 7 , F, es un semitono por encima y conduce hacia abajo a E). [9] [ verificación necesaria ] Esto, en combinación con la fuerza del movimiento de la raíz en el quinto, y la resolución natural de la tríada dominante a la tríada tónica (p. Ej., De GBD a CEG en la clave de Do mayor), crea una resolución con el que terminar una pieza o una sección, a menudo en cadencia .
Debido a este uso original, también se convirtió rápidamente en una forma fácil de engañar al oído del oyente con una cadencia engañosa . La séptima dominante puede funcionar como parte de una progresión circular , precedida por el acorde supertónico , ii.
Es importante destacar que los acordes de séptima dominante no diatónicos (a veces llamados séptimos cromáticos ), tomados de otra tonalidad, pueden permitir al compositor modular la otra tonalidad. Esta técnica es extremadamente común, particularmente desde el período clásico, y ha dado lugar a nuevos usos innovadores del acorde de séptima dominante, como dominante secundario (V 7 / V, que se muestra a continuación), dominante extendido (V 7 / V / V) y sustituya los acordes dominantes ( ♭ V 7 / V).
Voz líder
Para la práctica común de voz principal o " resolución estricta " del acorde de séptima dominante: [10]
- En la resolución V 7 –I, la nota dominante, principal y supertónica se resuelven en la tónica, mientras que la subdominante se resuelve en la mediante.
- En las otras resoluciones, la dominante permanece estacionaria, la nota principal y supertónica se resuelve en la tónica y la subdominante se resuelve en la mediante.
- Los cuatro tonos pueden estar presentes, aunque la raíz puede doblarse y el quinto omitirse. [10] [11] [12]
- El quinto disminuido (si el séptimo está por encima del tercero, como en el primer compás de abajo) se resuelve hacia adentro mientras que el cuarto aumentado (si el séptimo está por debajo del tercero, como en el segundo compás de abajo) se resuelve hacia afuera. Esto significa que el séptimo se resuelve paso a paso hacia abajo [11] [12] mientras que el tercero se resuelve hacia arriba hasta la tónica [10], aunque en tales casos la raíz del acorde tónico puede necesitar triplicarse. [11]
- La raíz de la V 7 , cuando está en el bajo , se resuelve en la raíz de la I, en el bajo. [10]
- En un V 7 incompleto , con un quinto faltante, la raíz duplicada permanece estacionaria. [10]
- La "resolución libre del séptimo" presenta el séptimo en una voz interior que se mueve paso a paso hacia arriba hasta el quinto de I [10]
Según Heinrich Schenker , "La disonancia es siempre pasajera, nunca un miembro de un acorde ( Zusammenklang )", [13] ya menudo (aunque no siempre) la voz que conduce sugiere una nota pasajera :
- 8 7 3
- 5 5 1 [ se necesita más explicación ]
o resolución de una suspensión (hipotética) :
- (8) 7 3
- (4) 5 1
En progresiones de blues
En las canciones de rock y música popular que siguen la progresión del blues , los acordes IV y V son "casi siempre" acordes de séptima dominantes (a veces con extensiones ) y el acorde tónico suele ser una tríada mayor. Los ejemplos incluyen " Rock Around the Clock " de Bill Haley y los cometas y " Fanny Mae " de Buster Brown , mientras que en " Back in the USA " de Chuck Berry y " Your Mama Don't Dance " de Loggins y Messina . el acorde tónico también es una séptima dominante. [14] Usado principalmente en los primeros quince años de la era del rock y ahora suena algo "retrospectivo" (por ejemplo, " Roll With It " de Oasis ), otros ejemplos de acordes de séptima tónica dominantes incluyen " Lucille " de Little Richard , The " I Saw Her Standing There " de los Beatles , " Coconut " de Nilsson , " You Don't Mess Around With Jim " de Jim Croce y " On Broadway " de The Drifters . [14] " Rock and Roll Music " de Chuck Berry usa la séptima dominante en I, IV y V. [15]
Acordes relacionados
La séptima dominante es enarmónica equivalente a la sexta alemana . Por ejemplo, el sexto alemán A ♭ –C – E ♭ –F German (que normalmente se resuelve en G) es equivalente al séptimo dominante A ♭ –C – E ♭ –G ♭ (que normalmente se resuelve en D ♭ ):
El acorde de séptima dominante se usa con frecuencia para aproximar un acorde de séptima armónica , que es una posible afinación simple , en las proporciones 4: 5: 6: 7 [1] Juega ( ayuda · info ) , para la séptima dominante. Otros incluyen 20: 25: 30: 36Play ( ayuda · info ) , que se encuentra en I, y 36: 45: 54: 64, que se encuentra en V, que se usa enafinaciones y escalas de5 límites. [2]
Hoy en día, el acorde de séptima dominante disfruta de una prominencia particular en la música de los cuartetos de barbería , y la Barbershop Harmony Society describe el acorde como la "firma" del sonido de barbería. Una canción puede usar el tipo de acorde (construido en cualquier grado de escala , no solo), hasta un 30 por ciento de su duración. [16] A medida que los cantantes de barbería se esfuerzan por armonizar en la entonación justa para maximizar la audibilidad de los armónicos , la sonoridad práctica del acorde tiende a ser la de un séptimo acorde armónico . Este tipo de acorde se ha arraigado tanto en el tejido de la forma de arte que los que lo practican a menudo se refieren a él como el " séptimo acorde de barbería ". [ cita requerida ]
Afinación
Acorde Notación Séptimo Ratios Acorde de séptima tónica CEG B ♭ Séptimo menor 20: 25: 30: 36 [17] [2] Acorde de séptima armónica GBD F+ Séptimo armónico 4: 5: 6: 7 [1] Acorde sexto alemán A ♭ C E ♭ G♭ Séptimo armónico 4: 5: 6: 7 Acorde de séptima dominante GBDF Séptima menor pitagórica 36: 45: 54: 64 [2]
Tabla de acordes de séptima dominante
Acorde Raíz Tercio mayor Quinto perfecto Séptimo menor C 7 C mi GRAMO B ♭ C ♯ 7 C ♯ E ♯ (F) G ♯ B D ♭ 7 D ♭ F A ♭ C ♭ (B) D 7 D F ♯ A C D ♯ 7 D ♯ F (GRAMO) A ♯ C ♯ E ♭ 7 E ♭ GRAMO B ♭ D ♭ E 7 mi G ♯ B D F 7 F A C E ♭ F ♯ 7 F ♯ A ♯ C ♯ mi G ♭ 7 G ♭ B ♭ D ♭ F ♭ (E) G 7 GRAMO B D F G ♯ 7 G ♯ B ♯ (C) D ♯ F ♯ A ♭ 7 A ♭ C E ♭ G ♭ A 7 A C ♯ mi GRAMO A ♯ 7 A ♯ C (D) E ♯ (F) G ♯ B ♭ 7 B ♭ D F A ♭ B 7 B D ♯ F ♯ A
Diagramas de acordes de guitarra
En la afinación estándar , la izquierda es la cuerda E grave. x significa silenciar la cuerda. [18] [19]
Dominante 7
| Dominante 7 Sus2
| Dominante 7 Sus4
|
Ver también
- Noveno dominante , etc.
- Resolución irregular
- Acorde de séptima no dominante
- Subtonic
Notas
- ^ También escrito acorde de séptima mayor-menor .
Fuentes
- ↑ a b c Benítez, JM (1988). Revista de Música Contemporánea: Escuchar 2 , p. 34. ISBN 3-7186-4846-6 . Cita a Euler (1764).
- ↑ a b c d e Wright, David (2009). Matemáticas y música , págs. 140–41. ISBN 978-0-8218-4873-9 .
- ^ Bruce Benward y Marilyn Nadine Saker (2003). Música en teoría y práctica , séptima edición (Boston: McGraw-Hill), vol. 1: pág. 77. ISBN 978-0-07-294262-0 .
- ^ Benward y Saker (2003), vol. 1: pág. 199.
- ↑ a b c d Benward y Saker (2003), vol. 1: pág. 201.
- ^ Goldman (1965), pág. 39.
- ^ Radcliffe, P. (1965, p.99) Cuartetos de cuerdas de Beethoven . Londres, Hutchinson.
- ^ Forte, Allen (1979). Armonía tonal en concepto y práctica , pág. 145. Tercera edición. ISBN 0-03-020756-8 .
- ↑ a b Goldman, Richard Franco (1965), Harmony in Western Music (Londres: Barrie y Rockliff), págs. 34–35. ISBN 978-0-214-66680-3 .
- ↑ a b c d e f Benjamin, Horvit y Nelson (2008). Técnicas y materiales de la música , págs. 46–47. ISBN 0-495-50054-2 .
- ↑ a b c Benward y Saker (2003), vol. 1: págs. 202-204.
- ↑ a b Benward y Saker (2008), vol. 2: pág. 343
- ^ Schenker, Heinrich. Jahrbuch II , pág. 24 citado en Jonas, Oswald (1982). Introducción a la teoría de Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung en Die Lehre Heinrich Schenkers ), p. 20. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6 .
- ↑ a b Stephenson, Ken (2002). Qué escuchar en el rock: un análisis estilístico , p. 82. ISBN 978-0-300-09239-4 .
- ^ Stephenson (2002), p. 75.
- ^ Rose, Amy (2 de febrero de 2017). " Introducción a Barbershop: ¿Qué es Barbershop? ", BarberShop.org .
- ^ Shirlaw, Mateo (1900). La teoría de la armonía , pág. 86. ISBN 978-1-4510-1534-8 .
- ^ " Calculadora de acordes ", JGuitar.com .
- ^ Buscador de nombres de acordes de guitarra , Gootar.com .
enlaces externos
- Teoría de los acordes dominantes y aplicaciones para la guitarra de jazz