William Norman McLaren , CC CQ (11 de abril de 1914 - 27 de enero de 1987) fue un animador , director y productor canadiense escocés conocido por su trabajo para la National Film Board of Canada (NFB). [1] Fue un pionero en varias áreas de la animación y el cine, incluida la animación dibujada a mano , la animación dibujada sobre película , la música visual , la película abstracta , la pixelación y el sonido gráfico . [2] [3]
Sus premios incluyeron un Premio de la Academia al Mejor Cortometraje Documental en 1952 por Neighbours , un Oso de Plata al mejor documental corto en el Festival Internacional de Cine de Berlín de 1956 por Rythmetic y un Premio BAFTA de 1969 a la Mejor Película de Animación por Pas de deux . [4]
Norman McLaren nació en Stirling , Escocia, el 11 de abril de 1914. Tenía dos hermanos mayores, un hermano, Jack y una hermana, Sheena. [5] A la edad de 21 años, viajó a Rusia para unas vacaciones que confirmaron sus creencias comunistas ; su padre había pagado el viaje con la esperanza de curar a McLaren de la creencia comunista que él valoraba. [5]
Cuando McLaren tenía 22 años, dejó Stirling [5] y estudió escenografía en la Escuela de Arte de Glasgow . [1] McLaren se unió a la Sociedad Kinecraft en la Escuela de Arte de Glasgow mientras estudiaba allí. Fue dentro de la sociedad donde comenzó a experimentar con diferentes estilos y técnicas de realización cinematográfica. [5] También fue en la Escuela de Arte de Glasgow donde McLaren conoció a Helen Biggar , produjeron películas juntos fuera de la Escuela y buscaron que sus producciones se estrenaran a nivel nacional. [5]
Sus primeros experimentos con el cine y la animación incluyeron rascar y pintar el propio material de la película, ya que no tenía acceso a una cámara. Su primera película existente, Seven Till Five (1933), un "día en la vida de una escuela de arte" fue influenciada por Eisenstein y muestra una actitud fuertemente formalista.
La siguiente película de McLaren, Camera Makes Whoopee (1935), fue una versión más elaborada de los temas explorados en Seven Till Five , inspirada en su adquisición de una cámara Ciné-Kodak, que le permitió ejecutar una serie de tomas "trucadas". McLaren usó efectos de pixelación , superposiciones y animaciones no solo para mostrar la puesta en escena de un baile de la escuela de arte, sino también para aprovechar las sensaciones estéticas supuestamente producidas por este evento.