Norman Lloyd (8 de noviembre de 1909 - 31 de julio de 1980) fue un pianista, compositor, educador, autor y partidario de las artes estadounidense que compuso obras para danza moderna, cine documental [1] y cámara clásica. Ejerció una tremenda influencia como educador, especialmente en Juilliard, donde transformó la enseñanza de la teoría musical; y más tarde como autor de libros que incluyen el popular "Fundamentals of Sight Singing and Ear Training" (en coautoría con Arnold Fish). [2] Continuó influyendo y defendiendo las artes como creador del programa de artes de la Fundación Rockefeller y su primer director. Era hijo de David Lloyd, un trabajador de una acería y jugador de béisbol de ligas menores, y nieto de William Lloyd, un minero de carbón que emigró a los Estados Unidos desde Gales en 1845.
Su carrera profesional comenzó como acompañante de piano de cine mudo a los 11 años a principios de la década de 1920. Recibió su licenciatura y maestría en la Universidad de Nueva York, donde estudió composición musical con Aaron Copland . También fue en NYU donde Lloyd conoció a su compañera acompañante de piano Ruth Dorothy Rohrbacher, con quien se casó en 1933 y con quien colaboró en libros y proyectos musicales a lo largo de su vida. Tuvieron dos hijos, David y Alex. A mediados de la década de 1930, Lloyd fue contratado para trabajar como pianista y compositor en el recién creado programa de danza de verano en Bennington College, junto a los legendarios coreógrafos Martha Graham , José Limón , Doris Humphrey y otros. Durante los veranos en Bennington, compuso muchos trabajos perdurables para la danza, entre ellos "Panorama" para Graham [3] y "Lament for Ignacio Sanchez Mejias" con Humphrey coreografiando para Limón. [4] Muchos consideran que la colaboración de artistas de Bennington durante esos años es la base de la danza moderna como forma de arte estadounidense. [5]
Lloyd se desempeñó como Director de Educación en la Juilliard School of Music en la ciudad de Nueva York de 1946 a 1949, donde estableció una nueva división de danza con Martha Hill como directora, e invitó a Graham, Limón y otros coreógrafos de Bennington a unirse a la facultad. . Durante este período, él y el presidente de Juilliard, William Schuman, diseñaron un enfoque nuevo e innovador para el estudio de la teoría musical titulado, "La literatura y los materiales de la música", [6] que cambió el énfasis de los libros de texto y el entrenamiento riguroso del oído a la discusión y Pedagogía directa de compositores en el aula. Él y Schuman estaban comprometidos con la enseñanza de la música desde un enfoque más holístico que "convertiría a los músicos en adultos responsables". [7] El nuevo plan de estudios tenía la intención de interrumpir lo que los dos hombres consideraban una cultura demasiado insular y un régimen de entrenamiento rígidamente formal en Juilliard, y alteró efectivamente el curso de la educación musical estadounidense hacia el camino más integral y progresivo en el que permanece hoy. . [7]
Lloyd también continuó componiendo obras para destacados coreógrafos, incluida la obra de José Limón de 1947, "La Malinche" [8] [9] , así como obras de cámara para piano [10] [11] y violín. [12] Trabajó incansablemente como maestro y educador y su influencia se puede sentir en los trabajos de los muchos estudiantes [13] que pasaron por Juilliard durante su mandato. Eventualmente dejó Juilliard en 1963 para servir como Decano del Conservatorio de Música de Oberlin College; [14] recibió un Doctorado en Música del Conservatorio de Música de Filadelfia el mismo año. [6]
En 1965, dejó Oberlin para crear el programa de artes de la Fundación Rockefeller, [15] [16] sirviendo allí como Director de Programación de Arte hasta 1972. Publicó varios libros durante su carrera, incluyendo la bellamente escrita e ilustrada "Enciclopedia Dorada de Música "," Libro de canciones estadounidenses favoritas junto a la chimenea "y" Libro de canciones populares junto a la chimenea ". [17] Desempeñó un papel fundamental en el resurgimiento y la popularidad de las melodías ragtime de Scott Joplin unos 30 años después de la Depresión cuando persuadió a Vera Brodsky Lawrence para que editara "The Complete Works of Scott Joplin". [6]
Lloyd murió de leucemia en su casa de Greenwich, CT en 1980. Su legado es variado, y su impacto se sintió en diversos aspectos de las artes durante cuatro décadas. Sin embargo, su impacto general en la música estadounidense es considerable y continúa resonando en la actualidad.
Referencias
- Smolowe, Jill. New York Times, 1 de agosto de 1980 [6]
- Libros de Norman Lloyd, Goodreads. [17]
- Taubman, Howard. New York Times, 21 de febrero de 1956 [12]
- Martin, John. New York Times 15 de abril de 1961 [18]
- Clark, George. The Morning Record 7 de mayo de 1965 [16]
- Sherman, Robert. New York Times 2 de febrero de 1981 [19]
- Calta, Louis. New York Times, 6 de noviembre de 1971 [20]
- Schonberg, Harold. New York Times 25 de abril de 1958 [13]
- Barnes, Clive. New York Times 30 de marzo de 1968 [9]
- Kisselgoff, Anna. New York Times 17 de febrero de 1995 [21]
- Naxos, archivos de música clásica - Norman Lloyd, perfil del artista. [11]
- Bova, Elyse. Martha Graham: una breve historia [22]
- Olmstead, Andrea. Juilliard: una historia [23]
- 100 años: la Fundación Rockefeller. [24]
- Teck, Katherine. Haciendo música para la danza moderna. [5]
- Swayne, Steve. Orpheus en Manhattan: William Schuman y la formación de la vida musical de Estados Unidos. [25]
- Anna North sobre Alex North. [26]
- Heraldo de Yonkers [14]
Referencias
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- ^ Fundamentos del canto visual y el entrenamiento del oído: Arnold Fish, Norman Lloyd: 9780881337204: Amazon.com: Books . Amazon.com. 1993.ISBN 088133720X.
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