En la música, notas inégales ( pronunciación francesa: [nɔt ineɡal] ; lit. 'notas desiguales') se refiere a una práctica de rendimiento, principalmente de los barrocos y Classical épocas de música, en la que algunas notas con valores de tiempo escritos iguales se realizan con desigual duraciones, generalmente alternando largas y cortas. La práctica fue especialmente frecuente en Francia en los siglos XVII y XVIII, con apariciones en otros países europeos al mismo tiempo; y reapareció como la práctica de interpretación estándar en el siglo XX en el jazz .
Historia
Era premoderna
La práctica de anotar pares de longitudes de nota desiguales como pares con igual valor anotado puede remontarse a la música más antigua de la Edad Media ; de hecho, algunos eruditos creen que algún canto llano de la Iglesia Católica Romana , incluidos los himnos ambrosianos , puede haberse interpretado alternando notas largas y cortas. Esta interpretación se basa en un pasaje de San Agustín donde se refiere a los himnos ambrosianos como in tria temporum (en tres tiempos); por ejemplo, un pasaje representado en la página (por un transcriptor posterior) como una cadena de notas de igual valor de nota se interpretaría como media, negra, media, negra, etc., en grupos de tres tiempos.
Los modos rítmicos , con su aplicación de varios patrones largos y cortos a notas escritas iguales, también pueden haber sido un precursor de las notas inégales , especialmente como se practicaron en Francia, específicamente por la Escuela de Notre Dame . Sin embargo, la brecha entre el uso ars antiqua de los modos rítmicos a fines del siglo XIII y mediados del siglo XVI, cuando Loys Bourgeois mencionó por primera vez las notas inégales , es grande, y se puede encontrar poco rastro de la práctica en la polifonía fluida de el período intermedio.
Orígenes franceses
Fue en Francia, a partir de finales del siglo XVI, que las notas inégales comenzaron a asumir un papel fundamental en la práctica escénica. Los primeros tratados que mencionan la desigualdad de notas en la interpretación indican que la razón de esta práctica es agregar belleza o interés a un pasaje que de otro modo sería sencillo. Más de 85 tratados de teoría musical e interpretación de Francia solo mencionan el tema entre 1550 y 1810, y la gran mayoría se escribió entre 1690 y 1780. Dentro de este cuerpo de escritura hay una considerable inconsistencia, pero a fines del siglo XVII comenzó a surgir una práctica de consenso. .
La regla típica, desde finales del siglo XVII hasta la Revolución Francesa , es que las notas inégales se aplican a todas las notas que se mueven paso a paso y tienen una duración de un cuarto del denominador del metro , por ejemplo, corcheas en un metro de2
2, o semicorcheas en un metro de 4
4; y la mitad del denominador del metro en casos de metro triple o compuesto, por ejemplo, corcheas en3
4, semicorcheas en 3
8, 6
8 y 9
8. Además, los inégales solo podían funcionar en un nivel métrico; por ejemplo, si se van a tocar semicorcheas largas-cortas, largas-cortas, se debe mantener cuidadosamente un pulso de corchea uniforme para que la música conserve su forma. [2]
En la codificación de notas inégales de Georg Muffat en la tradición lullista, dice que es el primer nivel de disminución el que está sujeto al procedimiento de desigualdad.
A veces las notas inégales se anotan como desiguales, por ejemplo en algunas de las obras de teclado de François Couperin , donde usa un punto para indicar la nota alargada. Este y otros pasajes similares de Rameau (en su primera Gavotte) muestran claramente que esto significa aplicar una cantidad aún mayor de desigualdad a los pares de corchea-semicorchea con puntillo que a los pares de octavo-octavo, que ya se entiende que se tocan de manera desigual. Tampoco se especifica la cantidad exacta de desigualdad requerida, y la mayoría de los tratados dejan este detalle al gusto del intérprete. Puede haber variado de puntos dobles a mínimamente perceptible, según el contexto. Algunos artículos y libros recientes incluyen un análisis completo de este tema, así como guías prácticas para el intérprete. Además, se han descubierto relojes musicales de la época que muestran los puntos con mucha claridad [3] [4], ya que tales dispositivos tienen "ejecuciones conservadas de notas inégales que a menudo son tan sutiles como una proporción de 3: 2 (es decir, tres quintas partes de un tiempo para la primera nota, dos quintos para la segunda en el par), así como la proporción más obvia de 2: 1 ( tripletes ) y 3: 1 (pares de octavo-decimosexto punteado y sus múltiplos). [5] [6] [7] [8]
4 4 sin notas inégales |
4 con notas inégales - ratio 7: 5
4 con notas inégales - ratio 3: 2