- Arreglos octofónicos típicos
8 altavoces espaciados en un círculo de 45 °, el primer altavoz 0 °.
8 altavoces espaciados en un círculo de 45 °, el primer altavoz 22,5 °.
8 altavoces espaciados en los vértices de un cubo.
El sonido octofónico es una forma de reproducción de audio que presenta ocho canales de audio discretos utilizando ocho altavoces . Para la reproducción, los altavoces pueden colocarse en un círculo alrededor de los oyentes o en cualquier otra configuración.
Las configuraciones típicas de los altavoces son ocho espaciados en un círculo de 45 ° (orientados con el primer altavoz 0 ° o 22,5 °), o los vértices de un cubo para crear una configuración cuadrafónica doble con elevación ( Collins 2010 , 60). En referencia a su propio trabajo, Karlheinz Stockhausen hizo una distinción entre estas dos formas, reservando el término "octofónico" para una configuración de cubo, como se encuentra en su Oktophonie y la música electrónica para la escena 2 y la despedida de Mittwoch aus Licht , y usando la expresión "sonido de ocho canales" para la disposición circular, como se usa en Sirius , Unsichtbare Chöre , o las horas 13 a 21 del ciclo Klang ( Stockhausen 1993, 150; Stockhausen 2000 , 60). Mientras que el sonido cuadrafónico utiliza cuatro altavoces colocados en un cuadrado en las cuatro esquinas del espacio de escucha (ya sea en el suelo o elevado por encima de los oyentes), este tipo cúbico de espacialización octofónica ofrece una espacialización del sonido tanto horizontal como vertical, lo que significa que los oyentes tienen una sensación de altura. Para que se escuche tal movimiento en el espacio, es necesario que los ritmos sean lentos y que los tonos cambien principalmente en pequeños pasos o en glissandos ( Stockhausen 1993 , 151, 163).
Algunos compositores notables que han trabajado con la espacialización octofónica incluyen a Karlheinz Stockhausen, Jonathan Harvey , Gérard Pape y Larry Austin . La primera conocida octofónico (es decir, ocho canales) música electrónica fue John Cage 's Williams Mix (1951-1953) durante ocho cintas magnéticas jugado simultáneamente hacia atrás un cuarto de pulgada separadas ( Collins 2010 , 26; Leider 2004 , 290). Austin luego hizo una mezcla octofónica de sonido envolvente de Williams Mix , Williams (re) Mix [ed] (1997-2000), usando la partitura y diferentes fuentes de sonido ( Austin 2004, 189). Esta versión está diseñada para reproducirse en ocho altavoces que rodean a la audiencia en un círculo de 360 °, utilizando (a diferencia de la versión original de Cage) grabaciones de fuentes estéreo escuchadas en pares de altavoces adyacentes ( Austin 2004 , 205, 207). El sonido octofónico (en el sentido general de reproducción de ocho canales) fue estimulado principalmente por "la cobertura igual que proporciona a todos los ángulos de escucha" y también por la precedencia del sonido de ocho canales (inicialmente cinta) y la posterior facilidad de reproducción ( Leider 2004 , 290).
Ver también [ editar ]
Referencias [ editar ]
- Austin, Larry. 2004. " Mezcla de Williams de John Cage (1951-3): la restauración y nuevas realizaciones y variaciones de la primera composición de cinta de sonido envolvente octofónico". En A Handbook to Twentieth-Century Musical Sketches , editado por Patricia Hall y Friedemann Sallis, 189–213. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-80860-6 .
- Collins, Nicholas. 2010. Introducción a la música por ordenador . Chichester: John Wiley. ISBN 978-0-470-71455-3 .
- Leider, Colby. 2004. Estación de trabajo de audio digital . Nueva York: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-142286-4 .
- Stockhausen, Karlheinz. 1993. " Octophony : Electronic Music from Tuesday from Light ", traducido por Jerome Kohl . Perspectivas de la nueva música 31, no. 2 (verano): 150–70.
- Stockhausen, Karlheinz. 2000. "Neue Raum-Musik: OKTOPHONIE". En Komposition und Musikwissenschaft im Dialog I (1997–1998) , editado por Imke Misch y Christoph von Blumröder , 60–77. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. Saarbrücken: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-049-8 .