On Writing es un fragmento de la historia escrita por Ernest Hemingway que omitió del final de su cuento, " Big Two-Hearted River ", cuando se publicó en 1925 en In Our Time . Luego se publicó después de la muerte de Hemingway en la colección de 1972 The Nick Adams Stories .
Resumen de la trama
"On Writing" es un final eliminado de "Big Two-Hearted River", un relato del viaje de pesca de Nick Adams en el norte de Michigan después de la Primera Guerra Mundial . Cuando comienza "On Writing", Nick ya ha capturado una trucha y observa el río, considerando dónde podrían haber más peces. Nick atribuye su conocimiento a su amigo Bill Smith. Esto le recuerda a otro amigo, Bill Bird, y sus aventuras en Europa. Sus pensamientos continúan con su antiguo grupo de amigos, su esposa Helen, y el matrimonio con una mujer y con la pesca, antes de pasar a los recuerdos de las corridas de toros. Nick luego reflexiona sobre la escritura y cómo puede tomar la realidad como inspiración y motivación, pero que las historias en sí mismas deben inventarse. Nick se da cuenta de que la verdadera razón para escribir es la diversión. Aspira a la grandeza, con ganas de escribir como pintó Cézanne, y cree saber cómo pintaría Cézanne el río. Inspirado, Nick suelta su trucha y regresa al campamento. Se detiene para quitarle las garrapatas a un conejo en el camino, pero al final de la historia vuelve a caminar, "sosteniendo algo en la cabeza". [1]
Antecedentes e historial de publicaciones
"On Writing" era originalmente parte de "Big Two-Hearted River", que luego se publicó sin él en 1925 como parte de la colección de cuentos de Hemingway, In Our Time . El fragmento de corte se tituló "On Writing" y se publicó después de la muerte de Hemingway en The Nick Adams Stories , recopilado por Philip Young en 1972.
Su amiga y colega escritora Gertrude Stein animó a Hemingway a cortar el fragmento que ahora se conoce como “Sobre la escritura”, quien pensó que la historia se desaceleró cuando Nick comenzó a pensar. [2] Hemingway escribió más tarde: “He decidido que toda esa conversación mental en la larga historia de la pesca es una mierda y la he eliminado por completo. ... Lo he terminado como debería haber sido todo el tiempo. Solo la pesca directa ". [3]
Tema e interpretación de la escritura
Los pensamientos de Nick sobre la escritura a menudo se atribuyen al propio Hemingway. Elizabeth Dewberry Vaughn explica cómo algunos críticos sustituyen completamente a Nick por Hemingway. [4] Debra A. Moddelmog escribe: "Muchos críticos que discuten esta conclusión rechazada generalmente asumen que Hemingway perdió el control de su arte aquí, se identificó demasiado con Nick y comenzó a escribir autobiografías en lugar de ficción". [3] Sin embargo, ella cree que esta casi superposición es común en las historias de Nick Adams. [3] El mismo Nick habla de ficción que suena real: “Eso era lo que la familia no podía entender. Pensaron que todo era experiencia ". [1]
Este conflicto entre realidad y ficción es abordado por muchos críticos. Lawrence Broer analiza la fama de Hemingway como escritor objetivo, [5] pero Nick dice en el fragmento: “El único escrito que fue bueno fue lo que inventaste, lo que imaginaste. Eso hizo que todo se hiciera realidad ". [1] Vaughn señala los aspectos metaficcionales de “On Writing”, extendiéndolos, posiblemente, a In Our Time . [4]
Sin embargo, Nick cree que un autor no puede trabajar "demasiado cerca de la vida". “Esa fue la debilidad de Joyce”, dice. “Dédalo en Ulises era el mismo Joyce, así que era terrible. Joyce era tan malditamente romántica e intelectual con él ". [1] Dado que a menudo se considera que Nick es al menos parcialmente autobiográfico, es posible que Hemingway haya seguido su propia enseñanza al cortar "Sobre la escritura". El fragmento destacó el prolongado proceso de pensamiento de Nick, y eso puede haber sido demasiado "intelectual". [2]
Además de comentar sobre Joyce, Nick menciona a varios otros escritores de los que ha aprendido, entre ellos Gertrude Stein, EE Cummings y Ezra Pound . [5]
Simbolismo y alusión
Nick está liberando la trucha y ayudando al conejo a indicar su sensibilidad como artista. [5]
A lo largo del fragmento, Nick alude a historias de In Our Time . Él menciona directamente escribir "Mi viejo", y su mención del parto [1] encaja con escenas en "Campamento indio" y el Capítulo 2. También menciona elementos de muchas otras historias, como el torero Maera de los Capítulos 13 y 14 y La ruina la realidad de la guerra al hablar de ella, como Krebs encuentra en "Soldier's Home". [3] Estas similitudes han llevado a la creencia de que Nick es el supuesto autor de In Our Time . Específicamente, cuando Nick "tiene algo en la cabeza" al final de "On Writing", muchos creen que es la historia "Big Two-Hearted River". [5]
Teoría e implicaciones de Nick como autor de In Our Time
Si se hubiera publicado “On Writing”, nuestra lectura del libro cambiaría significativamente. Reconocer a Nick como el autor “resuelve muchas confusiones sobre la unidad, estructura, visión y significado del libro”, escribe Moddelmog [3]; en resumen, podría verse como una novela en lugar de una colección de cuentos. Ella cree que esta es de hecho la forma correcta de ver el libro. Seguir los pensamientos de Nick nos da un sentido más claro de la conexión de las historias, mientras que separarnos de la narración directa de Hemingway nos impide aplicar demasiado de la biografía de Hemingway a una obra de ficción. [3]
Nuestras lecturas de historias individuales también se verían afectadas. “Indian Camp”, por ejemplo, termina con Nick, de niño, resuelto a no morir nunca, pero como señala Paul Smith, ver al joven Nick a través de los ojos del autor Nick enfatiza que esta visión de la muerte es falsa. [6] Nuestras opiniones sobre las "historias de matrimonio" también se verían afectadas por la descripción de Nick de su propio matrimonio en "On Writing". [3] Incluso los personajes individuales se verían afectados: Maera, la torera asesinada en el capítulo 14 de En nuestro tiempo , todavía está viva en “Sobre la escritura”. [3]
Efectos de la adición y eliminación de "Big Two-Hearted River"
Además de dar a entender que Nick es el autor de In Our Time , incluir “On Writing” en “Big Two-Hearted River” habría cambiado nuestra visión de Nick como personaje. Moddelmog señala que lo veríamos como un héroe: después de su miedo a pensar en “Big Two-Hearted River”, Nick deja la corriente después de “On Writing” listo para enfrentar sus pensamientos e incluso para escribir sobre ellos. “Para decirlo de otra manera”, dice Moddelmog, “en el acto de escribir, Nick tendrá que pescar ese pantano mental simbólico, un esfuerzo que, en la versión final de 'Big Two-Hearted River', no está del todo listo para hacer." [3]
Incluir el fragmento también cambiaría la cronología de The Nick Adams Stories al hacer referencia al matrimonio de Nick, colocándolo más tarde después de la guerra. [3] Sin embargo, los antecedentes de Nick no dependen completamente de "On Writing", menciona "la necesidad de escribir" en "Big Two-Hearted River". “On Writing” simplemente expande la historia de Nick y la pone a disposición del lector. [3]
Cortar el fragmento, como hizo Hemingway, también tiene muchos resultados. Louis A. Renza explica que retener “On Writing” llamaría la atención sobre el hecho de que la historia se estaba escribiendo, mientras que omitir la pieza ayuda a ocultarla. [7]
Flora cree que cortar “On Writing” permite un mayor alcance de interpretación de lo que se alentaría con Nick como narrador. [2] Además, ver In Our Time como una novela causaría problemas de continuidad que de otro modo serían evitables. La herida de guerra de Nick cambia, por ejemplo, lo que es tolerable en los cuentos, pero no en una novela. [2] Además, Hemingway luchó con la escritura en forma novedosa; ver In Our Time como una novela significaría que luchó después de haber tenido éxito. [2] Finalmente, cortar "On Writing" le dio a Nick una mayor flexibilidad como personaje. Asignarle la autoría de todo In Our Time lo obligaría a asumir más y más historias, pero sin la posesión implícita en el fragmento, Nick era libre de aparecer en cualquiera de las historias futuras de Hemingway, pero solo si así lo deseaba. [2]
Referencias
- ^ a b c d e Hemingway, Ernesto. "Sobre la escritura". Las historias de Nick Adams. Scribner, 1972, páginas 233-241.
- ^ a b c d e f Flora, Joseph M. "Salvando a Nick Adams para otro día". Revista del Atlántico Sur, vol. 58, No. 2 (mayo de 1993), páginas 61-84.
- ^ a b c d e f g h i j k Moddelmog, Debra A. "La conciencia unificadora de una conciencia dividida: Nick Adams como autor de En nuestro tiempo". Literatura americana , vol. 60, No. 4 (diciembre de 1988), páginas 591-610.
- ^ a b Vaughn, Elizabeth Dewberry. "En nuestro tiempo como ficción engendrada por uno mismo". Hemingway: Siete décadas de crítica . Linda Wagner-Martin, ed. Michigan State University Press, 1998, páginas 135-147.
- ^ a b c d Broer, Lawrence. "'On Writing' de Hemingway: un retrato del artista como Nick Adams". Personajes literarios principales de Bloom: Nick Adams. Harold Bloom, ed. Chelsea House Publishers, 2004, páginas 87-96.
- ^ Smith, Paul. "¿Quién escribió Hemingway en nuestro tiempo?" Personajes literarios principales de Bloom: Nick Adams. Harold Bloom, ed. Chelsea House Publishers, 2004, páginas 105-112.
- ^ Renza, Louis A. "La importancia de ser Ernesto". Hemingway: Siete décadas de crítica . Linda Wagner-Martin, ed. Michigan State University Press, 1998, páginas 213-238.