" Big Two-Hearted River " es un cuento en dos partes escrito por el autor estadounidense Ernest Hemingway , publicado en la edición de 1925 Boni & Liveright de In Our Time , el primer volumen estadounidense de los cuentos de Hemingway. Cuenta con un solo protagonista , el personaje autobiográfico recurrente de Hemingway, Nick Adams , cuya voz hablada se escucha solo tres veces. La historia explora las cualidades destructivas de la guerra que se contrarrestan con los poderes curativos y regenerativos de la naturaleza. Cuando se publicó, los críticos elogiaron el escaso estilo de escritura de Hemingway y se convirtió en una obra importante en su canon .
La historia es una de las primeras piezas de Hemingway en emplear su teoría de la escritura Iceberg ; un enfoque modernista de la prosa en el que se insinúa el significado subyacente, más que se declara explícitamente. "Big Two-Hearted River" es casi exclusivamente descriptivo e intencionalmente desprovisto de trama. Hemingway fue influenciado por las innovaciones visuales de las pinturas de Cézanne y adaptó la idea del pintor de presentar minucias de fondo con un enfoque más bajo que la imagen principal. En esta historia, los pequeños detalles de un viaje de pesca se exploran en gran profundidad, mientras que el entorno del paisaje y, más obviamente, el pantano, reciben una atención superficial.
Antecedentes y publicación
En 1922, Hemingway se mudó con su esposa Hadley a París, donde trabajó como corresponsal en el extranjero del Toronto Star . Se hizo amigo y fue influenciado por escritores modernistas como F. Scott Fitzgerald , Ford Madox Ford , James Joyce , Ezra Pound y Gertrude Stein . [1] El año 1923 vio su primera obra publicada, un volumen delgado titulado Tres historias y diez poemas , seguido al año siguiente por otra colección de viñetas breves , en nuestro tiempo (sin mayúsculas). [2] [3] Con la esperanza de tener en nuestro tiempo publicado en Nueva York, en 1924 comenzó a escribir historias para agregar al volumen con "Big Two-Hearted River" planeado como la pieza final. Comenzó a escribir la historia en mayo de ese año, pero no terminó hasta septiembre, ya que pasó el verano ayudando a Ezra Pound y Ford Madox Ford a lanzar la revista transatlántica . [4]
"Big Two-Hearted River" tiene fuertes elementos autobiográficos. [5] Durante la Primera Guerra Mundial , Hemingway se inscribió como miembro de la Cruz Roja a los 19 años y fue enviado al Frente Italiano en Fossalta como conductor de ambulancia. [6] En su primer día allí, ayudó a recuperar los restos de las trabajadoras que murieron en la explosión de una fábrica de municiones, sobre lo que luego escribió en Death in the Afternoon : "Recuerdo que después de que buscamos a fondo a los muertos completos, fragmentos recogidos ". [7] Unos días después, el 8 de julio de 1918, resultó gravemente herido cuando una bomba de mortero estalló entre sus piernas. [8] Fue enviado a un hospital de Milán donde se recuperó durante seis meses; Después de su regreso a casa, se fue a un viaje de pesca y campamento de una semana en septiembre de 1919 con dos amigos de la escuela secundaria al campo cerca de Seney en la península superior de Michigan, un viaje que se convirtió en la inspiración para "Big Two-Hearted River". [9] [10] El manuscrito muestra el uso de pronombres en plural, lo que sugiere que en una versión anterior se incluían más caracteres, pero al publicar cualquier mención de sus amigos o la gente del pueblo se había eliminado, dejando a Nick solo en el bosque. [11]
Cuando Hemingway le preguntó su opinión sobre el borrador en octubre de 1925, Stein le aconsejó que cortara una sección de 11 páginas de reminiscencias de la corriente de conciencia escritas desde el punto de vista de Nick. Hemingway siguió su consejo, modificó el final y escribió a su editor: "He descubierto que las últimas once páginas de la última historia del libro son una mierda". [12] El biógrafo James Mellow escribe que en esta etapa temprana de su carrera, Hemingway no había desarrollado su talento lo suficiente como para integrar completa y hábilmente las autorreflexiones en su escritura; Mellow también cree que el pasaje eliminado podría haber sido un "tour-de-force" si hubiera sido escrito en un período más maduro en el desarrollo de Hemingway. [12]
En enero de 1925, mientras pasaba el invierno en Schruns , Austria, esperando una respuesta de cartas de consulta escritas a amigos y editores en Estados Unidos, Hemingway envió la historia para que se publicara en la revista literaria de reciente creación de su amigo Ernest Walsh, This Quarter . Walsh lo compró por 1.000 francos franceses , el pago más alto que Hemingway había recibido hasta ahora por una obra de ficción. [13] El 5 de octubre de 1925, Boni & Liveright en Nueva York publicó la edición ampliada de In Our Time (con mayúsculas convencionales en el título) . [14] La última historia del volumen fue "Big Two-Hearted River" en dos partes. [15] La pieza se incluyó más tarde en la colección de Hemingway The Fifth Column and the First Forty-Nine Stories publicada en octubre de 1938, y en dos colecciones de cuentos publicados después de su muerte, The Nick Adams Stories (1972) y The Complete Short Stories. de Ernest Hemingway: La Finca Vigía Edición (1987). [16] El fragmento cortado de Hemingway se publicó póstumamente como un cuento corto independiente titulado " Sobre la escritura " en 1972 en The Nick Adams Stories . [17]
Gráfico
Parte uno
—Ernest Hemingway, "Big Two-Hearted River" [18]
La historia comienza con Nick llegando en tren a Seney, Michigan , para descubrir que un incendio ha devastado la ciudad, dejando "nada más que los rieles y el país quemado". [19] Mientras sigue una carretera que se aleja de la ciudad, se detiene en un puente donde observa truchas en el río. Después, sube una colina y descansa junto a un tocón quemado. Mientras fuma un cigarrillo, descubre un saltamontes ennegrecido por las cenizas que se arrastra sobre su calcetín y lo quita. Sus primeras palabras en la historia son "Adelante, hopper ... Vuela a algún lado". [20]
Más tarde en el día se relaja en un claro de pinos altos y se queda dormido. Cuando se despierta, camina la última milla hasta la orilla del río donde ve a las truchas alimentándose a la luz del atardecer "haciendo círculos por toda la superficie del agua como si estuviera empezando a llover". [21] Él arma su tienda, desempaca sus provisiones, cocina su cena, llena su balde de agua, calienta una taza de café y mata un mosquito antes de quedarse dormido.
La segunda parte
Temprano a la mañana siguiente, Nick llena un frasco con 50 saltamontes cargados de rocío que se encuentran debajo de un tronco que llama "casa de huéspedes de saltamontes", [22] desayuna, bebe café endulzado y hace un sándwich de cebolla en rodajas. Después de revisar y ensamblar su caña de pescar con mosca y atar una línea guía húmeda , camina hacia el río con una red colgando de su cinturón, un saco sobre su hombro y el frasco de saltamontes colgando de su cuello. Vadeando en el agua, pesca en los bajíos; Aterriza una trucha que "estaba moteada con un color claro, agua sobre grava" [23] que suelta. Moviéndose a un charco de agua más profunda, engancha una trucha grande, "tan ancha como un salmón", [24] que pierde. Después de un descanso, se aleja de la piscina hacia el centro menos profundo del río y atrapa dos truchas que guarda en su saco. Sentado en un tronco, fumando un cigarrillo y comiendo su sándwich de cebolla, piensa en pescar en las aguas profundas del pantano, pero decide esperar otro día. En el tronco del río, mata, destripa y limpia las dos truchas antes de regresar al campamento.
Temas
Guerra
Hemingway vio la Primera Guerra Mundial como el "hecho central de nuestro tiempo". "Big Two-Hearted River" insinúa tanto la devastación física generalizada como la experiencia personal de guerra y posguerra de Nick, pero ninguno de estos hechos centrales se menciona directamente. [25] El erudito de Hemingway, Joseph Flora, hace la observación de que Hemingway retrata al personaje de Nick afrontando "de forma más significativa que nunca antes, los problemas de la vida y la muerte". [26] El biógrafo Phillip Young ve la historia como básicamente relacionada con la descripción de un joven que "trata desesperadamente de no volverse loco". [27] Nick regresa herido e introduce un tipo de personaje que Hemingway usó nuevamente en sus historias y novelas posteriores. Se introduce el tema de una herida no especificada, un dispositivo que culminaría en el personaje de Jake Barnes en The Sun Also Rises . [27] El erudito de Hemingway William Adair sugiere que la experiencia de guerra de Nick fue diferente, y quizás más traumática que la de Hemingway, escribiendo que la herida no especificada de Nick no debe confundirse o identificarse automáticamente con la herida de Hemingway. [28]
Aunque la mejor ficción de Hemingway como "Big Two-Hearted River" tal vez se originó a partir de los "pensamientos oscuros" sobre las heridas, [29] Jackson Benson cree que los detalles autobiográficos se emplean como dispositivos de encuadre para hacer observaciones sobre la vida en general y no solo las de Nick propias experiencias. [5] Escribe que Hemingway creó escenarios de "qué pasaría si" a partir de situaciones reales en su primera ficción, que proyectó sobre un personaje de ficción: "¿Qué pasaría si me hirieran y me volvieran loco?" se pregunta el personaje. Benson continúa escribiendo que "gran parte de la ficción de Hemingway es como un sueño; su primera ficción, la mejor, a menudo se ha comparado con una pesadilla compulsiva, como en las imágenes recurrentes de In Our Time ". [30]
Adair ve el entorno del río como una representación ficticia del río Piave cerca de Fossalta, el sitio de la herida de mortero de Hemingway. Es posible que Hemingway haya tomado la idea del pantano del terreno en la batalla de Portogrande, una batalla sobre la que escribió Hemingway en un artículo de un periódico de 1922, diciendo: "Austriacos e italianos atacaron y contraatacaron hasta la cintura en el agua del pantano". [31] Además, Adair sugiere que la propia herida de Hemingway se refleja en la escena en la que Nick pierde un pez, "el más grande que he tenido", con imágenes descriptivas como zapatos "chapoteando" con agua, lo que sugiere el recuerdo de Hemingway de "sentimiento como si sus botas estuvieran llenas de agua tibia (sangre) después de su herida ". [32]
Escribiendo en A Moveable Feast , Hemingway recordó "Big Two-Hearted River", recordando cuando "se sentó en un rincón con la luz de la tarde entrando sobre mi hombro y escribió en el cuaderno ... Cuando dejé de escribir no quería dejar el río donde pude ver las truchas en el estanque, su superficie empujando e hinchándose suavemente contra la resistencia de los montones de troncos del puente. La historia era sobre el regreso de la guerra, pero no se mencionaba la guerra. en eso." [33]
Naturaleza
Las historias de Hemingway suelen posicionar a la naturaleza como una fuente de refugio y renacimiento. A menudo se muestra a sus personajes retirándose al país en busca de regeneración. La naturaleza actúa como escenario del momento existencial de trascendencia de los cazadores o pescadores, especialmente en el momento en que se mata a la presa. [34] [35] En Big Two-Hearted River , Nick se aleja de una ciudad en ruinas y entra al bosque para caminar hacia el río, ileso por el fuego. Su viaje está motivado por la absolución; el río se describe como de dos corazones porque da vida en forma de alimento (pescado) y ofrece redención. [36] En el bosque, Nick se detiene en una arboleda que se describe como una capilla, una descripción que se hace eco de The Red Badge of Courage de Stephen Crane en la que Henry Fleming huye a una arboleda que parece una capilla. En la arboleda, Nick duerme bien por primera vez desde la guerra, y allí comienza el proceso de curación. A la mañana siguiente va al río y se mete en el agua para pescar. Al principio le asusta la fuerza de la corriente, y por algunos momentos le cuesta controlarse. [37]
—Ernest Hemingway, "Big Two-Hearted River" [22]
Las descripciones de Hemingway del paisaje de Michigan, que le habrían sido familiares ya que en su juventud veraneaba en la cabaña de la familia Walloon Lake en el norte de Michigan , se presentan de una manera vaga y onírica. [5] Ronald Berman ve el tratamiento del paisaje de Hemingway como un lienzo de pintor en el que presenta el estado mental de Nick. [38] Las descripciones del agua del río se han comparado con las descripciones del estanque en Walden del escritor trascendentalista estadounidense Henry David Thoreau . El biógrafo Meyers ve la historia como una mezcla de primitivismo y sofisticación estadounidenses; Nick evidencia una sensación de pérdida que "no es simplemente gracia bajo presión, sino bajo asedio". [39] La naturaleza es percibida como buena y la civilización tan malo, un tema recurrente en la literatura americana, que se encuentra en clásicos estadounidenses como Mark Twain 'del siglo 19 s Huckleberry Finn y de William Faulkner ' del siglo 20 s Go Down, Moses . [40]
Según la académica de Hemingway, Susan Beegel, Hemingway es fundamentalmente un escritor estadounidense sobre la naturaleza. Ella lo atribuye a su crianza: su madre, Grace Hemingway , creía con avidez en el movimiento de "regreso a la naturaleza" de principios del siglo XX, y su padre era un médico que le enseñó ciencia a su hijo, llevándolo a las reuniones del Movimiento Agassiz cuando era joven. chico. La afinidad de Hemingway con la naturaleza se refleja con más fuerza en "Big Two-Hearted River", en los trazos generales en los que Nick viaja a lo profundo del país norteamericano para encontrar consuelo, y en pequeños detalles como sus descripciones de Agassiz "orientadas a objetos" de los saltamontes. [41]
Estilo
Teoría del iceberg
Hemingway se inspiró en los escritos de Ezra Pound y aplicó los principios del imaginismo a su propio trabajo. La influencia de Pound se puede ver en el estilo minimalista y despojado característico de la primera ficción de Hemingway. Traicionando su admiración por el escritor mayor, admitió que Pound "me enseñó más sobre cómo escribir y cómo no escribir que cualquier hijo de puta vivo". También aprendió de James Joyce, quien inculcó aún más la idea de una prosa económica simplificada. [42] Los cuentos de Hemingway de la década de 1920 se adhieren a la estricta definición de imagismo de Pound; [43] El biógrafo Carlos Baker escribe que en sus cuentos Hemingway trató de aprender cómo "sacar el máximo provecho de lo mínimo, [para] podar el lenguaje, [para] multiplicar intensidades, [para] decir nada más que la verdad de una manera que permitió decir más que la verdad ". [44] Hemingway adaptó este estilo a una técnica que llamó su teoría del iceberg : como Baker lo describe, los hechos concretos flotan sobre el agua mientras que la estructura de soporte, incluido el simbolismo, opera fuera de la vista. [44]
—Ernest Hemingway en Muerte en la tarde [45]
La teoría del iceberg se ha denominado "teoría de la omisión". Hemingway creía que un escritor podía transmitir un objeto o concepto mientras escribía sobre algo completamente diferente. En "Big Two-Hearted River", explica las actividades mundanas que realiza Nick. La historia está llena de detalles aparentemente triviales: Nick recolecta saltamontes, prepara café, atrapa y pierde una trucha grande. En este evento culminante, sin embargo, la emoción y la tensión se vuelven tan fuertes que Nick traiciona sus pensamientos internos y se toma un descanso. [12]
Si bien Hemingway describe minuciosamente las minucias aparentemente extrañas del viaje de pesca de Nick, evita o apenas insinúa la fuerza impulsora del trabajo: la confusión emocional provocada en Nick por su regreso a casa de una guerra catastrófica. [46] Hemingway ha dicho que cree que esta evasión hizo que el corazón y el empuje de la historia fueran aún más agudos, escribiendo "'Big Two-Hearted River' trata sobre un niño que llega a casa después de la guerra ... to the wide era una forma de golpe anterior y posiblemente más severa, ya que los que habían estado no podían comentar sobre esta condición y no podían sufrir que se mencionara en su presencia. Así que la guerra, toda mención de la guerra, cualquier cosa sobre la guerra se omite ". [47] Flora cree que en "Big Two-Hearted River" el concepto de la teoría del iceberg es más evidente que en cualquier otro artículo escrito por Hemingway. [25]
Paul Smith cree que Hemingway solo estaba experimentando estilísticamente durante In Our Time . Sostiene que aquí se puede ver el estilo minimalista posterior de Hemingway, pero no tanto desde la edición ajustada como desde el primer enfoque de Hemingway, su deseo de emular sus influencias. Las oraciones de Hemingway "comenzaron su vida como pequeñas cosas escuálidas, y luego crecieron hasta su tamaño adecuado a través de un proceso de acreción". [48] Evitó la sintaxis complicada para reflejar el deseo de Nick de que el viaje de pesca no fuera complicado. Un análisis del texto muestra que alrededor del 70 por ciento de las oraciones son oraciones simples —una sintaxis infantil sin subordinación— y que la repetición a menudo sustituye a los pensamientos subordinados. Además, la repetición crea una prosa con un "efecto rítmico y ritualista" que enfatiza puntos importantes. La extensión de los párrafos varía con párrafos cortos que intensifican la acción. [49] Benson escribe que en " Indian Camp " y "Big Two-Hearted River" la prosa de Hemingway era más nítida y abstracta que en otras historias, y que al emplear oraciones y dicción simples, técnicas que aprendió a escribir para periódicos, la prosa es atemporal con una calidad casi mítica. [43]
Cézanne
Hemingway admiraba mucho a Cézanne y al principio de su carrera elaboró su prosa de una manera que resonaría con el trabajo de ese pintor. Dijo en una entrevista de 1949 que "Cézanne es mi pintor después de los primeros pintores ... Puedo hacer un paisaje como el Sr. Paul Cézanne, aprendí cómo ... caminando por el Museo de Luxemburgo mil veces". [50] Hemingway quería que la estructura de "Big Two-Hearted River" se asemejara a un Cézanne, con un primer plano detallado sobre un fondo vagamente descrito. [51] En una carta a Stein de agosto de 1924, escribió: "Terminé dos historias largas ... y terminé la larga en la que trabajé antes de irme a España, donde estoy haciendo el país como Cézanne y teniendo un infierno de un tiempo y, a veces, conseguirlo un poquito. Tiene unas 100 páginas y no pasa nada y el país está estupendo. Me lo inventé todo ". [52]
Su descripción del río y el campo delata la influencia del estilo postimpresionista . Hemingway estuvo fuertemente influenciado por los modernistas . [53] A menudo visitaba el Musée du Luxembourg , donde vio tres pinturas de Cézanne, L'Estaque , Cour d'une ferme y Les Peupliers . Una serie de acuarelas de Cézanne se exhibieron en la Galería Berheim-Jeune antes de que comenzara a escribir la historia. Hemingway escribió en A Moveable Feast que había estado "aprendiendo algo de la pintura de Cézanne que hizo que escribir oraciones simples y verdaderas estuviera lejos de ser suficiente para hacer que las historias tuvieran las dimensiones que yo estaba tratando de poner en ellas". [54]
Al comparar "Big Two-Hearted River" con las pinturas de Cézanne, Berman observa que Hemingway estableció una "representación de forma, espacio y luz", y que los densos pasajes descriptivos dan "luz y forma ... abrumadoramente visual, intensamente preocupado por la espacialidad". ", mientras que en el término medio," Sentimos [los árboles] a través de formas verticales y colores oscuros solamente ". [38] Como las pinturas de Cézanne, los paisajes de Hemingway son vagos y no representan ningún lugar específico: Seney se quemó en 1891, no en 1919; la colina que sube Nick no existe; y el brazo este del río Fox , donde acampa, no está a un día de caminata desde la ciudad. [55]
Kenneth Johnston cree que el uso que hace Hemingway del simbolismo es un sustituto de la pintura y las pinceladas. Él ve la descripción de la ciudad después del incendio, y las vías del tren, como palabras que "atraviesan el paisaje", con una fisicalidad similar a un paisaje de Cézanne. [56] Los pasajes minuciosamente detallados del campamento y las actividades mundanas de Nick llenan el primer plano de la historia, mientras que el bosque y el pantano amenazante, relegados a un segundo plano, se describen vagamente y solo de pasada. El río actúa como una barrera entre el primer plano y el fondo, y está presente como profundo en algunos lugares, poco profundo en otros, con corrientes lentas o rápidas. Berman dice que Nick aparece como una figura en una pintura, visto en primer plano en el campamento y a una distancia del fondo turbio del pantano. [57]
Simbolismo
Nick es incapaz de reflexionar sobre sí mismo y no puede hacer frente al dolor. Hemingway transmite esto a través del simbolismo y una serie de correlativos objetivos (objetos tangibles), que permiten al lector conocer las motivaciones del personaje. [58] Por ejemplo, a su llegada a Seney, literalmente se cae del tren, sorprendido al ver la ciudad quemada, pero en un nivel más profundo en estado de shock por su experiencia en la guerra. Dejando atrás el paisaje quemado, Nick sube una colina en el calor y observa los daños de la ciudad. El ardor y el calor simbolizan su recuerdo de la Italia devastada por la guerra, pero espera que vuelva a crecer: "No se podía quemar todo. Él lo sabía". [26] En la cima de la colina, se toma un descanso, fuma un cigarrillo y habla por primera vez. Flora sugiere que hablar simboliza su humanidad, perdida en la guerra, que está comenzando a recuperar. [59]
—Ernest Hemingway, "Big Two-Hearted River" [18]
Más allá de la ciudad, el puente sobre el río todavía existe y el río simboliza el tiempo y la atemporalidad, la curación y el ciclo natural de la vida y la muerte. Nick está de viaje, quizás lo ve como una búsqueda religiosa dado el simbolismo cristiano del pez . [59] Desde la ciudad, un camino conduce a un campo inmaculado. Cruza un puente bajo el cual las truchas se mantienen firmes contra la corriente, al igual que Nick necesita mantenerse firme. Desde el puente vislumbra un martín pescador volando, un pájaro que Johnston señala simboliza "días felices, paz y tranquilidad". Un gran árbol desarraigado simboliza al protagonista mismo desarraigado por la guerra, y que su fragilidad está simbolizada por la trucha que suelta con cuidado para no dañar su capa protectora de limo. El camping simboliza la seguridad, ubicado en lo profundo de un pinar y descrito en verdes relajantes; más allá de tres árboles muertos al fondo se vislumbra el pantano donde no se aventurará. [56]
Su tienda se presenta como un lugar menos oscuro que el vacío exterior, y se convierte en un lugar seguro y santuario. Por el contrario, el pantano se describe en temas que lo transmiten como envuelto en niebla por la noche, y un lugar en el que Nick trata deliberadamente de no pensar. Cuando se despierta por la mañana, regenerado por el sueño, se siente más fuerte y el pantano parece menos amenazador. [60]
Recepción
In Our Time fue publicado como parte de la serie modernista de Pound por Three Mountains Press , París en 1924. El trabajo fue bien recibido por los críticos; Edmund Wilson describió la escritura como "de la primera distinción", [61] y en la década de 1940 volvió a escribir sobre "Big Two-Hearted River", "junto con la trucha moteada ... el niño del Medio Oeste americano pesca una bonita obra maestra ". [62] Cuando se publicó la historia en los Estados Unidos, los críticos afirmaron que Hemingway había revitalizado el cuento con el uso de oraciones declarativas y su estilo nítido. [63] En 1952, en una reseña de The Old Man and the Sea, por la que Hemingway ganaría el Premio Pulitzer y el Premio Nobel de Literatura , The New York Times dijo de "Big Two-Hearted River" que era uno de los "mejores y el más feliz de sus primeros cuentos ". [64]
Carlos Baker ve las historias de En nuestro tiempo como un logro notable para un escritor joven. [65] Joseph Flora describió "Big Two-Hearted River" como "sin duda el más brillante de la colección In Our Time ". [15] La pieza se ha convertido en una de las historias más antologizadas de Hemingway, [26] y uno de los pocos sujetos a crítica literaria seria desde su publicación, y pertenece al canon de la literatura estadounidense del siglo XX. Beegel escribe que se considera "entre los mejores" cuentos estadounidenses, junto con " The Open Boat " de Stephen Crane , " Young Goodman Brown " de Nathaniel Hawthorne y " The Fall of the House of Usher " de Edgar Allan Poe . ". [66]
Según Benson, a pesar de la influencia de Pound y Joyce, Hemingway "llevó la nueva forma a la posición de influencia dominante" durante gran parte del siglo XX. A diferencia de otros escritores modernistas, que escribieron sobre el hombre aislado del pasado, Hemingway situó sus narrativas en el presente y, por tanto, se convirtió en "el verdadero modernista". [43]
Referencias
Citas
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enlaces externos
- Archivos de Hemingway , Biblioteca John F. Kennedy
- "El arte de la ficción N ° 21 . El Paris Review . Primavera 1958.