Forma abierta
La forma abierta es un término acuñado por Heinrich Wölfflin en 1915 para describir una característica del arte barroco opuesta a la "forma cerrada" del Renacimiento . [2]Wölfflin ofreció tentativamente varios pares alternativos de términos, en particular "a-tectónico" y "tectónico" (también libre / estricto e irregular / regular), pero se decidió por abierto / cerrado porque, a pesar de su indeseable ambigüedad, hacen una mejor distinción entre los dos estilos precisamente por su generalidad. En una forma abierta, que es característica de la pintura del siglo XVII, el estilo "en todas partes apunta más allá de sí mismo y deliberadamente parece ilimitado", en contraste con la entidad autónoma de una forma cerrada, en la que todo está "apuntando en todas partes hacia sí mismo". [3]En general, las composiciones cerradas del siglo XVI están dominadas por lo vertical y lo horizontal, y por la oposición de estas dos dimensiones. Los pintores del siglo XVII, por el contrario, restan importancia a estas oposiciones de modo que, incluso cuando están presentes, pierden su fuerza tectónica. La diagonal, por otro lado, se convierte en el principal dispositivo utilizado para negar u oscurecer la rectangularidad del espacio de la imagen. [4]
Aunque el término apareció por primera vez sólo en este libro, los fundamentos de este concepto ya habían sido articulados por Wölfflin en 1888, [5] en su libro anterior Renaissance und Barock . [6] El emparejamiento cerrado / abierto fue uno de los cinco pares de categorías opuestas para contrastar las diferencias entre los dos períodos. Los otros eran lo lineal y lo pictórico , el plano y la profundidad , la multiplicidad y la unidad, la claridad y la falta de claridad. [7]
El concepto pronto fue adoptado en otros campos. Aunque en opinión de Wölfflin, la arquitectura solo podía ser tectónica y, por lo tanto, "cerrada", [8] la noción de apertura se abrió camino en la teoría de la arquitectura en 1932, cuando Helmuth Plessner dio una conferencia sobre arquitectura modernista en Alemania con motivo del vigésimo quinto aniversario del Deutscher Werkbund . [9]
El carácter esencialmente dinámico del medio cinematográfico se veía como una forma esencialmente abierta, en contraste con la forma cerrada de " fotogramas " seleccionados de la misma película, que podían apreciarse por su composición pictórica. [10]
