Suite orquestal n. ° 1 (Tchaikovsky)

La suite orquestal n. ° 1 en re menor es una suite orquestal , op. 43, escrito por Pyotr Ilyich Tchaikovsky en 1878 y 1879. Se estrenó el 20 de diciembre de 1879 en un concierto de la Sociedad Musical Rusa en Moscú, dirigido por Nikolai Rubinstein . La pieza está dedicada a la patrona de Tchaikovsky , Nadezhda von Meck .

Estructura

Algunos críticos han afirmado que, dado que Tchaikovsky usó tipos preclásicos específicos para los movimientos externos (Introducción y Fuga y Gavotte), su modelo para esta obra fue la suite barroca y no, como le había escrito a von Meck, las suites orquestales de Franz Lachner . ^[1]

La suite está escrita en seis movimientos.

1. Introduzione e fuga : Andante sostenuto — Moderato e con anima

   Una introducción muy espaciosa y portentosa (el equivalente barroco de un preludio) conduce a lo que podría llamarse una fuga "académica", ya que su clímax se aleja de la práctica barroca, muy ruidosamente, en el siglo XIX. El final del movimiento, sin embargo, es tranquilo. ^[2]

   

2. Divertimento : Allegro moderato
   Este movimiento podría haberse titulado fácilmente Valse . Tchaikovsky le da al clarinete la tarea de "descubrir" la melodía de apertura. También hay una sección del parloteo de las tres flautas que regresará para el baile de Mirlitons en The Nutcracker . ^[3]
   
3. Intermezzo : Andantino semplice
   Este movimiento tiene un tono más moderado. Su primer tema es en realidad un "glosar" del tema de la fuga del movimiento de apertura. Se alterna con una melodía amplia y sostenida en una estructura ABABA de cinco secciones. ^[3]
   
4. Miniatura de las Marcas: Moderato con moto
   Con un puntaje para instrumentos de viento de madera superior, con contribuciones muy discretas de los violines, el triángulo y las campanas, la ligereza de la confitería de esta música le habría permitido encajar fácilmente en El cascanueces . ^[3]
   
5. Scherzo : Allegro con moto
   Este fue el primer movimiento que se compuso y fue el motivo de la creación de la suite. ^[3]
   
6. Gavotte : Allegro
   Puede que Tchaikovsky haya elegido modelar este movimiento a partir de una majestuosa danza barroca, pero la música tenía menos que ver con el estilo de JS Bach que con su discreto picante, como precursor del movimiento correspondiente en la Sinfonía clásica de Sergei Prokofiev . . ^[3]

Instrumentación

Vientos de madera

Piccolo

3 flautas

2 oboes

2 clarinetes (si bemol y A)

2 fagotes

Latón

4 cuernos en F

2 trompetas (D y F)

Percusión

Tímpanos

Triángulo

Glockenspiel

Instrumentos de cuerda

Violines

Violas

Violonchelos

Contrabajos

Visión general

Música nueva, formas antiguas

En el verano de 1878, Tchaikovsky, agotado por trabajar en la Cuarta Sinfonía el año anterior, decidió que necesitaba un año sabático de la música sinfónica. Sin embargo, al renunciar a la composición de música emocionalmente pesada, no deseaba negar su personalidad tanto como lo había hecho al escribir las Variaciones sobre un tema rococó . En cambio, decidió lograr el mismo pulido y aplomo clásico que había mostrado en las Variaciones rococó dentro de su propio idioma compositivo. ^[4] Si bien la suite podría ser simplemente una selección de extractos de una composición más grande, como Tchaikovsky haría más tarde con su CascanuecesSuite, históricamente había sido una forma independiente en sí misma. Este fue el caso más notable de las suites barrocas que Johann Sebastian Bach compuso para orquesta, teclado y otros instrumentos. Estas suites estaban compuestas principalmente por bailes de la época, como allemandes , courantes , sarabandes y gigues . ^[5]

Pocas de las composiciones de Tchaikovsky están tan alejadas de la idea del compositor como confesor musical como lo serían sus suites orquestales, pero seguirían siendo completamente fieles al ideal prerromántico que deseaba convocar. Fueron una consecuencia de una tendencia que comenzó en Alemania tras el redescubrimiento de las suites orquestales de Bach, y él valoró el género por la libertad formal, así como su fantasía musical irrestricta. ^[6] Darían rienda suelta al compositor a su inclinación por las piezas breves de género y la orquestación. Johannes Brahms encontraría felizmente una salida similar en sus serenatas , proporcionándole un medio para componer música orquestal pura más relajada de lo que había sido posible anteriormente en la sinfonía posterior a Beethoven. ^[7]

La Primera Suite de Tchaikovsky estaría enraizada en el mundo del entretenimiento del ballet . Para asegurarse de que la pieza no resultara abiertamente liviana o de tono frívolo, el compositor se permitió cierta altivez con la introducción y la fuga de apertura . Si bien Tchaikovsky había escrito anteriormente secciones extensas de fugato, solo había escrito una fuga en toda regla en sus composiciones desde que dejó el Conservatorio de San Petersburgo , en su Op. 21 piezas de piano. ^[4]Además, Tchaikovsky tenía que asegurarse de que, si bien la pieza presentaba una amplia gama de estilos y estados de ánimo, se sumaría a una experiencia coherente y satisfactoria. Esto le causó algunas dificultades ya que la longitud de la pieza aumentó hasta llegar a ser la misma que la Cuarta Sinfonía y retrasó su finalización un año. ^[8]

Composición

Según una carta de agosto de 1878 a von Meck, Tchaikovsky originalmente planeó que la suite estuviera en cinco movimientos:

1. Introduzione e fuga
2. Scherzo
3. Andante melanconico
4. Intermezzo: Marcha de los Liliputienses
5. Rondo: Danza de los gigantes

El scherzo fue el germen de toda la composición; Fue después de lanzarme de lleno a escribirlo que "surgió en mi cabeza un conjunto de piezas orquestales que generarían una Suite a la manera de Lachner". ^[9] ( Franz Lachner fue un compositor muy conocido y prolífico en su época (1803-1890), aunque ahora no se le considera un compositor importante. Su trabajo fue influenciado por Ludwig van Beethoven y su amigo Franz SchubertLas complicaciones surgieron cuando, una vez en Florencia, Italia y ansioso por continuar la suite, Tchaikovsky se dio cuenta de que los manuscritos de los tres movimientos que ya había terminado estaban en su equipaje, que no había llegado. Compuso los dos últimos movimientos que había planeado mientras esperaba el equipaje. Los manuscritos no estaban entre el equipaje y nunca se encontraron. Tchaikovsky completó la suite en abril de 1879. ^[10]

Para complicar las cosas, en agosto de 1879, después de que P. Jurgenson ya había comenzado a grabar las planchas de impresión para la suite, Tchaikovsky se dio cuenta de que todos los movimientos eran en metros dúplex, en otras palabras, dos tiempos por compás . Rápidamente escribió un Divertimento en métrica triple , al que llamó minueto pero que en realidad es un vals, para romper esta potencial monotonía métrica. Tchaikovsky sugirió reemplazar el March con el Divertimento. A Jurgenson le gustó la marcha y sugirió dejar que la suite se expandiera a seis movimientos. Seis, para Tchaikovsky, era un movimiento de más. Sugirió que Sergei TaneyevSe le pedirá su opinión de la Marcha. Si Taneyev pensaba que valía la pena, Tchaikovsky quería abandonar el Andante y reordenar los movimientos como Introducción y Fuga, Divertimento, Scherzo, March, Gavotte. El caso de Andante fue entonces presentado ante el compositor. Cuando Rubinstein dirigió el estreno, el orden de los seis movimientos fue el que finalmente se estableció. ^[11]

Recepción

Mantener el March puede haber sido en realidad un movimiento prudente por parte de Jurgenson, uno que el editor pudo haber disfrutado cuando informó del éxito de First Suite en su estreno. Tchaikovsky había estado en Roma y no pudo asistir. Jurgenson escribió: "El primer movimiento se llevó a cabo sin fervientes expresiones de alegría. El segundo evidentemente complacido. El Andante se complació mucho, pero la Marcha provocó aplausos que no cesaron hasta que se repitió. El Scherzo fue muy bien recibido. La Gavotte encontró a la audiencia ahora fatigada y con ganas de escapar ". ^[12] El estreno de la suite en San Petersburgo siguió el 6 de abril de 1880. Fue recibido con entusiasmo y la Marcha nuevamente fue el movimiento más exitoso. La marcha, de hecho, se jugaría con frecuencia por separado debido a su popularidad.^[13]

Cuando Claude Debussy trabajaba como tutor de los hijos de Nadezhda von Meck , él y ella tocaban arreglos para piano a cuatro manos de la Sinfonía n. ° 4 y la Suite n. ° 1. Le escribió a Tchaikovsky que "él está extasiado por tu música ”, y sobre la Suite No. 1 en concreto,“ Estaba en absoluto éxtasis por la fuga, expresándose así: Entre las fugas modernas nunca había visto nada tan hermoso. El mismo Massenet nunca podría hacer nada parecido ”. ^[14]

Grabaciones seleccionadas

• Antal Doráti dirigiendo la New Philharmonia Orchestra
• Neeme Järvi dirigiendo la Orquesta Sinfónica de Detroit
• Dmitri Mitropoulos dirigiendo la Orquesta Filarmónica de Nueva York (corte de un movimiento)
• Stefan Sanderling dirigiendo la Orquesta Sinfónica Nacional RTÉ

Bibliografía

• Brown, David, Tchaikovsky: The Years of Wandering (Nueva York: WW Norton & Company, 1986). ISBN  0-393-02311-7 .
• Brown, David, Tchaikovsky: The Man and His Music (Nueva York: Pegasus Books, 2007). ISBN 978-1-933648-30-9 . 
• Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans y Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Ángeles y Londres: University of California Press, 2002). ISBN 0-520-21815-9 . 
• Poznansky, Alexander, Tchaikovsky: La búsqueda del hombre interior (Londres, 1993, Lime Tree)
• Warrack, John, Tchaikovsky (Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1973). ISBN 0-684-13558-2 . 
• Yoffe, Elkhonon, Notas para Chandos 9587, Tchaikovsky: Suite No. 1; La tormenta; Fatum ; la Orquesta Sinfónica de Detroit dirigida por Neeme Järvi .

Referencias

1. Brown, Errante , 226.
2. Brown, Man and Music, 191.
3. Brown, Man and Music , 192.
4. Brown, Errante , 22.
5. Brown, Man and Music , 191.
6. Maes, 155.
7. Warrack, 161.
8. Brown, Man and Music , 190-191.
9. Citado en Yoffe, 4.
10. Yoffe, 4.
11. Brown, Errante , 20-21.
12. Citado en Brown, Wandering , 21.
13. Brown, Errante , 21.
14. Poznansky, pág. 374

enlaces externos

• Suite orquestal n. ° 1 (Tchaikovsky) : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
• Investigación de Tchaikovsky
• Suite orquestal n. ° 1 en AllMusic