Oriental Film era una compañía de producción cinematográfica en Batavia , Indias Orientales Holandesas (ahora Yakarta , Indonesia). Establecida por el empresario de etnia china Tjo Seng Han en 1940, completó cuatro películas en blanco y negro antes de su cierre en 1941. Todas las películas de la compañía se proyectaron en la década de 1950, pero ahora se pueden perder . Fueron dirigidos por dos hombres, Njoo Cheong Seng y Sutan Usman Karim , y lanzaron las carreras de actores como Dhalia y Soerip .
![]() Logotipo oriental, de un anuncio de Panggilan Darah | |
![]() Los estudios ANIF, que Oriental utilizó desde finales de 1940 hasta el cierre de la empresa en 1941, hoy utilizados por PFN | |
Tipo | Privado |
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Industria | Película |
Fundado | Batavia , Indias Orientales Holandesas (1940 ) |
Difunto | 1941 |
Destino | Disuelto |
Sede | Batavia, Indias Orientales Holandesas |
Área de servicio | Indias Orientales Holandesas |
Gente clave |
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Establecida durante el resurgimiento de la industria cinematográfica de las Indias, Oriental estrenó su primera película, Kris Mataram , en julio de 1940. Protagonizada por la esposa de Njoo, Fifi Young , se basó en su fama como actriz de teatro para atraer al público. A esto le siguieron otras tres películas, que estaban dirigidas a un público de bajos ingresos y utilizaban mucho la música kroncong . Su producción final fue Panggilan Darah en 1941, que se completó después de que Njoo y Young hubieran migrado a Majestic Film . Oriental no pudo recuperar sus gastos de alquiler de un estudio de propiedad holandesa y la empresa fue cerrada.
Establecimiento
Tras los éxitos comerciales de Terang Boelan ( Luna llena ; 1937), Fátima (1938) y Alang-Alang ( Grass ; 1939), la industria cinematográfica de las Indias Orientales Holandesas , que se había visto gravemente debilitada por la Gran Depresión , revivió. La producción cinematográfica aumentó y, en 1940, se abrieron cuatro nuevas casas de producción , incluida Oriental Film. [1] Financiado en su totalidad por el empresario de etnia china Tjo Seng Han, la primera sede de la empresa estaba en 42 Matraman Street, en el este de Batavia (ahora Yakarta); [2] Según el semanario Sin Po , este estudio tenía unas instalaciones sencillas. [3] Otro empresario de etnia china, Tjan Hock Siong, fue contratado para gestionar las actividades diarias del estudio. [2]
Tjo y Tjan contrataron a Njoo Cheong Seng , un dramaturgo que había trabajado anteriormente con la Ópera de Orión antes de establecer su propia compañía, y a su esposa Fifi Young . Los dos habían ganado un amplio reconocimiento a través de su trabajo escénico, y se esperaba que el reconocimiento del nombre atrajera al público. [2] La contratación de Njoo y Young fue parte de una tendencia de traer actores y equipo con formación teatral a la industria cinematográfica. Terang Boelan había utilizado a la estrella de teatro Roekiah y a su esposo Kartolo con gran efecto, y los actores habían logrado un éxito financiero similar a Tan's Film después de que fueron contratados. [a] [4]
Producciones
![A square-shaped advertisement for the film Kris Mataram; it includes the title twice and various pieces of information regarding the film.](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/c/c6/Kris_Mataram_1940.jpg/440px-Kris_Mataram_1940.jpg)
La primera producción de Oriental, Kris Mataram ( Kris de Mataram ), fue dirigida por Njoo y protagonizada por Young y Omar Rodriga. Siguió a una joven noble (interpretada por Young) que se casa con un noble a pesar de la desaprobación de sus padres. [5] Para esta película, Njoo dibujó a Joshua Wong de Tan como director de fotografía, luego usó el nombre Wong como parte de su publicidad: "[ Kris Mataram tiene] la garantía de J. Wong". [b] [2] Estrenada en julio de 1940, la película estaba dirigida a un público de bajos ingresos, en particular a los espectadores que reconocerían a Young. [6] Una reseña en el Soerabaijasch Handelsblad lo elogió, llamando a Kris Mataram "cautivador hasta el último metro". [c] [7]
Antes de la segunda producción de su estudio, Oriental comenzó a alquilar los estudios de Algemeen Nederlandsch Indisch Filmsyndicaat (ANIF) en Molenvliet, Batavia, [d] por 1.500 florines al mes. Este alquiler también incluyó el acceso al equipo del estudio y al camarógrafo JJW Steffans, así como a instalaciones como aire acondicionado y teléfonos en cada oficina, y equipo de iluminación para tomas nocturnas. [8] También se incluyó una gran parcela de tierra adyacente. Con el alquiler del complejo ANIF, Oriental se convirtió en el estudio más grande y moderno de las Indias. [9]
Njoo pronto mostró una propensión a las sensaciones, que se manifestó en el lanzamiento de Zoebaida de diciembre de 1940 . [10] Para la película, una historia de amor ambientada en Timor protagonizada por Young como el personaje principal, Oriental usó trajes brillantes y extravagantes; Njoo les dio a los personajes nombres caprichosos que no se encontrarían en el escenario. [11] En lugar de filmar en exteriores, lo que habría sido prohibitivamente caro, los decorados construidos por Oriental detrás del estudio ANIF. [3] Los críticos de la película notaron con desdén que Zoebaida era exagerada y reflejaba claramente sus influencias escénicas. [12]
Oriental estrenó su tercera producción, Pantjawarna ( Cinco colores ), en marzo de 1941. [13] Nuevamente protagonizada por Young, la película, en la que una joven debe criar a dos hijas a pesar del encarcelamiento de su marido, contó con dos nuevas contrataciones, Dhalia y Soerip . Ambas mujeres, adolescentes en ese momento, habían establecido carreras en el escenario y eran conocidas por sus voces de canto, que se utilizaron en varias de las canciones de doce coronas de Pantjawarna . [14] Esta película fue bien recibida por los críticos, y la actuación de Young fue elogiada tanto en Bataviaasch Nieuwsblad como en Soerabaijasch Handelsblad ; [15] este último calificó a Pantjawarna como "un éxito de la OFC [Oriental Film Company] y prueba de los avances en el cine de Indias". [e] [13]
Después de Pantjawarna , Fred Young atrajo a Njoo y su esposa al recientemente establecido Majestic Film . [f] [16] Privados de su director y protagonista principal, Oriental contrató al periodista Sutan Usman Karim [g] para dirigir su cuarta producción, Panggilan Darah ( Call of Blood ). Esta película, escrita por Karim y protagonizada por Dhalia y Soerip, habla de dos jóvenes huérfanos que intentaban ganarse la vida en Batavia. [17] Esta película, que se estrenó en junio de 1941, destacó la fábrica de cigarrillos Nitisemito, lo que llevó al historiador de cine indonesio Misbach Yusa Biran a sugerir que pudo haber pagado el anuncio. [18] Lo registra como un éxito modesto, aunque señala que las críticas fueron mixtas. [19]
Cierre y legado
Después de Panggilan Darah , Oriental, que había estado perdiendo dinero constantemente, lanzó su contrato para el estudio ANIF, que fue adquirido por Multi Film, de gestión holandesa. A pesar de las esperanzas de que seguirían produciendo películas narrativas , quizás con equipos menos modernos, la empresa se disolvió. [20] Los actores y miembros de la tripulación de Oriental migraron a diferentes estudios. [21] Suska firmó con Java Industrial Film y dirigió una sola película para ellos, Ratna Moetoe Manikam . [22] Dhalia fue a Populair's Film y actuó en una producción, Moestika dari Djemar ( La joya de Djemar ; 1942), antes de que la ocupación japonesa en marzo de 1942 cerrara ese estudio. [23] Soerip, mientras tanto, se unió a Njoo y Young en Majestic Film, actuando en dos producciones antes de que el estudio fuera cerrado. [24]
Aunque Oriental duró poco, varios de los actores y el equipo que contrató continuaron con largas carreras. Njoo, después de manejar dos películas para Majestic en 1941, pasó gran parte de la década en el teatro antes de regresar a la dirección a mediados de la década de 1950. [25] Fifi Young, que continuó actuando para Njoo hasta su divorcio en 1945, apareció en más de ochenta películas antes de su muerte en 1975. [26] Dhalia y Soerip también tuvieron largas carreras: ambas actuaron hasta la década de 1990, Dhalia en 52 producciones y Soerip en 25. [27]
Filmografia
En un período de dos años, Oriental estrenó cuatro películas; todos fueron largometrajes, hechos en blanco y negro y recibieron amplia difusión en las Indias Orientales Holandesas. [16] Algunos, como Panggilan Darah , disfrutaron de un lanzamiento internacional; la película se proyectó en Singapur (entonces parte de los Straits Settlements ) en septiembre de 1941. [28] Las producciones de la compañía estaban dirigidas a audiencias de bajos ingresos y utilizaban mucho música kroncong , para cuya grabación la compañía estableció Oriental Novelty Five. [29] Aunque sus películas se proyectaron al menos hasta la década de 1950, [h] la producción de Oriental puede perderse. [I]
- 1940: Kris Mataram
- 1940: Zoebaida
- 1941: Pantjawarna
- 1941: Panggilan Darah
Notas explicatorias
- ↑ Java Industrial Film más tarde emplearía a Astaman , Ratna Asmara y Andjar Asmara de Dardanella comenzando con su producción de 1941 Kartinah ( Biran 2009 , p. 214).
- ^ Original: " Garantía de J. WONG ".
- ^ Original: " ... boeiend tot den laatsten meter " .
- ↑ Esta área estaba alrededor de lo que ahora son las calles Gajah Mada y Hayam Wuruk ( Setiogi 2003, 'Molenvliet' ).
- ^ Original: " ... een succes aangemerkt worden voor de OFC en een bewijs van vooruitgang voor de Indische filmindustrie ".
- ↑ Fred y Fifi Young no estaban relacionados ( Biran 2009 , p. 239). Fifi Young había nacido Nonie Tan, y tomó su nombre artístico a instancias de Njoo: Young era elequivalente en mandarín delapellido Hokkien de Njoo, mientras que Fifi estaba destinado a ser una reminiscencia de la actriz francesa Fifi D'Orsay ( TIM, Fifi Young ).
- ^ Comúnmente conocido como Suska ( Biran 2009 , p. 216).
- ↑ Por ejemplo, Zoebaida jugó hasta octubre de 1947 ( Pelita Rakjat 1947, (sin título) ) y Panggilan Darah se proyectó al menos hasta agosto de 1952 ( Algemeen Indisch Dagblad 1952, Cinemas ).
- ↑ Al igual que en el resto del mundo, las películas en las Indias se hicieron con películas de nitrato altamente inflamablesy, después de que un incendio destruyera gran parte del almacén de Produksi Film Negara en 1952, muchas películas filmadas con nitrato fueron destruidas deliberadamente para evitar que se produjeran más. percances ( Biran 2012 , p. 291). Como tal, el antropólogo visual estadounidense Karl G. Heider sugiere que todas las películas indonesias anteriores a 1950 están perdidas ( Heider 1991 , p. 14) Sin embargo, Katalog Film Indonesia de JB Kristantoregistra que varias han sobrevivido en los archivos de Sinematek Indonesia , y Biran escribe que varias películas de propaganda japonesas han sobrevivido en el Servicio de Información del Gobierno de los Países Bajos ( Biran 2009 , p. 351).
Referencias
- ^ Biran 2009 , p. 205.
- ↑ a b c d Biran , 2009 , p. 228.
- ↑ a b Khoe, 1940, Industrie , p. 10.
- ^ Biran 2009 , p. 204.
- ^ Filmindonesia.or.id, Kris Mataram .
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- ^ Soerabaijasch Handelsblad 1940, Kris Mataram .
- ^ Biran 2009 , p. 228; Khoe 1940, Industrie , págs. 10-11.
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- ^ De Indische courant 1940, Sampoerna .
- ^ Biran 2009 , p. 254.
- ^ Biran 2009 , p. 254; De Indische courant 1940, Sampoerna .
- ↑ a b Soerabaijasch Handelsblad 1941, Sampoerna .
- ^ Biran 1979 , págs. 115, 480; Biran 2009 , pág. 229.
- ^ Bataviaasch Nieuwsblad 1941, Rex ; Soerabaijasch Handelsblad 1941, Sampoerna .
- ↑ a b Biran , 2009 , p. 229.
- ^ Filmindonesia.or.id, Panggilan Darah ; Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, Warta dari Studio , p. 18.
- ^ Biran 2009 , p. 270.
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- ^ Pertjatoeran Doenia dan Film 1941, Tanja Djawab , p. 52; Biran 2009 , pág. 229.
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- ^ Filmindonesia.or.id, Suska .
- ^ Biran 2009 , págs. 319, 332; Filmindonesia.or.id, Dhalia .
- ^ Biran 2009 , págs. 319, 332; Filmindonesia.or.id, Soerip .
- ↑ Filmindonesia.or.id, Njoo Cheong Seng .
- ^ Filmindonesia.or.id, Fifi Young .
- ^ Filmindonesia.or.id, Dhalia ; Filmindonesia.or.id, Soerip .
- ^ The Straits Times 1941, (sin título) .
- ^ Biran 2009 , págs. 228-229; Filmindonesia.or.id, Zoebaida .
Trabajos citados
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