Osip Maksimovich Brik (en ruso: Осип Максимович Брик ) (16 de enero de 1888 - 22 de febrero de 1945), fue un escritor y crítico literario de vanguardia ruso , que fue uno de los miembros más importantes de la escuela formalista rusa , aunque también se identificó como uno de los futuristas .
Brik nació y creció en Moscú, hijo de un rico joyero judío. [1] [2] En la universidad, Brik estudió derecho; su amigo Roman Jakobson escribió: "Para su tesis doctoral quería escribir sobre la sociología y la situación jurídica de las prostitutas y frecuentaba los bulevares. Todas las prostitutas allí lo conocían, y él siempre las defendía, gratis, en todos sus asuntos, en sus enfrentamientos con la policía, etc. " [3] Pero pronto se sintió mucho más interesado en la poesía y la poesía y dedicó todo su tiempo a ella, convirtiéndose en uno de los fundadores de OPOJAZ y escribiendo uno de los primeros estudios formalistas importantes de los sonidos en la poesía, Zvukovye povtory("Repeticiones de sonido", 1917). Tenía una postura fuertemente anti-autor, una vez que llegó a decir que si Pushkin no hubiera escrito Eugene Onegin , alguien más lo habría hecho; escribió que "no hay poetas ni figuras literarias, hay poesía y literatura". [4] También estaba interesado en la fotografía y el cine: "En 1918, Brik era miembro de IZO Narkompros (Sección de Artes Visuales del Comité Popular para la Educación). ... Brik estaba especialmente cerca de Alexander Rodchenko e hizo mucho para hacer su obra fotográfica conocida ". [5] También participó activamente en películas y escribió varios guiones, incluido uno para Potomok Cingis-khana ( El descendiente de Genghis Khan ) (con Ivan Novokshonov [6] ), dirigido por Vsevolod Pudovkin (1928). [7]
Conoció a su futura esposa, Lilya Kagan , cuando él tenía 17 años y ella 14; se casaron el 26 de marzo de 1912 (su hermana Elsa era la esposa de Louis Aragon y una notable escritora francesa).
Hija de un próspero jurista judío, la hermosa, obsesionada con la erótica y muy culta Lili creció con una ambición abrumadora que prevalecía entre las mujeres de la intelectualidad rusa: perpetuarse en la memoria humana siendo la musa de un poeta famoso. ... Los dos hicieron un pacto para amarse "a la manera de Chernyshevsky ", una referencia a uno de los pensadores radicales más famosos de Rusia del siglo XIX, quien fue uno de los primeros defensores de los "matrimonios abiertos". Viviendo en el corazón de una bohemia artística y recibiendo a la intelectualidad en el salón de su deliciosa esposa, Osip Brik, fiel a su promesa, aceptó con calma las infidelidades de su esposa desde el principio. De hecho, al escuchar a su esposa confesar que se había acostado con el famoso joven poeta Vladimir Mayakovsky , Brik exclamó "¿Cómo pudiste negarle algo a ese hombre?" ... En 1918, cuando Mayakovsky y los Briks se volvieron inseparables, simplemente se mudó con ellos. Durante el resto de su vida, se instaló en una sucesión de pisos que ocuparon los Briks. [8]
La relación sexual de Mayakovsky con Lili duró de 1917 a 1923, y luego continuó teniendo una estrecha amistad con la pareja: "Por el resto de su vida, 'Osia' Brik siguió siendo el consejero más confiable del poeta, su más ferviente proselitista y también cofundador con él de la revista de vanguardia más dinámica de la era soviética temprana, Left Front of Art , " [9] o LEF , que también era una publicación oficial para el grupo con el mismo nombre, y una plataforma para Arte constructivista ruso . (Más tarde, la revista pasó a llamarse Novyi LEF ).
Brik no solo era un modernista literario, era fuertemente de izquierda en la política. En diciembre de 1918, Brik se involucró con Mayakovsky en discusiones con la escuela del partido del distrito de Vyborg del Partido Comunista Ruso (RKP (b)) para establecer una organización futurista afiliada al partido. Llamada Komfut, la organización se fundó formalmente en enero de 1919, pero se disolvió rápidamente tras la intervención de Anatoly Lunacharsky . [10]
Posteriormente, el 8 de junio de 1920, se incorporó a la Cheka . Jakobson escribió sobre este período:
Fue por Bogatyrev , que me visitó en Praga en diciembre de 1921, que supe que Brik estaba en la Cheka. Y me contó que Pasternak , que visitaba a menudo a los Briks, le había dicho: "Aún así, se ha vuelto bastante aterrador. Entras y Lili dice: 'Espera un rato, cenaremos tan pronto como regrese Osja. de la Cheka '". A finales de 1922 conocí a los Briks en Berlín. Osja me dijo: "Ahora hay una institución donde un hombre pierde el sentimentalismo", y empezó a relatarme varios episodios bastante sangrientos. Esta fue la primera vez que me causó una impresión bastante repulsiva. Trabajar en la Cheka lo había arruinado. [11]
Después del ascenso al poder de Joseph Stalin , el régimen comunista alentó abiertamente los métodos de realismo exclusivamente socialista e inició una campaña para acabar con toda la cultura que el Partido Comunista percibía como peligrosa. La mayoría de los artistas y pensadores de vanguardia sufrieron persecución, y Brik no escapó a este destino. En la década de 1930 se ganaba la vida escribiendo artículos sobre Mayakovsky y reseñas de libros; murió en 1945 de un ataque al corazón mientras subía las escaleras hacia su apartamento en Moscú. [12] Sus obras no se volvieron a publicar en Rusia hasta mediados de la década de 1990. Edward J. Brown resumió así su carrera: "Escribió poco, pero sus artículos sobre la forma poética ... son brillantes análisis formalistas del lenguaje poético ... y probablemente fue el exponente más articulado en Lef de las teorías de la" socialización ". demanda 'y' literatura de hechos '. Un hombre de inteligencia superior, aparentemente no era fuerte ni en rendimiento ni en principio ". [13]
Referencias
- ^ Gershon David Hundert, La enciclopedia YIVO de judíos en Europa del Este , vol. 1 ( Yale University Press , 2008: ISBN 0-300-11903-8 ), pág. 237
- ^ Francine du Plessix Gray , Ellos (Penguin, 2006: ISBN 0-14-303719-6 ), pág. 51.
- ^ Roman Jakobson , Mis años futuristas (Marsilio Publishers, 1997: ISBN 1-56886-049-8 ), pág. 43.
- ^ Graham Roberts, La última vanguardia soviética: OBERIU - Realidad, ficción, metaficción ( Cambridge University Press , 2006: ISBN 0-521-02834-5 ), pág. 28.
- ^ Diane Neumaier, Más allá de la memoria: Fotografía inconformista soviética y obras de arte relacionadas con la fotografía ( Rutgers University Press , 2004: ISBN 0-8135-3454-2 ), pág. 172.
- ^ Литературная Сибирь / Сост. Трушкин В., Волкова В. - Иркутск: Вост.-Сиб. кн. изд-во, 1986. - С. 262.
- ^ Jurij Striedter, Estructura literaria, evolución y valor: reconsideración del formalismo ruso y el estructuralismo checo ( Harvard University Press , 1989: ISBN 0-674-53653-3 ), pág. 266.
- ^ Francine du Plessix Gray, Ellos , págs. 51-52.
- ^ Francine du Plessix Gray, Ellos , p. 51.
- ^ Jangfeldt, Bengt (1976). Majakovskij y el futurismo 1917-21 (PDF) . Estocolmo: Almqvist & Wiksell International . Consultado el 23 de diciembre de 2018 .
- ^ Roman Jakobson, Mis años futuristas , p. 45.
- ^ Vahan D. Barooshian, Brik y Mayakovsky (Mouton, 1978: ISBN 90-279-7826-3 ), pág. 122.
- ^ Edward J. Brown en Victor Terras (ed.), Manual de literatura rusa (Yale University Press, 1990: ISBN 0-300-04868-8 ), pág. 278.
Bibliografía
(en Inglés)
- Dos ensayos sobre lenguaje poético , Ann Arbor, 1964