| Palazzo Castiglioni | |
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  Palazzo Castiglioni  Palazzo Castiglioni | |
| Información general | |
| Estilo arquitectónico | Estilo Liberty o Art Nouveau |
| Pueblo o ciudad | Milán |
| País | Italia |
| Coordenadas | 45 ° 28′15.99 ″ N 9 ° 12′4.84 ″ E / 45.4711083°N 9.2013444°E Coordenadas: 45 ° 28′15.99 ″ N 9 ° 12′4.84 ″ E / 45.4711083°N 9.2013444°E |
| Terminado | 1903 |
| Diseño y construcción | |
| Arquitecto | Giuseppe Sommaruga |
Palazzo Castiglioni es un palacio Art Nouveau de Milán , en el norte de Italia . Fue diseñado por Giuseppe Sommaruga en estilo Liberty y construido entre 1901 y 1903. Los bloques rusticados del sótano imitan una forma rocosa natural, mientras que el resto de las decoraciones están inspiradas en estucos del siglo XVIII . El edificio ahora se utiliza como sede de la Unione Commercianti di Milano (Unión de comerciantes de Milán).
Historia [ editar ]
El palacio fue construido para el empresario Ermengildo Castiglioni , quien eligió al arquitecto Giuseppe Sommaruga por sus soluciones anticonvencionales. Castiglioni quería que el palacio reflejara su riqueza y grandeza ; La elección del estilo Liberty , un estilo nuevo y "trendy", para un edificio que se ubicaría en el centro histórico de Milán, fue concebida por Castiglioni y Sommaruga como una especie de desafío a la élite conservadora milanesa. El elemento más provocador del diseño original resultó ser un par de estatuas femeninas desnudas, de Ernesto Bazzaro , decorando la fachada; Estos levantaron tal confusión que el periódico local Guerin Meschinopublicó una serie de ilustraciones satíricas sobre ellos, y la población milanesa rebautizó el palacio como "Cà di ciapp" (en milanés , "casa de las nalgas"). Las estatuas, que pretendían representar la "paz" y la "industria", fueron finalmente retiradas y ahora se utilizan como decoración de otro palacio milanés también por Sommaruga, Villa Faccanoni .
El mobiliario fue destruido por el ejército estadounidense que lo ocupó en 1945-46 y lo utilizó como leña para calefacción. Solo se salvaron decoraciones, fachadas, herrajes y lámparas.
El edificio fue puesto bajo la protección de las Bellas Artes el 5 de marzo de 1957.
En 1967 la familia Castiglioni vendió el edificio a la Unión de Comercio debido a los altos costos de mantenimiento y un impuesto para financiar la construcción del metro. Arco. Eugenio Gerli e Ing. Giorgio Keffer firmó el proyecto para transformarlo en un edificio de oficinas. Mantuvieron la entrada, la escalera, algunas habitaciones grandes en el primer piso, las fachadas y la casa en via Marina. La parte restante se vació, se construyó un auditorio debajo del jardín, se construyó un nuevo edificio junto a la casa en via Marina. La experta en Art Nuoveau Rossana Bossaglia se opuso al proyecto y pidió utilizar el edificio como Museo de Art Nouveau. El superintendente aprobó el proyecto porque el Sindicato de Comerciantes amenazó con dejar que el edificio se deteriorara. [1]
En el 150 aniversario del nacimiento y el 100 aniversario de la muerte de Arch. Sommaruga Confcomercio ha organizado una convención en el edificio el 20 de octubre de 2017 con una exposición de fotografías de la familia Castiglioni y la ha abierto a visitas guiadas gratuitas los días 21 y 22 de octubre de 10 a 18 horas. [2]
Notas [ editar ]
- ↑ La documentación se encuentra en el archivo de Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio di Milano DD / 13358 - Corso Venezia 47 y en el libro de F. Cagnetti et al., Il Commercio a Milano , Unione del Commercio e del Turismo della Provincia di Milano, Cassa di Risparmio delle Province Lombarde, Milán, 1977, págs. 49-100
- ^ Sommaruga e il Liberty spiegato, Convegno, Sala Colucci Palazzo Castiglioni, Venerdì 20 ottobre 14.00 / 16.30
Fuentes [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Palazzo Castiglioni (Milán) . |
- E. Bairati y D. Riva, Guide all'architettura in Italia: il Liberty in Italia , Editori Laterza.
- Pierfrancesco Sacerdoti, L'influenza di Giuseppe Sommaruga nell'architettura milanese in ITALIAN LIBERTY. Il sogno europeo della grande bellezza , a cura di Andrea Speziali, CartaCanta, 2015, págs. 63–65
