Los efectos de textura de papel en la fotografía de calotipos limitan la capacidad de este proceso inicial para registrar detalles y texturas de bajo contraste. Un calotipo es un negativo fotográfico realizado en papel sin estucar. (Consulte Papel negativo ). Una característica importante es que una exposición relativamente corta en una cámara produce una imagen latente que posteriormente se hace visible mediante el revelado. Luego, se obtienen imágenes positivas para su visualización mediante impresión por contacto . Esta técnica se utilizó principalmente desde 1840 hasta la década de 1850, cuando fue reemplazada por la fotografía sobre vidrio. Fotógrafos expertos pudieron lograr resultados dramáticos con el proceso de calotipo, y la razón de su eclipse puede no ser evidente al ver reproducciones de trabajos anteriores.
Fondo
La fotografía práctica data plausiblemente del anuncio del daguerrotipo en 1839. [1] Este trabajo estimuló el trabajo de otros: en 1840, el inglés Talbot descubrió lo que llamó el proceso de calotipo para hacer negativos fotográficos en papel de escribir con el tiempo de exposición relativamente corto de un pocos minutos para sujetos expuestos a la luz del sol. [2] Posteriormente, se podría hacer una impresión positiva presionando un negativo debajo de un vidrio contra otra hoja de papel sensible y exponiéndolo a la luz solar. Para ello, se enceraron los negativos para hacerlos más transparentes. Dado que se podían hacer muchas impresiones a partir de un solo negativo, la fotografía de viajes se hizo posible y las impresiones de calotipos pronto se distribuyeron en forma de libro y se vendieron en las tiendas. [3] [4] Las operaciones químicas utilizadas para hacer un calotipo no fueron difíciles de realizar y se requirieron relativamente pocos suministros especializados. [5] [6] Pero el proceso tenía una deficiencia grave, y fue rápidamente reemplazado por la fotografía sobre vidrio cuando esto se volvió práctico. [7]
El papel de la textura del papel
La textura del papel limita lo que se puede hacer con el proceso de calotipo. Esta textura se puede ver sosteniendo un pedazo de papel de fotocopiadora a contraluz: la forma en que las fibras se aglutinan en el proceso de fabricación del papel provoca un patrón de contraste relativamente bajo que puede recordar a los arbustos que crecen en una ladera. [8] [9] Este patrón persiste cuando se encera el papel, como se verá de manera similar al examinar un trozo de papel encerado comercial utilizado para envolver alimentos. Dado que el contraste en el patrón es bajo, no interfiere con el trazado de un dibujo si el papel es lo suficientemente delgado como para que se vean líneas oscuras. Pero es muy eficaz para ocultar patrones y texturas de bajo contraste y hacerlos invisibles. En consecuencia, las fotografías de calotipos pueden mostrar contornos audaces y detalles de alto contraste con claridad, pero los detalles y texturas de bajo contraste tienden a perderse debido a la transmitancia no uniforme del papel. Los efectos de textura del papel son limitantes en la fotografía de naturaleza, por ejemplo, donde se espera capturar patrones sutiles como los producidos por plantas que crecen en las proximidades o guijarros en el lecho de un río. Los primeros fotógrafos de calotipos parecen haber abordado la textura componiendo con un ojo para los contrastes altos y los contornos llamativos. Sin embargo, a veces recurrieron al entintado en las áreas del cielo de sus negativos para eliminar el moteado que distrae. [10] La información proporcionada en varias obras donde se reproducen imágenes de calotipos indica que los tamaños negativos de 20 x 25 cm (8 x 10 pulgadas) o mayores no eran inusuales. [11] [12] [13] Esto parece práctico para un profesional que planeaba beneficiarse de la venta de impresiones de contacto que serían del mismo tamaño que el negativo original, pero menos para un aficionado debido a las grandes cantidades de nitrato de plata. requerido. La forma en que los efectos de la textura del papel se vuelven relativamente más pronunciados a medida que disminuye el tamaño del negativo se puede demostrar con una cámara digital al fotografiar una hoja de papel iluminada desde atrás, primero a una distancia en la que la hoja sobrellena el campo de visión y luego a una distancia más cercana. donde el campo de visión es quizás un tercio de ancho. (Una pila del mismo papel parecerá mucho más uniforme si se ve con luz reflejada con iluminación difusa.) Cualquiera que desee hacer calotipos hoy en día debe esperar que los negativos de otro modo exitosos sufrirán en comparación con el mejor trabajo anterior que sobrevive si es relativamente sencillo. Se utiliza un formato pequeño, como 10 x 10 cm (4 x 4 pulgadas). A pesar del uso de formatos grandes y una selección cuidadosa del papel, [14] la continua insatisfacción con el papel estimuló la invención del proceso de colodión sobre vidrio (ver Proceso de colodión ) que desplazó rápidamente a los calotipos después de 1851, [15] a pesar de que el papel era el medio más fácil para trabajar con. [dieciséis]
Papel vs.negativos sobre vidrio
Para comprender por qué el proceso de calotipo a veces puede producir resultados atractivos pero en general no es satisfactorio, sería útil comparar fotografías del mismo sujeto tomadas con papel primero y luego con vidrio (o película de plástico transparente) como sustrato negativo. Una forma más sencilla de comprender el efecto destructivo de la textura falsa de bajo contraste es ver un negativo fotográfico de formato relativamente grande (no de 35 mm) en contacto con una hoja de papel de calco mediante luz transmitida. [17] Se pueden hacer positivos con una cámara digital y procesamiento de imágenes digitales para que los dos casos, con y sin papel de calco, se puedan comparar uno al lado del otro. Vista desde la distancia, la imagen hecha a través del papel de calco puede parecer satisfactoria. Pero desde más cerca, la textura del papel parecerá más intrusiva y comenzará a camuflar los detalles de la escena de bajo contraste. Esta comparación también demostrará que la textura del papel es relativamente tosca y, a diferencia de la pixelación en una imagen digital típica, no pasa desapercibida rápidamente a medida que aumenta la distancia desde la que se ve. [18] Aquí es importante señalar que la escala de moteado en el papel se correlaciona con la longitud media de la fibra, que es del orden de milímetros, más que con el ancho de fibra mucho más pequeño. [19]
Advertencia de peligro
El nitrato de plata y otros materiales utilizados por los primeros fotógrafos son peligrosos. Consulte las referencias para conocer los peligros potenciales que implica la duplicación de sus métodos. Las gafas de seguridad son esenciales para la protección de los ojos.
Referencias
- ^ Beaumont Newhall, Imagen latente , Capítulo 1, Anchor Books, Garden City, copyright 1967.
- ^ John Ward, Introducción, p. 5. En Rollin Buckman, The Photographic Work of Calvert Richard Jones , Science Museum, Londres, copyright 1990.
- ^ Newhall, op. cit. , págs. 119-122 y 124-125.
- ^ John Ward, op. cit. , págs.9 y 13.
- ^ Richard Morris, Capítulo 2 Calotype Negativos. En Coming into Focus , editado por John Barnier, Chronicle Books, San Francisco, copyright 2000.
- ^ Alan Greene, Fotografía primitiva , Focal Press, Boston, copyright 2002.
- ^ Newhall, op. cit. , págs. 126-127.
- ^ Formación y uniformidad de la hoja, columna Cranberry Corner del boletín informativo Hand Papermaking # 53 (enero de 2001), Hand Papermaking, Beltsville, MD, copyright 2010.
- ↑ Bo Norman, Web Forming, Capítulo 10, págs. 173-202. En Monica Ek, Goran Gellerstedt y Gunnar Henriksson, Eds., Paper Chemistry and Technology Volume 3 , de Gruyter, Berlín, copyright 2009.
- ^ Rollin Buckman, El trabajo fotográfico de Calvert Richard Jones , p. 33, Science Museum, Londres, copyright 1990.
- ^ Buckman, op. cit.
- ^ Minor White, Andre Jammes y Robert Sobieszek, Fotografía primitiva francesa , Aperture, Millerton, copyright 1969.
- ^ In Focus William Henry Fox Talbot , Fotografías del Museo J. Paul Getty, Weston Naef, Editor general, Publicaciones Getty, Los Ángeles, derechos de autor 2002.
- ^ Buckman, op. cit. , pag. 22.
- ^ Frederick Scott Archer, El proceso de colodión sobre vidrio , segunda edición, Londres, 1854, págs. 8-9. En The Collodion Process and the Ferrotype , editado por Robert A. Sobieszek, Arno, Nueva York, 1973.
- ^ Mark Osterman y France Scully Osterman, Capítulo 6 Colodión: negativos de placa húmeda, ambrotipos y tintipos. En Coming into Focus , editado por John Barnier, Chronicle Books, San Francisco, copyright 2000.
- ^ Newhall, op. cit. , pag. 125.
- ^ Rajinder P. Khosla, From Photons to Bits, págs. 42-49, Physics Today, diciembre de 1992.
- ^ N. Provatas, MJ Alava y T. Ala-Nissila, Correlaciones de densidad en papel, Physical Review E, Volumen 54, Número 1, julio de 1996, págs. R36-R38.