La Ópera de París (en francés : Opéra de Paris , IPA: [opeʁa də paʁi] ( escuchar ) ) es la principal compañía de ópera y ballet de Francia. Fue fundada en 1669 por Luis XIV como la Académie d'Opéra , y poco después fue puesta bajo el liderazgo de Jean-Baptiste Lully y oficialmente rebautizada como Académie Royale de Musique , pero siguió siendo conocida más simplemente como la Ópera . El ballet clásico como se lo conoce hoy surgió dentro de la Ópera de París como el Ballet de la Ópera de París.y ha seguido siendo una parte integral e importante de la empresa. Actualmente llamada Opéra national de Paris , produce principalmente óperas en su moderno teatro Opéra Bastille de 2.723 asientos que se inauguró en 1989, y ballets y algunas óperas clásicas en el antiguo Palais Garnier de 1.979 asientos que se inauguró en 1875. Obras de pequeña escala y contemporáneas también se escenifican en el anfiteatro de 500 asientos bajo la Ópera de la Bastilla.
Ópera nacional de París | |
Tipo | Compañía de ópera y ballet |
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Localización | |
Sitio web | operadeparis.fr |
El presupuesto anual de la compañía es del orden de los 200 millones de euros, de los cuales 100 millones proceden del estado francés y 70 millones de ingresos de taquilla. [1] Con este dinero, la compañía administra las dos casas y mantiene un gran personal permanente, que incluye la orquesta de 170, un coro de 110 y el cuerpo de ballet de 150. [2]
Cada año, la Ópera de París presenta alrededor de 380 representaciones de ópera, ballet y otros conciertos, para una audiencia total de alrededor de 800.000 personas (de las cuales el 17% proviene del extranjero), con una tasa de ocupación de asientos promedio del 94%. [2] En la temporada 2012-2013, la Ópera de París presentó 18 títulos de ópera (dos en doble cartel), 13 ballets, 5 conciertos sinfónicos y dos recitales vocales, además de otros 15 programas. Los cuerpos de formación de la compañía también están activos, con 7 conciertos del Atelier Lyrique y 4 programas de la École de Danse. [3]
Historia
La ópera bajo Luis XIV
Pierre Perrin
El poeta Pierre Perrin comenzó a pensar y escribir sobre la posibilidad de la ópera francesa en 1655, más de una década antes de la fundación oficial de la Ópera de París como institución. Creía que la opinión predominante en ese momento de que el idioma francés era fundamentalmente poco musical era completamente incorrecta. La Francia del siglo XVII ofreció a Perrin esencialmente dos tipos de organización para realizar su visión: una academia real o un teatro público. En 1666 propuso al ministro Colbert que "el rey decretara 'el establecimiento de una Academia de Poesía y Música' cuyo objetivo sería sintetizar el idioma francés y la música francesa en una forma lírica completamente nueva". [4]
Aunque el concepto original de Perrin era el de una academia dedicada a las discusiones sobre la ópera francesa, la intención del rey era de hecho un híbrido único de academia real y teatro público, con énfasis en este último como una institución para la interpretación. [5] El 28 de junio de 1669, Luis XIV firmó el Privilège accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en musique, & Vers François (Privilegio concedido a Sir Perrin para el establecimiento de una Academia de Ópera en música Y Verso Francés). La redacción del privilegio , basada en parte en los propios escritos de Perrin, le dio el derecho exclusivo durante 12 años de fundar en cualquier lugar de Francia academias de ópera dedicadas a la interpretación de ópera en francés. Tenía la libertad de seleccionar socios comerciales de su elección y de fijar el precio de las entradas. Nadie debía tener el derecho de entrada libre, incluidos los miembros de la corte real, y nadie más podía establecer una institución similar. [6] Aunque iba a ser un teatro público, conservó su condición de academia real en la que la autoridad del rey como actor principal era decisiva. El monopolio, originalmente destinado a proteger a la empresa de la competencia durante su fase de formación, se renovó para los beneficiarios posteriores del privilegio hasta principios de la Revolución Francesa . Como señala Victoria Johnson, "la Ópera era una organización por naturaleza tan lujosa y cara en sus producciones que su propia supervivencia dependía de la protección y los privilegios económicos". [7]
Perrin convirtió la cancha de tenis Bouteille , ubicada en la Rue des Fossés de Nesles (ahora 42 Rue Mazarine), [8] en una instalación rectangular con provisiones para maquinaria escénica y cambios de escenario y una capacidad de aproximadamente 1200 espectadores. Su primera ópera Pomone con música de Robert Cambert se inauguró el 3 de marzo de 1671 y tuvo 146 funciones. Una segunda obra, Les peines et les plaisirs de l'amour , con libreto de Gabriel Gilbert y música de Cambert, fue interpretada en 1672. [9]
Jean-Baptiste Lully
A pesar de este temprano éxito, Cambert y otros dos asociados no dudaron en estafar a Perrin, quien fue encarcelado por deudas y obligado a ceder su privilegio el 13 de marzo de 1672 al superintendente de la música del rey Jean-Baptiste Lully . La institución pasó a llamarse Académie Royale de Musique y llegó a ser conocida en Francia simplemente como la Ópera. En un mes, Lully había convencido al rey de ampliar el privilegio restringiendo a los comediantes franceses e italianos a utilizar dos cantantes en lugar de seis, y seis instrumentistas en lugar de doce. Debido a dificultades legales, Lully no pudo usar la Salle de la Bouteille, y Carlo Vigarani construyó un nuevo teatro en la cancha de tenis Bel-Air en la Rue de Vaugirard . [9] Más tarde, Lully y sus sucesores negociaron amargamente la concesión del privilegio, total o parcialmente, de los empresarios de las provincias: en 1684 Pierre Gautier compró la autorización para abrir una academia de música en Marsella , luego en las ciudades de Lyon. , Rouen , Lille y Burdeos siguieron su ejemplo en los años siguientes. Durante el mandato de Lully, las únicas obras realizadas fueron las suyas. Las primeras producciones fueron la pastorale Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (noviembre de 1672) y su primera tragedia lírica llamada Cadmus et Hermione (27 de abril de 1673). [9]
Después de la muerte de Molière en 1673, su grupo se fusionó con los jugadores del Théâtre du Marais para formar el Théâtre Guénégaud (en el mismo teatro que había sido utilizado por la Académie d'Opéra), y ya no necesitaba el teatro construido por Richelieu. en su residencia el Palais-Royal , cerca del Louvre . (En 1680, la compañía de Guénégaud se fusionó de nuevo con los jugadores del Hôtel de Bourgogne formando la Comédie-Française .) [10] El teatro de Richelieu había sido diseñado por Jacques Le Mercier y se había inaugurado en 1641, y a diferencia del enorme teatro de la El Palacio de las Tullerías , que podía acomodar de 6.000 a 8.000 espectadores, tenía un tamaño acorde con una buena acústica. Lully deseaba mucho un teatro mejor y convenció al rey de que le permitiera usar el del Palais-Royal de forma gratuita. El Théâtre du Palais-Royal había sido alterado en 1660 y 1671, pero Lully, con 3.000 libras recibidas del rey, hizo que Vigarani hiciera más cambios en 1674. [10]
La primera producción en el nuevo teatro fue Alceste el 19 de enero de 1674. La ópera fue amargamente atacada por los enfurecidos por las restricciones que Lully había impuesto a los cómicos franceses e italianos. Para mitigar el daño, Luis XIV organizó el estreno de nuevas obras en la corte, generalmente en el Chateau Vieux del Château de Saint-Germain-en-Laye . Esto tenía la ventaja adicional de subsidiar el costo de los ensayos, así como la mayor parte de la maquinaria, los decorados y el vestuario, que fueron donados a la Ópera para su uso en París. [11] Durante el tiempo que Lully estuvo en la Ópera, se ofrecieron representaciones durante todo el año, excepto tres semanas en Semana Santa . Las presentaciones regulares fueron los martes, viernes y domingos. Los estrenos que se presentaban en la corte solían ser durante el Carnaval y se trasladaban al Palais-Royal después de Semana Santa, donde las inauguraciones eran los jueves. Cada año se montan entre dos y tres nuevas obras. En total, trece de la tragédie en musique de Lully se realizaron allí (ver la lista de composiciones de Jean-Baptiste Lully ). [12]
Después de Lully
Después de la muerte de Lully (en 1687), el número de obras nuevas por año casi se duplicó, ya que sus sucesores ( Pascal Collasse , Henri Desmarets , André Campra , André Cardinal Destouches y Marin Marais ) tuvieron mayores dificultades para mantener el interés del público. Los avivamientos de las obras de Lully eran comunes. Los compositores franceses de la Ópera generalmente escribían música con nuevos libretos, que debían ser aprobados por los directores de la compañía. La práctica italiana de preparar nuevas configuraciones de libretos existentes se consideró controvertida y no se convirtió en la norma en París hasta alrededor de 1760. Una de las nuevas obras más importantes durante este período fue una ópera-ballet de Campra llamada L'Europe galante presentada en 1697. [12]
Ballet
En 1661 Luis XIV, quien era bailarín y uno de los grandes arquitectos del ballet barroco (la forma de arte que un día evolucionaría hacia el ballet clásico ), estableció la Académie Royale de Danse , destinada a codificar las danzas de la corte y de los personajes y certificar profesores de danza por examen. [13] Desde 1680 hasta la muerte de Lully, estuvo bajo la dirección del gran maestro de danza Pierre Beauchamp , el hombre que codificó las cinco posiciones de los pies . [14] Cuando Lully se hizo cargo de la Ópera en 1672, él y Beauchamp hicieron del ballet teatral una parte importante de las producciones de la compañía. El ballet de esa época era simplemente una extensión de la ópera, y aún no se había convertido en una forma independiente de arte teatral. Sin embargo, a medida que se hizo más importante, el componente de danza de la compañía comenzó a denominarse Ballet de la Ópera de París . En 1713 se abrió una escuela de ballet asociada, hoy conocida como Escuela de Ballet de la Ópera de París. [15] La Académie Royale de Danse permaneció separada, y con la caída de la monarquía en 1789 desapareció. [dieciséis]
Los nombres de la empresa después de la Revolución
Con la Revolución Francesa y la fundación de la República , la compañía cambió de nombre varias veces, abandonando su asociación con la familia real (ver la Lista de nombres oficiales de compañías para más detalles), y en 1794, se mudó al Théâtre National de la rue de la Loi (capacidad 2800) [17] donde tomó el nombre de Théâtre des Arts. [18] En 1797, pasó a llamarse Théâtre de la République et des Arts. [18]
Napoleón tomó el control de la empresa en 1802 y, con la declaración del Imperio francés en 1804, cambió el nombre de la empresa a Académie Impériale de Musique . [19] Con la Restauración de 1814, la empresa pasó a llamarse Académie Royale de Musique. Pasó a formar parte de la Académie des Beaux-Arts en 1816. En 1821, la empresa se trasladó a la Salle Le Peletier , que tenía una capacidad de 1900 espectadores y donde permaneció hasta que el edificio fue destruido por un incendio en 1873.
En la segunda mitad del siglo XIX, con la ascensión de Napoleón III en 1851, se restableció el nombre de Académie Impériale de Musique y, después de 1870, con la formación de la Tercera República , se cambió a Théâtre National de l'Opéra. [17]
En 1875, la institución ocupó una nueva casa, el Palais Garnier . [20] Entre 1908 y 1914 Henri Benjamin Rabaud dirigió en el Palais Garnier. Rabaud también compuso varias obras que se estrenaron por primera vez en Opéra-Comique , pero luego también se representaron en el Palais Garnier. [21]
En 1939, la Opéra se fusionó con la Opéra-Comique y el nombre de la empresa se convirtió en Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. La Opéra-Comique se cerró en 1972 con el nombramiento de Rolf Liebermann como administrador general del Théâtre National de l'Opéra de Paris (1973-1980), pero en 1976, la Opéra-Comique fue restaurada.
En 1990, la Opéra trasladó su sede principal a la nueva Opéra-Bastille , convirtiéndose en la Opéra de Paris, aunque continuó montando producciones, principalmente ballet, en el Palais Garnier; y la Opéra-Comique recuperó su autonomía. En 1994, la Ópera de París se convirtió en la Ópera Nacional de París. [22] Independientemente de todos los cambios en su nombre "oficial", la compañía y sus teatros se conocían comúnmente como Opéra.
El actual director gerente de la Ópera es Alexander Neef, desde septiembre de 2020. [23] Entre los directores principales y directores musicales anteriores de la Ópera se encuentran Myung-whun Chung , James Conlon y Philippe Jordan . En abril de 2021, la Ópera anunció el nombramiento de Gustavo Dudamel como su próximo director musical, a partir del 1 de agosto de 2021, con un contrato inicial de 6 temporadas. [24]
Galería
El Palais Garnier de noche
El gran vestíbulo del Palais Garnier
La Ópera de la Bastilla en el interior
Lista de nombres oficiales de empresas
Fecha | Nombre oficial | Notas | Árbitro |
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28 de junio de 1669 | Académie d'Opéra [25] | Perrin concedida la licencia por Luis XIV | [9] |
13 de marzo de 1672 | Académie Royale de Musique | Lully concedida licencia por Luis XIV | [9] |
24 de junio de 1791 | Ópera | Luis XVI huye de París (21 de junio) | [26] |
29 de junio de 1791 | Academia de Música | Luis XVI regresa a París (25 de junio) | [26] |
17 de septiembre de 1791 | Académie Royale de Musique | La familia real asiste a la ópera (20 de septiembre) | [26] |
15 de agosto de 1792 | Academia de Música | Luis XVI arrestado (13 de agosto) | [26] |
12 de agosto de 1793 | Ópera | Ratificación de la Constitución de 1793 | [26] |
18 de octubre de 1793 | Ópera Nacional | Adopción del calendario republicano (24 de octubre) | [26] |
7 de agosto de 1794 | Théâtre des Arts | Opéra se traslada a la Salle Montansier | [27] |
2 de febrero de 1797 | Théâtre de la République et des Arts | [27] | |
24 de agosto de 1802 | Théâtre de l'Opéra | [27] | |
29 de junio de 1804 | Académie Impériale de Musique | Napoleón Bonaparte instala el Primer Imperio Francés (18 de mayo) | [27] |
3 de abril de 1814 | Academia de Música | [27] | |
5 de abril de 1814 | Académie Royale de Musique | Primera restauración (abril) | [27] |
21 de marzo de 1815 | Académie Impériale de Musique | Cien días de Napoleón (20 de marzo) | [27] |
9 de julio de 1815 | Académie Royale de Musique | Segunda Restauración (8 de julio) | [27] |
4 de agosto de 1830 | Théâtre de l'Opéra | Carlos X abdica (2 de agosto) | [27] [28] |
10 de agosto de 1830 | Académie Royale de Musique | Monarquía de julio | [27] [28] |
26 de febrero de 1848 | Théâtre de la Nation | Segunda República | [27] [28] |
29 de marzo de 1848 | Opéra-Théâtre de la Nation | [27] [28] | |
2 de septiembre de 1850 | Académie Nationale de Musique | [27] [28] | |
2 de diciembre de 1852 | Académie Impériale de Musique | Segundo Imperio ( Napoleón III ) | [27] [28] |
1 de julio de 1854 | Théâtre Impérial de l'Opéra | Supervisión asumida por la Casa Imperial [29] | [27] [28] |
4 de septiembre de 1870 | Théâtre de l'Opéra | Tercera República | [28] |
17 de septiembre de 1870 | Théâtre National de l'Opéra | [28] [30] | |
14 de enero de 1939 | Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux | Opéra toma el control de Opéra-Comique | [27] |
7 de febrero de 1978 | Théâtre National de l'Opéra de Paris | [27] | |
2 de abril de 1990 | Ópera de París | Múdate a la Ópera de la Bastilla ; Opéra-Comique recupera la autonomía | [27] |
5 de febrero de 1994 | Ópera Nacional de París | [27] |
Lista de lugares
Teatro | Fechas utilizadas | Notas | Árbitro |
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Salle de la Bouteille | 3 de marzo de 1671-1 de abril de 1672 | Ubicado en la Rue Mazarine; [31] finalmente demolido. | [32] [33] |
Salle du Bel-Air | 10? Noviembre de 1672 - junio de 1673 | Ubicado en la Rue de Vaugirard ; también llamado Jeu de Paume de Béquet; [34] finalmente demolido. | [34] [35] |
Salle du Palais-Royal (1º) | 16 de junio de 1673-6 de abril de 1763 | Construido 1641; alterado 1660, 1671 y 1674; [36] destruido por un incendio el 6 de abril de 1763. | [37] |
Salle des Tuileries | 24 de enero de 1764-23 de enero de 1770 | Primero remodelado a un teatro mucho más pequeño por Soufflot . [38] | [39] |
Salle du Palais-Royal (segundo) | 26 de enero de 1770-8 de junio de 1781 | Destruido por un incendio el 8 de junio de 1781. | [40] |
Salle des Menus-Plaisirs | 14 de agosto - 23 de octubre de 1781 | Ubicado en la Rue Bergère; antiguo teatro de la Opéra-Comique de Foire St. Laurent ; finalmente demolido. | [41] [42] |
Théâtre de la Porte Saint-Martin | 27 de octubre de 1781-7 de marzo de 1794 | Construido en dos meses por Samson-Nicholas Lenoir a pedido de Marie Antoinette . | [41] |
Théâtre National de la rue de la Loi | 26 de julio de 1794-13 de febrero de 1820 | El teatro de Montansier de 1793; nombre de la calle restaurado a Rue de Richelieu en 1806; teatro demolido en 1820; sitio ahora Square Louvois. [43] | [18] |
Salle Favart (1º) | 19 de abril de 1820-11 de mayo de 1821 | Teatro de la Opéra-Comique en la Place Boieldieu; destruido por un incendio entre el 13 y el 14 de enero de 1838. [44] | [17] [45] |
Salle Louvois | 25 de mayo - 15 de junio de 1821 | Construido en 1791; la compañía actuó allí en 3 ocasiones: 25 de mayo y 1 y 15 de junio. | [45] |
Salle Le Peletier | 16 de agosto de 1821-28 de octubre de 1873 | Construido en la Rue Le Peletier como alojamiento temporal; destruido por un incendio del 28 al 29 de octubre de 1873. | [45] |
Salle Ventadour | 19 de enero de 1874-30 de diciembre de 1874 | Compartió el teatro con su antiguo ocupante, el Théâtre-Italien, hasta que se completó el Palais Garnier . | [20] [46] |
Palais Garnier | 5 de enero de 1875-29 de junio de 1936 | Diseñado por Charles Garnier ; ubicado en la Place de l'Opéra . | [20] [46] |
Théâtre Sarah Bernhardt | 1 de agosto de 1936-20 de noviembre de 1936 | Actuado en este teatro mientras el Palais Garnier estaba en renovación. | [47] |
Théâtre des Champs-Élysées | 30 de noviembre de 1936-17 de febrero de 1937 | Actuado en este teatro mientras el Palais Garnier estaba en renovación. | [47] |
Palais Garnier | 21 de febrero de 1937 - presente | Reabierto en el teatro renovado. | [47] |
Ópera de la Bastilla | 13 de julio de 1989 - presente | Diseñado por Carlos Ott ; el concierto inaugural oficial fue el 13 de julio de 1989 para celebrar el bicentenario de la Revolución Francesa . | [22] [48] |
Lista de directores generales
Fecha de inicio | Nombre [49] | Administración |
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28 de junio de 1669 | Pierre Perrin | Casa Real |
30 de marzo de 1672 | Jean-Baptiste Lully | |
27 de junio de 1687 | Jean-Nicolas de Francine | |
30 de diciembre de 1688 | Jean Nicolas de Francine, Hyacinthe de Gauréault Dumont | |
7 de octubre de 1704 | Pierre Guyenet | |
12 de diciembre de 1712 | Jean Nicolas de Francine, Hyacinthe de Gauréault Dumont | |
8 de febrero de 1728 | André-Cardinal Destouches | |
1 de junio de 1730 | Maximilien-Claude Gruer | |
18 de agosto de 1731 | Claude Lecomte (director de ópera) Lebœuf | |
30 de mayo de 1733 | Eugène de Thuret | |
18 de marzo de 1744 | Jean-François Berger | |
3 de mayo de 1748 | Joseph Guénot de Tréfontaine | |
25 de agosto de 1749 | Louis-Basile de Bernage , [50] Marqués de Argenson, luego François Rebel y François Francœur | Ciudad de parís |
1754 | Joseph-Nicolas-Pancrace Royer | |
1755 | Bontemps, Levasseur | |
13 de marzo de 1757 | François Rebel , François Francœur | Casa Real |
9 de febrero de 1767 | Pierre Montan Berton , Juicio de Jean-Claude | |
9 de noviembre de 1769 | Pierre Montan Berton, Juicio de Jean-Claude, Antoine Dauvergne , Joliveau | Ciudad de parís |
18 de abril de 1776 | Dirección de los Comisionados Reales | Comisionados reales |
18 de octubre de 1777 | Jacques de Vismes | |
19 de febrero de 1779 | Ciudad de parís | |
19 de marzo de 1780 | Pierre Montan Berton | Contador real |
27 de de mayo de 1780 | Antoine Dauvergne, François-Joseph Gossec | |
8 de abril de 1790 | Ciudad de parís | |
8 de marzo de 1792 | Louis-Joseph Francœur , Jacques Cellerier (bajo el comité encabezado por J.-J.Leroux) | Comuna de París ( Primera República Francesa ) |
17 de septiembre de 1793 | Comité de la Comuna (con François Lays ) | |
1 de mayo de 1797 | Comité de la Comuna | |
12 de septiembre de 1799 | Jacques Devisme (anteriormente Jacques de Vismes du Valgay), Joseph Bonet de Treyches | |
13 de marzo de 1800 | Jacques Devisme | |
25 de diciembre de 1800 | Joseph Bonet de Treyches | |
19 de diciembre de 1801 | Jacques Cellerier | |
26 de noviembre de 1802 | Prefecto Étienne Morel de Chefdeville, luego Joseph Bonet de Treyches como Director | Prefectos del Palacio |
1 de noviembre de 1807 | Louis-Benoit Picard | Superintendentes imperiales |
3 de abril de 1814 | Superintendentes reales | |
18 de enero de 1816 | Denis Pierre Jean Papillon de la Ferté | |
30 de marzo de 1817 | Alexandre Étienne Choron | |
30 de octubre de 1819 | Giovanni-Battista Viotti | |
1 de noviembre de 1821 | François-Antoine Habeneck | |
26 de noviembre de 1824 | Raphaël Duplantys | |
12 de julio de 1827 | Émile Timothée Lubbert | |
2 de marzo de 1831 | Louis-Désiré Véron | Emprendimiento franquiciado con subvención estatal |
15 de agosto de 1835 | Henri Duponchel | |
15 de noviembre de 1839 | Henri Duponchel, Édouard Monnais | |
1 de junio de 1840 [51] | Henri Duponchel, Édouard Monnais, Léon Pillet | |
1 de junio de 1841 [52] | Henri Duponchel, Léon Pillet | |
Octubre de 1841 [53] | Léon Pillet | |
1 de agosto de 1847 [54] | Léon Pillet, Henri Duponchel, Nestor Roqueplan | |
24 de noviembre de 1847 [55] | Henri Duponchel, Nestor Roqueplan | |
21 de noviembre de 1849 | Nestor Roqueplan | |
1 de julio de 1854 | Casa Imperial (Lista Civil) | |
11 de noviembre de 1854 | François-Louis Crosnier | |
1 de julio de 1856 | Alphonse Royer | |
20 de diciembre de 1862 | Émile Perrin | |
11 de abril de 1866 | Emprendimiento franquiciado con subvención estatal | |
1 de octubre de 1870 | Administración del Estado | |
28 de octubre de 1870 | Sociedad de Artistas con subvención estatal | |
9 de mayo de 1871 | Eugène Garnier | |
3 de julio de 1871 | Émile Perrin | |
9 de julio de 1871 | Hyacinthe Halanzier | |
1 de noviembre de 1871 | Emprendimiento privado con subvención estatal | |
16 de julio de 1879 | Auguste Vaucorbeil | |
1 de diciembre de 1884 | Eugène Ritt , Pedro Gailhard | |
1 de enero de 1892 | Eugène Bertrand , Édouard Colonne | |
1 de abril de 1893 | Eugène Bertrand, Pedro Gailhard | |
31 de diciembre de 1899 | Pedro Gailhard | |
1907 | Pedro Gailhard, Pierre Barthélemy Gheusi | |
1 de enero de 1908 | Leimistin Broussan , André Messager | |
1 de enero de 1915 | Jacques Rouché | |
14 de enero de 1939 | Administración estatal: Réunion des Théâtres Lyrique Nationaux [ fr ] (Opéra y Opéra-Comique fusionadas en una sola administración, RTLN) | |
1940 | Jacques Rouché (RTLN), Philippe Gaubert (Opéra) | |
1942 | Jacques Rouché (RTLN), Marcel Samuel-Rousseau (Opéra) | |
21 de febrero de 1945 | René Gadave (administrador interino) | |
27 de junio de 1945 | Maurice Lehmann (RTLN), Reynaldo Hahn (Opéra) | |
12 de mayo de 1946 | Georges Hirsch (RTLN), Henri Büsser (Opéra) | |
17 de noviembre de 1951 | Maurice Lehmann (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) | |
30 de septiembre de 1955 | Jacques Ibert (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) | |
13 de abril de 1956 | Georges Hirsch (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) | |
Agosto 1959 | SOY. Julien (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) | |
19 de abril de 1962 | Georges Auric (RTLN), Emmanuelle Bondville (Opéra) | |
Septiembre de 1968 | André Chabaud (director interino) | |
1 de octubre de 1969 | René Nicoly | |
23 de mayo de 1971 | Jean-Yves Daniel-Lesur (RTLN), Bernard Lefort (Opéra) | |
1 de enero de 1972 | Rolf Liebermann | (Opéra-Comique cerrada) |
7 de febrero de 1978 | Théâtre National de l'Opéra de Paris | |
31 de julio de 1980 | Bernard Lefort | |
Septiembre de 1982 | Comisión interina: Paul Puaux Alain Lombard , Georges-François Hirsch | Jean-Pierre Leclerc , |
1 de agosto de 1983 | Massimo Bogianckino | |
24 de septiembre de 1985 | ||
12 de febrero de 1986 | Jean-Louis Martinoty | |
13 de julio de 1989 | (Se abre la Ópera de la Bastilla ) | |
1 de septiembre de 1989 | Jean-Albert Cartier (administrador general del Palais Garnier ) | |
2 de abril de 1990 | Pierre Bergé (presidente) | Opéra de Paris (reabre Opéra-Comique) |
15 de mayo de 1991 | Georges-François Hirsch (administrador general del Palais Garnier) | |
1 de septiembre de 1992 | Brigitte Lefèvre (administradora general del Palais Garnier) | |
5 de febrero de 1994 | Ópera Nacional de París | |
15 de febrero de 1994 | Jean-Paul Cluzel (inspector general de finanzas) | |
1 de agosto de 1995 | Hugues Gall | |
Septiembre de 2004 | Gerard Mortier | |
1 de agosto de 2009 | Nicolas Joel | |
1 de agosto de 2014 | Stéphane Lissner | |
1 de septiembre de 2020 | Alexander Neef |
Otras compañías de ópera y teatros parisinos
En el período de 1725 a 1791, había esencialmente cuatro teatros públicos permitidos en París: [38]
- Ópera de París
- Comédie-Française
- Comédie-Italienne
- Opéra-Comique
En 1762, la Opéra-Comique se fusionó con la Comédie-Italienne.
En 1791, se cambiaron las leyes permitiendo que casi cualquier persona abriera un teatro público. Esto condujo a un rápido crecimiento en el número de teatros y empresas y a complejidades en su denominación. Los teatros pueden incendiarse y reconstruirse con el nombre de una empresa o cliente nuevo o antiguo. Algunos de los nuevos teatros que aparecieron durante este período incluyen: [56]
- Théâtre Feydeau
- Théâtre Italien
- Théâtre Lyrique
- Théâtre de l'Ambigu-Comique
- Théâtre des Bouffes-Parisiens
- Cirque Olympique
- Théâtre de la Gaîté
- Gymnase-Dramatique
- Théâtre des Nouveautés
- Théâtre de l'Odeon
- Porte-St-Martin
- Théâtre de la Renaissance
- Théâtre des Variétés
- Théâtre du Vaudeville
Aproximadamente a partir de 1870, la situación era más sencilla con respecto a la ópera, con principalmente la Opéra y la Opéra-Comique en funcionamiento. La situación de la nomenclatura se volvió algo confusa después del incendio del teatro de la Opéra-Comique (la segunda Salle Favart) el 25 de mayo de 1887, ya que la compañía comenzó a actuar en otros lugares. Las empresas distintas de la Ópera que produjeron óperas u operetas en varios teatros en este período incluyeron: [57]
- Opéra-Comique en Salle Favart (2), Théâtre Lyrique , Théâtre du Château-d'Eau , Salle Favart (3)
- Opéra National Lyrique en el Théâtre de la Gaîté
- Eden-Théâtre ( Lohengrin , 1887)
- Opéra Populaire actuando en Théâtre du Châtelet , Théâtre de la Gaîté y Théâtre du Château-d'Eau
- Théâtre du Château-d'Eau
- Théâtre Lyrique actuando en Salle de l'Athénée , Théâtre du Château-d'Eau y Théâtre de la Renaissance
- Nouveau-Lyrique en Théâtre Taitbout
- Théâtre de l'Odéon (juega con música incidental de, por ejemplo, Bizet, Fauré)
- Théâtre de la Ville
- Théâtre du Châtelet
- Théâtre des Champs-Élysées
Ver también
- Lista de teatros y lugares de entretenimiento en París
- Opéra (Metro de París)
- Categoría: Estrenos mundiales de ópera en la Ópera de París
Referencias
Notas
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- ^ Charlton, 2014.
- ^ Levin 2009, p. 382, dice que Pillet se incorporó a Duponchel y Monnais como codirector el 1 de junio de 1840, y Gerhard 1998, p. 35, dice Pillet se unió a Duponchel sin mencionar a Monnais. De acuerdo con esta fecha, Invitado 2008, p. 326, menciona que en 1840 Pillet, "como director de la Ópera", envió un emisario a Londres para negociar la reaparición de la bailarina Marie Taglioni en la Ópera de París.
- ^ Fontaine 2003, p. 23, dice Duponchel y Pillet se convirtieron en codirectores el 1 de junio de 1841 (sin Monnais). En esta fecha, Monnais fue nombrado para un cargo de Comisionado Real (Walton 1898, p. 294 ). Fontaine, quizás por error, omite la codirección del 1 de junio de 1840 de Duponchel, Monnais y Pillet.
- ^ Gerhard 1998, p. 35, dice que Duponchel se jubiló en octubre de 1841. Fontaine 2003, p. 23, da el año 1843 para el comienzo de la dirección única de Pillet, mientras que Levin 2009, p. 383, da el 1 de junio de 1842.
- ^ Levin 2009, p. 383 dice que Duponchel y Roqueplan se unieron a Pillet como directores el 1 de agosto de 1847, mientras que Fontaine dice que Duponchel y Roqueplan asumieron el cargo de codirectores sin Pillet el 31 de julio de 1847.
- ^ Fulcher 1987, p. 113, dice que Duponchel y Roqueplan asumieron como directores el 24 de noviembre de 1847, mientras que Fontaine 2003, p. 23 y Levin 2009, pág. 383, solo da el mes de noviembre de 1847, y Gerhard 1998, p. 35, dice Pillet se retiró en octubre de 1847.
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enlaces externos
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