Ópera de París
La Ópera de París ( en francés : Opéra de Paris , IPA: [opeʁa də paʁi] ( escuchar )
) es la principal compañía de ópera y ballet de Francia. Fue fundada en 1669 por Luis XIV como Académie d'Opéra , y poco después fue puesta bajo el liderazgo de Jean-Baptiste Lully y oficialmente rebautizada como Académie Royale de Musique , pero continuó siendo conocida más simplemente como Opéra . El ballet clásico como se conoce hoy en día surgió dentro de la Ópera de París como el Ballet de la Ópera de París.y se ha mantenido como una parte integral e importante de la empresa. Actualmente llamada Opéra national de Paris , produce principalmente óperas en su moderno teatro Opéra Bastille de 2723 asientos que se inauguró en 1989, y ballets y algunas óperas clásicas en el antiguo Palais Garnier de 1979 asientos que se inauguró en 1875. Obras contemporáneas y de pequeña escala también se representan en el Anfiteatro de 500 asientos bajo la Ópera de la Bastilla.
El presupuesto anual de la compañía está en el orden de los 200 millones de euros, de los cuales 100M€ proceden del Estado francés y 70M€ de taquilla. [1] Con este dinero, la compañía administra las dos casas y mantiene un gran personal permanente, que incluye la orquesta de 170, un coro de 110 y el cuerpo de baile de 150. [2]
Cada año, la Ópera de París presenta alrededor de 380 representaciones de ópera, ballet y otros conciertos, ante una audiencia total de unas 800.000 personas (de las cuales el 17% proviene del extranjero), con una tasa de ocupación de asientos promedio del 94%. [2] En la temporada 2012-2013, la Ópera de París presentó 18 títulos de ópera (dos en cartel doble), 13 ballets, 5 conciertos sinfónicos y dos recitales vocales, además de otros 15 programas. Los cuerpos de formación de la compañía también están activos, con 7 conciertos del Atelier Lyrique y 4 programas de la École de Danse. [3]
El poeta Pierre Perrin comenzó a pensar y escribir sobre la posibilidad de la ópera francesa en 1655, más de una década antes de la fundación oficial de la Ópera de París como institución. Creía que la opinión predominante en la época de que el idioma francés era fundamentalmente antimusical era completamente incorrecta. La Francia del siglo XVII ofreció a Perrin esencialmente dos tipos de organización para realizar su visión: una academia real o un teatro público. En 1666 le propuso al ministro Colbert que "el rey decrete 'el establecimiento de una Academia de Poesía y Música' cuyo objetivo sería sintetizar el idioma francés y la música francesa en una forma lírica completamente nueva". [4]
Aunque el concepto original de Perrin era el de una academia dedicada a las discusiones sobre la ópera francesa, la intención del rey era, de hecho, un híbrido único entre la academia real y el teatro público, con énfasis en este último como institución para la representación. [5] El 28 de junio de 1669, Luis XIV firmó el Privilège accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en musique, & Vers François (Privilegio concedido a Sir Perrin para el establecimiento de una Academia de Ópera en música , y verso francés). La redacción del privilegio, basado en parte en los propios escritos de Perrin, le otorgó el derecho exclusivo durante 12 años para fundar en cualquier lugar de Francia academias de ópera dedicadas a la representación de ópera en francés. Era libre de seleccionar socios comerciales de su elección y de fijar el precio de las entradas. Nadie debía tener derecho de entrada libre, incluidos los miembros de la corte real, y nadie más podía establecer una institución similar. [6] Aunque iba a ser un teatro público, conservó su condición de academia real en la que la autoridad del rey como actor principal era decisiva. El monopolio, originalmente destinado a proteger a la empresa de la competencia durante su fase formativa, se renovó para los destinatarios posteriores del privilegio hasta principios de la Revolución Francesa .. Como señala Victoria Johnson, "la Ópera era una organización por naturaleza tan lujosa y costosa en sus producciones que su propia supervivencia dependía de la protección y los privilegios financieros". [7]
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