Pelog ( sundanés : ᮕᮦᮜᮧᮌ᮪ , romanizado: Pélog , javanés : ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀ , romanizado: Pélog ) es una de las dos escalas esenciales de la música gamelán originaria de Bali , Sunda y Java , en Indonesia . En javanés se dice que el término es una variante de la palabra pelag que significa "fino" o "hermoso". [2] La otra escala, más antigua, que se usa comúnmente se llama slendro . Pelogtiene siete notas, pero muchos conjuntos de gamelan solo tienen teclas para cinco de los tonos. Incluso en conjuntos que tienen las siete notas, muchas piezas solo usan un subconjunto de cinco notas.
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Tuning [ editar ]
Dado que la sintonía varía mucho de una isla a otra, de una aldea a otra e incluso entre los gamelan , es difícil caracterizarlos en términos de intervalos. Una aproximación aproximada expresa los siete tonos del pelog de Java Central como un subconjunto de temperamento igual de 9 tonos . Un análisis de 27 gamelanes de Java Central realizado por Surjodiningrat (1972) reveló una preferencia estadística por este sistema de sintonía. [3]
Como en slendro , aunque los intervalos varían de un gamelan a otro, los intervalos entre notas en una escala son casi idénticos para diferentes instrumentos dentro del mismo gamelan javanés . Este no es el caso en Bali, donde los instrumentos se tocan en pares que se afinan ligeramente para producir golpes de interferencia . Idealmente, el ritmo es a una velocidad constante para todos los pares de notas en todos los registros, lo que produce octavas alargadas como resultado. Esto contribuye al sonido muy "agitado" y "brillante" de los conjuntos de gamelan. En las ceremonias religiosas que contienen gamelan, estos golpes de interferencia están destinados a dar al oyente un sentimiento de la presencia de un dios o un trampolín hacia un estado meditativo.
Uso [ editar ]
Java [ editar ]
Aunque la escala de pelog completa tiene siete tonos, generalmente solo se usa un subconjunto de cinco tonos (ver el concepto occidental similar de modo ). De hecho, muchos instrumentos de gamelan carecen físicamente de teclas para dos de los tonos. Las diferentes regiones, como Java Central o Java Occidental (Sunda), utilizan diferentes subconjuntos. En el gamelan de Java Central, la escala pelog se divide tradicionalmente en tres pathet (modos). Dos de estos, llamados pathet nem y pathet lima , usan el subconjunto de 1, 2, 3, 5 y 6; la tercera, pathet barang , usa 2, 3, 5, 6 y 7. Las dos notas restantes, incluidas 4 en cada pathet, están disponibles para adornos en la mayoría de los instrumentos, pero generalmente no aparecen en gendér , gambang o instrumentos interpuncionantes .
Las notas de la escala pelog se pueden designar de diferentes formas; En Java Central, una forma común es el uso de números (a menudo llamados por sus nombres en javanés , especialmente en forma abreviada. Un conjunto más antiguo usa nombres derivados de partes del cuerpo. Observe que ambos sistemas tienen las mismas designaciones para 5 y 6.
| Número | Número javanés | Nombre tradicional | ||
|---|---|---|---|---|
| Nombre completo | Nombre corto | Nombre completo | Significado literal | |
| 1 | siji | Ji | bem | cabeza |
| 2 | loro | ro | gulu | cuello |
| 3 | telu | lu | dhadha | pecho |
| 4 | papat | palmadita | papat | cuatro |
| 5 | Lima | mamá | Lima | cinco |
| 6 | enem | nem | nem | seis |
| 7 | pitu | Pi | barang | cosa |
Sunda (Java Occidental) [ editar ]
En Sunda, las notas de gamelan degung tienen nombres de una sílaba. Una peculiaridad del solfeo de Sundanese es que los grados de escala se dan en orden descendente.
| Pelog degung de Sundanese | Pathet javanés lima |
| 1 ( da ) | 6 |
| 2 ( millas ) | 5 |
| 3 ( na ) | 3 |
| 4 ( ti ) | 2 |
| 5 ( la ) | 1 |
Bali [ editar ]
En Bali, los siete tonos se utilizan en gamelan semar pegulingan , gamelan gambuh y gamelan semara dana (un conjunto de gamelan gong kebyar de siete tonos ). Los siete tonos rara vez se escuchan en una sola composición tradicional.
Al igual que en Java, se utilizan modos de cinco tonos, que se construyen con grupos alternos de tres y dos grados de escala consecutivos, cada grupo está separado por un espacio. A diferencia de Java, solo hay cinco nombres para las notas y los mismos cinco nombres se utilizan en todos los modos. Todos los modos comienzan en la nota llamada ding , y luego continúan subiendo la escala a dong , deng , dung y dang . Esto significa que el mismo tono tendrá un nombre diferente en un modo diferente.
Modos clásicos [ editar ]
Los tres modos más comunes y conocidos son selisir , tembung y sunaren . Selisir es el que se encuentra con más frecuencia, siendo la afinación del popular gong kebyar de Gamelan , y puede considerarse la escala de pelog "predeterminada".
Otros dos modos, baro y lebeng , se conocen a partir de gambuh y semar pegulingan , pero rara vez se utilizan y se definen de forma más vaga. [4] Baro tiene al menos cuatro interpretaciones diferentes; [5] uno común (3-4-5-7-1, según I Wayan Beratha e I Ketut Gede Asnawa) se muestra a continuación. Lebeng contiene los siete tonos, pero solo en semar pegulingan ; en gambuh es pentatónico, pero tiene un carácter más elusivo. [4]
| Modos clásicos balineses | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Tono | Selisir | Tembung | Sunaren | Baro | Lebeng |
| 1 | timbre | estiércol | - | dang | timbre |
| 2 | polla | dang | estiércol | - | polla |
| 3 | deng | - | dang | timbre | deng |
| 4 | - | timbre | - | polla | Deung |
| 5 | estiércol | polla | timbre | deng | estiércol |
| 6 | dang | deng | polla | - | dang |
| 7 | - | - | deng | estiércol | atrevido |
Otros modos [ editar ]
Con la llegada del gamelan semara dana y el renovado interés en la música de siete tonos, se han descubierto otros modos ampliando la regla 3/2 a otras posiciones posibles. Se dividen en dos grupos: los modos pengenter y los modos " slendro " . [6]
Los dos modos "slendro" , slendro gedé y slendro alit se nombran por su parecido con el slendro propiamente dicho. En estos modos, el ding se coloca a menudo en la primera nota de una secuencia de dos notas en el patrón 3-2, lo que refleja la práctica común en los conjuntos slendro . Slendro gedé se asocia con la afinación del género wayang , mientras que slendro alit se identifica con la escala de cuatro tonos de gamelan angklung .
Los modos de pengenter fueron descubiertos como extrapolaciones teóricas por I Nyoman Kaler. Existen solo en composiciones modernas recientes.
| Tono | Slendro gedé | Slendro alit | Pengenter gedé | Pengenter alit |
|---|---|---|---|---|
| 1 | - | (polla) | polla | deng |
| 2 | deng | - | deng | - |
| 3 | estiércol | deng | - | estiércol |
| 4 | dang | estiércol | estiércol | dang |
| 5 | - | dang | dang | - |
| 6 | timbre | - | - | timbre |
| 7 | polla | timbre | timbre | polla |
Ver también [ editar ]
- Gamelan
- Slendro
- Pathet
- Cengkok
- Música de Indonesia
- Música de Java
Referencias [ editar ]
- ^ a b c "Las representaciones del sistema de afinación slendro y pelog en notación occidental que se muestran arriba no deben considerarse en ningún sentido como absolutas. No solo es difícil transmitir escalas no occidentales con notación occidental, sino también porque, en general, no hay dos conjuntos de gamelan que tengan exactamente la misma afinación, ni en el tono ni en la estructura de intervalos. No hay formas estándar javanesas de estos dos sistemas de afinación ". Lindsay, Jennifer (1992). Gamelan javanés , p.39-41. ISBN 0-19-588582-1 .
- ^ Lindsay (1992), p. 38.
- ^ Braun, Martin (agosto de 2002). " La escala gamelan pelog de Java Central como ejemplo de una escala musical no armónica ", NeuroScience-of-Music.se . Consultado el 17 de mayo de 2006.
- ↑ a b Michael., Tenzer (2000). Gamelan gong kebyar: el arte de la música balinesa del siglo XX . Chicago: Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 29. ISBN 978-0226792811. OCLC 41527982 .
- ^ McGraw, Andrew C. (1999). "El desarrollo del" Gamelan Semara Dana "y la expansión del sistema modal en Bali, Indonesia". Música asiática . 31 (1): 63–93. doi : 10.2307 / 834280 . ISSN 0044-9202 . JSTOR 834280 .
- ^ Vitale, Wayne (2002). "La música balinesa de Kebyar rompe la barrera de los cinco tonos: nueva composición para Gamelan de siete tonos". Perspectivas de la nueva música . 40 (1): 5–69. JSTOR 833547 .
Lectura adicional [ editar ]
- Tenzer, Michael (1991). Música balinesa . ISBN 0-945971-30-3 .
