Peter Mettler (nacido el 7 de septiembre de 1958) es un director de cine y director de fotografía suizo-canadiense. [1] Es mejor conocido por su enfoque único e intuitivo del documental, demostrado por películas como Picture of Light (1994), Gambling, Gods and LSD (2002) y The End of Time (2012). "Su lente peripatética está siempre gravitando hacia los forasteros en busca de estados de éxtasis", escribe José Teodoro en Brick., "espectáculos extraños que desafían la documentación sencilla, y lugares sagrados que prometen una liberación metafísica. Hay precedentes de sus metodologías (me vienen a la mente las películas de Chris Marker y Werner Herzog), pero los dones de Mettler como entrevistador abierto y discreto y su capacidad para descubrir las sensibilidades compartidas entre personas de culturas y credos muy diversos se siente singular ". [2]
Peter Mettler | |
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Nació | Peter Mark Mettler 7 de septiembre de 1958 |
Ocupación | Director de cine Director de fotografía Fotógrafo |
Años activos | 1976-presente |
Mettler ha trabajado como director de fotografía en películas de Atom Egoyan , Patricia Rozema , Bruce McDonald y Jennifer Baichwal , y ha colaborado con muchos otros artistas, incluidos Michael Ondaatje , Fred Frith , Jim O'Rourke , Jane Siberry , Robert Lepage , Edward Burtynsky. , Greg Hermanovic, Richie Hawtin , Neil Young , Jeremy Narby , Franz Treichler y Emma Davie. Desde 2005, Mettler ha extendido su práctica artística al ámbito de la mezcla de imágenes digitales en vivo, colaborando con una amplia gama de músicos, bailarines, poetas y artistas multimedia en una amplia gama de lugares, desde teatros y cines hasta clubes de baile y naturaleza. retiros.
Mettler era parte de un grupo de cineastas poco afiliado que surgió en la década de 1980 en Toronto, conocido como Toronto New Wave .
Vida temprana
Mettler nació en 1958 en Toronto, Ontario, donde se crió. Sus padres eran inmigrantes suizos. Hizo sus primeras películas a los dieciséis años antes de estudiar cine en la Universidad de Ryerson (1977-1982). Mientras Mettler estaba en Ryerson, pasó los veranos cargando carga en aviones en Zürich. En medio de sus estudios, se tomó un año libre para trabajar en un hogar de rehabilitación de heroína en un monasterio suizo remodelado del siglo XII.
Carrera profesional
Tijera
La experiencia transformadora de Mettler en el hogar de rehabilitación de heroína proporcionó la inspiración para su primer largometraje Scissere (1982), "una película narrativa que se siente como una pieza experimental, un collage de micro-cuentos de esquizofrenia, adicción, estudio y soledad" [3 ] que dedicó a Bruno Sciessere, uno de los pacientes de la instalación. Scissere fue la primera película estudiantil incluida en el Festival Internacional de Cine de Toronto (anteriormente conocido como Festival de Festivales) y recibió el premio Norman McLaren a la Mejor Película Estudiantil Canadiense. [4]
Avenida del Este
Mettler siguió a Scissere con Eastern Avenue (1985), un diario de viaje intuitivo: una forma que se convertiría en un sello distintivo de su estilo cinematográfico. Con paradas en Suiza, Alemania y Portugal, "la película presenta una serie de imágenes impresionistas e impulsivas que fluyen libremente: urbanas y rurales, artificiales y naturales". [5] A lo largo de la década de 1980, además de trabajar en sus propios proyectos personales, Mettler también colaboraría como director de fotografía en varias películas clave del cine Toronto New Wave, como las primeras películas de Atom Egoyan , Next of Kin (1984) y Visualización de la familia (1987).
La parte superior de su cabeza
Después de Eastern Avenue , Mettler escribió y dirigió The Top of His Head (1989), un drama que sigue la "inesperada odisea espiritual" de un vendedor de satélites [6] después de conocer a un artista de performance radical. Al igual que con las películas posteriores de Mettler, The Top of His Head explora la naturaleza de la percepción humana y la capacidad de la tecnología para liberar y esclavizar la experiencia a través del poder de los medios de grabación. "Las imágenes son deslumbrantes", escribe Bruce Kirkland. "Las perspectivas de teleobjetivo forzadas en los páramos industriales sacuden la vista. Los primeros planos extremos convierten una gota de agua en un microuniverso". [7] La película recibió tres nominaciones a los premios Genie . [8]
Placas tectonicas
En 1992, Mettler adaptó la obra de teatro Tectonic Plates de Robert Lepage , en colaboración con Lepage y Theatre Repère. En lugar de documentar una actuación o adaptar la narrativa del escenario al drama de la pantalla, la película, filmada en locaciones de Venecia, Escocia y Montreal, "busca articular cinematográficamente las intersecciones del teatro y el cine, pasado y presente, cultura y naturaleza, interior y exterior, representación y realidad ". [9] "El resultado", escribe Vit Wagner en el Toronto Star , "es un collage intrigante y visualmente tentador que une los dos medios de una manera que subraya estructuralmente los temas de convergencia, separación y transformación de Lepage". [10] La obra es una serie de viñetas que se inspiran en el movimiento de las placas tectónicas geológicas. Esta metáfora amplió el enfoque asociativo de Mettler a la narrativa, que se desarrollaría más en sus documentales posteriores Picture of Light (1994), Gambling, Gods and LSD (2002) y The End of Time (2012).
Imagen de luz
Picture of Light (1994), la "meditativa, a veces profundamente hermosa película de aventuras de no ficción" de Mettler, [11] se realizó como resultado de un encuentro casual en una cena con el artista, coleccionista y meteorólogo suizo Andreas Züst, quien propuso que Mettler capturara la aurora boreal en una película. Mettler aceptó el desafío, desafió las temperaturas árticas y construyó un sistema especial de cámara de lapso de tiempo capaz de operar en condiciones nocturnas severas durante la fotografía de la película en Churchill, Manitoba. Un "documental cautivador ya menudo impresionante sobre el significado y la mitología de la aurora boreal", [12] Picture of Light sentó las bases del estilo de ensayo exploratorio de Mettler, y fue ampliamente aclamado, ganando numerosos premios. [13] En 2017, la película fue uno de los ocho clásicos canadienses proyectados en el Festival Internacional de Cine de Toronto como parte de su celebración del sesquicentenario de Canadá. [14]
Balifilm , la última cinta de Krapp
Entre Picture of Light y su próximo gran proyecto, el colosal Gambling, Gods and LSD , Mettler elaboró el fascinante y elegante Balifilm de 28 minutos (1997). Tejiendo varias imágenes capturadas durante los viajes por Indonesia con una banda sonora de la música de Gamelan , la película "puede ser lo más cercano que Mettler ha llegado a un cine de trance". [15]
Mettler y Atom Egoyan reunieron una vez más como el director de fotografía y director, respectivamente, para una adaptación de Samuel Beckett 's Monodrama La última cinta de Krapp (2000), protagonizada por John Hurt , como parte de la Beckett on Film serie. [dieciséis]
Apuestas, dioses y LSD
Gambling, Gods and LSD (2002), un proyecto épico de unos diez años en desarrollo, es una meditación de tres horas sobre la trascendencia filmada en tres continentes en una vertiginosa variedad de ubicaciones, incluida la franja del aeropuerto de Toronto, donde se congrega la Iglesia de la Fraternidad del Aeropuerto de Toronto. bailar y desmayarse en un servicio evangélico, Las Vegas, donde las multitudes se reúnen para presenciar una demolición, Zúrich, donde los adictos hablan de su existencia marginal, y el sur de la India, donde el enfoque de Mettler sobre la vida callejera y el culto se vuelve más observacional. El corte final se derivó de un montaje de 55 horas de metraje único, que Mettler dijo que era como "componer una pieza musical". [17] "La película terminada es larga para los estándares convencionales", escribió Cameron Bailey, "pero tiene la sensación de inmersión de un gran concierto, una experiencia religiosa o un sueño". [18] Gambling, Gods y LSD recibieron un premio Genie al mejor documental. [19]
Mezcla de imágenes
Después de Gambling, Gods y LSD , Mettler se interesó en desarrollar un enfoque de improvisación para el montaje cinematográfico dentro de un contexto en vivo. Usando material de sus propias películas, que incluyen innumerables horas de tomas descartadas y un inmenso tesoro personal de videos diarios, junto con una gama prácticamente ilimitada de fuentes de imágenes encontradas, Mettler crea mezclas audiovisuales a través de improvisaciones en vivo, a menudo acompañadas por un músico improvisador, como Fred Frith. , o un DJ, como Biosphere . Desde 2005, Mettler ha trabajado con la empresa de software Derivative para desarrollar una plataforma de software de mezcla de imágenes en constante evolución. Mettler considera el trabajo de mezclar imágenes como una forma de procesar material en una cultura saturada de imágenes: "estás tomando imágenes que te llegan del mundo y las haces tuyas. Estás poseyendo las cosas que bombardean usted todo el tiempo ". [20] El trabajo de mezcla de imágenes de Mettler se ha desarrollado casi en su totalidad en contextos efímeros en vivo, pero una "secuencia de portal alucinatoria" [21] en The End of Time (2012) da a los espectadores una pista de algunas de las formas en que este trabajo se manifiesta . Más recientemente, Mettler ha realizado una gira por Europa interpretando Yoshtoyoshto , un evento en vivo que fusiona imagen, historia y música producida en colaboración con el antropólogo Jeremy Narby y el músico Franz Treichler . [22]
Paisajes manufacturados , Petrópolis
Mettler se desempeñó como director de fotografía en Paisajes manufacturados (2006), el documental de viaje, el ensayo y el retrato de la directora Jennifer Baichwal de Edward Burtynsky , el fotógrafo canadiense famoso por sus imágenes de gran formato de paisajes industriales y su impacto en el medio ambiente y en la existencia humana. . Entre los numerosos galardones internacionales de la película se encuentra una nominación al premio Cinema Eye Honors a la mejor fotografía para Mettler. [23]
Filmado enteramente desde un helicóptero, el premio Genie -nominado [24] Petropolis: Arial Perspectives on the Alberta Tar Sands (2009) encontró a Mettler volviendo a una forma algo más experimental, examinando el tema principal, el proyecto industrial, de capital y de energía más grande del mundo. , exclusivamente desde una gran distancia y a gran altura. En gran parte sin palabras, la película es a la vez sombría y maravillosa, un estudio tanto de las hazañas de la industria como de la malversación ecológica. "El objeto del documental no es el vasto dominio de las arenas petrolíferas, uno visible desde el espacio y parte de un paisaje posterrestre, poshumano", escribe Georgiana Banita, "sino algo muy humano de hecho, que depende de los espectadores. "capacidad de dar sentido, literalmente, a lo que ven en la superficie de la tierra, a cuyos montículos y fracturas resiste concienzudamente la película". [25] "Como las epopeyas de exploración anteriores de Mettler Gambling, Gods and LSD e Picture of Light ", escribe Jerry White en Cinema Scope , " Petropolis es una obra animada por el poderoso deseo de descubrir lo desconocido y por [...] una humildad igualmente poderosa ante los formidables desafíos que esta incógnita lanza contra nuestros sentidos y la tecnología que busca extender esos sentidos ”. [26]
El fin de los tiempos, tierra rota
La película de Mettler de 2012 The End of Time se basó en las técnicas asociativas y ensayísticas que definieron tanto Picture of Light and Gambling, Gods y LSD como un medio para explorar la naturaleza esquiva del tiempo a través de la ciencia, el arte, la historia, la anécdota y la entrevista, y varias ontologías. y creencias. Mettler visita numerosos lugares, como el Gran Colisionador de Hadrones del CERN en Ginebra, el sitio del taller de Detroit donde Henry Ford inventó el Modelo-T, el hogar de un ermitaño hawaiano que no se vio afectado por la invasión de lava, y un funeral hindú celebrado cerca del presunto sitio de la iluminación del Buda. El fin de los tiempos , escribe el crítico Adam Nayman, "existe en la zona de penumbra que alberga gran parte del mejor cine de no ficción: conmovedor y aleccionador, desconcertante y preciso, épico e íntimo a la vez". [27] La última parada de la película es la casa de la infancia de Mettler, donde visita a su madre, entonces de ochenta años, para preguntarle sobre su sentido del paso del tiempo. Ha llegado el momento de disfrutar todo lo que puedas, dice. "¿Es esa la respuesta correcta?" [28] Mettler cierra la película con una nota de ambigüedad. "Como los científicos con quienes y sobre quienes hace sus películas", escribe el académico Jerry White en Of This Place and Elsewhere , "y como los filósofos que parecen ser sus compañeros constantes, [Mettler] siempre está abierto a la maravilla de un resultado impredecible ". [29]
Después de The End of Time , Mettler se desempeñó como director de fotografía en Broken Land (2014), un documental sobre la vida y la migración a lo largo de la frontera entre México y Estados Unidos, codirigido por Stéphanie Barbey y Luc Peter.
Convertirse en animal
Filmada en su totalidad en el Parque Nacional Grand Teton de Wyoming , Becoming Animal (2018), codirigida por Mettler y Emma Davie, es un diálogo con, más que una adaptación, del libro epónimo del ecólogo y filósofo David Abram . Tejiendo imágenes de la vida silvestre y lugares donde la naturaleza se cruza con la cultura turística, junto con los comentarios de Abram, Mettler y Davie, Becoming Animal observa el relevo sensorial entre el hombre, el animal y el mundo natural y considera lo que está en juego cuando perdemos nuestra conexión con la naturaleza. "Cinematográficamente hermosa", escribe Ellen Lande, "ofrece ideas y observaciones sobre la filosofía del hombre moderno y lo lejos que nos hemos colocado de la naturaleza". [30]
Filmografia
Largometrajes
Año | Película | Notas | Premios | |
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mil novecientos ochenta y dos | Tijera | 87 min. narrativa experimental. |
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1985 | Avenida del Este | 58 min. diario de viaje experimental. |
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1989 | La parte superior de su cabeza | 110 min. largometraje drama. |
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1992 | Placas tectonicas | 104 min. largometraje, adaptación de la obra de Robert Lepage . |
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1994 | Imagen de luz | 83 min. largometraje documental. |
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1997 | Balifilm | 28 min. documental |
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2002 | Apuestas, dioses y LSD | 180 min. largometraje documental. |
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2009 | Petrópolis: perspectivas aéreas sobre las arenas bituminosas de Alberta | 43 min. documental, coproducido por Greenpeace Canadá. |
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2012 | El fin de los tiempos | 114 min. largometraje documental. |
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2018 | Convertirse en animal | 78 min. largometraje documental. |
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Cortometraje
- Reverie (1976), 20 minutos.
- Lancalot Freely (1980), 20 minutos.
- Gregory (1980), 25 minutos.
- Balifilm (1997), 30 minutos. Mejor Cortometraje, Duisburger Filmwoche.
- Fuera (2007), 3 minutos. Coproducida por la National Film Board of Canada .
- Rastro del futuro (2014), 3 minutos. Producido por Visions du Réel , para celebrar el vigésimo aniversario del festival.
Cinematografía (seleccionada)
- Open House (1982), dirigida por Atom Egoyan .
- Next of Kin (1984), dirigida por Atom Egoyan .
- David Roche te habla de amor (1985), dirigida por Jeremy Podeswa .
- Knock Knock (1985), dirigida por Bruce McDonald .
- Pasión una letra en 16 mm (1985), dirigida por Patricia Rozema .
- Family Viewing (1987), dirigida por Atom Egoyan .
- Artist on Fire (1987), dirigida por Kay Armatage, con Joyce Wieland .
- Leda y el cisne (1997), dirigida por Alexandra Rockingham Gill.
- Krapp's Last Tape (2000), dirigida por Atom Egoyan .
- Paisajes manufacturados (2006), dirigida por Jennifer Baichwal . También acreditado como consultor creativo.
- Into the Night (2006), dirigida por Annette Mangaard.
- Proyecto de Parques Nacionales: Gros Morne (2009), dirigido por Ryan J. Noth. Piloto de serie.
- Broken Land (2014), dirigida por Stephanie Barbie y Luc Peter. También acreditado como colaborador artístico.
Referencias
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- ^ McSorely, Tom (1995). Peter Mettler: Hacer visible lo invisible . Suiza: Reihe Andreas Züst im Verlag Ricco Bilger. pag. 104. ISBN 3-908010-93-4.
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- ^ Wagner, Vit (27 de noviembre de 1992). "Lepage juega muy bien en la pantalla". La estrella de Toronto .
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Otras lecturas
- White, Jerry, Of This Place and Elsewhere , (Toronto: Universidad Wilfrid Laurier, 2006). ISBN 0-9689132-5-3
- Pitschen, Salome, Annette Schøonholzer, Peter Mettler: Making the Invisible Visible , (Lucerna, Suiza: Verlag Ricco Bilger, 1995). ISBN 3-908010-93-4
enlaces externos
- Página web oficial
- Peter Mettler en IMDb