Pierre Cordier (nacido el 28 de enero de 1933 en Bruselas ), también conocido como el padre del chemigram , es un artista belga. Es considerado el pionero del chemigram y de su desarrollo como medio de expresión artística.
Infancia y educación
Formar parte de una familia de industriales franco-belgas que se especializan en productos cosméticos, incluido el esmalte de uñas . Cuando era joven se interesó por el jazz . La libertad de improvisación de esta música se refleja en sus obras.
El chemigram
En 1952 hizo un conocido importante: Georges Brassens , el poeta y cantante, que era desconocido en ese momento. Lo grabó y lo fotografió. Brassens dejó una profunda influencia en Cordier y lo animó a seguir explorando el "camino empinado y poco frecuentado" [1] que había elegido.
Después de estudiar Ciencias Políticas en la Université Libre de Bruxelles , Cordier completó su servicio militar en Alemania en 1956. Fue allí donde se abrió un nuevo camino para él: el chemigram.
El 10 de noviembre de 1956, al escribir una dedicatoria con esmalte de uñas en papel fotográfico a una joven alemana llamada Erika, Pierre Cordier descubrió lo que más tarde llamó el chemigram. Esta técnica, que "combina la física de la pintura (barniz, aceite, cera) y la química de la fotografía ( emulsión fotosensible , revelador y fijador), sin el uso de cámara o ampliadora, y a plena luz", [2] se convirtió para él en una fuente de experimentos y un lenguaje plástico. Abrió un nuevo espacio visual en los límites de la pintura, la fotografía y la escritura, lo que le permitió "crear imágenes fascinantes imposibles de realizar por cualquier otro medio. Trabajando como un pintor, reemplaza el lienzo con papel fotográfico". [3] Paralelamente a su investigación visual, continuó su carrera como fotógrafo profesional, que finalmente la abandonó en 1967. Varias figuras importantes de las artes se interesaron por estas nuevas posibilidades visuales, entre ellas Otto Steinert (1915-1978), profesor y fundador del movimiento Subjektive Fotografie. Gracias a su estímulo, Cordier produjo muchos quimigramas y autorretratos fotográficos . Estas obras se expusieron en 1958 durante la exposición Subjektive Fotografie 3 en Colonia .
Los años 1970, 1980 y 2000
Desde la década de 1960 hasta mediados de la de 1970, Cordier continuó con sus experimentos: investigación cromática (1961), fotoquímica (1963) y barniz mágico (1972). También produjo algunas películas experimentales y se convirtió en profesor en la École nationale des arts visuels en Bruselas de 1965 a 1998. En un momento en que la fotografía artística no era realmente aceptada en Europa, la exposición que tuvo (con Denis Brihat y Jean-Pierre Sudre ) en el Museo de Arte Moderno de la ciudad de Nueva York en 1967 fue un evento importante. Al año siguiente fue uno de los fundadores, con Gottfried Jäger , del movimiento Generative Fotografie en Alemania. Su encuentro con Aaron Siskind en 1977 fue crucial: este gran fotógrafo estadounidense se convirtió en su padre espiritual y le presentó a muchas figuras importantes del círculo New Bauhaus de Chicago.
El final de los setenta fue un período especialmente fructífero de exposiciones y contactos, y también marcó su dominio técnico de la técnica del chemigram. El año 1988 fue emblemático de esta madurez, con una retrospectiva de la obra del artista en el Museo de Bellas Artes de Bélgica, Bruselas, la creación de una pieza monumental para el metro de Bruselas y su incorporación a la Académie royale de Belgique . Residió en el sur de Francia de 1992 a 2007, reuniendo material para la publicación de una monografía que sintetiza cincuenta años de investigación. Desde su publicación en 2007, el Centre Pompidou de París y el Victoria & Albert Museum de Londres han adquirido cada uno cinco quimigramas para sus colecciones. Los del Victoria and Albert Museum estuvieron a la vista desde octubre de 2010 hasta febrero de 2011.
A partir de técnicas híbridas, la obra de Pierre Cordier siempre ha sido difícil de clasificar y plantea la cuestión de la afiliación desde un punto de vista histórico-artístico. Sin embargo, surge una auténtica mitología personal, cuyo lenguaje indescifrable sería clave para dar la respuesta.
Referencias
- ^ Brassens (Georges), enero de 1979, "Préface à l'occasion de l'exposition Pierre Cordier à la Bibliothèque Nationale", en: Pierre Cordier, París, Bibliothèque Nationale de France, 5.
- ↑ Cordier (Pierre), 2007. le chimigramme - the chemigram, Bruselas, Editions Racine, 237.
- ^ Barnes (Martin), 2010. Introducción a la exposición "Shadow Catchers", 2010, 10-11. Martin Barnes es uno de los curadores del Victoria & Albert Museum de Londres.
Bibliografía
- Butor (Michel), 1991. "Alchimigramme", prefacio del catálogo de la exposición en la galería “Le Miroir d'Encre”, Bruselas.
- 1988. Pierre Cordier , catálogo de la exposición, Bruselas, Museo Real de Bellas Artes de Bélgica.
- Cordier (Pierre), 2007. le chimigramme - the chemigram , Bruselas, Editions Racine.
- Gernsheim (Helmut), 1986. A Concise History of Photography , Nueva York, Dover.
- Lemagny (Jean-Claude) , enero de 1979. “Pierre Cordier ou la Photographie sens dessus dessous”, en el catálogo de la exposición: “Pierre Cordier”, París, Bibliothèque Nationale de France.
- Mélon (Marc-Emmanuel), 1996. “Pierre Cordier”, artículo en Encyclopaedia Universalis.
- Poivert (Michel), 2001. “Utopie du chimigramme, Pierre Cordier dans le labyrinthe de l'histoire”, en: Bulletin de la Société française de Photographie (10), París.