El Planctus ( de obitu ) Karoli ("Lamento [por la muerte] de Carlomagno"), también conocido por su incipit A solis ortu ( usque ad occidua ) ("Desde la salida del sol [hasta la puesta]"), es un planctus medieval anónimo en latín elogiando a Carlomagno , escrito en verso acentuado por un monje de Bobbio poco después de la muerte de su sujeto en 814. [1] Generalmente se considera el planctus más antiguo que se conserva , aunque su melodía está escrita en neumas del siglo X , uno de los primeros ejemplos supervivientes de este tipo de notación musical. [2] El poema ha sido traducido al inglés por Peter Godman. [3]
La autoría del Planctus ha sido un tema de controversia. Su autor ha sido identificado con Columbanus de Saint Trond , quien, según se afirma, también escribió el Ad Fidolium , un conjunto de adónicos cuantitativos . [4] El Planctus apareció en una compilación manuscrita del siglo XVII de los poemas de Hrabanus Maurus bajo la suscripción "Hymnus Columbani ad Andream episcopum de obitu Caroli", que inspiró a LA Muratori a hacer la identificación, pero esta última atribución a un Columbanus es probablemente deducido de la propia decimoséptima estrofa del poema. Como argumentó Heinz Löwe, esa estrofa de hecho hace que sea muy difícil argumentar que el poeta, que constantemente usa la primera persona, era el Columbanus al que se refiere. [5]
El poema está compuesto por veintitrés estrofas románticas de tres versos cada una con un distich de dos dodecasílabos y el estribillo heptasílabo entre paréntesis Heu mihi misero! , que no marca una división en el pensamiento, sino que se inserta regularmente en una sintaxis por lo demás continua. [6] Cada dodecasílabo termina en una paroxitona ( mot métrique ). La existencia de quilisma en la notación musical indica la influencia del canto llano . [7]
La primera línea ( A solis ortu ... ) está extraída de un himno de Caelius Sedulius del siglo quinto . [8] Como el himno de Sedulian se cantó en Navidad, el doloroso Planctus presenta un contraste con la alegría típicamente asociada con su apertura. El poeta amplía su dolor personal por la muerte de su emperador, y benefactor de Bobbio, pidiendo a todas las regiones de la Tierra que lloren con él y utilizando las lágrimas de San Columbano , fundador de Bobbio, como símbolo del dolor del monasterio. . El ritmo del verso, la presencia de notación musical y la orientación hacia eventos contemporáneos sugieren recitación o interpretación popular. El poema, aunque asociado con el renacimiento carolingio en letras latinas, no es un comentario sobre la "desintegración" (o décomposition ) del Imperio Carolingio después de la muerte de Carlomagno. [9]
Seleccionar estrofas
El siguiente texto está tomado de Peter Godman (1985), Latin Poetry of the Carolingian Renaissance (Norman: University of Oklahoma Press), 206-211.
I. A solis ortu usque ad occidua | 1. Desde la salida del sol hasta las orillas del mar |
La última edición crítica y única textual y musical se puede encontrar en Corpus Rhythmorum Musicum (saec. IV-IX) , I, "Canciones en fuentes no litúrgicas [Canti di tradizione non liturgica]", 1 "Letras [Canzoni]" ( Florence: SISMEL, 2007), editado por Francesco Stella (texto) y Sam Barrett (música), con reproducción de las fuentes manuscritas y grabación de las ejecuciones en audio de las transcripciones musicales modernas, ahora parcialmente consultables aquí .
Referencias
- ↑ Para la edición latina estándar del poema, ver Ernst Dümmler , ed. (1881), Poetae latini aevi Caroli , MGH , I (Berlín), 434–436.
- ^ Rosamond McKitterick (2008), Carlomagno: La formación de una identidad europea (Cambridge: Cambridge University Press, ISBN 0-521-88672-4 ), 225 n54. Su música, al menos la de las dos primeras estrofas, se puede encontrar en el manuscrito BnF lat. 1154, folio 132r.
- ^ Peter Godman (1985), Poesía latina del Renacimiento carolingio (Norman: University of Oklahoma Press), 206-211.
- ↑ La identificación del Columbanus de Saint Trond con el Columbanus que compuso el verso adónico está respaldada por Johannes Smit (1971), Studies on the Language and Style of Columba the Younger (Columbanus) (Amsterdam); Michael Lapidge (1977), "La autoría del verso adónico 'Ad Fidolium' atribuido a Columbanus", Studi Medievali , serie 3, 18 : 2, 249–314; Peter Jacobsen (1982), "Carmina Columbani", Die Iren und Europa im führen Mittelalter , Heinz Löwe, ed. (Stuttgart), 434–467; y Rosamond McKitterick (1989), The Carolingians and the Written Word (Cambridge: Cambridge University Press,ISBN 0-521-31565-4 ), 229-230.
- ↑ Löwe y su objeción están sustentados por Michael Herren (2000), "Algunos poemas cuantitativos atribuidos a Columbanus de Bobbio", Poesía y filosofía en la Edad Media: Un Festschrift para Peter Dronke , John Marenbon , ed. (RODABALLO,ISBN 90-04-11964-7 ), 101.
- ↑ Godman, 207.
- ↑ Giulio Cattin, F. Alberto Gallo, trad. (1984), Música de la Edad Media (Cambridge: Cambridge University Press,ISBN 0-521-28489-9 ), 128.
- ↑ Godman, 32, quien enfatiza que el poema no esuna mezcla de "canto fúnebre popular con ... recursos retóricos" (frase de FJE Raby), sino, como el contemporáneo Versus de Verona y De Pippini regis Victoria Avarica , un híbrido intencional de latín culto y vulgar. Godman también señala que el planctus no es un himno, aunque tiene características de himno.
- ↑ La idea de la descomposición del Imperio Carolingio con la muerte de Carlomagno proviene de F.-L. Ganshof , cf. Godman, 32. Nótese que Sam Barrett (1997), "Música y escritura: sobre la compilación de la Bibliotheque Nationale de París lat. 1154", Historia de la música antigua , 16 , 62, clasifica el Planctus entre las obras políticas de ese manuscrito.