Polish Radio Experimental Studio - PRES (Polaco: Studio Eksperymentalne Polskiego Radia) fue un estudio de música experimental en Varsovia , donde se grabaron piezas electrónicas y de utilidad. El estudio se estableció en 1957 y funcionó hasta 2004. Compositores como Krzysztof Penderecki , Elżbieta Sikora , Włodzimierz Kotoński y Bohdan Mazurek crearon en el estudio.
Historia
La creación del Estudio Experimental de Radio Polaco fue concebida por Włodzimierz Sokorski , jefe del Comité de Radio y Televisión. Entre 1952 y 1956 fue ministro de Cultura y, como firme defensor del realismo socialista , luchó contra cualquier manifestación de modernidad en la música. El Estudio Experimental de Radio Polaco fue fundado el 15 de noviembre de 1957, [1] pero solo en la segunda mitad del año siguiente fue adaptado para la producción de sonido. [2] [3] Funcionó hasta 2004. [4]
Hasta 1985, durante 28 años, el estudio estuvo dirigido por su fundador, Józef Patkowski , musicólogo, acústico y presidente de la Unión de Compositores Polacos. La segunda persona más importante del estudio fue Krzysztof Szlifirski, ingeniero electroacústico. Antes de fundar el estudio, Józef Patkowski visitó centros similares en Colonia , París , Gravesono y Milán . [5] Aunque el estudio era un lugar donde se grababan piezas electrónicas autónomas, este no era su propósito principal. Se lanzó como un espacio para la creación de composiciones independientes, ilustraciones sonoras para radio dramas y bandas sonoras para teatro, cine y danza.
PRES y estudios de música electrónica en el extranjero
El Estudio Experimental de Radio Polaco fue visitado a menudo por delegaciones culturales que venían a Polonia y fue uno de los pocos estudios de música electrónica que operaban detrás del Telón de Acero . En 1951, se establecieron el Estudio de Música Electrónica de la Radio de Alemania Occidental (WDR) y el Groupe de Recherche de Musique Concrète en París (GRMC). En 1953, fueron seguidos por Elektronisches Studio en la Universidad Técnica de Berlín (el local estaba ubicado dentro de la zona de ocupación británica , luego perteneciente a Berlín Occidental ). En 1954, se fundó Experimentalstudio en Gravesano, Suiza. Al año siguiente se inauguró el Studio di fonologia musicale di Radio Milano y el estudio Nippon Hoso Kyokai en Tokio. El PRES fue el séptimo estudio de radio que produce música electrónica en el mundo. [6]
"La habitación negra" y los primeros equipos
Las primeras máquinas instaladas en el estudio fueron: un generador de tonos simple, un generador de pulsos rectangular, un oscilógrafo, filtros RFT de paso alto y paso bajo, dos grabadoras de cinta Sander-Jansen SJ100K (producidas en la República Democrática Alemana ) y un Consola de mezclas producida en Polonia con cuatro limitadores de salida. [6] En los años siguientes PRES adquirió sistemáticamente nuevos equipos.
Las instalaciones del estudio estaban ubicadas en la sede de Polish Radio en la calle Malczewskiego de Varsovia, en la Black Room de 6x6 metros diseñada por Zofia y Oskar Hansen. Las paredes estaban hechas de paneles negros y rojos, insonorizados por un lado y fonoabsorbentes por el otro. The Black Room era una alusión a la forma abierta de Oskar Hansen. [7] En 1986, PRES se trasladó al otro lado de la ciudad al edificio de la Radio Polaca en la calle Woronicza.
Pistas más importantes
La primera pista autónoma grabada en el Estudio Experimental fue compuesta por Włodzimierz Kotoński , y se tituló Study for a Cymbal Stroke (Etiuda konkretna - na jedno uderzenie w talerz) de 1959. El punto de partida de esta pista de 2 minutos y 41 segundos de duración fue el sonido de un platillo turco golpeado por una suave baqueta. Kotoński se inspiró en la tradición de la música concreta y el serialismo de Anton Webern . [8]
Krzysztof Penderecki basó su Brigada de la Muerte [9] en el diario de Leon Weliczker. Wieliczker era un prisionero del campo de concentración de Lviv Janowska , donde para encubrir los crímenes alemanes, excavaba y quemaba los cuerpos de los que habían matado. La adaptación del texto comprendió grabaciones de un latido del corazón y muestras de una orquesta que tocaba sonidos penetrantes y de baja frecuencia, todo lo cual estaba lejos de ser ilustrativo. Eugeniusz Rudnik comentó al respecto: “La grandeza de Penderecki fue que no nos dejamos llevar por el naturalismo. No representamos cráneos rompiéndose en las llamas. [...] En cambio, hicimos una sutil, inteligente y delicada multiplicación de las líneas del actor [9] […] ”.
Sinfonía. Música electrónica (Symfonia. Muzyka Elektroniczna) de Bogusław Schaeffer es uno de los ejemplos más interesantes de pistas producidas en el PRES. En lugar de "trabajar con el sonido" en el estudio, el compositor diseñó partituras verticales gráficas e incluyó una leyenda detallada que instruía al ingeniero de sonido, Bohdan Mazurek, a actuar de acuerdo con el entorno de trabajo. Estaba obligado a lanzar una producción fiel, sin importar en qué estudio trabajaría. Schaefer no se opuso a la idea de producir la pista en un lugar diferente (incluido un posible "estudio del futuro"), ni definió la instrumentación. Solo determinó los parámetros. En los últimos años, las reinterpretaciones de la pista de Schaeffer fueron realizadas por Barbara Okoń-Makowska, Dominik Kowalczyk (Wolfram) y Thomas Lehn . [10] [11]
Skalary de Eugeniusz Rudnik es una pieza de múltiples versiones: se puede jugar de principio a fin y de un final a otro, a diferentes velocidades, así como con una distribución alterada de los canales izquierdo y derecho. Cualquier escenario es posible. Cuando en 1965, una delegación de compositores soviéticos fue invitada a visitar Polonia durante el Festival de Otoño de Varsovia , se adaptaron al estilo conservador, socialista-realista , restringido por las reglas del partido comunista. La radio polaca había designado a Eugeniusz Rudnik para presentar las capacidades técnicas del PRES. Mientras tocaba un fragmento de una pista, un delegado le preguntó con una mueca de desprecio: "¿Sonaría igual de mal si lo tocara al revés?". Rudnik no reaccionó en ese momento, pero un año después grabó Skalary , una composición que suena igual de bien sin importar cómo se toque . [12]
Andrzej Dobrowolski 's Passacaglia fue un intento de crear una forma barroca de inferencia y sonidos que se consideran desechos de musicales. La pista está subtitulada “para cuarenta de cinco”, una referencia a los cuarenta objetos de sonido derivados de cinco ruidos iniciales de batería. [13]
Compositores reunidos en torno al Estudio Experimental de la Radio Polaca
Una amplia gama de compositores polacos y extranjeros llegó a través de PRES. Producen aquí eran pistas de: Włodzimierz Kotoński , Andrzej Dobrowolski , Tomasz Sikorski , Eugeniusz Rudnik , Krzysztof Penderecki , Zbigniew Wiszniewski, Bohdan Mazurek, Bogusław Schaeffer , así como Arne Nordheim , Szabolcs Esztényi, Lejaren Hiller , el Grupo KEW ( Elzbieta Sikora , Krzysztof Knittel , Wojciech Michniewski), Magdalena Długosz, Tomasz Stańko , Paweł Szymański , Andrzej Bieżan, Marek Chołoniewski y Krzesimir Dębski .
Bibliografía
- Estudio Eksperyment, Leksykon, Fundacja Bęc Zmiana, Warszawa 2012, ISBN 9788362418206
- Witold Rudziński, Muzyka naszego stulecia, Wydawnictwa Szkolne i Pedagogiczne, 1995 ISBN 9788302057465
- Włodzimierz Kotoński, Muzyka elektroniczna, Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 2002 ISBN 9788322408100
- Dźwięki elektrycznego ciała. Eksperymenty w sztuce i muzyce w Europie Wschodniej 1957-1984 - rojo. David Crowley y Daniel Muzyczuk, Muzeum Sztuki w Łodzi, 2012, ISBN 9788387937980
- Krzysztof Szlifirski, Nuevas tecnologías y formación de compositores en música experimental , 1970. Música y tecnología. UNESCO / La revue Musicale, Estocolmo y París, 1970. Preparado para la UNESCO sobre la base de los documentos e informes de la reunión sobre Música y Tecnología, en Estocolmo, Suecia, en junio de 1970, la Revue Musicale, París. 13 ponencias entregadas en la reunión.
Referencias
- ^ Bocheńska, Paulina (2012). Eksperyment technologiczny, eksperyment muzyczny [en:] Studio Eksperyment. Zbiór tekstów (polaco) . Varsovia: Fundacja Bęc! Zmiana. pag. 59.
- ^ Kotoński, Włodzimierz (2002). Muzyka elektroniczna, . Cracovia: PWM. pag. 34.
- ^ Zwyrzykowski, Marek, traducido por Mai Jones. "Los hitos musicales del estudio experimental de la radio polaca" . Culture.pl .
- ^ Bocheńska, Paulina (2012). Eksperyment technologiczny, eksperyment muzyczny [en:] Studio Eksperyment. Zbiór tekstów . Varsovia: Fundacja Bęc! Zmiana. pag. 62.
- ^ Kotoński, Włodzimierz (2002). Muzyka elektroniczna, . Cracovia: PWM. pag. 41.
- ^ a b Kotoński, Włodzmierz (2002). Muzyka elektroniczna . Cracovia: PWM. pag. 61.
- ^ Muzyczuk, Daniel (2012). Czarny pokój. Spojrzenie krytyczne. En Studio Eksperyment. Zbiór tekstów . Varsovia: Fundacja Bęc! Zmiana. pag. 39.
- ^ "Włodzimierz Kotoński," Concrete Etude " " . Culture.pl . Consultado el 11 de junio de 2018 .
- ^ a b "Brygada śmierci - utwór radiowy na głos recyclingtujący i taśmę | Krzysztof Penderecki" (en polaco). ninateka.pl . Consultado el 11 de junio de 2018 .
- ^ Bogusław Schaeffer (1973). "Symfonia - muzyka elektroniczna". Cracovia: PWM. Falta o vacío
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( ayuda ) - ^ Barbara Okoń-Makowska (2013). "SYMFONIA. Muzyka elektroniczna Bogusława Schaeffera w stylu epoki". Warszawa: Audiologos. Falta o vacío
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( ayuda ) - ^ "Bolesław Błaszczyk: Polonia fue el epicentro de rebelión y disensión [entrevista]" . Culture.pl . Consultado el 11 de junio de 2018 .
- ^ Zwyrzykowski, Marek, traducido por Mai Jones. "Los hitos musicales del estudio experimental de la radio polaca" . Culture.pl .
enlaces externos
- La historia detrás del refugio musical experimental que escapó de la censura comunista
- Zuzanna Solakiewicz, 15 Extremos del Mundo película
- Descubriendo el alma del estudio experimental de la radio polaca (Cortometraje con subtítulos en inglés)
- 8 bandas sonoras de películas que cambian el juego por el estudio experimental de la radio polaca
- Entrevista a Eugeniusz Rudnik realizada por Zuzanna Solakiewicz (en polaco)
- PRES en Moma.org
- Cuando la música experimental se encontró con la ley marcial